Postoje gradovi na svijetu koji su poznati po svojoj posebnoj atmosferi, možete jednostavno doći u njih i uživati ​​u odmoru. No, postoje mjesta slična filozofskoj knjizi, koju nije dovoljno pročitati, ali ipak treba razumjeti. Rim je upravo takav grad u kojem svaka kuća ili ulica ima svoje značenje. Tisuću godina povijest ostavila je ovdje ogroman broj tragova različitih era i stilova, stoga je, odlazeći u glavni grad Italije, preporučljivo malo razumjeti arhitektonske značajke različitih smjerova urbanog planiranja. Nećemo ponavljati informacije Wikipedije, ali hoćemo kratki pregled dostignuća kulture graditeljstva, uređenja interijera i krajobraznog uređenja, koja je u Rimu zastupljena kao nijedan drugi grad na svijetu.

Na ishodištu

Rim je nastao iz dvije civilizacije: starogrčke i etruščanske. Posljednji ljudi smatraju se najtajnovitijim na zemlji, čiji jezik i kultura još nisu proučavani. No, Etruščani su većinu tehnologija u izgradnji i planiranju gradova prepustili svojim potomcima. Rim je od Grka preuzeo trajne materijale i ukrase. Tako je nastala jedinstvena arhitektura koja oduševljava turiste i stvara znanstvene radove znanstvenika.

U II stoljeću formiran je poseban stil Rima, gdje se antika isprepliće sa srednjim vijekom, a luksuzna dekoracija kombinira se s progresivnim inženjerskim rješenjima za svoje vrijeme. Mnoge tadašnje građevine ni danas nisu izgubile svoj razmjer. Dakle, poznati Colosseum po veličini i organizaciji ulaza i izlaza može konkurirati svakom modernom stadionu.

Značajke arhitekture starog Rima

Proučavajući dostignuća rimskih graditelja i dizajnera, s iznenađenjem prepoznajemo njihovo autorstvo nad mnogim nama poznatim tehnologijama:

• Izum betona (u to vrijeme mješavina vode, vapna i ruševina) omogućio je mnogim građevinama u ranom Rimu da izdrže navalu vremena i prirodne katastrofe. Upravo je tehnologija izlijevanja betona omogućila izgradnju višekatnih zgrada.


• Izum akvadukta nije samo riješio problem vodoopskrbe, već je postao i prototip za mostove i ceste.


• Lukovi i čelični nosači karakteristično obilježje Rimske građevine, koje ne samo da su krasile njihov izgled, već su i značajno ojačale strukture.

• Zasvođeni strop je još jedan koncept koji je "izmišljen" u starom Rimu. Bez toga je nemoguće zamisliti jedan hram ili palaču, a sve to zahvaljujući ideji nepoznatog rimskog arhitekta da poveže nekoliko lukova u obliku zatvorenog kruga. Najljepši primjer ove inovacije je poznati Panteon.

• Od Grka je rimska arhitektura dobila pojmove simetrije i pravilnosti oblika. Većina građevina bila je ukrašena tipičnim redovima (dorski, toskanski, jonski i korintski). to poseban oblik stupovi koji su sveprisutni u poznatim rimskim građevinama. Sami stupovi postali su više dekorativni element, dok su masivni zidovi i pilastri postali nosivi elementi.

Provodeći rekonstrukciju zgrada starog Rima, moderni su obrtnici zadivljeni snagom i promišljenošću zidanja: korištenjem opeke raznih oblika, popunjavanjem praznina betonom, upotrebom blokova sedre.

Primjeri arhitektonskih remek-djela

Za razne arhitektonska remek-djela u Rimu je lako pratiti promjenu povijesnih era, od kojih svako ima svoj simbol i stil. Također ćemo pratiti tijek vremena na tipičnim primjerima sakralnih spomenika.

Republikanska vladavina (II. stoljeće prije Krista - 31 godina od datuma R. Kh.)

Ovo razdoblje karakterizira pojava prvih mramornih hramova. Bili su vrlo slični grčkim, ali su imali jednostavniji pravokutni oblik s jednim prednjim ulazom. Većina ih se nalazi u rimskom forumu i samo su djelomično očuvane.

Augustova vladavina

Nakon zauzimanja Republike, u gradnji su počele prevladavati grandiozne građevine, osmišljene da uzdignu status cara. Većina ih je preživjela do danas:

• Panteon.


• Palatinsko brdo.


• Mauzolej kolovoza.


• Koloseum.


• Marcelovo kazalište.

Potonji je manje poznat, a zbog sličnosti s Koloseumom često zbunjuje turiste koji šeću Rimom. Ovo je jedno od prvih kazališta u Rimskom Carstvu.

Pod carem Domicijanom pojavio se prvi slavoluk u Rimu, nakon čega je cijeli svijet preuzeo ideju takvog ovjekovječenja vojnih pobjeda. Titov luk podsjeća na pobjedu nad Židovima i konačnu aneksiju Jeruzalema Rimskom Carstvu.

Uspon carstva

Svaki je car u Rimu ostavio svoj arhitektonski trag. Šetajući Vječnim gradom zasigurno ćete pratiti faze uspona i pada najveće države:

• Pod Antoninom Pobožnim podignut je hram Antonina i Faustine.

• Marko Aurelije ovjekovječio je svoje ime slavnim stupcem.

• Car Septimije Sever sagradio je masivna trijumfalna vrata.


• Zahvaljujući Caracalli, Rim je naučio užitke javnih kupališta. Danas su, nažalost, gotovo potpuno uništeni.

• Car Aurelijan je podigao veličanstveni hram Sunca.


• Dioklecijanove terme omogućuju bolji prikaz života i običaja antičkog grada.

Sve vrste javnih i kulturnih građevina tog vremena podliježu poganskoj ideji mira i hvaljenju moći rimskih vladara.

Srednjovjekovno razdoblje

Za razliku od antičkog luksuza i bogatstva, donio je katolički srednji vijek arhitektonski stil note asketizma i jednostavnosti. Dvorac Sant'Angelo uranja nas u mračne godine inkvizicije i opće sumnje.

Posjet ovom mjestu budi tjeskobu, a debeli zidovi tvrđave pokazuju koliko su ta vremena bila užurbana. U razgledavanju dvorca s vodičem saznat ćete kako se Papinska država borila za neovisnost, a neosvojivi zidovi pouzdano čuvali glavne zarobljenike države: Benvenuta Cellinija, Galileija, Giordana Bruna i Giuseppea Balsamoa (poznatijeg kao grof Cagliostro).

Da biste se konačno uvjerili u asketizam srednjovjekovne arhitekture, zavirite u crkvu Santa Maria sopra Minerva koja se nalazi odmah iza Panteona.

Iza neuglednog pročelja nalaze se gotički svodovi hrama koji su čuli najglasnije poricanja svojih vjerovanja u povijesti čovječanstva. Tu je Galileo Galilei prepoznao Kopernikova učenja kao pogrešna, a Giordano Bruno je uporno slušao smrtnu kaznu.

Među brojnim skulpturama bazilike, naći ćete kip "Uskrslog Krista" samog Michelangela.

Renesansno doba

Nakon mračnih stoljeća vjerskih ratova, u Rimu je zavladala renesansa, oživljavanje klasičnog sklada linija i crteža. Glavnim remek-djelom ovoga vremena smatra se bazilika svetog Petra, koja se danas nalazi na teritoriju Vatikana.

Barokni

To je vrhunac renesanse, bujnog stila umjetničkih bas-reljefa i mramornih Kupidona. Predstavljen je u svom svom sjaju na Piazza Navona. Tri poznate fontane (Četiri rijeke, Neptun i Moor), hram Sant'Agnese in Agone, palača Braschi uključeni su u sve udžbenike koji opisuju barokni tip arhitekture.

Moderna povijest utjecala je i na izgled Rima. U Mussolinijevo doba, na zapadnoj obali Tibera, podignuta je Palača pravde, koja je kombinirala razmjere građevina Rimskog Carstva i eleganciju renesansnog ukrasa.

Monumentalne građevine s početka 20. stoljeća, prema diktatorovom planu, osmišljene su za oživljavanje nekadašnje veličine Carstva. No, moderni stil također izgleda organskije u zgradi glavnog kolodvora Termini.

Riječ je o tipičnoj secesiji, koja u potpunosti ispunjava svoju svrhu i savršeno se uklapa u panoramu Vječnog grada. Moderni Rim je upravo to - lagan, dinamičan i graciozan.

Poglavlja pododjeljka "Arhitektura Rimskog Carstva" odjeljka "Arhitektura starog Rima" iz knjige "Opća povijest arhitekture. svezak II. Arhitektura antičkog svijeta (Grčka i Rim) "priredio B.P. Mihajlov. Autori: G.A. Koshelenko, I.S. Nikolaev, M.B. Mihajlova, B.P. Mihajlov (Moskva, Stroyizdat, 1973.)

Razdoblje građanski ratovi 1. stoljeće Kr., generiran grandioznim društvenim sukobima, završio je pod Augustom (30. pr. Kr. - 14. pr. Kr.) stvaranjem 27. pr. novi društveni i državni sustav – carstvo koje je postojalo oko pet stoljeća. Bilo je to vrijeme najvećeg procvata ropske formacije i početka prijelaza na feudalizam.

Rimsko Carstvo pokrivalo je ogromna područja na kojima su živjeli različiti narodi na različitim razinama društveno-ekonomskog i kulturnog razvoja. Uz svu raznolikost provincija, Rimsko je Carstvo stvorilo potrebno državno i, u određenoj mjeri, društveno-ekonomsko, ideološko i kulturno jedinstvo.

Rano razdoblje carstva (od kolovoza do sredine 3. st. n. e.), odnosno razdoblje principata, obilježeno je jačanjem apsolutne carske vlasti, koja je u početku bila maskirana, potcrtana očuvanjem nekih vanjskih republikanskih oblika i običaji. Protivljenje senatorskog plemstva više puta je dovelo do terora (pod Tiberijem i Neronom), a 68-69. poprimio oblik građanskog rata koji je završio dolaskom Flavijevaca na vlast. Postupno dolazi do konsolidacije dominantnog sloja robovlasnika, privlačenja Talijana, a potom i provincijala različitih plemena, kroz široku diseminaciju prava rimskog građanstva među slobodnim stanovništvom carstva. Uspjesi u romanizaciji provincija, spajajući ih s Rimom, općenito uspješni vanjska politika te suzbijanje pokreta robova i ustanaka u Judeji, Iliriji i Africi doveli su do privremene stabilizacije društvenog sustava Rimskog Carstva. Brzi gospodarski procvat provincija doveo je, s jedne strane, do prosperiteta Italije i, uglavnom, Rima, koji su živjeli na račun njihove eksploatacije. S druge strane, to je uvjetovalo napredovanje predstavnika provincijskih robovlasnika u prvi plan političkog života carstva. Mnogi od njih bili su članovi Senata, a krajem 1.st. Po prvi put carem je postao provincijalni Iberijski Trajan (98-117). Pod njim i njegovim nasljednikom Adrijanom (117-138) carstvo je doseglo svoj vrhunac. Robovlasnički plemstvo Italije i provincija konačno se odriče polaganja prava na republikanske slobode; njezin ideal postaje "dobri car". Pripremljen razvojem carskog kulta, afirmira se monarhijski princip. Birokratski aparat koji su stvorili carevi dobiva sve veći značaj. Provincijski gradovi, zadržavši stare oblike gradske samouprave, bili su pod strogom kontrolom carskih namjesnika.

Karta 7. Rimsko Carstvo

Istodobno, proturječja robovlasničkog sustava tijekom razdoblja principata nikako nisu otklonjena. Samo su utjerani unutra i poprimili su nove, izvorne oblike. Mesijanska vjerovanja bila su raširena među običnim stanovništvom, uključujući robove i slobodnu sirotinju. U njima su niži slojevi, koji su izgubili nadu u stvarno izbavljenje, dali oduška svom očaju i svojoj mržnji prema cjelokupnom postojećem sustavu. Najekstremnije od tih učenja bilo je kršćanstvo, koje je u početku potpuno odbacilo i društveni poredak i ideologiju carstva. Upečatljiv simptom nadolazeće krize bilo je opće jačanje religioznosti, širenje misticizma, koji je bio toliko stran antičkom svjetonazoru. Među onima koji su izgubili svoje politički značaj plemstvo je postalo popularna stoička filozofija sa svojom doktrinom o unutarnjoj slobodi čovjeka, bez obzira na njegov društveni status.

Borba potlačenih masa neprestano se nastavljala. Njezina su središta bile nedavno osvojene provincije – Judeja, Ilirija, Panonija, Afrika, u kojima su ustanci surovo ugušeni. U II stoljeću. Trajan je ostvario posljednja velika osvajanja carstva. Ali već pod Hadrijanom zadaća obrane granica, na koje se pojačao nalet "barbarskih" plemena, postaje vrlo važna. Simptomi nadolazeće krize postajali su sve očitiji. Talijansko gospodarstvo počelo je propadati, unatoč svim mjerama carskih vlasti. Seljaštvo se upropaštava, a sve veću ulogu imaju golemi posjedi robovlasničkog plemstva - latifundije, u čiju sferu utjecaja padaju seljaci. Postoje znakovi urbanog propadanja.

Razdoblje principata završava dinastijom Severiana (193.-235.). Carstvo se pretvara u vojnu monarhiju, oslanjajući se samo na grubu silu. Treće stoljeće u povijesti Rimskog Carstva bilo je vrijeme najteže društvene i političke krize, koja se očitovala i u ustancima potlačenih masa i u kontinuiranoj borbi kandidata za carsko prijestolje, rastu provincijskog separatizma. , te teške vanjske poraze.

Posljednje razdoblje poznate stabilizacije carstva bilo je razdoblje dominacije, koje je započelo s vladavinom Dioklecijana (284.-305. n.e.), kada je kasna robovska državnost u potpunosti formirana s neograničenom apsolutnom vlašću deificiranog monarha i krutim birokratski sustav, stavljen u službu novog sloja feudalizirajućeg plemstva. Za vrijeme Konstantinove vladavine (306.-337. po Kr.) ovaj društveni sustav dopunjen je novom ideologijom – kršćanstvom; prvo se priznaje kao ravnopravna, a potom i jedina dopuštena religija unutar carstva. Kršćanstvo se iz oporbene sile pretvara u silu koja posvećuje postojeći poredak.

U to vrijeme počinje proces postupnog raspada carstva. Pokrajine se sve više izoliraju, u vezi s čime se lokalne značajke i lokalna originalnost počinju sve snažnije očitovati u kulturi i umjetnosti. Istodobno, pokrajine, posebice istočne i afričke, nastavljaju održavati određenu razinu blagostanja, a u njima je još u tijeku opsežna gradnja.

Razdoblje stabilizacije carstva nije moglo biti dugo. Raspadanje robovlasničke formacije dovelo je do oštrog slabljenja države, koja je na zapadu uništena u 5. stoljeću. n. NS. pohode barbara. Na istoku je feudalizacija društvenog sustava pretvorila Istočno rimsko robovsko carstvo u feudalno bizantsko.

Arhitekturu epohe carstva karakterizira monumentalnost i veliki prostorni opseg građevina i njihovih kompleksa, što odgovara povećanom značaju države. Razvoj nadsvođenih konstrukcija i upotreba betona kao glavnog građevinskog materijala odredili su grandiozne razmjere građevina u usporedbi sa zgradama republike.

Razdoblje carstva bilo je vrijeme punog razvoja tipova građevina nastalih pod republikom (logor, forum, bazilika, termalno kupalište, kazalište, amfiteatar, cirkus, most i akvadukt) i njihova najšira rasprostranjenost po golemom rimskom svijetu. . To je bilo olakšano potpunom usklađenošću dizajna i arhitektonskog oblika glavnih tipova građevina s njihovim funkcijama, što je postignuto krajem 1. - početkom 2. stoljeća. OGLAS Standardizacija elemenata i dekora te savršeno razrađene tehnike graditeljske opreme omogućile su podizanje objekata u najkraćem mogućem roku. Otuda i izvanredna brzina širenja rimske kulture. Jedva su se učvrstili u osvojenoj zemlji, Rimljani su tu odmah napravili izvrsne ceste i izgradili u uporišta sve građevine karakteristične za rimski način života: od foruma do termi i amfiteatra. Te su strukture bile aktivni nositelji rimske kulture, običaja i ideologije, osobito u zapadnom dijelu Carstva, gdje nije bilo druge kulturne tradicije. Rimska arhitektura bila je fleksibilna u prilagođavanju lokalnim karakteristikama. Zauzvrat, određene značajke arhitekture provincija usvojila je rimska arhitektura. Proces međusobnog prožimanja kultura odvijao se kroz cijelo razdoblje carstva. Lokalni elementi u građevinama provincija isprva se gotovo ne pojavljuju (zato je teško povući granicu između rimske arhitekture u Italiji i u provincijama. Oni se postupno intenziviraju, dajući značajan utjecaj na arhitekturu metropole do kraja epohe.

Grčka je uvijek imala najjači utjecaj na rimsku arhitekturu. Helensku kulturu Rim je asimilirao neprestano, ali u različitim stupnjevima: uz razdoblja duboke asimilacije i obrade tipova grčkih građevina, narudžbi i dekora, postojala su razdoblja površnog entuzijazma za grčku umjetnost i eklektično posuđivanje njenih pojedinačnih oblika. . Utemeljen u umjetnosti početka carstva, takozvani augustovski klasicizam bio je službeno nametnuti stil pozvan u smirenim idealiziranim oblicima klasika da veliča postojeći režim, čvrstu moć cara, koji je osiguravao mir Rimsko društvo umorno od građanskih ratova. Slogan "Rimski mir" koji je proglasio August definirao je službenu ideologiju ranog carstva. Prigrlila je ideju reda, povratak jednostavnosti rane republike, tradicionalnim oblicima religije i morala. Augustova građevinska djelatnost bila je u potpunosti podređena njegovoj propagandnoj politici, koja je trebala nadahnuti narod idejom o caru kao uporištu rimske državnosti i čuvaru nacionalnih temelja i svetišta. Ne samo da je obnovio 82 crkve, već je izgradio i niz građevina - monumentalni oltar mira na Champ de Mars, Augustov slavoluk na rimskom forumu, veličanstveni Augustov forum i grandiozni mauzolej, klasične reljefe i natpisi koji ga predstavljaju kao mirotvorca, najmoćnijeg među rimskim državnicima, ličnosti i izravnog nasljednika klana Julijana, podrijetlom s Venere i Marsa.

O tome koliko je na početku carstva bila svjesna i jaka orijentacija prema strogoj jasnoći i mirnoj uređenosti grčkih klasika i koliko je velika državni značaj vezan uz arhitekturu, o čemu svjedoči rasprava rimskog vojnog inženjera i arhitekta Vitruvija, koji je djelovao u 2. polovici 1. stoljeća. PRIJE KRISTA. Vitruvije je sastavio generalizirajuću raspravu "", koju je, nakon stoljeća zaborava, pronašao talijanski humanist Poggio Bracciolini u knjižnici samostana Saint Gallen. Prvi put objavljen u renesansi, Vitruvijev traktat od tada nije prestao objavljivati ​​i proučavati. U moderno doba nastala je cijela znanstvena literatura o Vitruvijevoj raspravi, ali su različiti dijelovi traktata neravnomjerno proučavani. Antička teorija reda najpotpunije je razvijena još u renesansi u raspravama Albertija i drugih renesansnih teoretičara. Manje se pažnje u prošlosti poklanjalo teorijskim odredbama Vitruvijeve rasprave koju je izvukao iz djela istaknutih starogrčkih arhitekata, čija imena sam Vitruvije navodi u predgovoru sedme knjige svoje rasprave. Među njima su Iktin, arhitekt Partenona i graditelj Pirejskog arsenala, Filon i poznati graditelj jonskih hramova, Hermogen i mnogi drugi arhitekti koji su ostavili kako izvanredne arhitektonske građevine, tako i knjige koje postavljaju teorijske temelje arhitekture i opise struktura koje su stvorili. Istovremeno, Vitruvije posvećuje vrlo malo pažnje arhitektonskim dostignućima svoga vremena. Dakle, svodovi djeluju samo kao preklapanje podruma i kao viseći svjetlosni svodovi u unutarnjem uređenju. Vitruvije šuti o takvim izvanrednim građevinama svog vremena kao što su Herkulov hram na Tiburi, Marcelovo kazalište, Panteon, Agripino kupalište. To je zbog velike važnosti koja se u njegovo vrijeme pridavala proučavanju i korištenju grčke graditeljske baštine. Stoga se pri opisu različitih tipova arhitektonskih građevina prvenstveno poziva na grčko iskustvo, daje povijesne podatke i imena grčkih autora, što gotovo i ne čini za djela rimske arhitekture.

U "Deset knjiga o arhitekturi" razmatraju se sljedeća glavna pitanja: krug znanja potrebnih za arhitekta, glavne kategorije antičke teorije arhitekture, klasifikacija najvažnijih tipova građevina, kao i glavna pitanja urbanističkih i obrambenih građevina (Knjiga I), građevnog materijala (Knjiga II), gradnje jonskih hramova (Knjiga III); dorski i korintski, kao i etruščanski i okrugli hramovi (knjiga IV); javne zgrade - trgovi (forumi), bazilike, kurije, kazališta (i u vezi s njima - pitanja akustike), kupališta, palestra, gradnja luka (V. knjiga); privatne kuće i vile (Knjiga VI); završni radovi - podovi, žbukanje i štukature, murali, umjetni mramor, vrste boja (Knjiga VII); pitka voda i njena svojstva, vodovodne cijevi (akvadukti, knjiga VIII); primijenjena astronomija, računanje vremena i izrada solarnih i vodenih satova (Knjiga IX); osnove mehanike, mehanizme za dizanje koji se koriste u građevinarstvu, dizalice za vodu, uređaji za mjerenje prijeđene udaljenosti, vojna opsadna vozila itd. (knjiga X).

Redoslijed izlaganja u osnovi se poklapa s podjelom arhitekture na samu arhitekturu, ustanovljenom u prvoj knjizi - knjigama I-VIII, gnomonika, t.j. teorija sunčanih satova (Knjiga IX) i mehanika (Knjiga X). No, u Vitruvijevoj raspravi ne postoji strogi slijed prikaza, a njezinim dubinskim proučavanjem ispada da je ona sastavljena od mnogih, često heterogenih fragmenata.

Široka pokrivenost u raspravi o svim problemima arhitekture čini je poput enciklopedije graditeljstva. Vitruvijevo izvanredno djelo svjedoči o širokom realističkom i znanstvenom promišljanju arhitekta i ostaje vrijedan doprinos teorijskoj ostavštini svjetske arhitekture.

Hladno formalni i akademski stil augustovskog klasicizma prevladao je pod njegovim nasljednicima. Ali već 30-ih godina 1.st. OGLAS Kao reakcija na statičnost uravnoteženih oblika klasicizma s njihovom uglačanom mramornom površinom, u arhitekturi se širi fascinacija teškim proporcijama i kontrastnim suprotstavljanjem grube, sirove teksture kamenih obloga i glatkih površina pilastra i polustupova. U drugoj polovici stoljeća, pod Flavijama, prevladao je ukus za dinamične arhitektonske forme, za izmjenu izbočenih i povlačećih ravnina, za uklanjanje antablature, uvođenje u arhitekturu višestrukog visokog reljefa zasićenog likovima. , te za snažnu igru ​​svjetla i sjene. Nakon toga, ovaj živahni, punokrvni stil postupno je dobivao značajke suhoće i grubosti. Hadrijanov pokušaj da umjetnost izvuče iz stagnacije mehaničkim kombiniranjem rimskih oblika s arhitektonskim i dekorativnim oblicima Grčke i helenističkog istoka doveo je samo do eklekticizma.

Posljednja stoljeća carstva obilježila su razvoj složenih arhitektonskih kompleksa (kupatila, vila) i daljnji razvoj raznih nadsvođenih i kupolastih građevina. Istodobno, arhitektonski oblici i preobilan dekor građevina nisu uvijek odgovarali značajkama njihovog dizajna, a proturječnost između temeljitosti unutarnjeg uređenja i neekspresivnosti vanjskog volumena mnogih zgrada kasno carstvo nikada nije prevladana.

Od II stoljeća. OGLAS sve veći utjecaj na prirodu rimske arhitekture vrši arhitektura provincija. Carevi su – iz provincija – uložili velika sredstva u gradnju kod kuće, izvan Italije. Postupno je Italija prestala biti središte razvoja rimske arhitekture, a do kraja carstva obujam gradnje u provincijama bio je mnogo veći nego u Italiji. Politički raspad Rimskog Carstva na niz regija, raznolikih po gospodarstvu i kulturi, bio je popraćen jačanjem lokalne tradicije. To je u budućnosti odredilo osebujne načine razvoja arhitekture u svakom području.

Tijekom devet stoljeća svog razvoja rimska je arhitektura odražavala niz postupno mijenjajućih obilježja života rimskog društva, koje je tijekom vremena doživjelo značajnu političku, socio-ekonomsku i kulturnu evoluciju.

Monumentalni oblici i veličanstveni razmjeri rimskih građevina, raštrkanih po golemom carstvu, uvjerljivo su izražavali snagu rimske države i moć njezina oružja.

Nove vrste javnih zgrada nastale rimskom arhitekturom, do 2. stoljeća. OGLAS toliko su se iskristalizirale, njihov dizajn i imidž toliko su bili u skladu s namjenom da su dugo vremena predodredili daljnji razvoj ovakvih građevina. Racionalnost tipoloških rješenja koje je razvila rimska arhitektura bila je razlogom rijetke stabilnosti mnogih arhitektonskih tipova. Europska kazališta modernog doba dugo su reproducirala bez značajnijih promjena tip rimskog pokrivenog odeona; slavoluci i stupovi, nastali pobjedama rimskih careva, uspješno su korišteni u europskoj i ruskoj arhitekturi 18.-19. stoljeća, a moderni stadioni vrlo su bliski svom prototipu - rimskom amfiteatru.

Visoke inženjerske vještine rimskih arhitekata i dostignuća rimske građevinske tehnologije doveli su do nevjerojatne trajnosti mnogih struktura koje su stvorili. Ne samo Panteon, najveća kupolasta rotunda antičkog svijeta, koja nije nadmašena do modernog doba, preživjela je i koristi se u naše vrijeme, već i niz drugih vjerskih i spektakularnih građevina Rimskog Carstva, kao i neke Rimski mostovi, ceste i akvadukti.

Većina najznačajnijih rimskih građevina podignuta je u razdoblju procvata carstva, kada su neprekidni osvajački ratovi donosili stalan priljev robova. Mogućnost slanja golemih masa robova u gradnju rezultirala je brzim razvojem tehnologije betona. Uz veliki utrošak fizičkog rada, ova tehnika omogućila je u kratkom vremenu podizanje divovskih nadsvođenih građevina. Tome je pridonijela iznimna jasnoća i racionalnost u organizaciji i izradi građevinskih radova. Rimske građevine izrađene od betona imale su ne samo potrebnu, već često i pretjeranu granicu sigurnosti. Djelomično ili potpuno uništenje mnogih rimskih građevina uzrokovano je ne toliko utjecajem silnog vremena i seizmičkih uvjeta u Italiji, koliko barbarskim naporima ljudi (Koloseum, Hadrijanova vila i mnoge druge građevine korišteni su kao kamenolomi za vađenje gotovog građevinskog materijala kroz niz stoljeća).

Rimska arhitektura dovela je čisto inženjerske građevine na razinu arhitektonskih djela koja su imala važnu ulogu u cjelini grada (mostovi i akvadukti Rima i drugih gradova carstva).

Rimska arhitektura riješila je problem stvaranja velikog unutarnjeg prostora sa središnjim dijelom prekrivenim križnim svodovima, čiji je potisak bio percipiran sustavom glavnih i sporednih ćelija. Pripremljen konstruktivnim rješenjima središnjeg dijela niza pojmova i Trajanovom razmjenom, ovaj je problem riješen u Maksencijevoj bazilici. Izgradnja ove bazilike činila je osnovu vjerskih objekata ranokršćanskog, bizantskog i kasnijih arhitektonskih razdoblja. Kritično za daljnji razvoj arhitektura je također imala razvoj centralno-kupolnog sustava, provedenog u zgradama termi, nimfi, hramova, mauzoleja i grobnica.

Kombinacija reda s lukom i svodom, koju su uveli rimski arhitekti, proširila je opseg reda i stvorila nove mogućnosti arhitektonske kompozicije. U najboljim djelima rimske arhitekture, klasičnom jasnoćom i jednostavnošću, izražena je korespondencija funkcije građevine njenoj strukturi i arhitektonskoj slici, monumentalnost i istinska veličina.

Uloga rimske baštine u svjetskoj arhitekturi iznimno je važna. Tijekom stoljeća spomenici rimske arhitekture, koji su živo utjelovljenje antičke tradicije, utjecali su na arhitekte raznih povijesnih razdoblja. Opseg njihovog utjecaja nije bio isti u različitim razdobljima, ali je na tlu Italije antička tradicija ostala neprekinuta. Po prvi put, duboko proučavanje antike počelo je u renesansi. Arhitekt XV - 1. trećina XVI. stoljeća pomno mjerene, skicirane i analizirane rimske spomenike, nastojeći otkriti temeljne zakone ljepote i shvatiti principe arhitektonske kompozicije i tehnike izgubljene vještine (prije svega metode podizanja zgrada pokrivenih velikom kupolom). Posebno su pomno proučavane centrične strukture Rimljana (grobnice, nimfe, hramovi rotunde), koje su služile kao polazište za gradnju građevina koje su bile "idealne" po svojoj simetriji i ravnoteži. Ovi zatvoreni harmonijski arhitektonski volumeni ne samo da su najpotpunije izražavali estetske težnje arhitekata renesanse, nego su, kako su pokazala istraživanja, istodobno posjedovali maksimalnu antiseizmičnost.

Rimski red kao glavni element arhitektonskog jezika bio je u fokusu renesansnih majstora. Temeljito proučavanje i ponovno promišljanje antičkog sustava poretka bila je nužna osnova koja je omogućila stvaranje novih oblika reda i razvoj drugih principa za njihovu primjenu koji su odgovarali zahtjevima doba vrlo različitog od antičkog.

Načela aksijalne kompozicije, terasastog rasporeda zgrada i cjelina te interakcije arhitekture i prirode, koje je razvila rimska arhitektura, kao i osebujne arhitektonske forme niza rimskih grobnica, asimilirala je i briljantno implementirala na nov način barokna arhitektura. .

Uloga rimske arhitektonske teorije kao baštine vrlo je važna u svjetskoj arhitekturi. Od XV stoljeća. Vitruvijev traktat pomno je proučavan i komentiran. Mnogi talijanski arhitekti 15.-16.st. dali vlastita tumačenja niza bitnih odredbi traktata, koje su imale značajan utjecaj na formiranje arhitektonskih načela i estetskih ideala renesanse. S vremenom, kako se sve dublje ovladavanje baštinom arhitekture starog Rima u glavama teoretičara i praktičara renesanse uzdizalo na razinu savršenog i vječnog standarda ljepote. To uvjerenje, koje je Palladio rječito izrazio, kasnije je činilo temelj teorijskih koncepata i stvaralačke prakse klasicizma, koji je prošao dug i težak put i bio nužna faza u arhitekturi većine europskih zemalja.

Povijest europske arhitekture svjedoči o svestranosti i neiscrpnosti naslijeđa antičke arhitekture. Arhitektura naizgled vrlo udaljenih stilskih pravaca i povijesnih razdoblja (od renesanse i baroka do epigona klasicizma 20. stoljeća) u svojim se traganjima uvijek okretala istom zajedničkom primarnom izvoru (ili njegovim prelamanjima u kasnijim epohama), od kojima su mu približili principe i kompozicijske tehnike potrebne kao polazišta za vlastito stvaralaštvo.

B.P. Mihajlov, M.B. Mihajlova

U starom Rimu, druge zanimljive arhitektonske strukture javnosti nestambene namjene... Prije svega, naravno, to su hramski kompleksi, bazilike, amfiteatri, cirkusi, kazališta, terme, slavoluci i stupovi.

Hramski kompleksi. Ako govorimo o rimskoj hramskoj arhitekturi, onda su se hramovi često podizali u gradovima rimske države, bilo u obliku ugrađenih hramskih kompleksa u forumima, bilo kao samostojeće građevine. U početku su Rimljani od Etruščana posudili tipičan hram i u njegov sastav uveli toskanski red s antablaturom koji se sastojao od jednog arhitrava, kasnije su počeli koristiti jonski, korintski red, a tijekom razdoblja carstva - i kompozitni red . Osim toga, Rimljani su od Etruščana posudili jako stršeće krovove. Ako usporedimo opću siluetu rimskih i grčkih hramova, onda su rimski hramovi dinamičniji i vitkiji od grčkih hramskih građevina. Osim toga, rimski hram se razlikuje od grčkog po strmijim padinama krova. Tlocrtno se rimski hramovi malo razlikuju od grčkih, uglavnom su imali izduženi pravokutni tlocrt i riješeni su kao peripter ili prostil, međutim, ponekad su postojali i okrugli hramovi - monopteri. U Rimu ovaj tip uključuje hram božice Veste na Forumu, okrugli hram Janusa s dva lica na Forumu i hram Venerum Barbarum (bradata Venera) tamo na Forumu. Za razliku od grčkih hramova, postavljenih na visokom stilobatu, rimski hramovi stoje na podiju sa stepenicama redovite veličine nalazi samo sa strane glavnog ulaza, sa zapadne strane. Od Etruščana su ga posudili i Rimljani. Upečatljiv primjer takvog hrama je poznati hram u gradu Nimesu, podignut u 27-24 godine. Kr., već za vrijeme vladavine Oktavijana Augusta (sl. IV.9).

Bazilike... Bazilika je ogromna građevina koja je služila kao mjesto za javne skupove (trgovačke konvencije, političke konferencije, sudske rasprave). U tlocrtu je to izduženi pravokutnik podijeljen na uzdužne dvorane - lađe - nizovima stupova. Štoviše, srednji brod je viši od ostalih i ispunjen je polukružnom apsidnom nišom. Ovisno o veličini bazilike, može biti trobrodna ili petobrodna. Cijela zgrada bila je pokrivena drvenim krovom. Najzanimljivija rimska bazilika bila je bazilika Maksencije na rimskom forumu, u kojoj je prostor glavne lađe bio prekriven križnim svodovima. Od najzanimljivijih rimskih bazilika iz razdoblja carstva izdvaja se palača carice Helene i cara Konstantina Velikog u gradu Trieru, pregrađena od bazilike (sada se u ovoj bazilici od 350. godine nalazi Katolička katedrala Uznesenja Gospe). U Trieru se nalazi i ranija bazilika iz doba cara Konstantina (sl. IV.10). Osim toga, može se navesti primjer savršeno očuvanih bazilika u gradu Maastrichtu (Holandija), gdje je u rimskoj bazilici iz 4.st. OGLAS posvetio gradsku katedralu svetog Servazija, biskupa iz Maastrichta, kao i rimsku baziliku na lateranskom brežuljku u Rimu, koja je nakon 313. godine pregrađena u prvu papinsku palaču i u lateransku katedralu, posvećenu u čast sv. Ivana Krstitelja (sl. IV .jedanaest).

Amfiteatri služio za masovne nastupe. Obično se u središtu amfiteatra nalazila arena ovalnog tipa za gladijatorske bitke. Izlazi iz arene bili su s dvije strane, s oba kraja arene.

Obično je ispod arene bio podrum, au galerijama su bile službene prostorije. Neki amfiteatri su se mogli napuniti vodom uz pomoć akvadukta, a zatim su se dogovarale gladijatorske borbe na splavima ili bitke na mini galijama. Redovi gledatelja bili su smješteni oko arene. Zapravo, raspored i arhitektura rimskih amfiteatara podsjećaju na moderne cirkuse. Najgrandiozniji amfiteatar rimskog doba je Flavijev amfiteatar (Kolosej) ovalnog oblika, izgrađen za vrijeme vladavine dinastije Flavijevaca u 2. stoljeću. OGLAS Zanimljivi su i poznati veronski amfiteatar u gradu Veroni i amfiteatar grada Palmire (Vaalbek u modernom Libanonu), koji je izgrađen za vrijeme vladavine prokonzula provincije Sirije Marka Lucija Septimija Odenata 268.-270. u Palmyri. OGLAS Posljednja dva amfiteatra i danas se koriste za kazališne i operne festivale (slika IV. 12).

Cirkusi u rimskoj državi posebni su konjički objekti slični grčkim i kasnije bizantskim trkaćim stazama. U Rimu su do danas preživjeli ostaci velikog rimskog cirkusa, koji je mogao primiti do 250.000 gledatelja. Cirkuzi su podignuti uzdužno i tlocrtno potkovičasto (sl. 4.20).

Riža. 4.20.

Rimsko kazalište za razliku od grčkog, nije se nalazio na prirodnoj padini, već na posebnim lukovima. To je omogućilo Rimljanima da pri gradnji kazališta budu neovisni o uvjetima terena. Obično se rimsko kazalište podizalo kao građevina koja se uzdiže iznad zemlje i ima nekoliko katova. Raspored rimskog kazališta bio je drugačiji od rasporeda grčkog. Dakle, zborovi rimskog kazališta premješteni su na podij, a oslobođeni prostor iskorišten je za smještaj publike. Kazališna se radnja odvijala ne u orkestru, kao u grčkom kazalištu, već na skeneu. Na Champ de Mars u Rimu dospjelo je do nas dobro očuvano rimsko kazalište iz 1. stoljeća. PRIJE KRISTA. - Marcelovo kazalište (sl. 4.21). Zanimljivo je da su u ovom kazalištu sačuvana sva tri reda arkada, od kojih je svaka ukrašena s tri reda: donje su arkade dorskog reda, gornje su jonske, a arkade trećeg reda su kompozitni.

Riža. 4.21. :

a - rekonstrukcija; b - moderan izgled

Konačno, kupke i slavoluci i stupovi su među najzanimljivijim javnim zgradama u Rimu.

Thermes- Rimske terme, najsloženije konstruktivne i tehnološke građevine starog Rima. Igrali su ulogu javnog okupljališta. Termalni kompleks uključivao je sobe za rekreaciju, teretane, knjižnice. Kupke su se sastojale od tri glavna kompleksa. Frigidaria - dvorane u kojima su bili bazeni s hladnom vodom, caldaria - dvorane u kojima su bili bazeni s Vruća voda, te terpidarije - dvorane u kojima su se nalazili bazeni s toplom vodom. Oko ovih dvorana nalazile su se knjižnice i sportski kompleksi. Terme su se grijale grijanjem na topli zrak. Imali su simetričnu strukturu planiranja, koja je bila dizajnirana za dvije paralelne ljudske struje (muški i ženski). Moram reći da je divovska kupališta izgradila država za ljude malog i srednjeg dohotka i bila su besplatna. Stoga se ondje moglo vidjeti senatora, oslobođenika, roba i slobodnog obrtnika. Ipak, većina bogatih rimskih patricija preferirala je vlastita kućna kupališta nego terme. Kupke su bile otvorene 24 sata dnevno. U Rimu su do danas preživjele terme cara Karakale (sl. 4.22) i terme cara Dioklecijana. U malom austrijskom gradu Magdalenenbergu sačuvani su arhitektonski fragmenti nekadašnjeg rimskog vojnog naselja, gdje se također mogu vidjeti i javna i kućna kupka u kući načelnika tamošnjeg vojnog garnizona.

Riža. 4.22.

Trijumfalni lukovi i stupaca obično podižu u Rimu u spomen na pobjede rimskog oružja. Visina lukova obično je dosezala 30-40 m, na primjer, Trajanov stup bio je visok točno 30 m. Najgrandioznije građevine podignute su u Rimu god. rano razdoblje carstvo. Tijekom kasnog carstva, dekorativni elementi su se snažno osjetili u stupovima i lukovima, na primjer, u Konstantinovom luku, visokom 21,5 m u blizini Koloseuma, izgrađenom 315. godine. u spomen na pobjedu nad Maksencijem (slika IV.13).

Vrhunac graditeljske djelatnosti Rimljana su inženjerske konstrukcije. U gradovima su podigli kanalizaciju, kanalizacijske sustave, podzemne vodovodne cijevi, akvadukte, skladišta i javne zahode. U Rimu su do danas preživjele takve građevine kao što su skladišta Emilijana, koja se protežu 500 m duž obala Tibera. Teritorija carstva bila je prekrivena mrežom cesta. Obično se rimska cesta gradila na ovaj način: odozdo je bio snažan jastuk od pijeska i šljunka, na koji su na malter polagane kamene ploče ogromne debljine (sl. IV.14). Na mostove su bile položene ravne kamene ploče. Mnogi su mostovi preživjeli do našeg vremena, na primjer, Ponte Fabrizio (čiji je raspon luka 24,5 m), izgrađen 62. pr. u Rimu preko rijeke Tiber, Trajanov most preko Dunava, koji je podigao inženjer Appolodor. Duljina mosta prelazi 1 km, a uzdiže se na 20 kamenih pilona visine 44 m. Još u II.st. PRIJE KRISTA. ukupna duljina vodovoda u državi bila je oko 430 km.

U doba kasnog carstva u državi su se počele podizati utvrde. Osnova rimskih gradova bio je raspored rimskog vojnog logora - kastrum, gdje su se dvije "ulice", cardo i decumanos, križale pod pravim kutom. Ranosrednjovjekovne romaničke tvrđave i dvorci nastaju pod snažnim utjecajem tvrđavske arhitekture kasnorimskog razdoblja.

Arhitektura ili arhitektura je umijeće građenja zgrada i njihovih kompleksa, dizajniranih za svakodnevne potrebe privatnog, javnog života i aktivnosti ljudi. Svaka zgrada sadrži vitalnu prostornu jezgru – interijer. Njegov karakter, izražen u vanjskom obliku, unaprijed je određen svrhom, životnim uvjetima, potrebom za praktičnošću, prostorom i slobodom kretanja. Povezana u svom razvoju sa stalno promjenjivim materijalnim potrebama čovjeka, s razvojem znanosti i tehnologije, arhitektura je jedan od oblika materijalne kulture.

Istovremeno, arhitektura je jedan od oblika umjetnosti. Umjetničke slike arhitekture odražavaju i strukturu društvenog života, i razinu duhovnog razvoja društva i njegove estetske ideale. Arhitektonski koncept, njegova svrsishodnost otkrivaju se u organizaciji unutarnjih prostora, u grupiranju arhitektonskih masa, u proporcionalnim odnosima između dijelova i cjeline, u ritmičkoj strukturi. Odnos interijera i volumena građevine karakterizira originalnost umjetničkog jezika arhitekture.

Dekoracija eksterijera zgrada je od velike važnosti. Kao niti jedna druga umjetnost, arhitektura svojim umjetničkim i monumentalnim oblicima neprestano utječe na svijest mase ljudi. Otkriva originalnost okolne prirode. Gradovi, kao i ljudi, imaju jedinstveno lice, karakter, život, povijest. Pričaju o modernom životu, o povijesti prošlih generacija.

Raznolikost ljudskih društvenih potreba dovodi do različitih tipova arhitekture: stambene, društvene i civilne, industrijske. Urbanističko planiranje uzima u obzir prirodu terena, ekonomičnost, prometne uvjete i smještaj stanovništva. U razdobljima umjetničkog uspona arhitektura se skladno razvija u suradnji s drugim vrstama umjetnosti. Kiparstvo, slikarstvo, dekorativna umjetnost utjelovljuju ideje svojstvene strukturi u konkretnim slikama. I arhitektura i vizualna umjetnost obogaćuju jedna drugu u ovoj sintezi.

Stari Rim znači ne samo grad Rim antičkog doba, već i sve zemlje i narode koje je on pokorio, a koji su bili dio kolosalne rimske države – od Britanski otoci u Egipat. Rimska umjetnost je najviše dostignuće i rezultat razvoja antičke umjetnosti. Stvorili su ga ne samo Rimljani (ili Talijani), već i stari Egipćani, Grci, gumi, stanovnici Pirinejskog poluotoka, Galije, antičke Njemačke i drugi narodi koje je Rim osvojio, ponekad stojeći na višem stupnju kulturnog razvoja . Rimska umjetnost nastala je na temelju složenog prožimanja izvorne umjetnosti lokalnih italskih plemena i naroda, prvenstveno moćnih Etruščana, vlasnika antičke visokorazvijene izvorne umjetničke kulture. Oni su Rimljane upoznali s umijećem urbanizma (razne inačice svodova, toskanski red, inženjerske strukture, hramovi i stambene zgrade itd.), zidnim monumentalnim slikarstvom, skulpturalnim i slikovnim portretima, koje karakterizira istančana percepcija prirode i karaktera. .

Umjetničkom vještinom zasigurno je dominirala starogrčka škola, ali su umjetnički oblici u svakoj pokrajini rimske države bili pod utjecajem lokalne tradicije. Osobito veliki doprinos stvaranju rimske kulture dali su grčki kolonisti u južnoj Italiji i na Siciliji, njihovi bogati gradovi bili su središta znanstvenog života i umjetničke kulture antike.

Širina urbanističkog planiranja, koja se razvila ne samo u Italiji, već iu provincijama, razlikuje rimsku arhitekturu. Preuzevši racionalno organizirano, strogo planiranje od Etruščana i Grka, Rimljani su ga poboljšali i implementirali u gradovima većeg razmjera. Ti su rasporedi odgovarali uvjetima života: trgovina u ogromnim razmjerima, vojnički duh i oštra disciplina, težnja prema spektaklu i sjaju. U rimskim gradovima u određenoj mjeri su se vodile računa o potrebama slobodnog stanovništva, sanitarnim potrebama, ovdje su se podizale svečane ulice s kolonadama, lukovima, spomenici.
Stari Rim dao je čovječanstvu pravo kulturno okruženje: lijepo planirane, udobne za život gradove s popločanim cestama, mostovima, zgradama knjižnica, arhiva, nimfama (svetišta, svete nimfe), palačama, vilama i samo dobrim kućama s čvrstim lijepim namještajem - sve što karakterističan za civilizirano društvo.

Rimljani su prvi počeli graditi "tipične" gradove, čiji su prototip bili rimski vojni logori. Položene su dvije okomite ulice - cardo i decumanum, na čijem je nišanu podignuto središte grada. Planiranje grada slijedilo je strogo osmišljenu shemu. Praktični sastav rimske kulture očitovao se u svemu – u trijeznosti mišljenja, u normativnom konceptu svrsishodnog svjetskog poretka, u skrupuloznosti rimskog prava, koje je uzimalo u obzir sve životne situacije, u težnji točnim povijesnim činjenicama, u visokom procvatu književne proze, u primitivnoj konkretnosti religije.

U rimskoj umjetnosti vrhunca vodeću ulogu imala je arhitektura, čiji spomenici i danas, čak i u ruševinama, osvajaju svojom snagom. Rimljani su postavili temelje za novu eru svjetske arhitekture, u kojoj je glavno mjesto pripadalo javnim zgradama, utjelovljujući ideje moći države i dizajnirane za ogroman broj ljudi.
U cijelom antičkom svijetu rimska arhitektura nema premca u pogledu visine inženjerstva, raznolikosti tipova građevina, bogatstva kompozicijskih oblika i razmjera gradnje. Rimljani su kao arhitektonske objekte u urbanu, ruralnu cjelinu i krajolik uveli inženjerske građevine (akvadukti, mostovi, ceste, luke, tvrđave).

Ljepota i snaga rimske arhitekture otkrivaju se u razumnoj svrsishodnosti, u logici strukture građevine, u umjetnički precizno pronađenim omjerima i mjerilima, u lakoničnosti arhitektonskih sredstava, a ne u bujnoj dekorativnosti. Veliko postignuće Rimljana bilo je zadovoljenje praktičnih svakodnevnih i društvenih potreba ne samo vladajuće klase, već i mase gradskog stanovništva.

Početak starorimske umjetnosti seže u doba republike (kraj 6. - sredina 1. st. pr. Kr.). Procvat je doživio tijekom formiranja svjetske robovlasničke sile, heterogene po etničkom i društvenom sastavu, složene u gospodarskom i javna organizacija.
Potrebe rimskog društva potaknule su mnoge vrste građevina: amfiteatre, terme, slavoluke, akvadukte itd. Na rimskom tlu palače, ljetnikovci, vile, kazališta, hramovi, mostovi i nadgrobni spomenici dobili su novo arhitektonsko rješenje. Racionalizam koji je u osnovi rimske arhitekture očitovao se u prostornom opsegu, konstruktivnoj logici i cjelovitosti gigantskih arhitektonskih kompleksa, strogoj simetriji i jasnoći.

Razvoj rimske civilizacije doveo je do značajnog rasta i uzdizanja glavnog grada države - grada Rima, koji je u I-III st. PRIJE KRISTA NS. brojao od 1 do 1,5 milijuna stanovnika. Rimski gradovi razvijali su se oko urbanog središta koje je uključivalo forum, baziliku, terme, amfiteatre, hramove posvećene lokalnim i rimskim bogovima, slavoluke, upravne zgrade, konjičke kipove, škole i ceste.

Forum(lat. forum - trg, sudnica, arena u cirkusu) u starom Rimu nazivali su trg i tržnicu, koja je, kao i u staroj Grčkoj, agora, bila središte kulturnog života. Danas se ovom riječi naziva bilo koji masovni skup, kongres. Glavni forum Rima bio je Romanum. Na forumima se često podizala bazilika (od grčkog basilike - kraljevska kuća) - pravokutna građevina čiji je unutarnji prostor bio podijeljen redovima stupova na tri ili pet brodova. U njima su se odvijale sudske sjednice; okupili se građani, trgovci i mjenjači obavljali svoje poslove. Ovdje bi se mogle smjestiti i vlasti. U carskim palačama bazilike su služile kao prijestolje. Kasnije je bazilika postala jedan od glavnih tipova kršćanskih hramova.

Trgovi Rima i drugih gradova bili su ukrašeni slavolucima u čast vojnih pobjeda, kipovima careva i istaknutih javnih osoba države. Trijumfalni lukovi predstavljaju trajno ili privremeno monumentalno uokvirivanje prolaza (obično lučno), svečanu građevinu u čast vojnih pobjeda i drugih značajnih događaja. Izgradnja slavoluka i stupova bila je prvenstveno od političke važnosti. Trajanov 30-metarski stup ukrašen je 200 metara dugim spiralnim frizom s prikazom Trajanovih vojnih pothvata na čijem vrhu je bio kip cara, u čijem je podnožju bila zazidana urna s njegovim pepelom.

Najznačajnija kupolasta građevina antičkog svijeta je Panteon(od grč. Pentheion - mjesto posvećeno svim bogovima). Ovo je hram u jami svih bogova, koji personificira ideju jedinstva mnogih naroda carstva. Glavni dio Panteona je grčki okrugli hram, dovršen kupolom promjera 43,4 m, kroz čije rupe svjetlost prodire u unutrašnjost hrama, zadivljujući svojom veličinom i jednostavnošću ukrasa.

Najkarakterističniji spomenici rimske arhitekture su akvadukti, mostovi, kazališta, terme (javna kupališta), gradske i seoske rezidencije careva i plemstva, zgrade državnih institucija. Amfiteatri i cirkusi u kojima su se igrale životinje, priređivane borbe gladijatora i javna pogubljenja - obilježje kulturnog života Rima. Beskrajni ratovi, kolosalan priljev robova iz osvojenih zemalja, sposobnost da se nahrani i zabavlja plebs na račun grabežljivih ratova bili su plodno tlo za ove okrutne spektakle.

Amfiteatar(od grčkog amfiteatrona) obavljao je funkciju zgrade za spektakle (najčešće gladijatorske borbe), imao je ovalnu arenu, oko koje su bila mjesta za gledatelje s izbočinama. Najpoznatiji je bio Koloseum(od lat.colosseus - ogroman), Flavijev amfiteatar u Rimu, podignut 75-80 godina. n. e., primio do 50 tisuća gledatelja. Koloseum je tlocrtno elipsa opsega 524 m i visine 57 m, preko koje je navučena tenda na 240 jarbola. Amfiteatar je bio podijeljen na četiri ogromna nivoa. Ispod arene su bili kavezi za životinje i spremišta za rekvizite. Carska kutija nalazila se na visini od 3,5 m iznad razine arene (78x46 m).

Kazališna publika, strogo poštujući društvene razlike, sjela je u redove isklesane od moćnih kamenih blokova. Za mjesne zapovjednike bila su rezervirana zgodna mjesta, dok su sami vojnici išli dalje; na kamenim sjedalima; gdje je ugravirano ime njihova razreda. Svećenici i trgovci čekali su predstavu korak dalje od početka. Prosjaci i prostitutke u rimskom kazalištu zadovoljavali su se jeftinim zadnjim redovima. Čak je i Ovidije antičko kazalište smatrao mjestom izuzetno pogodnim za intrige, posebice ljubav.

Troetažni amfiteatar u Orangeu, smješten na brežuljku, još uvijek zadržava izvrsnu akustiku. Danas tamo 10.000 ljudi godišnje uživa u opernim predstavama. Godine 28. prije i. NS. Car August je u Galiji sagradio amfiteatar, monumentalnu kamenu građevinu na „betonskom temelju, sa 124 izlaza i 192 stubišta koja su omogućavala slobodan ulazak i izlazak 24 000 gledatelja, u 34 reda na tri nivoa. U Koloseumu, središtu svih 45 rimskih državnih praznika, održavali su se žrtve i gladijatorske borbe. U početku su se bitke priređivale u čast bogova, ali su potom postale omiljena zabava Rimljana.

U Rimu su izgrađene veličanstvene zgrade za javna kupališta (terme) s toplom i hladnom vodom, gimnastička leđa i ležaljke. U mnogim gradovima podignute su kuće od 3-6 katova. Rimske terme, odnosno terme, imale su važnu ulogu u svakodnevnom životu. Bile su to goleme građevine sa zasvođenim stropovima koje su postale svojevrsna kulturna i društvena središta. Najluksuznije od 1700 rimskih termi, Caracalla, izgrađeno u 3. stoljeću, moglo je primiti do 1300 ljudi. Ispod njihovih betonskih svodova nalazio se bazen tekuće vode veličine malog jezera i ogromna dvorana za gimnastiku. U zgradi je bila knjižnica na grčkom i latinskom, saloni za opuštanje, galerije za prijateljske razgovore. Caracalline kupke bile su ukrašene ogromnim brojem skulptura.

Tijekom razdoblja carstva znatno se poboljšao raspored rimskih gradova, s mnogo lijepih trgova i udobnih kuća. Za vrijeme Neronove vladavine u Rimu je izbio požar koji je uništio 10 od 14 okruga u kojima su se nalazile drvene zgrade uz uske ulice. Nakon incidenta, car je odlučio obnoviti Rim prema novom planu – sa širokim ulicama, kamenim kućama i raskošnom carskom palačom. Kako bi prikupio sredstva za izgradnju, Neron je optužio bogate senatore za zavjeru, pogubio ih i zaplijenio njihovu imovinu.

Za razliku od Grka, koji su svoje građevine gradili od vrhunski tesanih kamenih ploča, Rimljani su podizali građevine uglavnom od betona: kamena ili opečna školjka izlivana je mješavinom vapna i lomljenog kamena. Učvršćujući se, ova je masa pretvorila zgradu u ogroman monolit. Beton, jedno od najvažnijih otkrića Rimljana u području inženjerske tehnologije, korišten je u gradnji ne samo cijelih građevina, već i njihovih fragmenata, poput lučnih svodova, koji su postali jedan od temeljnih elemenata arhitekture.

Posebnost gradova iz doba carstva bila je prisutnost komunikacija: kamenih pločnika, vodovodnih cijevi (akvadukti), kanalizacije (kloaka). U Rimu je bilo 11 vodovodnih cijevi, od kojih su dvije još uvijek u pogonu. Rimski akvadukti, mostovi i ceste redovito služe ljudima do danas. Kako bi se povezali s glavnim središtima u carstvu, Rimljani su izgradili 372 kamenom popločane ceste ukupne duljine oko 80 tisuća km.

2. ZNAČAJKE ARHITEKTURE STARE GRČKE

Neki od velikana su rekli: "Arhitektura je zamrznuta glazba."
Antička Grčka je kolijevka europske kulture i umjetnosti. Gledajući umjetnička remek-djela te daleke epohe kroz stoljeća, čujemo svečanu himnu ljepote i veličine čovjeka stvaratelja koji je sebe usporedio s olimpijskim bogovima.

Arhitektura u staroj Grčkoj razvijala se brzo i na mnogo načina. U rastućim grčkim gradovima nastajale su kamene stambene zgrade, utvrde, lučki objekti, ali ono najvažnije i novo nije se pojavilo u stambenim i gospodarskim zgradama, već u kamenim javnim zgradama. Ovdje su se, a prije svega u arhitekturi hramova, oblikovali klasični grčki arhitektonski redovi.

Naslijeđe starogrčke arhitekture u osnovi je cjelokupnog daljnjeg razvoja svjetske arhitekture i s njom povezane monumentalne umjetnosti. Razlozi tako postojanog utjecaja grčke arhitekture leže u njezinim objektivnim kvalitetama: jednostavnosti, istinitosti, jasnoći kompozicija, skladnosti i proporcionalnosti općih oblika i svih dijelova, u plastičnosti organske veze između arhitekture i skulpture, u bliskom jedinstvu. arhitektonsko-estetskih i strukturno-tektonskih elemenata građevina. Starogrčka arhitektura odlikovala se potpunom podudarnošću oblika i njihovom konstruktivnom osnovom, koja je činila jedinstvenu cjelinu. Glavna konstrukcija su kameni blokovi od kojih su postavljeni zidovi. Stupovi, antablatura (strop koji leži na stupu-nosaču) obrađeni su raznim profilima, dobili ukrasne detalje i obogaćeni skulpturom. Grci su donijeli obradu arhitektonskih objekata i svih, bez iznimke, detalja dekora najviši stupanj savršenstvo i profinjenost. Te se strukture mogu nazvati divovskim komadima nakita, u kojima za majstora nije bilo ničeg sporednog.

Arhitektura antičke Grčke usko je povezana s filozofijom, jer se temeljila na konceptu snage i ljepote osobe koja je bila u bliskom jedinstvu i skladnoj ravnoteži s okolnim prirodnim i društvenim okruženjem, a budući da je u staroj Grčkoj društveni život bio uvelike razvijena, tada su arhitektura i umjetnost imale izražen društveni karakter.

Upravo je to nenadmašno savršenstvo i sklad učinilo spomenike starogrčke arhitekture uzorima za naredna razdoblja.

Starogrčka arhitektura razvijala se u dva stilska toka, u dva reda (dorski i jonski), koji su se oblikovali u 7. stoljeću. PRIJE KRISTA NS. U arhitekturi se pod redom podrazumijeva određeni sustav kombinacije i interakcije nosivih (nosećih) i nosećih (preklapajućih) elemenata. U antičkoj arhitekturi to su samostojeći stupovi-stupovi i preklapanje na njima je antablatura.

Glavni strukturni elementi dvaju redova su isti. Osnova za njih je platforma obrađena duž cijelog perimetra sa stepenicama - stilobatom. Na njemu su duž cijele vanjske konture hrama postavljeni stupovi koji se sastoje od tri dijela; baza, deblo i kapiteli.

Dorski stil najjednostavniji, lakonski u svom obliku. Glavne odlike ovog reda su strogost i jednostavnost. jonski stil je složeniji i ima više detalja. Glavne značajke jonskog stila su lakoća proporcija, velika diferencijacija oblika, gracioznost i relativna dekorativnost. Uz dva glavna stila, starogrčka arhitektura razvila je i treći - korintski. korintski stilčak je lakši od jonskog i treba ga smatrati sekundarnom formacijom koja je nastala na temelju jonske arhitekture.

U najjasnije izraženom obliku, sustav reda pojavljuje se u hramovima. Drevni grčki hramovi bili su male veličine u usporedbi s drevnim egipatskim i bili su razmjerni ljudima. Božanske službe održavale su se izvan zidova hrama, koji se smatrao domom bogova. U planu su hramovi bili pravokutnik okružen stupovima po obodu, s dvovodnim krovom. Ulaz je bio ukrašen trokutastim zabatom. U središtu hrama bio je kip božanstva kojem je hram bio posvećen. Sastav grčkih hramova je drugačiji. Stilski elementi reda posebno se koriste u svakoj vrsti strukture.

Najjednostavniji i najraniji tip hrama bio je destilirati, ili "hram u antahu". Sastoji se od svetišta - cella, pravokutnog tlocrta, čije je prednje pročelje lođa sa središnjim otvorom. Sa strana je lođa omeđena bočnim zidovima, koji se nazivaju antas. Između mrava postavljena su dva stupa na prednji zabat (dakle, hram je nazvan "destil", odnosno "dvostupni").

Drugi, također relativno jednostavan tip hrama - prostil... Slično je činu, jedina razlika je u tome što na pročelju nisu dva, već četiri stupa.

Treća vrsta je amfiprostil... To je kao dvostruki prostil - trijemi s četiri stupa smješteni su na prednjem i stražnjem pročelju zgrade.

Četvrta vrsta hrama je peripter... Ovo je najčešći tip hrama. Sa svih strana, po obodu, okružena je stupovima. Obično prednja i stražnja fasada imaju šest stupova, a broj bočnih određen je formulom 2π + 1, gdje je π broj stupova na prednjoj fasadi. Ponekad na bočnim fasadama nije bio jedan, već dva reda stupova. Ova vrsta hrama se zove dipter... U Grediji je postojala druga vrsta hrama - okrugli peripter, gdje je svetište - cella - imalo cilindrični oblik, a hram je bio okružen prstenom stupova po cijelom obodu.

Grci su koristili grede u svojim zgradama, uključujući i hramove. Razmaci između nosača bili su mali i nisu prelazili 10 m. Redovni sustav Grka je konstrukcija od stupova i greda. Narudžbe su korištene ne samo u dizajnu vanjskih portika, već iu unutarnjim volumenima zgrada, u interijerima.

Principi arhitektonsko-planskih rješenja Grčke, najpotpunije izraženi u ansamblima, od izuzetne su važnosti za daljnji razvoj svjetske arhitekture.

Dakle, u ansamblu atenske Akropole asimetrija se kombinira sa skladnom ravnotežom masa, promišlja se međusobna interakcija pojedinih struktura i uzima se u obzir dosljednost u percepciji zgrada izvan i unutar kompleksa, arhitekti su osmislili tijesnu povezanost ove arhitektonske građevine s okolnim krajolikom. Atenska Akropola ("gornji grad") prirodna je izdužena stijena s ravnim vrhom. Njegove dimenzije su oko 300 m dužine i 130 m širine. Ansambl se temelji na dvama dosljedno provedenim principima, koje je slijedila starogrčka arhitektura: skladnoj ravnoteži masa i percepciji arhitekture u procesu njezina postupnog, "dinamičkog" razvoja.

Grčki arhitekti posvećivali su isključivu pažnju prirodnim uvjetima i uvijek su nastojali namjerno i s najvećim umjetničkim rezultatom uvesti svoje strukture u okolni krajolik. "Biser" akropole je Partenonski hram, središnja građevina ansambla. Veliki je peripter (8x17 stupova visine 10,5 m). Aktivno korištenje skulpture izvan i unutar hrama pridonosi stvaranju dojma sklada i veličanstvene ljepote. Zato je Partenon jedan od najsvjetlijih primjera u svjetskoj arhitekturi istinske i duboke sinteze umjetnosti.

Osim hramova, grčki arhitekti podigli su mnoge druge arhitektonske objekte javnog karaktera: stadione, palastre (dvorana za gimnastičke vježbe), stambene zgrade, kazališta (odeoni). Kazališta u Grčkoj nalazila su se na obroncima brda. Preko padine je napravljena pozornica za publiku, ispred njih je podignuta scenska platforma za nastupe zbora – „orkestar“, a na pozornici su bili glumci, „skene“. Najviše Veliko kazalište primio do 25 tisuća gledatelja.

Stambene zgrade su često imale pravokutno dvorište u središtu, gdje su se otvarala vrata i prozori prostorija. U prisutnosti dvije etaže, ginekologija se nalazila u gornjem - ženskom dijelu kuće. Glavna prostorija - andron - bila je namijenjena gozbama i jelima.

Tijekom helenističkog razdoblja glavna tema arhitektura postaje urbanističko planiranje. Grade se novi gradovi i brojni trgovački centri, a gradnja se odvija u velikim razmjerima i brzim tempom. Postoji potreba za razvojem tehnika i teoretskih temelja za izgradnju bezbrojnih građevina različite namjene. Oni su sažeti u arhitektonskim raspravama čiji autori na temelju izvornih načela starogrčke umjetnosti nastoje razviti načine racionalne gradnje kako u arhitektonskom planiranju tako iu tehničkom smislu. U to vrijeme se razvijala osnovna shema gradskog planiranja, podijeljena pravocrtnom mrežom ulica na četvrti jednake veličine. U središtu grada nalazile su se javne zgrade - narodni zbor, gradsko vijeće, bazilika (sudska i upravna zgrada), gimnazije, škole, hramovi. Središnji gradski trg poprima karakter tržnice (agore). I trg i ulice bili su obrubljeni porticima koji su stvarali hlad. Bili su okruženi obrambenim zidinama duž obrisa grada.

Sastav javnih zgrada, raznolikih u funkciji, također je vrlo različit. No, prednost je bila opća prostorna tehnika - korištenje teme peristilnog dvorišta, koja u raznim kombinacijama zadržava značenje kompozicijskog središta građevine.

ZAKLJUČAK

Nastanak arhitekture seže u doba primitivnog komunalnog sustava, kada su nastajale prve umjetno izgrađene nastambe i naselja. Savladane su najjednostavnije metode organiziranja prostora na temelju pravokutnika i kruga, započeo je razvoj strukturnih sustava s nosačima.

Nastankom država uobličio se novi oblik naselja - grad kao središte vlasti i trgovine. Umjetnost starog Rima ostavila je čovječanstvu ogromno nasljeđe, čiji se značaj teško može precijeniti. Veliki organizator i kreator modernih normi civiliziranog života, Stari Rim je presudno preobrazio kulturni izgled golemog dijela svijeta. Samo zbog toga je dostojan vječne slave i sjećanja na potomstvo. Osim toga, umjetnost rimskog razdoblja ostavila je mnoge izvanredne spomenike u raznim područjima, od arhitektonskih djela do staklenih posuda. Svaki starorimski spomenik utjelovljuje tradiciju sažimanu vremenom i dovedenu do svog logičnog završetka. Nosi podatke o vjeri i ritualima, smislu života i stvaralačkim vještinama naroda kojima je pripadao, mjestu koje je ovaj narod zauzimao u velikom carstvu. Rimska država je vrlo teška. On je jedini imao zadaću rastati se od tisućljetnog svijeta poganstva i stvoriti ona načela koja su činila temelj kršćanske umjetnosti modernog doba.

U uvjetima robovlasničke demokracije antičke Grčke stvoren je cijeli sustav gradova-država. Razvija se sustav planiranja ulica, s ravnom mrežom ulica i područjem - središtem trgovačkog i društvenog života. Kulturno i arhitektonsko kompozicijsko središte grada bio je hram koji je podignut na vrhu akropole. Peripter je postao klasično dovršeni tip hrama (na primjer, Partenon u Ateni).

U starom Rimu, ogromna sredozemna sila koja je naslijedila tradiciju starogrčke arhitekture, građevine koje su izražavale moć republike i koje su zadovoljavale potrebe robovlasničke države dobile su vodeću važnost. Za gradnju velikih zgrada važnu ulogu imala je pojava novih građevinskih materijala (betona).

Drevne znamenitosti Rima danas se mogu ocijeniti vrlo dvosmisleno. Impozantna arena u kojoj se nijedan oblik mučenja nije smatrao pretjerano okrutnim. Mjesta štovanja, gdje su se bogovi često štovali uz pomoć obrednih žrtava, koje nas danas šokiraju. Palače zabave, u kojima se seksualna korupcija ne samo prihvaćala, nego čak i poticala. Stanje starog Rima privlači zanimanje mnogih istraživača i ljubitelja povijesti.

Tko su bili ljudi koji su stvorili takve grandiozne građevine u Rimu? Što ih je natjeralo da grade sve veće spomenike i po koju cijenu? Kakvi su bili zakoni Odgovori na ova pitanja su vrlo zanimljivi, iako još uvijek ne znamo sve. Drevne znamenitosti Rima doista su impresivne. Mi ćemo vam predstaviti neke od njih.

Koloseum

Gomile ljudi u arenu je privukla krvava predstava. Ponekad je rimski Koloseum pohađalo i do 50 tisuća ljudi. Svi su čeznuli za razmišljanjem o prizorima neopisivog užasa. Plemići, svećenici, senatori, carevi, robovi, obični ljudi zabavljali su se gledajući krvave prizore.

Gladijatori su se borili jedni protiv drugih noseći teške oklope. Često su nasmrt tukli protivnika. U areni su divlje gladne životinje postavljene jedna protiv druge i puštene da se bore s čovjekom. Cilj koji su slijedili sudionici ovih obračuna bio je da se međusobno rastrgnu u komadiće. Neke značajke starog Rima danas su nam neshvatljive.

Punjenje arene vodom

Koristi se na pozornici različite vrste specijalni efekti. To je uključivalo punjenje arene vodom kako bi se simulirale bitke na moru. Kako su stari Rimljani uspjeli napuniti Koloseum vodom?

Sve je zapravo prilično jednostavno: iz akvadukta se puni sustav rezervoara. Bili su točno iznad arene, na padini. Ovi genijalni stari Rimljani pumpali su vodu iz akvadukta, a zatim kroz rezervoare do središta Koloseuma. Teže je pitanje kako su nakon toga uspjeli ispumpati vodu?

Vjeruje se da su kanalizacijski sustav izgradili stari Rimljani. No, na ovo pitanje istraživači tek trebaju odgovoriti, budući da je do danas u Koloseumu provedeno vrlo malo iskapanja. Drevne znamenitosti Rima još uvijek nisu dobro shvaćene.

Krvava natjecanja

Glavni rimski mitovi bili su dio predstave. I što su bili gori, to bolje. Kršćani i zločinci često su dobivali najopasnije uloge.

U rimskom Koloseumu krvavo nadmetanje vladalo je od njegova otvaranja 72. godine. Domaćin ceremonije otvaranja bio je car Tit. Trajalo je 100 dana. Na dan otvaranja dogodio se masakr bez presedana: ubijeno je oko 5 tisuća životinja.

Koloseum - Vespazijanov dar

Koloseum je dar Rimljanima od Titovog prethodnika i oca. Vespazijan, osnivač dinastije Flavijevaca, počeo je vladati 69. godine. Ovo je vrijeme bio kritičan trenutak u povijesti Rima. Prošle su stotine godina otkako je Augustus osnovao carstvo, a sada je njegova budućnost bila vrlo nejasna.

Kaos je zavladao kada su se četiri cara promijenila u jednoj godini. Nakon toga vlast je preuzeo Vespazijan, koji je vladao Sirijom.

Lukav diplomat i heroj, lako je dobio potporu Senata i proglašen je carem. Nakon toga, nakon suzbijanja ustanka na Rajni i židovske pobune u Jeruzalemu, usredotočio se na unutarnje probleme.

Vespazijan je tijekom svoje desetogodišnje vladavine spasio riznicu od manjka koji je ostavio njegov prethodnik Neron. Također je počeo graditi set. Koloseum je postao najveće poduzeće. Zamišljen je kao simbol uspjeha i moći Vespazijana.

Izgradnja Koloseja

Za završetak izgradnje bilo je potrebno više od 10 godina. Koloseum se izvorno zvao Flavijev amfiteatar. Za njegovu izgradnju korišteno je mnogo radnika i robova. Neki od graditelja bili su zarobljenici koje je Vespazijan zarobio, pobijedivši u pohodu na Jeruzalem.

Do sada je nepoznato ime arhitekta koji je stvorio Koloseum. Jedna od najnevjerojatnijih značajki ove atrakcije je vrlo složen sustav dizajniran za kontrolu gužve. Amfiteatar je izvorno imao 80 ulaza. Svi su vodili u određene sektore. Mjesta su bila podijeljena u slojeve.

Sudbina Koloseuma

Posljednje igre poznate iz pisanih izvora odigrale su se u 6. stoljeću poslije Krista. Oni su okončali ovo žestoko natjecanje koje je zabavljalo nekoć krvoločne Rimljane. Nakon toga, Koloseum se dugo nije koristio. Djelomično je uništena, kao i mnoge druge antičke znamenitosti Rima. U 9. stoljeću dogodio se užasan potres, zbog čega je većina uništena.

Kasnije je Koloseum korišten kao kamenolom. Skinuta je bogata mramorna obloga koja se počela koristiti u gradnji crkava i palača. Neke od četiri razine koje su izvorno postojale još su netaknute. Koloseum je do danas svjedočanstvo i okrutnosti starih Rimljana i umijeća ljudi koji su izgradili znamenitosti starog Rima. Privlači mnoge turiste u Italiju.

Panteon

Hramovi starog Rima su impresivni. Najpoznatiji od njih je Panteon. U 1930-ima, Benito Mussolini, talijanski diktator, osmislio je originalnu propagandnu kampanju. Posebno je povukao paralele između slave novog režima i veličine koju je posjedovalo carstvo starog Rima. To je dovelo do brojnih arheoloških istraživanja i iskopavanja diljem države. Uslijed plavljenja Tibera na mnogim spomenicima pojavili su se sedimenti zemlje, koji su ih potpuno prekrili. zbog blizine rijeke teško je oštećen. Ova je građevina građena od oko 27. do 23. pr.

Arhitektonski plan otkrili radnici

Radnici su, ušavši 6-7 metara u zemlju, otkrili kolnik koji je napravljen od masivnih blokova. Međutim, ubrzo je počeo Drugi. Svjetski rat, a neko je vrijeme ovo otkriće bilo zaboravljeno. Samo 20 godina kasnije, 1964. godine, rimski stručnjaci ponovno su počeli proučavati ovo mjesto. U pločnik je urezan arhitektonski plan u punoj veličini. Očito je dvorište služilo kao radionica za gradilište. Cijelo je pitanje za koju.

Niti jedan od postojećih spomenika nije odgovarao projektu. Jedan od stručnjaka riješio je zagonetku 1992. godine. Čini se da su ti planovi napravljeni za Panteon. Mnogi dijelovi strukture točno su se poklopili, ali ne svi.

Prvi Panteon

Panteon je poznati hram koji je izgrađen u čast cara, kao i za štovanje rimskih bogova. Ovo što sada vidimo nije prvi Panteon. Hram je izvorno zamislio Marcus Agrippa, dominantni rimski general. Gradnja je započela 27. godine prije Krista, a dovršena je dvije godine kasnije. Međutim, 64. godine n.e. veliki požar uništio je Panteon.

Obnova Panteona

Nakon toga, 118. godine CE, započela je obnova koju je vodio arhitekt amater koji je sudjelovao u mnogim građevinskim projektima Rima.

Panteon je izgrađen nakon 10 godina rada. Adrian je zgradu posvetio njenom prvom graditelju. Zato je na pročelju vidljivo ime Markusa Agripe.

Panteon ima ogromnu rotondu od cigle i kamena, kao i svod koji čini kupolu. Panteon je kvadratna građevina, visoka i široka 43 metra. Njegovi zidovi su debeli 7,5 metara, a svaka od brončanih vrata teška je 20 tona.

Gdje su sada slike na biblijske motive, nekada su bili mramorni kipovi rimskih bogova.

Kupke Caracalla

Znamenitosti starog Rima također uključuju Caracalla terme. Ove starinske kupke slične su modernim wellness centrima. One su najveće i najbogatije ukrašene od svih javnih kupališta izgrađenih u starom Rimu. Njihovu izgradnju započeo je Septimije Sever 206. godine. A gradnja je završena 216. godine. Otvorio je Septimijev sin.

Termin ukrasi, njihova upotreba

Ove zgrade starog Rima bile su zaista bogato ukrašene: zidovi obloženi mramorom, podovi od mozaika, stropovi od štukature.

Kupalište je zauzimalo veliku i lijepo uređenu površinu koja je služila kao gimnastička sala. Ovdje su se muškarci bavili sportom: bacanjem koplja, diska, boksom. Ulaz u kupalište bio je besplatan čak i za robove. U početku su se žene i muškarci prali zajedno, no početkom 2. stoljeća Adrijan je to zabranio.

Invazija je spremna, uništenje uvjeta

Ove građevine starog Rima nastavile su se koristiti do 535. godine. U to vrijeme Goti su napali i razbili akvadukt. Ista je sudbina zadesila i Caracalline terme, kao i mnoge druge spomenike starog Rima. Djelomično su uništeni. Nestale su velike svote potrebne za njihov popravak, kada je carstvo propalo, nestalo je uobičajeno za stanovnike svijet... Stari Rim je bio stvar prošlosti.

U srednjem vijeku sa zidova su skinuli mramor i bronca, a prekrasne skulpture koje su krasile kupke završile su u zbirkama papa i aristokracije.

Forum

Od veličanstvenog rimskog foruma nije sačuvano mnogo. Bio je to središte života Rima. Forum se pojavio u 4. stoljeću pr. Na njegovom mjestu danas su sačuvani samo ulomci nekih spomenika, mnogo prevrnutog kamenja i nekoliko svodova. Odmah napominjemo da su carski forumi susjedni rimskom forumu, koji nisu dio rimskog, iako su mu slični i po namjeni i po imenu.

Rekonstrukcija foruma do kolovoza

Izgradnja foruma bila je slučajna. Nije bilo sustavnog plana. Stoga je forumu nedostajao sklad. Za vrijeme Augusta potpuno je obnovljena. Ovaj je car uklonio većinu građevina, dok je popločao i proširio teritorij. E sad, misterij je kako je forum izgledao u vrijeme republike. Mnogi objekti su bili drveni, pa su srušeni ili uništeni. August je za gradnju koristio samo kamen i cement.

vestalke

Hramovi starog Rima na forumu uključuju hram posvećen To je za rimski narod bila jedna od najvažnijih i najstarijih božica. Vezali su je za srce, kao i za vatru. Vjerovalo se da ova vatra predstavlja duhovnu snagu cijele zemlje. Služile su je svećenice koje su se pobrinule da se vatra ne ugasi. Uvijek su morale ostati djevice, inače bi se suočile s pogubljenjem. Vestalke su živjele u blizini hrama. Birani su iz aristokratskih obitelji u dobi od 6 do 10 godina. 30 godina morali su služiti u hramu. Nakon završetka službe, te su žene imale najmanje 36 godina. Mnogima su se činili prestari za brak. Većina vestalki ostale su svećenice do kraja života.

Veličinom, funkcionalizmom i razmjerom daleko je nadmašio modele koje su stvorili Grci. Izum dobrog cementa ovdje je odigrao važnu ulogu. No, ništa manje važan nije bio i ponos careva, koji su stoljećima pokušavali nadmašiti svoje prethodnike, podižući sve veličanstvenije, grandiozne i bogatije ukrašene spomenike.