Postoje gradovi na svijetu koji su poznati po svojoj posebnoj atmosferi, možete jednostavno doći u njih i uživati ​​u odmoru. Ali postoje mjesta slična filozofskoj knjizi, koju nije dovoljno pročitati, ali ipak treba razumjeti. Rim je upravo takav grad u kojem svaka kuća ili ulica ima svoje značenje. Hiljadugodišnja povijest ostavila je ovdje ogroman broj tragova različitih epoha i stilova, stoga je, odlazeći u glavni grad Italije, preporučljivo malo razumjeti arhitektonske karakteristike različitih pravaca urbanog planiranja. Nećemo ponavljati informacije sa Wikipedije, ali hoćemo kratka recenzija dostignuća kulture gradnje, uređenja enterijera i pejzažnog dizajna, koja je u Rimu zastupljena kao nijedan drugi grad na svetu.

Na poreklu

Rim je nastao iz dvije civilizacije: starogrčke i etrurske. Posljednji ljudi smatraju se najmisterioznijim na zemlji, čiji jezik i kultura još nisu proučavani. Ali Etrurci su većinu tehnologija u izgradnji i planiranju gradova ostavili svojim potomcima. Rim je preuzeo trajne materijale i ukrase od Grka. Tako je nastala jedinstvena arhitektura koja oduševljava turiste i daje povod za naučne radove naučnika.

U II veku formiran je poseban stil Rima, gde se antika isprepliće sa srednjim vekom, a luksuzna dekoracija kombinovana sa progresivnim inženjerskim rešenjima za svoje vreme. Mnoge građevine tog vremena ni danas nisu izgubile svoje razmere. Dakle, čuveni Koloseum po veličini i organizaciji ulaza i izlaza može konkurisati svakom modernom stadionu.

Karakteristike arhitekture starog Rima

Proučavajući dostignuća rimskih graditelja i dizajnera, sa iznenađenjem prepoznajemo njihovo autorstvo nad mnogim nama poznatim tehnologijama:

• Izum betona (u to vrijeme mješavina vode, kreča i šuta) omogućio je mnogim građevinama u ranom Rimu da izdrže navalu vremena i prirodne katastrofe. Upravo je tehnologija betoniranja omogućila izgradnju višespratnih zgrada.


• Izum akvadukta nije samo riješio problem vodosnabdijevanja, već je postao i prototip za mostove i puteve.


• Lukovi i čelični nosači karakteristična karakteristika Rimske građevine, koje ne samo da su krasile njihov izgled, već su i značajno ojačale strukture.

• Zasvođeni plafon je još jedan koncept koji je "izmišljen" u starom Rimu. Bez toga je nemoguće zamisliti jedan hram ili palaču, a sve to zahvaljujući ideji nepoznatog rimskog arhitekte da poveže nekoliko lukova u obliku zatvorenog kruga. Najljepši primjer ove inovacije je čuveni Panteon.

• Od Grka je rimska arhitektura dobila pojmove simetrije i pravilnosti oblika. Većina građevina bila je ukrašena tipičnim redovima (dorski, toskanski, jonski i korintski). to poseban obrazac stupovi koji su sveprisutni u poznatim rimskim građevinama. Sami stupovi postali su više dekorativni element, dok su masivni zidovi i pilastri postali nosivi.

Izvodeći rekonstrukciju zgrada starog Rima, moderni majstori su zadivljeni snagom i promišljenošću zidanja: upotrebom cigle različitih oblika, popunjavanjem praznina betonom, upotrebom blokova od sedre.

Primjeri arhitektonskih remek-djela

Za razne arhitektonska remek-djela u Rimu je lako pratiti smjenu povijesnih era, od kojih svako ima svoj simbol i stil. Također ćemo pratiti protok vremena koristeći tipične primjere vjerskih spomenika.

Republikanska vladavina (II vek pre nove ere - 31 godina od dana R. Kh.)

Ovaj period karakteriše pojava prvih mramornih hramova. Bili su veoma slični grčkim, ali su imali jednostavniji pravougaoni oblik sa jednim prednjim ulazom. Većina ih se nalazi na rimskom forumu i samo su djelimično očuvana.

Avgustova vladavina

Nakon zauzimanja Republike, gradnjom su počele dominirati grandiozne građevine dizajnirane da uzdignu status cara. Većina ih je preživjela do danas:

• Pantheon.


• Palatine Hill.


• Mauzolej avgusta.


• Koloseum.


• Marcelovo pozorište.

Potonji je manje poznat, a zbog sličnosti s Koloseumom često zbunjuje turiste koji šetaju Rimom. Ovo je jedno od prvih pozorišta u Rimskom carstvu.

Pod carem Domicijanom pojavio se prvi slavoluk u Rimu, nakon čega je cijeli svijet preuzeo ideju takvog perpetuiranja vojnih pobjeda. Titov luk podsjeća na pobjedu nad Jevrejima i konačno pripajanje Jerusalima Rimskom carstvu.

Uspon imperije

Svaki car u Rimu ostavio je svoj arhitektonski trag. Šetajući Vječnim gradom, sigurno ćete pratiti faze uspona i pada najveće države:

• Pod Antoninom Pobožnim podignut je hram Antonina i Faustine.

• Marko Aurelije ovjekovječio je svoje ime čuvenom kolumnom.

• Car Septimije Sever sagradio je masivnu trijumfalnu kapiju.


• Zahvaljujući Karakali, Rim je naučio čari javnih kupatila. Danas su, nažalost, gotovo potpuno uništeni.

• Car Aurelijan je podigao veličanstveni hram Sunca.


• Dioklecijanove terme omogućavaju bolje predstavljanje života i običaja antičkog grada.

Sve vrste javnih i kulturnih građevina tog vremena podliježu paganskoj ideji mira i hvaljenju moći rimskih vladara.

Srednjovjekovni period

Za razliku od antičkog luksuza i bogatstva, uveo je katolički srednji vijek arhitektonski stil note asketizma i jednostavnosti. Dvorac Sant'Angelo uranja nas u mračne godine inkvizicije i opšte sumnje.

Posjeta ovom mjestu izaziva tjeskobu, a debeli zidovi tvrđave pokazuju koliko je to vrijeme bilo užurbano. U obilasku dvorca sa vodičem saznat ćete kako su se Papska država borila za neovisnost, a neosvojivi zidovi pouzdano čuvali glavne zarobljenike države: Benvenuto Cellini, Galilei, Giordano Bruno i Giuseppe Balsamo (poznatiji kao grof Cagliostro).

Da biste se konačno uvjerili u asketizam srednjovjekovne arhitekture, pogledajte crkvu Santa Maria sopra Minerva koja se nalazi odmah iza Panteona.

Iza neupadljive fasade nalaze se gotički svodovi hrama, koji su čuli najglasnije poricanje svojih vjerovanja u istoriji čovječanstva. Tu je Galileo Galilei prepoznao Kopernikovo učenje kao pogrešno, a Giordano Bruno je uporno slušao smrtnu kaznu.

Među brojnim skulpturama bazilike, naći ćete kip "Uskrslog Hrista" samog Mikelanđela.

Renesansno doba

Nakon mračnih stoljeća vjerskih ratova, u Rimu je zavladala renesansa, oživljavanje klasičnog sklada linija i crteža. Glavnim remek-djelom ovog vremena smatra se katedrala Svetog Petra, koja se danas nalazi na teritoriji Vatikana.

Barok

To je vrhunac renesanse, bujnog stila umjetničkih bareljefa i mramornih Kupidona. Predstavljen je u svom svom sjaju na Piazza Navona. Tri poznate fontane (Četiri rijeke, Neptun i Moor), hram Sant Agnese in Agone, palata Braschi uključeni su u sve udžbenike koji opisuju barokni tip arhitekture.

Moderna istorija se ogleda i u izgledu Rima. U Musolinijevo doba, na zapadnoj obali Tibra, podignuta je Palata pravde, koja je spojila razmjere građevina Rimskog carstva i gracioznost renesansnog ukrasa.

Monumentalne građevine s početka 20. vijeka, prema diktatorovom planu, osmišljene su da ožive nekadašnju veličinu Carstva. No, moderni stil također izgleda organskije u zgradi glavne stanice Termini.

Ovo je tipična secesija, koja u potpunosti ispunjava svoju svrhu i savršeno se uklapa u panoramu Vječnog grada. Moderni Rim je upravo to - lagan, dinamičan i graciozan.

Poglavlja pododjeljka "Arhitektura Rimskog carstva" odjeljka "Arhitektura starog Rima" iz knjige "Opšta povijest arhitekture. Volume II. Arhitektura antičkog svijeta (Grčka i Rim) "priredio B.P. Mikhailova. Autori: G.A. Koshelenko, I.S. Nikolaev, M.B. Mihailova, B.P. Mihajlov (Moskva, Strojizdat, 1973)

Period građanski ratovi 1. vek pne, generiran grandioznim društvenim sukobima, završio se pod Augustom (30. pne - 14. pne.) stvaranjem 27. pne. novi društveni i državni sistem – carstvo koje je postojalo oko pet vekova. Bilo je to vrijeme najvećeg procvata ropske formacije i početka tranzicije u feudalizam.

Rimsko carstvo je pokrivalo ogromna područja na kojima su živjeli različiti narodi na različitim nivoima društveno-ekonomskog i kulturnog razvoja. Uz svu raznolikost provincija, Rimsko carstvo je stvorilo potrebno državno i, u određenoj mjeri, društveno-ekonomsko, ideološko i kulturno jedinstvo.

Rani period carstva (od avgusta do sredine 3. veka nove ere), odnosno period principata, karakteriše jačanje apsolutne carske vlasti, koja je u početku bila prikrivena, naglašena očuvanjem nekih spoljnih republikanskih oblika. i carine. Protivljenje senatorskog plemstva je više puta dovelo do terora (pod Tiberijem i Neronom), a 68-69. poprimio oblik građanskog rata koji je završio dolaskom Flavijevaca na vlast. Postepeno dolazi do konsolidacije dominantnog sloja robovlasnika, privlačenja Italijana, a zatim i provincijala različitih plemena, kroz široko širenje prava rimskog državljanstva među slobodnim stanovništvom carstva. Uspjesi u romanizaciji provincija, spajajući ih s Rimom, općenito uspješni spoljna politika te suzbijanje pokreta robova i ustanaka u Judeji, Iliriji i Africi doveli su do privremene stabilizacije društvenog sistema Rimskog Carstva. Brzi ekonomski procvat provincija doveo je, s jedne strane, do prosperiteta Italije i, uglavnom, Rima, koji su živjeli na račun njihove eksploatacije. S druge strane, to je uslovilo napredovanje predstavnika provincijskih robovlasnika u prvi plan političkog života carstva. Mnogi od njih su bili članovi Senata, a krajem 1. st. Po prvi put je za cara postao provincijski Iberijski Trajan (98-117). Pod njim i njegovim nasljednikom Adrijanom (117-138), carstvo je dostiglo svoj vrhunac. Robovlasničko plemstvo Italije i provincija konačno se odriče polaganja prava na republikanske slobode; njen ideal postaje "dobri car". Pripremljen razvojem carskog kulta, afirmiše se monarhijski princip. Birokratski aparat koji su stvorili carevi dobija sve veći značaj. Pokrajinski gradovi su, zadržavši stare oblike gradske samouprave, bili pod strogom kontrolom carskih guvernera.

Karta 7. Rimsko carstvo

Istovremeno, kontradikcije robovlasničkog sistema tokom perioda principata nikako nisu otklonjene. Samo su uvučeni unutra i poprimili su nove, originalne oblike. Mesijanska vjerovanja bila su široko rasprostranjena među običnim stanovništvom, uključujući robove i slobodnu sirotinju. U njima su niži slojevi, koji su izgubili nadu u stvarno izbavljenje, dali oduška svom očaju i svojoj mržnji prema cjelokupnom postojećem sistemu. Najekstremnije od ovih učenja bilo je kršćanstvo, koje je u početku potpuno odbacilo i društveni poredak i ideologiju carstva. Živopisan simptom nadolazeće krize bilo je opće jačanje religioznosti, širenje misticizma, koji je bio toliko stran antičkom svjetonazoru. Među onima koji su izgubili svoje politički značaj Stoička filozofija postala je popularna među plemstvom, sa svojom doktrinom o unutrašnjoj slobodi osobe, bez obzira na njen društveni status.

Borba potlačenih masa nastavila se neprestano. Njeni centri su bile nedavno osvojene provincije - Judeja, Ilirija, Panonija, Afrika, u kojima su ustanci surovo ugušeni. U II veku. Trajan je ostvario posljednja velika osvajanja carstva. Ali već pod Hadrijanom, zadatak obrane granica, na koji se pojačao nalet "varvarskih" plemena, postaje veoma važan. Simptomi nadolazeće krize postajali su sve očigledniji. Italijanska ekonomija je počela da opada, uprkos svim mjerama carskih vlasti. Seljaštvo se upropaštava, a sve veću ulogu igraju ogromna imanja robovlasničkog plemstva - latifundije, u čiju sferu uticaja padaju seljaci. Postoje znakovi urbanog propadanja.

Razdoblje principata završava dinastijom Severian (193-235). Carstvo se pretvara u vojnu monarhiju, oslanjajući se samo na grubu silu. Treće stoljeće u historiji Rimskog carstva bilo je vrijeme najteže društvene i političke krize, koja se očitovala kako u ustancima potlačenih masa tako iu kontinuiranoj borbi kandidata za carski tron, rastu provincijskog separatizma. , i teški vanjski porazi.

Posljednji period poznate stabilizacije carstva bio je period dominacije, koji je započeo vladavinom Dioklecijana (284-305. n.e.), kada je kasno ropska državnost u potpunosti formirana uz neograničenu apsolutnu moć oboženog monarha i rigidnu birokratski sistem, stavljen u službu novog sloja feudalizirajućeg plemstva. Za vreme Konstantinove vladavine (306-337. ne), ovaj društveni sistem je dopunjen novom ideologijom - hrišćanstvom; prvo se priznaje kao ravnopravna, a potom i jedina dozvoljena religija unutar carstva. Kršćanstvo se iz opozicione sile pretvara u silu koja posvećuje postojeći poredak.

U to vrijeme počinje proces postepenog raspada carstva. Pokrajine se sve više izoluju, u vezi s tim se lokalne karakteristike i lokalna originalnost počinju sve snažnije manifestovati u kulturi i umetnosti. Istovremeno, provincije, posebno istočne i afričke, nastavljaju da održavaju određeni nivo prosperiteta, au njima se i dalje odvija opsežna gradnja.

Period stabilizacije carstva nije mogao biti dug. Raspad ropske formacije doveo je do naglog slabljenja države, koja je uništena na zapadu u 5. vijeku. n. NS. pohode varvara. Na istoku je feudalizacija društvenog sistema pretvorila Istočno rimsko ropsko carstvo u feudalno vizantijsko.

Arhitekturu epohe carstva odlikuje monumentalnost i veliki prostorni obim objekata i njihovih kompleksa, što odgovara povećanom značaju države. Razvoj zasvođenih konstrukcija i upotreba betona kao glavnog građevinskog materijala odredili su grandiozne razmere građevina u poređenju sa zgradama republike.

Period carstva bio je vrijeme punog razvoja tipova građevina formiranih pod republičkom (logor, forum, bazilika, terme, pozorište, amfiteatar, cirkus, most i akvadukt) i njihova najšira rasprostranjenost po ogromnom rimskom svijetu. . To je bilo olakšano potpunom usklađenošću dizajna i arhitektonskog oblika glavnih tipova građevina sa njihovim funkcijama, što je postignuto krajem 1. - početkom 2. stoljeća. AD Standardizacija elemenata i dekora i savršeno razrađene tehnike gradnje opreme omogućile su podizanje objekata u najkraćem mogućem roku. Iz toga je proizašla izuzetna brzina širenja rimske kulture. Jedva su se učvrstili u osvojenoj zemlji, Rimljani su tu odmah napravili odlične puteve i izgradili u uporišta sve građevine karakteristične za rimski način života: od foruma do termi i amfiteatra. Ove strukture bile su aktivni provodnici rimske kulture, običaja i ideologije, posebno u zapadnom dijelu carstva, gdje nije bilo druge kulturne tradicije. Rimska arhitektura bila je fleksibilna u prilagođavanju lokalnim karakteristikama. Zauzvrat, određene karakteristike arhitekture provincija usvojila je rimska arhitektura. Proces međusobnog prožimanja kultura odvijao se tokom čitavog perioda carstva. U početku se lokalni elementi gotovo ne pojavljuju u zgradama provincija (dakle, teško je povući granicu između rimske arhitekture u Italiji i u provincijama. Oni se postepeno intenziviraju, imaju značajan utjecaj na arhitekturu metropole do kraja ere.

Grčka je oduvijek imala najjači uticaj na rimsku arhitekturu. Helensku kulturu je Rim asimilirao neprestano, ali u različitom stepenu: uz periode duboke asimilacije i obrade tipova grčkih građevina, narudžbi i dekora, postojali su periodi površnog entuzijazma za grčku umjetnost i eklektično posuđivanje njenih pojedinačnih oblika. . Utemeljen u umjetnosti početka carstva, takozvani augustovski klasicizam bio je službeno nametnuti stil, pozvan u smirenim idealiziranim oblicima klasika da veliča postojeći režim, čvrstu moć cara, koji je davao mir rimsko društvo umorno od građanskih ratova. Slogan "Rimski mir" koji je proglasio Avgust definisao je zvaničnu ideologiju ranog carstva. Prigrlila je ideju reda, povratka jednostavnosti rane republike, tradicionalnim oblicima religije i morala. Augustova građevinska djelatnost bila je u potpunosti podređena njegovoj propagandnoj politici, koja je trebala nadahnuti narod idejom o caru kao uporištu rimske državnosti i čuvaru nacionalnih temelja i svetinja. Ne samo da je obnovio 82 hrama, već je izgradio i niz građevina - monumentalni oltar mira na Marsovom polju, Augustov slavoluk na Rimskom forumu, veličanstveni Avgustov forum i grandiozni mauzolej, klasične reljefe i natpisi koji ga predstavljaju kao mirotvorca, najmoćnijeg među rimskim državnicima, ličnosti i direktnog naslednika Julijanskog klana, poreklom sa Venere i Marsa.

O tome koliko je bila svjesna i snažna orijentacija prema strogoj jasnoći i mirnoj uređenosti grčkih klasika na početku carstva, i kako je velika državni značaj vezana za arhitekturu, o čemu svjedoči rasprava rimskog vojnog inženjera i arhitekte Vitruvija, koji je djelovao u 2. polovini 1. stoljeća. BC. Vitruvije je sastavio generalizirajuću raspravu "", koju je, nakon stoljeća zaborava, pronašao talijanski humanista Poggio Bracciolini u biblioteci manastira Saint Gallen. Prvi put objavljen u renesansi, Vitruvijev traktat od tada nije prestao da izlazi i proučava. U moderno doba stvorena je čitava naučna literatura o Vitruvijevoj raspravi, ali su različiti dijelovi traktata nejednako proučavani. Antička teorija reda najpotpunije je razvijena još u renesansi u raspravama Albertija i drugih teoretičara renesanse. U prošlosti se manje pažnje poklanjalo teorijskim odredbama Vitruvijeve rasprave koju je izvukao iz radova istaknutih starogrčkih arhitekata, čija imena sam Vitruvije navodi u predgovoru sedme knjige svoje rasprave. Među njima su Iktin, arhitekta Partenona i graditelj Pirejskog arsenala, Filon i čuveni graditelj jonskih hramova, Hermogen i mnogi drugi arhitekti koji su ostavili kako izvanredne arhitektonske građevine, tako i knjige koje postavljaju teorijske temelji arhitekture i opisi struktura koje su stvorili. Istovremeno, Vitruvije posvećuje vrlo malo pažnje arhitektonskim dostignućima svog vremena. Dakle, svodovi figuriraju samo kao preklapanje podruma i kao viseći svjetlosni svodovi u unutrašnjem uređenju. Vitruvije šuti o takvim izvanrednim građevinama svog vremena kao što su Herkulov hram na Tiburi, Marcelovo pozorište, Panteon, Agripino kupalište. To je zbog velikog značaja koji je u njegovo vrijeme pridavao proučavanju i korištenju grčkog graditeljskog naslijeđa. Stoga se pri opisu različitih tipova arhitektonskih objekata prvenstveno poziva na grčko iskustvo, daje istorijske podatke i imena grčkih autora, što gotovo i ne čini za djela rimske arhitekture.

Deset knjiga o arhitekturi bavi se sljedećim glavnim pitanjima: opseg znanja potrebnih za arhitektu, glavne kategorije antičke teorije arhitekture, klasifikaciju najvažnijih tipova građevina, kao i glavna pitanja urbanog planiranja i odbrambene konstrukcije (Knjiga I), građevinski materijal (Knjiga II), građenje jonskih hramova (Knjiga III); dorski i korintski, kao i etrurski i okrugli hramovi (knjiga IV); javne zgrade - trgovi (forumi), bazilike, kurije, pozorišta (i u vezi s njima - pitanja akustike), kupatila, palestra, izgradnja luka (V knjiga); privatne kuće i vile (Knjiga VI); završni radovi - podovi, malterisanje i malterisanje, murali, veštački mermer, vrste boja (Knjiga VII); voda za piće i njena svojstva, vodovodne cijevi (akvadukti, knjiga VIII); primijenjena astronomija, računanje vremena i konstrukcija solarnih i vodenih satova (Knjiga IX); osnove mehanike, mehanizme za dizanje koji se koriste u građevinarstvu, dizalice za vodu, uređaji za mjerenje pređenog puta, vojna opsadna vozila itd. (knjiga X).

Redosled izlaganja u osnovi se poklapa sa podelom arhitekture na samu arhitekturu ustanovljenom u prvoj knjizi - knjigama I-VIII, gnomonika, tj. teorija sunčanog sata (Knjiga IX) i mehanika (Knjiga X). Međutim, u Vitruvijevoj raspravi ne postoji strogi redoslijed izlaganja, a uz njegovo dubinsko proučavanje ispada da je sastavljen od mnogih, često heterogenih fragmenata.

Široka pokrivenost u raspravi o svim problemima arhitekture čini je poput enciklopedije izgradnje. Vitruvijevo izvanredno djelo svjedoči o širokom realističkom i naučnom razmišljanju arhitekte i ostaje vrijedan doprinos teorijskom nasljeđu svjetske arhitekture.

Hladno službeni i akademski stil augustovskog klasicizma prevladao je pod njegovim nasljednicima. Ali već 30-ih godina 1. vijeka. AD kao reakcija na statičnost uravnoteženih formi klasicizma s njihovom uglačanom mramornom površinom, u arhitekturi se širi fascinacija teškim proporcijama i kontrastnim suprotstavljanjem grube, sirove teksture kamenih obloga i glatkih površina pilastra i polustupova. U drugoj polovini stoljeća, pod Flavijama, prevladao je ukus za dinamične arhitektonske forme, za izmjenu isturenih i povlačećih ravnina, za popuštanje antablature, uvođenje višeslojnog visokog reljefa zasićenog figurama u arhitekturu i za snažnu igru ​​svjetla i sjene. Potom je ovaj živahni, punokrvni stil postepeno dobijao crte suvoće i grubosti. Hadrijanov pokušaj da umjetnost izvuče iz stagnacije mehaničkim kombiniranjem rimskih oblika sa arhitektonskim i dekorativnim oblicima Grčke i helenističkog istoka doveo je samo do eklekticizma.

Posljednja stoljeća carstva obilježila su razvoj složenih arhitektonskih kompleksa (kupatila, vile) i daljnji razvoj raznih zasvođenih i kupolastih građevina. U isto vrijeme, arhitektonski oblici i preobilan dekor konstrukcija nisu uvijek odgovarali posebnostima njihovog dizajna i kontradiktornosti između temeljitosti unutrašnjeg uređenja i neekspresivnosti vanjskog volumena mnogih zgrada. kasno carstvo nikada nije prevaziđen.

Od II veka. AD sve veći uticaj na prirodu rimske arhitekture vrši arhitektura provincija. Carevi - iz provincije - uložili su velika sredstva u izgradnju kod kuće, izvan Italije. Postepeno, Italija je prestala da bude centar razvoja rimske arhitekture, a do kraja carstva obim gradnje u provincijama bio je mnogo veći nego u Italiji. Politički raspad Rimskog carstva na niz regija, raznolikih po ekonomiji i kulturi, bio je praćen jačanjem lokalne tradicije. To je u budućnosti odredilo i posebne načine razvoja arhitekture u svakom području.

Tokom devet stoljeća svog razvoja, rimska arhitektura odražavala je niz postupno transformirajućih obilježja života rimskog društva, koje je tokom vremena prolazilo kroz značajnu političku, socio-ekonomsku i kulturnu evoluciju.

Monumentalni oblici i veličanstveni razmjeri rimskih građevina, raštrkanih po ogromnom carstvu, uvjerljivo su izražavali snagu rimske države i moć njenog oružja.

Nove vrste javnih zgrada nastale rimskom arhitekturom, do II veka. AD toliko su se iskristalizirali, njihov dizajn i imidž su bili toliko u skladu s namjenom da su dugo vremena predodredili dalji razvoj ovakvih građevina. Racionalnost tipoloških rješenja koje je razvila rimska arhitektura bila je razlog za rijetku stabilnost mnogih arhitektonskih tipova. Evropska pozorišta modernog doba dugo su bez značajnijih promjena reprodukovala tip rimskog pokrivenog odeona; trijumfalni lukovi i stupovi, nastali pobjedama rimskih careva, uspješno su korišteni u evropskoj i ruskoj arhitekturi 18.-19. stoljeća, a moderni stadioni su vrlo bliski svom prototipu - rimskom amfiteatru.

Visoka inženjerska vještina rimskih arhitekata i dostignuća rimske građevinske tehnologije doveli su do nevjerovatne izdržljivosti mnogih struktura koje su stvorili. Ne samo Panteon, najveća kupolasta rotonda antičkog svijeta, koja nije nadmašena do modernog doba, preživjela je i nastavlja se koristiti u naše vrijeme, već i niz drugih vjerskih i spektakularnih građevina Rimskog carstva, kao i neke Rimski mostovi, putevi i akvadukti.

Većina najznačajnijih rimskih građevina podignuta je u periodu procvata carstva, kada su neprekidni osvajački ratovi donosili stalni priliv robova. Mogućnost slanja ogromnih masa robova u gradnju rezultirala je brzim razvojem tehnologije betona. Uz veliki utrošak fizičkog rada, ova tehnika je omogućila u kratkom vremenu podizanje gigantskih zasvođenih konstrukcija. Tome je doprinijela izuzetna jasnoća i racionalnost u organizaciji i izvođenju građevinskih radova. Rimske građevine napravljene od betona imale su ne samo potrebnu, već često i preveliku marginu sigurnosti. Djelomično ili potpuno uništenje mnogih rimskih građevina uzrokovano je ne toliko utjecajem ogromnog vremena i seizmičkih uvjeta u Italiji, koliko varvarskim naporima ljudi (Koloseum, Hadrijanova vila i mnoge druge građevine korištene su kao kamenolomi za vađenje gotovog građevinskog materijala tokom nekoliko vekova).

Rimska arhitektura dovela je čisto inženjerske objekte na nivo arhitektonskih dela koja su imala važnu ulogu u cjelini grada (mostovi i akvadukti Rima i drugih gradova carstva).

Rimska arhitektura riješila je problem stvaranja velikog unutrašnjeg prostora sa središnjim dijelom prekrivenim poprečnim svodovima, čije je proširenje uočeno sistemom glavnih i sporednih ćelija. Pripremljen konstruktivnim rješenjima središnjeg dijela niza pojmova i Trajanovom razmjenom, ovaj problem je riješen u Maksencijevoj bazilici. Izgradnja ove bazilike činila je osnovu vjerskih objekata ranokršćanskog, vizantijskog i kasnijih arhitektonskih epoha. Kritično za dalji razvoj arhitektura je imala i razvoj centralno-kupolnog sistema, sprovedenog u objektima termi, nimfi, hramova, mauzoleja i grobnica.

Kombinacija poretka sa lukom i svodom, koju su uveli rimski arhitekti, proširila je obim reda i stvorila nove mogućnosti za arhitektonsku kompoziciju. U najboljim djelima rimske arhitekture, klasičnom jasnoćom i jednostavnošću, iskazana je korespondencija funkcije građevine njenoj strukturi i arhitektonskoj slici, monumentalnost i istinska veličina.

Uloga rimskog naslijeđa u svjetskoj arhitekturi je izuzetno važna. Vekovima su spomenici rimske arhitekture, koji su živo oličenje antičke tradicije, uticali na arhitekte različitih istorijskih epoha. Obim njihovog uticaja nije bio isti u različitim periodima, ali je na tlu Italije drevna tradicija ostala neprekidna. Po prvi put, duboko proučavanje antike počelo je u renesansi. Arhitekta XV - 1. trećina XVI vijeka pedantno mjerene, skicirane i analizirane rimske spomenike, nastojeći da otkriju temeljne zakone ljepote i da sagledaju principe arhitektonske kompozicije i tehnike izgubljene zanatstva (prije svega metode podizanja zgrada pokrivenih velikom kupolom). Posebno su pomno proučavane centrične strukture Rimljana (grobnice, nimfe, hramovi rotunde), koje su služile kao polazište za izgradnju objekata koji su bili „idealni“ po svojoj simetriji i ravnoteži. Ovi zatvoreni harmonijski arhitektonski volumeni ne samo da su najpotpunije izražavali estetske težnje arhitekata renesanse, već su, kako su pokazala istraživanja, istovremeno posjedovali maksimalnu antiseizmičnost.

Rimski red kao glavni element arhitektonskog jezika bio je u fokusu renesansnih majstora. Temeljno proučavanje i ponovno promišljanje antičkog sistema poretka bila je neophodna osnova koja je omogućila stvaranje novih oblika reda i razvoj drugih principa za njihovu primjenu koji su odgovarali zahtjevima epohe koja je bila veoma različita od antike.

Principi aksijalne kompozicije, terasastog rasporeda zgrada i ansambala i interakcije arhitekture i prirode, koje je razvila rimska arhitektura, kao i osebujne arhitektonske forme niza rimskih grobova, asimilirala je i briljantno implementirala na nov način barokna arhitektura. .

Uloga rimske arhitektonske teorije kao baštine veoma je važna u svjetskoj arhitekturi. Od XV veka. Vitruvijeva rasprava je pažljivo proučavana i komentarisana. Mnogi italijanski arhitekti 15.-16. veka. dali vlastita tumačenja niza bitnih odredbi traktata, koje su imale značajan utjecaj na formiranje arhitektonskih principa i estetskih ideala renesanse. S vremenom, sve dublje ovladavanje baštinom arhitekture starog Rima u glavama teoretičara i praktičara renesanse uzdizalo se na nivo savršenog i vječnog standarda ljepote. Ovo uvjerenje, koje je Palladio rječito izrazio, kasnije je formiralo osnovu teorijskih koncepata i stvaralačke prakse klasicizma, koji je prošao dug i težak put i bio neophodna faza u arhitekturi većine evropskih zemalja.

Istorija evropske arhitekture svedoči o svestranosti i neiscrpnosti nasleđa antičke arhitekture. Arhitektura naizgled veoma udaljenih stilskih pravaca i istorijskih perioda (od renesanse i baroka do epigona klasicizma 20. veka) u svojim traganjima uvek se okretala istom zajedničkom primarnom izvoru (ili njegovim prelamanjima u kasnijim epohama), od kojima su mu približili principe i kompozicione tehnike neophodne kao polazišta za njegovo sopstveno stvaralaštvo.

B.P. Mihailov, M.B. Mikhailova

U starom Rimu, druge zanimljive arhitektonske strukture javnosti nestambena upotreba... Prije svega, to su, naravno, hramski kompleksi, bazilike, amfiteatri, cirkusi, pozorišta, terme, slavoluci i stupovi.

Hramski kompleksi. Ako govorimo o rimskoj hramskoj arhitekturi, onda su se hramovi često podizali u gradovima rimske države, bilo u obliku ugrađenih hramskih kompleksa u forumima, bilo kao samostojeće građevine. U početku su Rimljani od Etruraca posudili tipičan hram i u njegov sastav uveli toskanski red sa antablaturom koji se sastojao od jednog arhitrava, kasnije su počeli koristiti jonski, korintski red, a u periodu carstva - i kompozitni red . Osim toga, Rimljani su od Etruraca posudili jako izbočene krovove. Ako uporedimo opću siluetu rimskih i grčkih hramova, onda su rimski hramovi dinamičniji i vitkiji od grčkih hramskih zgrada. Osim toga, rimski hram se razlikuje od grčkog po strmijim padinama krova. U planu, rimski hramovi se malo razlikuju od grčkih, u osnovi su imali izduženu pravougaonu tlocrt i riješeni su kao peripter ili prostil, međutim, ponekad su postojali i okrugli hramovi - monopteri. U Rimu ovaj tip uključuje hram boginje Veste na Forumu, okrugli hram dvolikog Janusa na Forumu i hram Venerum Barbarum (bradata Venera) tamo na Forumu. Za razliku od grčkih hramova, postavljenih na visokom stilobatu, rimski hramovi stoje na podijumu sa stepenicama regularne veličine nalazi se samo sa strane glavnog ulaza, sa zapadne strane. Rimljani su ga takođe posudili od Etruraca. Upečatljiv primjer takvog hrama je čuveni hram u gradu Nimesu, podignut u 27-24 godine. pne, već za vrijeme vladavine Oktavijana Avgusta (sl. IV.9).

Bazilike... Bazilika je ogromna građevina koja je služila kao mjesto za javne skupove (trgovačke konvencije, političke konferencije, sudske rasprave). U tlocrtu je izduženi pravougaonik, podijeljen nizovima stupova na podužne dvorane - brodove. Osim toga, srednji brod je viši od ostalih i ispunjen je polukružnom apsidnom nišom. Ovisno o veličini bazilike, može biti trobrodna ili petobrodna. Cijela zgrada je bila pokrivena drvenim krovom. Najzanimljivija rimska bazilika bila je bazilika Maksencije na rimskom forumu, u kojoj je prostor glavnog broda bio prekriven križnim svodovima. Od najzanimljivijih rimskih bazilika iz perioda carstva izdvaja se palata carice Jelene i cara Konstantina Velikog u gradu Triru, pregrađena od bazilike (sada se u ovoj bazilici nalazi katedrala Uznesenja sv. Gospe od 350. godine nove ere). U Triru se nalazi i ranija bazilika iz doba cara Konstantina (sl. IV.10). Osim toga, može se dati primjer savršeno očuvanih bazilika u gradu Maastrichtu (Holandija), gdje je u rimskoj bazilici iz 4.st. AD osveštao gradsku katedralu svetog Servasija, biskupa iz Maastrichta, kao i rimsku baziliku na lateranskom brdu u Rimu, koja je nakon 313. godine pregrađena u prvu papinu palatu i u lateransku katedralu, osvećenu u čast sv. Jovana Krstitelja (sl. IV .jedanaest).

Amfiteatri služio za masovne nastupe. Obično se u centru amfiteatra nalazila arena ovalnog tipa za gladijatorske borbe. Izlazi iz arene su bili sa dve strane, sa oba kraja arene.

Obično se ispod arene nalazio podrumski sprat, au galerijama - poslovni prostor. Neki amfiteatri su se mogli napuniti vodom uz pomoć akvadukta, a zatim su se dogovarale gladijatorske borbe na splavovima ili bitke na mini galijama. Redovi gledalaca bili su raspoređeni oko arene. Zapravo, raspored i arhitektura rimskih amfiteatara podsjećaju na moderne cirkuse. Najgrandiozniji amfiteatar rimskog doba je Flavijev amfiteatar ovalnog oblika (Koloseum), izgrađen za vreme vladavine dinastije Flavijevaca u 2. veku. AD Zanimljivi su i čuveni veronski amfiteatar u gradu Veroni i amfiteatar grada Palmire (Vaalbek u modernom Libanu), koji je izgrađen za vreme vladavine prokonzula provincije Sirije Marka Lucija Septimija Odenata 268-270. Palmyra. AD Poslednja dva amfiteatra i danas se koriste za pozorišne i operske festivale (Sl. IV. 12).

Cirkusi u rimskoj državi posebni su konjički objekti slični grčkim i kasnije vizantijskim trkačkim stazama. U Rimu su do danas preživjeli ostaci velikog rimskog cirkusa, koji je mogao primiti do 250.000 gledalaca. Cirkusi su podignuti uzdužno i potkovičasto tlocrtno (sl. 4.20).

Rice. 4.20.

Rimsko pozorište za razliku od grčkog, nije se nalazio na prirodnoj padini, već na posebnim lukovima. To je omogućilo Rimljanima da budu nezavisni od uslova terena prilikom izgradnje pozorišta. Obično je rimsko pozorište podignuto kao zgrada koja se uzdiže iznad zemlje, koja ima nekoliko spratova. Raspored rimskog pozorišta bio je drugačiji od rasporeda grčkog. Tako su horovi rimskog teatra premješteni na podijum, a oslobođeni prostor iskorišten je za smještaj publike. Pozorišna radnja se odvijala ne u orkestru, kao u grčkom pozorištu, već na skenu. Na Marsovom polju u Rimu stiglo je do nas dobro očuvano rimsko pozorište iz 1. veka. BC. - Marcelovo pozorište (sl. 4.21). Zanimljivo je po tome da su u ovom pozorištu sačuvana sva tri nivoa arkada, od kojih je svaki ukrašen po tri stila reda: donje arkade su dorskog reda, gornje su jonskog reda, a arkade arkada treći nivo su kompozitni.

Rice. 4.21. :

a - rekonstrukcija; b - moderan izgled

Konačno, terme i trijumfalni spomen-slokovi i stupovi su među najzanimljivijim javnim zgradama u Rimu.

Thermes- Rimska kupatila, najkompleksniji konstruktivni i tehnološki objekti starog Rima. Oni su igrali ulogu javnog okupljališta. Termalni kompleks obuhvata prostorije za rekreaciju, teretane, biblioteke. Kupatila su se sastojala od tri glavna kompleksa. Frigidaria - dvorane u kojima su bili bazeni sa hladnom vodom, caldaria - dvorane u kojima su bili bazeni sa vruća voda, i terpidarije - hale u kojima su se nalazili bazeni sa toplom vodom. Oko ovih sala nalazile su se biblioteke i sportski kompleksi. Terme su grijane grijanjem na topli zrak. Imali su simetričnu strukturu planiranja, koja je bila dizajnirana za dva paralelna ljudska toka (muški i ženski). Moram reći da je džinovska kupatila izgradila država za ljude sa malim i srednjim prihodima i bila su besplatna. Stoga se tamo mogao vidjeti senator, oslobođenik, rob i slobodan zanatlija. Ipak, većina bogatih rimskih patricija preferirala je vlastita kućna kupatila nego terme. Kupatila su bila otvorena 24 sata dnevno. Terme cara Karakale (sl. 4.22) i terme cara Dioklecijana opstale su do danas u Rimu. U malom austrijskom gradiću Magdalenenbergu sačuvani su arhitektonski fragmenti nekadašnjeg rimskog vojnog naselja, gdje se mogu vidjeti i javna kupatila i kućno kupatilo u kući načelnika lokalnog vojnog garnizona.

Rice. 4.22.

Trijumfalni lukovi i kolone obično se podižu u Rimu u znak sjećanja na pobjede rimskog oružja. Visina lukova obično je dostizala 30-40 m, na primjer, Trajanov stup je visok tačno 30 m. Najgrandioznije građevine podignute su u Rimu godine. rani period imperija. Tokom kasnog carstva, dekorativni princip se snažno osjetio u stupovima i lukovima, na primjer, u Konstantinovom luku, visokom 21,5 m u blizini Koloseuma, izgrađenom 315. godine nove ere. u znak sećanja na pobedu nad Maksencijem (slika IV.13).

Vrhunac graditeljskih aktivnosti Rimljana su inženjerske konstrukcije. Podigli su kanalizaciju, kanalizacione sisteme, podzemne vodovodne cevi, akvadukte, skladišta i javne toalete u gradovima. U Rimu su do danas preživjele građevine poput Emilijanskih skladišta, koje se protežu 500 m duž obala Tibra. Teritorija carstva bila je prekrivena mrežom puteva. Obično je rimska cesta građena na ovaj način: odozdo je postojao snažan jastuk od pijeska i šljunka, na koji su na malter polagane kamene ploče ogromne debljine (sl. IV.14). Na mostove su postavljene ravne kamene ploče. Mnogi mostovi su preživjeli do danas, na primjer Ponte Fabrizio (raspon luka je 24,5 m), izgrađen 62. godine prije Krista. u Rimu preko reke Tibar, Trajanov most preko Dunava, koji je podigao inženjer Apolodor. Dužina mosta prelazi 1 km, a uzdiže se na 20 kamenih pilona visine 44 m. Još u II vijeku. BC. ukupna dužina vodovoda u državi bila je oko 430 km.

U doba kasnog carstva u državi su se počela podizati utvrđenja. U srcu rimskih gradova ležao je raspored rimskog vojnog logora - kastrum, gdje su se dvije "ulice", cardo i decumanos, ukrštale pod pravim uglom. Ranosrednjovjekovne romaničke tvrđave i dvorci nastali su pod snažnim utjecajem tvrđavske arhitekture kasnog rimskog perioda.

Arhitektura ili arhitektura je umjetnost građenja zgrada i njihovih kompleksa, dizajniranih za svakodnevne potrebe privatnog, javnog života i aktivnosti ljudi. Svaka zgrada sadrži vitalno prostorno jezgro - unutrašnjost. Njegov karakter, izražen u vanjskom obliku, predodređen je svrhom, životnim uslovima, potrebom za udobnošću, prostorom i slobodom kretanja. Povezana u svom razvoju sa stalno promenljivim materijalnim potrebama čoveka, sa razvojem nauke i tehnologije, arhitektura je jedan od oblika materijalne kulture.

Istovremeno, arhitektura je jedna od umjetničkih formi. Umjetničke slike arhitekture odražavaju strukturu društvenog života, stepen duhovnog razvoja društva i njegove estetske ideale. Arhitektonski koncept, njegova svrsishodnost otkrivaju se u organizaciji unutrašnjih prostora, u grupisanju arhitektonskih masa, u proporcionalnim odnosima između dijelova i cjeline, u ritmičkoj strukturi. Odnos unutrašnjosti i zapremine zgrade karakteriše originalnost umjetničkog jezika arhitekture.

Dekoracija eksterijera zgrada je od velikog značaja. Kao nijedan drugi oblik umjetnosti, arhitektura svojim umjetničkim i monumentalnim oblicima neprestano utječe na svijest mase ljudi. Otkriva originalnost okolne prirode. Gradovi, kao i ljudi, imaju jedinstveno lice, karakter, život, istoriju. Pričaju o modernom životu, o istoriji prošlih generacija.

Raznolikost ljudskih društvenih potreba dovodi do različitih tipova arhitekture: stambene, društvene i civilne, industrijske. Urbanističko planiranje uzima u obzir prirodu terena, ekonomičnost, uslove transporta i smještaj stanovništva. U periodima umjetničkog uspona, arhitektura se harmonično razvija u suradnji s drugim vrstama umjetnosti. Skulptura, slikarstvo, dekorativna umjetnost utjelovljuju ideje svojstvene strukturi u konkretnim slikama. I arhitektura i vizualna umjetnost obogaćuju jedna drugu u ovoj sintezi.

Stari Rim znači ne samo grad Rim antičkog doba, već i sve zemlje i narode koje je on pokorio, a koji su bili dio kolosalne rimske države - od Britanska ostrva u Egipat. Rimska umjetnost je najveće dostignuće i rezultat razvoja antičke umjetnosti. Stvorili su ga ne samo Rimljani (ili Italijani), već i stari Egipćani, Grci, Tire, stanovnici Pirinejskog poluostrva, Galije, Stare Njemačke i drugi narodi koje je Rim osvojio, ponekad stojeći na višem stupnju kulturnog razvoja . Rimska umjetnost razvila se na temelju složenog međusobnog prožimanja izvorne umjetnosti lokalnih italskih plemena i naroda, prije svega moćnih Etruraca, vlasnika antičke visokorazvijene izvorne umjetničke kulture. Uveli su Rimljane u umjetnost urbanog planiranja (različite verzije svodova, toskanski red, inženjerske strukture, hramovi i stambene zgrade, itd.), zidno monumentalno slikarstvo, skulpturalne i slikovne portrete, koje karakterizira istančana percepcija prirode i karaktera. .

Umjetničkom vještinom nesumnjivo je dominirala starogrčka škola, ali lokalne tradicije utjecale su na umjetničke forme u svakoj provinciji rimske države. Posebno veliki doprinos stvaranju rimske kulture dali su grčki kolonisti u južnoj Italiji i na Siciliji, njihovi bogati gradovi bili su središta naučnog života i umjetničke kulture antike.

Širina urbanističkog planiranja, koja se razvila ne samo u Italiji, već iu provincijama, izdvaja rimsku arhitekturu. Preuzevši racionalno organizovano, strogo planiranje od Etruraca i Grka, Rimljani su ga poboljšali i implementirali u gradovima većeg obima. Ovi rasporedi su odgovarali uslovima života: trgovina u ogromnom obimu, vojnički duh i oštra disciplina, težnja ka spektaklu i sjaju. U rimskim gradovima su se u određenoj mjeri vodile računa o potrebama slobodnog stanovništva, sanitarnim potrebama, ovdje su podizane svečane ulice sa kolonadama, lukovima, spomenici.
Stari Rim je dao čovečanstvu pravo kulturno okruženje: lepo planirane, udobne za život gradove sa popločanim putevima, mostovima, zgradama biblioteka, arhiva, nimfama (svetišta, svete nimfe), palatama, vilama i samo dobrim kućama sa čvrstim lepim nameštajem - sve što karakteristika civilizovanog društva.

Rimljani su prvi počeli da grade "tipične" gradove, čiji su prototip bili rimski vojni logori. Položene su dvije okomite ulice - cardo i decumanum, na čijem je nišanu podignut centar grada. Planiranje grada slijedilo je strogo osmišljenu šemu. Praktični sastav rimske kulture manifestirao se u svemu - u trezvenosti mišljenja, u normativnoj ideji svrsishodnog svjetskog poretka, u skrupuloznosti rimskog prava, koje je uzimalo u obzir sve životne situacije, u težnji ka tačnim povijesnim činjenicama, u velikom procvatu književne proze, u primitivnoj konkretnosti religije.

U rimskoj umjetnosti vrhunca vodeću ulogu imala je arhitektura, čiji spomenici i danas, čak i u ruševinama, osvajaju svojom snagom. Rimljani su postavili temelje za novu eru svjetske arhitekture, u kojoj je glavno mjesto pripalo javnim zgradama, koje su oličavale ideje moći države i dizajnirane za ogroman broj ljudi.
U čitavom antičkom svijetu rimska arhitektura nema premca po visini inženjeringa, raznolikosti tipova građevina, bogatstvu kompozicionih oblika i skali gradnje. Rimljani su uveli inženjerske objekte (akvadukti, mostovi, putevi, luke, tvrđave) kao arhitektonske objekte u urbanoj, ruralnoj cjelini i krajoliku.

Ljepota i snaga rimske arhitekture otkrivaju se u razumnoj svrsishodnosti, u logici strukture građevine, u umjetnički precizno pronađenim proporcijama i mjerilima, u lakonizmu arhitektonskih sredstava, a ne u bujnoj dekorativnosti. Veliko dostignuće Rimljana bilo je zadovoljenje praktičnih svakodnevnih i društvenih potreba ne samo vladajuće klase, već i mase gradskog stanovništva.

Početak antičke rimske umetnosti datira iz perioda republike (kraj 6. - sredina 1. veka pre nove ere). Procvat je doživio u vrijeme formiranja svjetske robovlasničke sile, heterogene po etničkom i društvenom sastavu, složene u ekonomskom i javnoj organizaciji.
Potrebe rimskog društva izazvale su mnoge vrste građevina: amfiteatre, terme, slavoluke, akvadukte itd. Na rimskom tlu palate, vile, vile, pozorišta, hramovi, mostovi i nadgrobni spomenici dobili su novo arhitektonsko rješenje. Racionalizam u osnovi rimske arhitekture manifestovao se u prostornom obimu, konstruktivnoj logici i integritetu gigantskih arhitektonskih kompleksa, strogoj simetriji i jasnoći.

Razvoj rimske civilizacije doveo je do značajnog rasta i uzdizanja glavnog grada države - grada Rima, koji je u I-III vijeku. BC NS. brojao od 1 do 1,5 miliona stanovnika. Rimski gradovi su se razvijali oko urbanog centra koji je uključivao forum, baziliku, terme, amfiteatre, hramove posvećene lokalnim i rimskim bogovima, slavoluke, administrativne zgrade, konjičke statue, škole i puteve.

Forum(lat. forum - trg, sudnica, arena u cirkusu) u starom Rimu nazivali su trg i pijacu, koja je, kao i u staroj Grčkoj, agora, bila centar kulturnog života. Danas se ovom riječju naziva bilo koji masovni skup, kongres. Glavni forum Rima bio je Romanum. Na forumima je često podizana bazilika (od grčkog basilike - kraljevska kuća) - pravokutna građevina čiji je unutrašnji prostor bio podijeljen nizovima stupova na tri ili pet brodova. U njima su se održavale sudske sjednice; okupili su se građani, trgovci i mjenjači obavljali svoje poslove. Ovdje bi se mogle nalaziti i vlasti. U carskim palatama bazilike su služile kao prestone sobe. Kasnije je bazilika postala jedan od glavnih tipova hrišćanskih hramova.

Trgovi Rima i drugih gradova bili su ukrašeni trijumfalnim lukovima u čast vojnih pobeda, statuama careva i istaknutih javnih ličnosti države. Trijumfalni lukovi predstavljaju trajno ili privremeno monumentalno uokvirivanje prolaza (obično lučno), svečanu građevinu u čast vojnih pobjeda i drugih značajnih događaja. Izgradnja trijumfalnih lukova i stupova bila je prvenstveno od političkog značaja. Trajanov stup od 30 metara bio je ukrašen spiralnim frizom dužine 200 metara koji prikazuje Trajanove vojne podvige na čijem je vrhu bila statua cara, u čijem podnožju je bila zazidana urna s njegovim pepelom.

Najznačajnija kupolasta struktura antičkog svijeta je Pantheon(od grč. Pentheion - mjesto posvećeno svim bogovima). Ovo je hram u jami svih bogova, koji personificira ideju jedinstva mnogih naroda carstva. Glavni dio Panteona je grčki okrugli hram, upotpunjen kupolom prečnika 43,4 m, kroz čije rupe prodire svjetlost u unutrašnjost hrama, zadivljujući svojom veličinom i jednostavnošću dekoracije.

Najkarakterističniji spomenici rimske arhitekture su akvadukti, mostovi, pozorišta, terme (javna kupatila), gradske i seoske rezidencije careva i plemstva, zgrade državnih institucija. Amfiteatri i cirkusi u kojima su se igrale životinje, priređivale borbe gladijatora i javna pogubljenja - odlika kulturnog života Rima. Beskrajni ratovi, kolosalan priliv robova iz osvojenih zemalja, sposobnost da se nahrani i zabavi plebs na račun grabežljivih ratova bili su plodno tlo za ove okrutne spektakle.

Amfiteatar(od grčkog amfiteatrona) obavljao je funkciju zgrade za spektakle (najčešće gladijatorske borbe), imao je ovalnu arenu, oko koje su platformama bila smještena mjesta za gledaoce. Najpoznatiji je bio Koloseum(od lat. colosseus - ogroman), Flavijev amfiteatar u Rimu, podignut 75-80 godina. n. e., primio do 50 hiljada gledalaca. U tlocrtu Koloseum je elipsa obima 524 m i visine 57 m, preko koje je navučena tenda na 240 jarbola. Amfiteatar je bio podijeljen na četiri ogromna nivoa. Ispod arene su bili kavezi za životinje i skladišta za rekvizite. Carska kutija se nalazila na visini od 3,5 m iznad nivoa arene (78x46 m).

Pozorišna publika, striktno poštujući društvene razlike, sjela je u redove isklesane od moćnih kamenih blokova. Za lokalne komandante bila su rezervisana pogodna mesta, dok su sami vojnici išli dalje; na kamenim sjedištima; gdje je ugravirano ime njihovog razreda. Sveštenici i trgovci čekali su predstavu korak dalje od početka. Prosjaci i prostitutke u rimskom pozorištu zadovoljavali su se jeftinim zadnjim redovima. Čak je i Ovidije smatrao antičko pozorište mestom izuzetno pogodnim za intrige, posebno za ljubav.

Troslojni amfiteatar u Orangeu, smješten na brdu, još uvijek zadržava odličnu akustiku. Danas 10.000 ljudi uživa u operskim predstavama ovdje godišnje. Godine 28 prije i. NS. Car Avgust je u Galiji sagradio amfiteatar, monumentalnu kamenu građevinu na „betonskoj podlozi, sa 124 izlaza i 192 stepeništa koja su omogućavala slobodan ulazak i izlazak 24.000 gledalaca, smeštenu u 34 reda na tri nivoa. U Koloseumu, centru za svih 45 rimskih javnih festivala, održano je žrtvovanje i gladijatorske borbe. U početku su se bitke priređivale u čast bogova, ali su potom postale omiljena zabava Rimljana.

U Rimu su izgrađene velelepne zgrade za javna kupatila (terme) sa toplom i hladnom vodom, gimnastička leđa i ležaljke. U mnogim gradovima podignute su kuće od 3-6 spratova. Rimske terme, odnosno terme, imale su važnu ulogu u svakodnevnom životu. Bile su to ogromne zgrade sa zasvođenim stropovima koje su postale svojevrsni kulturni i društveni centri. Najluksuznije od 1.700 rimskih termi, Karakalo, sagrađeno u 3. veku, moglo je da primi do 1.300 ljudi. Ispod njihovih betonskih svodova nalazio se bazen tekuće vode veličine malog jezera i ogromna sala za gimnastiku. U zgradi se nalazila biblioteka na grčkom i latinskom jeziku, saloni za opuštanje, galerije za prijateljske razgovore. Karakaline kupke bile su ukrašene ogromnim brojem skulptura.

Tokom perioda carstva, raspored rimskih gradova se značajno poboljšao, sa mnogo lepih trgova i udobnih kuća. Za vrijeme vladavine Nerona u Rimu je izbio požar koji je uništio 10 od 14 okruga u kojima su se nalazile drvene zgrade duž uskih ulica. Nakon incidenta, car je odlučio da obnovi Rim po novom planu - sa širokim ulicama, kamenim kućama i luksuznom carskom palatom. Da bi prikupio sredstva za izgradnju, Neron je optužio bogate senatore za zavjeru, pogubio ih i zaplijenio njihovu imovinu.

Za razliku od Grka, koji su svoje građevine gradili od vrhunski tesanih kamenih ploča, Rimljani su podizali zgrade uglavnom od betona: kamena ili ciglana školjka bila je ispunjena mješavinom vapna i lomljenog kamena. Učvršćujući se, ova masa je pretvorila zgradu u ogroman monolit. Beton, jedno od najvažnijih otkrića Rimljana u oblasti inženjerske tehnologije, korišten je u izgradnji ne samo cijelih građevina, već i njihovih fragmenata, poput lučnih svodova, koji su postali jedan od temeljnih elemenata arhitekture.

Posebnost gradova iz doba carstva bila je prisutnost komunikacija: kamenih pločnika, vodovodnih cijevi (akvadukti), kanalizacije (kloaka). U Rimu je bilo 11 vodovodnih cijevi, od kojih su dvije još u funkciji. Rimski akvadukti, mostovi i putevi redovno služe ljudima do danas. Kako bi se povezali sa glavnim centrima u carstvu, Rimljani su izgradili 372 kamenom popločana puta ukupne dužine oko 80 hiljada km.

2. OSOBINE ARHITEKTURE STARE GRČKE

Neki od velikana su rekli: "Arhitektura je zamrznuta muzika."
Antička Grčka je kolevka evropske kulture i umetnosti. Gledajući umjetnička remek-djela te daleke epohe kroz vijekove, čujemo svečanu himnu ljepote i veličine čovjeka stvaraoca koji je sebe uporedio s olimpijskim bogovima.

Arhitektura u staroj Grčkoj se razvijala brzo i na mnogo načina. U rastućim grčkim gradovima nastajale su kamene stambene zgrade, utvrđenja, lučki objekti, ali ono najvažnije i novo nije se pojavilo u stambenim i gospodarskim zgradama, već u kamenim javnim zgradama. Tu su se, a prije svega u arhitekturi hramova, oblikovali klasični grčki arhitektonski redovi.

Naslijeđe starogrčke arhitekture leži u osnovi svih kasnijih razvoja svjetske arhitekture i s njom povezane monumentalne umjetnosti. Razlozi tako stabilnog uticaja grčke arhitekture leže u njenim objektivnim kvalitetama: jednostavnosti, istinitosti, jasnoći kompozicije, harmoniji i proporcionalnosti opštih oblika i svih delova, u plastičnosti organske veze između arhitekture i skulpture, u bliskom jedinstvu. arhitektonsko-estetskih i konstruktivno-tektonskih elemenata objekata. Starogrčku arhitekturu odlikovala je potpuna podudarnost oblika i njihova konstruktivna osnova, koja je činila jedinstvenu cjelinu. Glavna konstrukcija su kameni blokovi od kojih su postavljeni zidovi. Stubovi, antablatura (strop na stupu-nosaču) obrađeni su raznim profilima, dobili ukrasne detalje i obogaćeni skulpturom. Grci su donijeli obradu arhitektonskih objekata i svih, bez izuzetka, detalja dekora najviši stepen savršenstvo i prefinjenost. Ove strukture mogu se nazvati gigantskim komadima nakitne umjetnosti, u kojima za majstora nije bilo ničeg sporednog.

Arhitektura antičke Grčke usko je povezana sa filozofijom, jer se zasnivala na ideji o snazi ​​i ljepoti osobe koja je bila u bliskom jedinstvu i skladnoj ravnoteži sa prirodnim i društvenim okruženjem, a budući da je u staroj Grčkoj društveni život bila jako razvijena, tada su arhitektura i umjetnost imale izražen društveni karakter.

Upravo je to nenadmašno savršenstvo i sklad učinilo spomenike starogrčke arhitekture uzorima za naredne epohe.

Starogrčka arhitektura razvijala se u dva stilska toka, u dva reda (dorski i jonski), koji su se oblikovali u 7. veku. BC NS. U arhitekturi se pod redom podrazumijeva određeni sistem kombinacije i interakcije nosećih (nosećih) i nosećih (preklapajućih) elemenata. U antičkoj arhitekturi to su samostojeći stubovi-stupovi i preklop koji leži na njima je antablatura.

Glavni strukturni elementi ova dva reda su isti. Osnova za njih je platforma obrađena duž cijelog perimetra sa stepenicama - stilobat. Na njemu su duž cijele vanjske konture hrama postavljeni stupovi koji se sastoje od tri dijela; baza, deblo i kapiteli.

Dorski stil najjednostavniji, lakonski u svom obliku. Glavne karakteristike ovog reda su strogost i jednostavnost. jonski stil je složeniji i ima više detalja. Glavne karakteristike jonskog stila su lakoća proporcija, velika diferencijacija oblika, gracioznost i relativna dekorativnost. Pored dva glavna stila, starogrčka arhitektura razvila je i treći - korintski. Korintski stilčak je lakši od jonskog i treba ga smatrati sekundarnom formacijom koja je nastala na osnovu jonske arhitekture.

U najjasnije izraženom obliku sistem redova se pojavljuje u hramovima. Drevni grčki hramovi bili su male veličine u odnosu na staroegipatske i bili su srazmjerni ljudima. Božanske službe su se održavale izvan zidova hrama, koji se smatrao domom bogova. U planu su hramovi bili pravougaonik okruženi stubovima po obodu, sa dvovodnim krovom. Ulaz je bio ukrašen trouglastim zabatom. U središtu hrama nalazila se statua božanstva kojem je hram bio posvećen. Sastav grčkih hramova je drugačiji. Stilski elementi reda se posebno koriste u svakoj vrsti strukture.

Najjednostavniji i najraniji tip hrama bio je destil, ili "hram u antahu". Sastoji se od svetišta - kele, pravougaone osnove, čija je prednja fasada lođa sa centralnim otvorom. Sa strane, lođa je omeđena bočnim zidovima, koji se nazivaju antas. Između mrava postavljena su dva stupa duž prednjeg zabata (zbog toga je hram nazvan "destil", odnosno "dvostubni").

Drugi, takođe relativno jednostavan tip hrama - prostyle... Slično je aktu, jedina razlika je u tome što na fasadi prostil nema dva, već četiri stuba.

Treći tip je amphiprostyl... To je kao dvostruki prostil - trijemi sa četiri stupa nalaze se i na prednjoj i na zadnjoj fasadi zgrade.

Četvrti tip hrama je peripter... Ovo je najčešći tip hrama. Sa svih strana, po obodu, okružena je stubovima. Obično prednja i stražnja fasada imaju po šest stupova, a broj bočnih određen je formulom 2π + 1, gdje je π broj stupova na prednjoj fasadi. Ponekad na bočnim fasadama nije bio jedan, već dva reda stupova. Ova vrsta hrama se zove dipter... U Grediji je postojala druga vrsta hrama - round peripter, gdje je svetište - cella - imalo cilindrični oblik, a hram je bio okružen prstenom stupova po cijelom obodu.

Grci su koristili grede u svojim strukturama, uključujući i hramove. Razmaci između oslonaca su bili mali i nisu prelazili 10 m. Sistem reda Grka je konstrukcija od stubova i greda. Narudžbe su korištene ne samo u dizajnu vanjskih portika, već iu unutrašnjim volumenima zgrada, u interijerima.

Principi arhitektonsko-planskih rješenja Grčke, najpotpunije izraženi u ansamblima, od izuzetnog su značaja za kasniji razvoj svjetske arhitekture.

Dakle, u ansamblu atinske Akropole asimetrija se kombinuje sa skladnom ravnotežom masa, promišlja se interakcija pojedinačnih struktura jedne s drugom i uzima se u obzir konzistentnost u percepciji zgrada izvan i unutar kompleksa, arhitekti su osmislili blisku vezu ovog arhitektonskog objekta sa okolnim pejzažom. Atinska Akropola ("Gornji grad") je prirodna izdužena stijena sa ravnim vrhom. Njegove dimenzije su oko 300 m dužine i 130 m širine. Ansambl se zasniva na dva dosledno vođena principa koje sledi antička grčka arhitektura: harmonična ravnoteža masa i percepcija arhitekture u procesu njenog postepenog, „dinamičnog“ razvoja.

Grčki arhitekti su posvećivali isključivu pažnju prirodnim uslovima i uvek su težili da namerno i sa najvećim umetničkim rezultatom unesu svoje strukture u okolni pejzaž. "Biser" akropole je Partenonski hram, centralna zgrada ansambla. Veliki je peripter (8x17 stupova visine 10,5 m). Aktivna upotreba skulpture izvan i unutar hrama doprinosi stvaranju dojma sklada i veličanstvene ljepote. Zato je Partenon jedan od najsjajnijih primjera u svjetskoj arhitekturi istinske i duboke sinteze umjetnosti.

Osim hramova, grčki arhitekti podigli su mnoge druge arhitektonske objekte javnog karaktera: stadione, palastre (sala za gimnastičke vježbe), stambene zgrade, pozorišta (odeoni). Pozorišta u Grčkoj nalazila su se na obroncima brda. Preko padine je napravljena bina za publiku, ispred njih je podignuta scenska platforma za nastup hora - "orkestar", a glumci su bili na sceni "skene". Većina Grand Theatre primio do 25 hiljada gledalaca.

Stambene zgrade su često imale pravougaono dvorište u centru, gdje su se otvarala vrata i prozori prostorija. U prisustvu dva sprata, ginekej se nalazio u gornjem - ženskom delu kuće. Glavna prostorija - andron - bila je namijenjena gozbama i trpezama.

Tokom helenističkog perioda glavna tema arhitektura postaje urbanističko planiranje. Grade se novi gradovi i brojni trgovački centri, a gradnja se odvija u velikim razmjerima i brzim tempom. Postoji potreba za razvojem tehnika i teoretskih osnova za izgradnju bezbrojnih objekata različite namjene. Oni su sažeti u arhitektonskim raspravama, čiji autori, na osnovu izvornih principa starogrčke umjetnosti, nastoje razviti načine racionalne gradnje kako u arhitektonskom planiranju tako iu tehničkom smislu. U to vrijeme razvijala se osnovna šema gradskog planiranja, podijeljena pravolinijskom mrežom ulica na četvrti jednake veličine. U centru grada nalazile su se javne zgrade - narodna skupština, gradsko veće, bazilika (sudska i upravna zgrada), gimnazije, škole, hramovi. Centralni gradski trg poprima karakter pijace (agore). I trg i ulice bili su obrubljeni porticima koji su stvarali hlad. Bili su okruženi odbrambenim zidinama duž konture grada.

Kompozicija javnih zgrada, raznovrsnih u funkciji, takođe je veoma različita. No, preferirana je opća prostorna tehnika - korištenje teme peristilnog dvorišta, koja u raznim kombinacijama zadržava značenje kompozicionog centra građevine.

ZAKLJUČAK

Nastanak arhitekture seže u doba primitivnog komunalnog uređenja, kada su nastajale prve umjetno izgrađene nastambe i naselja. Savladane su najjednostavnije metode organiziranja prostora na bazi pravokutnika i kruga, započeo je razvoj strukturnih sistema s nosačima.

Nastankom država uobličio se novi oblik naselja - grad kao centar uprave i trgovine. Umjetnost starog Rima ostavila je ogromno nasljeđe čovječanstvu, čiji se značaj teško može precijeniti. Veliki organizator i kreator modernih normi civiliziranog života, Stari Rim je presudno preobrazio kulturni izgled ogromnog dijela svijeta. Samo zbog toga je dostojan vječne slave i sjećanja potomstva. Osim toga, umjetnost rimskog perioda ostavila je mnoge izvanredne spomenike u raznim oblastima, od arhitektonskih djela do staklenih posuda. Svaki starorimski spomenik utjelovljuje tradiciju sabijenu vremenom i dovedenu do svog logičnog završetka. Nosi informacije o vjeri i ritualima, smislu života i stvaralačkim vještinama naroda kojima je pripadao, mjestu koje je ovaj narod zauzimao u velikom carstvu. Rimska država je veoma teška. On je jedini imao misiju da se rastane od tisućljetnog svijeta paganstva i stvori ona načela koja su činila osnovu kršćanske umjetnosti u modernoj eri.

U uslovima robovlasničke demokratije antičke Grčke stvoren je čitav sistem gradova-država. Razvija se sistem planiranja ulica, sa ravnim mrežama ulica i trgom - centrom komercijalnog i društvenog života. Kulturno i arhitektonsko kompoziciono središte grada bio je hram, koji je podignut na vrhu akropole. Peripter je postao klasično završeni tip hrama (na primjer, Partenon u Atini).

U starom Rimu, ogromna mediteranska sila koja je naslijedila tradiciju starogrčke arhitekture, građevine koje su izražavale moć republike i koje su zadovoljavale potrebe ropske države dobile su vodeću važnost. Za izgradnju velikih zgrada značajnu ulogu je imala pojava novih građevinskih materijala (betona).

Drevne znamenitosti Rima danas se mogu ocijeniti vrlo dvosmisleno. Impozantna arena u kojoj se nijedan oblik mučenja nije smatrao pretjerano okrutnim. Mjesta obožavanja, gdje su se bogovi često klanjali uz pomoć ritualnih žrtava, koje nas danas šokiraju. Palače zabave, u kojima se seksualna korupcija ne samo prihvatala, već čak i podsticala. Stanje starog Rima privlači interesovanje mnogih istraživača i ljubitelja istorije.

Ko su bili ljudi koji su stvorili takve grandiozne građevine u Rimu? Šta ih je natjeralo da grade sve veće spomenike i po koju cijenu? Kakvi su bili zakoni Odgovori na ova pitanja su vrlo zanimljivi, iako još uvijek ne znamo sve. Drevne znamenitosti Rima su zaista impresivne. Predstavićemo vam neke od njih.

Koloseum

Gomile ljudi privučene su u arenu krvavim nastupom. Ponekad je rimskom Koloseumu prisustvovalo i do 50 hiljada ljudi. Svi su čeznuli da razmišljaju o scenama neopisivog užasa. Plemići, svećenici, senatori, carevi, robovi, obični ljudi zabavljali su se gledajući krvave prizore.

Gladijatori su se borili jedni protiv drugih noseći teške oklope. Često na smrt tuku protivnika. U areni su divlje gladne životinje postavljene jedna protiv druge i puštene da se bore sa ljudima. Cilj koji su težili učesnicima ovih obračuna bio je da jedni druge raskomadaju. Neke karakteristike starog Rima su nam danas neshvatljive.

Punjenje arene vodom

Koristi se na sceni različite vrste specijalni efekti. To je uključivalo punjenje arene vodom kako bi se simulirale bitke na moru. Kako su stari Rimljani uspjeli napuniti Koloseum vodom?

Sve je zapravo prilično jednostavno: iz akvadukta se puni sistem rezervoara. Bili su tačno iznad arene, na padini. Ovi genijalni stari Rimljani pumpali su vodu iz akvadukta, a zatim kroz rezervoare do centra Koloseuma. Teže pitanje je kako su kasnije uspjeli ispumpati vodu?

Veruje se da su kanalizacioni sistem izgradili stari Rimljani. Međutim, na ovo pitanje istraživači tek treba da odgovore, budući da je do danas u Koloseumu obavljeno vrlo malo iskopavanja. Drevne znamenitosti Rima još uvijek nisu dobro shvaćene.

Krvava takmičenja

Glavni rimski mitovi bili su dio predstave. I što su bili gori, to bolje. Kršćani i kriminalci često su dobivali najopasnije uloge.

U rimskom Koloseumu krvavo nadmetanje je prevladalo od njegovog otvaranja 72. godine nove ere. Domaćin ceremonije otvaranja bio je car Tit. To je trajalo 100 dana. Na dan otvaranja dogodio se masakr bez presedana: ubijeno je oko 5 hiljada životinja.

Koloseum - Vespazijanov dar

Koloseum je poklon Rimljanima od Titovog prethodnika i oca. Vespazijan, osnivač dinastije Flavijana, počeo je vladati 69. godine nove ere. Ovo vrijeme je bio kritičan trenutak u historiji Rima. Prošle su stotine godina otkako je Augustus osnovao carstvo, a sada je njegova budućnost bila vrlo nejasna.

Haos je zavladao kada su se četiri cara promijenila u jednoj godini. Nakon toga je Vespazijan, koji je vladao Sirijom, preuzeo vlast.

Spretan diplomata i heroj, lako je dobio podršku Senata i proglašen je carem. Nakon toga, nakon suzbijanja ustanka na Rajni i jevrejske pobune u Jerusalimu, fokusirao se na domaće probleme.

Vespazijan je tokom svoje desetogodišnje vladavine spasio riznicu od deficita koji je ostavio njegov prethodnik Neron. Počeo je i da pravi set. Koloseum je postao najveće preduzeće. Zamišljen je kao simbol Vespazijanovog uspeha i moći.

Izgradnja Koloseuma

Za završetak izgradnje bilo je potrebno više od 10 godina. Koloseum se prvobitno zvao Flavijev amfiteatar. Za njegovu izgradnju korišteno je mnogo radnika i robova. Neki od graditelja bili su zarobljenici koje je zarobio Vespazijan, koji je pobijedio u pohodu na Jerusalim.

Do sada je nepoznato ime arhitekte koji je stvorio Koloseum. Jedna od najnevjerovatnijih karakteristika ove atrakcije je vrlo složen sistem dizajniran za kontrolu gužve. Amfiteatar je prvobitno imao 80 ulaza. Svi su vodili do određenih sektora. Mjesta su bila podijeljena na slojeve.

Sudbina Koloseuma

Posljednje igre poznate iz pisanih izvora odigrale su se u 6. vijeku nove ere. Oni su završili ovo brutalno takmičenje, koje je zabavljalo nekada krvoločne Rimljane. Nakon toga, Koloseum se dugo nije koristio. Djelomično je uništen, kao i mnoge druge antičke znamenitosti Rima. Stravičan zemljotres dogodio se u 9. vijeku, kao rezultat toga, najveći dio je uništen.

Koloseum je kasnije korišten kao kamenolom. Skinuta je bogata mramorna obloga koja se počela koristiti u izgradnji crkava i palača. Neki od četiri nivoa koji su prvobitno postojali još su netaknuti. Koloseum je do danas svedočanstvo i okrutnosti starih Rimljana i veštine ljudi koji su izgradili znamenitosti starog Rima. Privlači mnoge turiste u Italiju.

Pantheon

Hramovi starog Rima su impresivni. Najpoznatiji od njih je Panteon. 1930-ih, Benito Musolini, italijanski diktator, osmislio je originalnu propagandnu kampanju. Posebno je povukao paralele između slave novog režima i veličine koju je posjedovalo carstvo starog Rima. To je dovelo do brojnih arheoloških istraživanja i iskopavanja širom države. Zbog poplava Tibra na mnogim spomenicima pojavili su se sedimenti zemlje, koji su ih u potpunosti prekrili. zbog blizine rijeke, teško je oštećen. Ova zgrada je građena od oko 27. do 23. godine prije Krista.

Arhitektonski plan otkriven od strane radnika

Radnici su, ušavši 6-7 metara u zemlju, otkrili trotoar koji je napravljen od masivnih blokova. Međutim, ubrzo je počeo Drugi. Svjetski rat, a neko vrijeme je ovo otkriće bilo zaboravljeno. Samo 20 godina kasnije, 1964. godine, rimski stručnjaci su ponovo počeli proučavati ovo mjesto. Arhitektonski plan u punoj veličini je urezan u trotoar. Očigledno je dvorište služilo kao radionica za gradilište. Cijelo je pitanje za koju.

Nijedan od postojećih spomenika nije odgovarao projektu. Jedan od stručnjaka riješio je zagonetku 1992. godine. Čini se da su ovi planovi napravljeni za Panteon. Mnogi dijelovi strukture su se tačno poklopili, ali ne svi.

Prvi Panteon

Panteon je čuveni hram koji je podignut u čast cara, kao i za obožavanje rimskih bogova. Ono što sada vidimo nije prvi Panteon. Hram je prvobitno zamislio Marko Agripa, dominantni rimski general. Izgradnja je počela 27. godine prije Krista, a završena je dvije godine kasnije. Međutim, 64. godine n.e. veliki požar uništio je Panteon.

Obnova Panteona

Nakon toga, 118. godine nove ere, počela je obnova, koju je vodio arhitekta amater koji je učestvovao u mnogim građevinskim projektima Rima.

Panteon je izgrađen nakon 10 godina rada. Adrian je zgradu posvetio svom prvom graditelju. Zbog toga je na fasadi vidljivo ime Markusa Agripe.

Panteon ima ogromnu rotondu od cigle i kamena, kao i svod koji formira kupolu. Panteon je kvadratna struktura, visoka 43 metra i široka. Njegovi zidovi su debeli 7,5 metara, a svaka od bronzanih vrata je teška 20 tona.

Tamo gdje su sada slike na biblijske motive, nekada su bile mermerne statue rimskih bogova.

Kupatila Caracalla

Znamenitosti Starog Rima takođe uključuju Karakalina kupatila. Ove starinske kupke su slične modernim wellness centrima. One su najveće i najbogatije ukrašene od svih javnih kupatila izgrađenih u starom Rimu. Njihovu izgradnju započeo je Septimije Sever 206. godine. A izgradnja je završena 216. godine. Otvorio Septimijev sin.

Termin ukrasi, njihova upotreba

Ove građevine starog Rima bile su zaista bogato ukrašene: zidovi obloženi mramorom, podovi od mozaika, stropovi od štukature.

Kupatila su zauzimala veliku i lijepo uređenu površinu, koja je služila kao gimnastička sala. Ovdje su se muškarci bavili sportom: bacanjem koplja, diska, boksom. Ulaz u kupatila bio je besplatan čak i za robove. U početku su se žene i muškarci prali zajedno, ali je početkom 2. stoljeća Adrijan to zabranio.

Invazija je spremna, uništenje uslova

Ove građevine starog Rima su se koristile sve do 535. godine nove ere. U to vrijeme, Goti su izvršili invaziju i razbili akvadukt. Ista je sudbina zadesila i Caracalla kupatila, kao i mnoge druge spomenike starog Rima. One su djelimično uništene. Velike sume potrebne za njihovu popravku su nestale, kada je carstvo propalo, nestalo je uobičajeno za stanovnike. svijet... Stari Rim je bio stvar prošlosti.

U srednjem vijeku sa zidova su skinuli mermer i bronza, a prelepe skulpture koje su krasile kupke završile su u zbirkama papa i aristokratije.

Forum

Od veličanstvenog rimskog foruma nije mnogo sačuvano. Bio je to centar života Rima. Forum se pojavio u 4. veku pre nove ere. Na njegovom mjestu danas su sačuvani samo fragmenti nekih spomenika, mnogo prevrnutog kamenja i nekoliko svodova. Odmah napominjemo da su carski forumi susjedni rimskom forumu, koji nisu dio rimskog, iako su mu slični i po namjeni i po imenu.

Rekonstrukcija foruma do avgusta

Izgradnja foruma je bila slučajna. Nije postojao sistematski plan. Stoga je forumu nedostajala harmonija. Za vrijeme Augusta potpuno je renoviran. Ovaj car je uklonio većinu građevina, dok je popločao i proširio teritoriju. E sad, misterija je kako je forum izgledao u periodu republike. Mnogi objekti su bili drveni, pa su porušeni ili uništeni. August je za gradnju koristio samo kamen i cement.

Vestalke

Hramovi starog Rima na forumu uključuju hram posvećen Toj je za rimski narod bila jedna od najvažnijih i najdrevnijih boginja. Vezali su je za srce, kao i za vatru. Vjerovalo se da ova vatra predstavlja duhovnu snagu cijele zemlje. Služile su je sveštenice koje su se pobrinule da se vatra ne ugasi. Uvijek su morale ostati djevice, inače bi bile pogubljene. Vestalke su živjele u blizini hrama. Birani su iz aristokratskih porodica u dobi od 6 do 10 godina. 30 godina su morali da služe u hramu. Nakon napuštanja službe, ove žene su dakle imale najmanje 36 godina. Mnogima su se činili prestari za brak. Većina vestalki ostale su svećenice do kraja života.

Daleko je nadmašio modele koje su stvorili Grci po veličini, funkcionalizmu i razmjeru. Djelomično, pronalazak dobrog cementa odigrao je važnu ulogu. Ali ništa manje važan nije bio ponos careva, koji su stoljećima pokušavali nadmašiti svoje prethodnike, podižući sve veličanstvenije, grandiozne i bogatije ukrašene spomenike.