U svijetu postoje gradovi poznati po svojoj posebnoj atmosferi, možete jednostavno doći i uživati ​​u odmoru. No, postoje mjesta slična filozofskoj knjizi, koju nije dovoljno pročitati, ali ipak treba razumjeti. Rim je upravo takav grad u kojem svaka kuća ili ulica ima svoje značenje. Tisuću godina povijest ovdje je ostavila ogroman broj tragova različitih era i stilova, stoga je, kada idete u glavni grad Italije, preporučljivo malo razumjeti arhitektonske značajke različitih područja urbanog planiranja. Nećemo ponavljati informacije s Wikipedije, ali hoćemo kratki pregled dostignuća kulture graditeljstva, uređenja interijera i krajobraza, koja je u Rimu predstavljena kao ni u jednom drugom gradu na svijetu.

Na počecima

Rim je nastao na temelju dviju civilizacija: starogrčke i etruščanske. Posljednji ljudi smatraju se najtajnovitijim na zemlji, čiji jezik i kultura još nisu proučeni. No, Etruščani su svojim potomcima ostavili većinu tehnologija u izgradnji i planiranju gradova. Od Grka je Rim preuzeo trajne materijale i elemente ukrasa. Tako je nastala jedinstvena arhitektura koja oduševljava turiste i daje teren za znanstvene radove znanstvenika.

U II. stoljeću formiran je poseban stil Rima, gdje se antika isprepliće sa srednjim vijekom, a luksuzne završne obrade kombiniraju se s progresivnim inženjerskim rješenjima za svoje vrijeme. Mnoge građevine tog vremena danas nisu izgubile svoje razmjere. Dakle, poznati Colosseum po veličini i organizaciji ulaza i izlaza može konkurirati svakom modernom stadionu.

Značajke arhitekture starog Rima

Proučavajući dostignuća rimskih graditelja i dizajnera, s iznenađenjem prepoznajemo njihovo autorstvo nad mnogim nama poznatim tehnologijama:

• Izum betona (u to vrijeme mješavine vode, vapna i ruševina) omogućio je mnogim građevinama ranog Rima da izdrže navalu vremena i prirodne katastrofe. Upravo je tehnologija izlijevanja betona omogućila izgradnju višekatnih zgrada.


• Izum akvadukta nije samo riješio problem vodoopskrbe, već je postao i prototip mostova i cesta.


• Lukovi i čelični nosači značajka Rimske građevine, koje ne samo da su krasile svoj izgled, već su i značajno ojačale strukture.

• Svod stropa je još jedan koncept koji je "izmišljen" u starom Rimu. Bez njega je nemoguće zamisliti bilo koji hram ili palaču, a sve to zahvaljujući ideji nepoznatog rimskog arhitekta da spoji nekoliko lukova u obliku zatvorenog kruga. Najljepši primjer ove inovacije je poznati Panteon.

• Od Grka je rimska arhitektura dobila pojmove simetrije i pravilnosti oblika. Većina građevina bila je ukrašena tipičnim redovima (dorski, toskanski, jonski i korintski). Ovo je poseban oblik stupovi, koji se nalaze posvuda u poznatim rimskim građevinama. Sami stupovi postali su više dekorativni element, dok su masivni zidovi i pilastri postali nosivi.

Tijekom rekonstrukcije građevina starog Rima, suvremeni su majstori zadivljeni snagom i promišljenošću zidanja: korištenjem opeke raznih oblika, popunjavanjem praznina betonom, korištenjem blokova sedre.

Primjeri arhitektonskih remek-djela

Prema raznim arhitektonska remek-djela u Rimu je lako pratiti promjenu povijesnih era, od kojih svako ima svoj simbol i stil. Pratimo tijek vremena na tipičnim primjerima kultnih spomenika.

Republikanska vlada (II. st. pr. Kr. - 31. n. e.)

Ovo razdoblje karakterizira pojava prvih mramornih hramova. Bili su vrlo slični grčkim, ali su imali jednostavniji pravokutni oblik s jednim prednjim ulazom. Većina ih se nalazi u rimskom forumu i samo su djelomično očuvani.

Augustova vladavina

Nakon zauzimanja Republike, gradnjom su počele dominirati grandiozne građevine dizajnirane da uzdignu status cara. Većina ih je preživjela do danas:

• Panteon.


• Palatinsko brdo.


• Mauzolej kolovoza.


• Koloseum.


• Marcelovo kazalište.

Potonji je manje poznat, a zbog sličnosti s Koloseumom često zbunjuje turiste koji šeću Rimom. Ovo je jedno od prvih kazališta u Rimskom Carstvu.

Pod carem Domicijanom pojavio se prvi slavoluk u Rimu, nakon čega je cijeli svijet usvojio ideju takvog ovjekovječenja vojnih pobjeda. Titov luk obilježava pobjedu nad Židovima i konačnu aneksiju Jeruzalema Rimskom Carstvu.

Uspon carstva

Svaki je car u Rimu ostavio svoj arhitektonski trag. Šetajući Vječnim gradom zasigurno ćete pratiti faze uspona i pada najveće države:

• Pod Antoninom Pobožnim podignut je hram Antonina i Faustine.

• Marko Aurelije ovjekovječio je svoje ime slavnim stupcem.

• Car Septimije Sever sagradio je masivna trijumfalna vrata.


• Zahvaljujući Caracalli, Rim je naučio čari javnih kupališta. Danas su, nažalost, gotovo potpuno uništeni.

• Car Aurelijan je podigao veličanstveni hram Sunca.


• Dioklecijanove terme omogućuju vam da bolje zamislite život i običaje antičkog grada.

Sve vrste javnih i kulturnih građevina tog vremena podliježu poganskoj ideji svijeta i hvaljenju moći rimskih vladara.

Srednjovjekovno razdoblje

Za razliku od antičkog luksuza i bogatstva, katolički srednji vijek donio je do arhitektonski stil note asketizma i jednostavnosti. Castel Sant'Angelo uranja nas u mračne godine inkvizicije i opće sumnje.

Posjet ovom mjestu budi tjeskobu, a debeli zidovi tvrđave pokazuju koliko je to vrijeme bilo turbulentno. U obilasku dvorca saznat ćete kako se Papinska država borila za neovisnost, a neosvojivi zidovi pouzdano čuvali glavne zarobljenike države: Benvenuta Cellinija, Galileju, Giordana Bruna i Giuseppea Balsamoa (poznatijeg kao grof Cagliostro).

Da biste se konačno uvjerili u asketizam srednjovjekovne arhitekture, zavirite u crkvu Santa Maria sopra Minerva koja se nalazi odmah iza Panteona.

Iza neuglednog pročelja kriju se gotički svodovi hrama koji su u povijesti čovječanstva čuli najglasnija odricanja od svojih uvjerenja. Tu je Galileo Galilei prepoznao Kopernikovo učenje kao pogrešno, a Giordano Bruno je uporno slušao smrtnu kaznu.

Među brojnim skulpturama bazilike naći ćete kip uskrslog Krista rukom samog Michelangela.

Renesansno doba

Nakon mračnih stoljeća vjerskih ratova, u Rimu je zavladala renesansa, oživljavanje klasičnog sklada linija i dizajna. Glavnim remek-djelom ovoga vremena smatra se bazilika svetog Petra, koja se danas nalazi na teritoriju Vatikana.

Barokni

Ovo je vrhunac renesanse, raskošan stil ukrašenih bareljefa i mramornih Kupida. Predstavljen je na Piazza Navona u svom svom sjaju. Tri poznate fontane (Četiri rijeke, Neptun i Moor), hram Sant'Agnese in Agone, Braschijeva palača uključeni su u sve udžbenike koji opisuju barokni tip arhitekture.

Moderna povijest odražava se i na izgled Rima. U Mussolinijevo doba podignuta je Palača pravde na zapadnoj obali Tibera, koja je kombinirala razmjere građevina Rimskog Carstva i eleganciju renesansnog ukrasa.

Monumentalne građevine s početka 20. stoljeća, prema planu diktatora, osmišljene su da ožive nekadašnju veličinu Carstva. Ali moderni stil izgleda organskije u zgradi glavnog kolodvora Termini.

Riječ je o tipičnoj secesiji, koja u potpunosti ispunjava svoju svrhu i savršeno se uklapa u panoramu Vječnog grada. Moderni Rim je upravo takav - lagan, dinamičan i elegantan.

Poglavlja pododjeljka "Arhitektura Rimskog Carstva" odjeljka "Arhitektura starog Rima" iz knjige "Opća povijest arhitekture. svezak II. Arhitektura antičkog svijeta (Grčka i Rim)”, urednik B.P. Mihajlov. Autori: G.A. Koshelenko, I.S. Nikolaev, M.B. Mihajlova, B.P. Mihajlov (Moskva, Stroyizdat, 1973.)

Razdoblje građanski ratovi 1. stoljeće Kr., generiran grandioznim društvenim sukobima, završio je pod Augustom (30. pr. Kr. - 14. pr. Kr.) stvaranjem 27. pr. novi društveni i državni sustav – carstvo koje je trajalo oko pet stoljeća. Bilo je to vrijeme najvećeg procvata robovlasničke formacije i početka prijelaza na feudalizam.

Rimsko Carstvo pokrivalo je ogromna područja na kojima su živjeli različiti narodi koji su bili na različitim razinama društveno-ekonomskog i kulturnog razvoja. Uz svu raznolikost provincija, Rimsko je Carstvo stvorilo potrebno državno i, u određenoj mjeri, društveno-ekonomsko, ideološko i kulturno jedinstvo.

Rano razdoblje carstva (od Augusta do sredine 3. st. poslije Krista), odnosno razdoblje principata, obilježeno je jačanjem apsolutne carske vlasti, koja je u početku bila prikrivena, naglašenim očuvanjem neke vanjske republikanske forme i običaje. Protivljenje senatorskog plemstva opetovano je dovelo do terora (pod Tiberijem i Neronom), a 68-69. poprimio oblik građanskog rata, koji je završio dolaskom na vlast Flavijevaca. Postupno dolazi do konsolidacije vladajućeg sloja robovlasnika, uključivanja Talijana u njegov sastav, a zatim i heterogenih provincijala kroz široku distribuciju prava rimskog građanstva među slobodnim stanovništvom carstva. Uspjesi u romanizaciji provincija, koji su ih spojili s Rimom, općenito su bili uspješni. vanjska politika te suzbijanje pokreta robova i pobuna u Judeji, Iliriji i Africi doveli su do privremene stabilizacije društvenog sustava Rimskog Carstva. Brzi gospodarski procvat provincija doveo je, s jedne strane, do prosperiteta Italije, a posebno Rima, koji su živjeli od njihova izrabljivanja. S druge strane, uzrokovalo je promicanje predstavnika provincijskih robovlasnika u prvi plan političkog života carstva. Mnogi od njih bili su članovi Senata, a krajem 1.st. Po prvi put carem postaje provincijal - iberski Trajan (98-117). Pod njim i njegovim nasljednikom Hadrijanom (117-138) carstvo je dostiglo svoj najveći procvat. Robovlasničko plemstvo Italije i provincija konačno se odriče svojih prava na republikanske slobode; njezin ideal postaje "dobri car". Pripremljen razvojem carskog kulta, afirmira se monarhijski princip. Birokratski aparat koji su stvorili carevi postaje sve važniji. Pokrajinski gradovi, koji su zadržali stare oblike gradske samouprave, bili su pod strogom kontrolom carskih namjesnika.

Karta 7. Rimsko Carstvo

Istodobno, proturječja robovlasničkog sustava nikako nisu otklonjena tijekom razdoblja principata. Samo su utjerani unutra i poprimili su nove, osebujne oblike. Među običnim stanovništvom, uključujući robove i slobodnu sirotinju, mesijanska su uvjerenja bila raširena. U njima su niži slojevi, koji su izgubili nadu u pravo izbavljenje, dali oduška svom očaju i svojoj mržnji prema cjelokupnom postojećem sustavu. Najekstremnije od tih učenja bilo je kršćanstvo, koje je u početku potpuno odbacilo i društveni sustav i ideologiju carstva. Jasan simptom nadolazeće krize bio je opći porast religioznosti, širenje misticizma, koji je bio toliko stran antičkom svjetonazoru. Među izgubljenima politički značaj plemstvo je postalo popularna stoička filozofija sa svojom doktrinom o unutarnjoj slobodi čovjeka, neovisno o njegovu društvenom položaju.

Borba potlačenih masa neprestano se nastavljala. Njezina su središta bile nedavno osvojene provincije - Judeja, Ilirija, Panonija, Afrika, u kojima su ustanci surovo ugušeni. U II stoljeću. Trajan je izveo posljednja velika osvajanja carstva. No već pod Hadrijanom zadaća obrane granica, na koju se pojačao nalet “barbarskih” plemena, postala je vrlo važna. Simptomi nadolazeće krize postajali su jasniji. Talijansko gospodarstvo počelo je propadati, unatoč svim mjerama carskih vlasti. Seljaštvo je upropašteno, golemi posjedi robovlasničkog plemstva - latifundije - igraju sve važniju ulogu, u čiju sferu utjecaja padaju seljaci. Postoje znakovi urbanog propadanja.

Razdoblje principata završava dinastijom Sever (193.-235.). Carstvo se pretvara u vojnu monarhiju, oslanjajući se samo na grubu silu. Treće stoljeće u povijesti Rimskog Carstva bilo je vrijeme najteže društvene i političke krize, koja se očitovala kako u ustancima potlačenih masa, tako i u kontinuiranoj borbi pretendenata za carsko prijestolje, rastu provincijskih separatizam, te najteže vanjske poraze.

Posljednje razdoblje poznate stabilizacije carstva bilo je razdoblje dominacije, koje je započelo s vladavinom Dioklecijana (284.-305. n.e.), kada je kasno robovlasnička državnost u potpunosti formirana uz neograničenu apsolutnu vlast oboženog monarha. i kruti birokratski sustav, stavljen u službu novog sloja feudalizirajućeg plemstva. U Konstantinovoj vladavini (306.-337. po Kr.) ovaj društveni sustav nadopunjuje se novom ideologijom – kršćanstvom; prvo se priznaje kao ravnopravna, a potom i jedina dopuštena religija unutar carstva. Kršćanstvo se iz oporbene sile pretvara u silu koja posvećuje postojeći sustav.

U to vrijeme počinje proces postupnog raspada carstva. Pokrajine se sve više izoliraju, u vezi s tim se lokalne značajke i lokalna originalnost počinju sve snažnije očitovati u kulturi i umjetnosti. Istodobno, pokrajine, posebice istočne i afričke, nastavljaju održavati određenu razinu blagostanja, a u njima se i dalje izvodi opsežna gradnja.

Razdoblje stabilizacije carstva nije moglo biti dugo. Raspad robovlasničke formacije doveo je do oštrog slabljenja države, koja je na zapadu uništena u 5. stoljeću. n. e. barbarskih pohoda. Na istoku je feudalizacija društvenog poretka pretvorila Istočno rimsko carstvo robova u feudalno Bizantsko carstvo.

Arhitekturu epohe carstva karakterizira monumentalnost i veliki prostorni opseg građevina i njihovih kompleksa, što odgovara povećanom značaju države. Razvoj nadsvođenih konstrukcija i korištenje betona kao glavnog građevinskog materijala odredili su grandiozne razmjere građevina u usporedbi sa zgradama republike.

Razdoblje carstva bilo je vrijeme punog razvoja tipova građevina nastalih za vrijeme republike (logor, forum, bazilika, terme, kazalište, amfiteatar, cirkus, most i akvadukt) i njihove najšire rasprostranjenosti u golemom rimskom svijetu. Tome je pridonijela potpuna usklađenost oblikovnog i arhitektonskog oblika glavnih tipova građevina njihovoj funkciji, što je postignuto krajem 1. - početkom 2. stoljeća. OGLAS Standardizacija elemenata i dekora te savršeno razvijene tehnike graditeljske opreme omogućile su podizanje objekata u najkraćem mogućem roku. Otuda izvanredna brzina širenja rimske kulture. Nakon što su se jedva učvrstili u osvojenoj zemlji, Rimljani su odmah vodili tamo izvrsnim cestama i na uporišta sagradili sve građevine karakteristične za rimski način života: od foruma do termi i amfiteatra. Ove su građevine bile aktivni nositelji rimske kulture, običaja i ideologije, osobito u zapadnom dijelu Carstva, gdje nije bilo druge kulturne tradicije. Rimska arhitektura fleksibilno prilagođena lokalnim značajkama. Zauzvrat, rimska je arhitektura uočila određene značajke arhitekture provincija. Proces međusobnog prožimanja kultura odvijao se kroz cijelo razdoblje carstva. U početku se lokalni elementi u građevinama provincija gotovo i ne pojavljuju (dakle, teško je povući granicu između rimske arhitekture u Italiji i u provincijama. Postupno se intenziviraju, vršeći značajan utjecaj na arhitekturu metropole do kraja ere.

Grčka je uvijek imala najjači utjecaj na rimsku arhitekturu. Helensku kulturu Rim je asimilirao neprestano, ali u različitim stupnjevima: uz razdoblja duboke asimilacije i obrade tipova grčkih građevina, redova i dekora, postojala su razdoblja površne strasti prema grčkoj umjetnosti i eklektičnog posuđivanja njezinih pojedinačnih oblika. Takozvani augustanski klasicizam, koji je uspostavljen u umjetnosti početka carstva, bio je službeno nametnuti stil, pozvan u smirenim idealiziranim oblicima klasike da veliča postojeći režim, čvrstu moć cara, koji je osiguravao mir. za rimsko društvo, umorno od građanskih ratova. Slogan "Rimski mir", koji je proglasio August, odredio je službenu ideologiju ranog carstva. Sadržavao je ideju reda, povratka na jednostavnost rane republike, na tradicionalne oblike religije i morala. Graditeljska djelatnost Augusta bila je u potpunosti podređena njegovoj propagandnoj politici, koja je trebala nadahnuti narod idejom o caru kao uporištu rimske državnosti i čuvaru nacionalnih temelja i svetišta. Ne samo da je obnovio 82 hrama, već je izgradio i niz građevina - monumentalni oltar mira na Campus Martius, Augustov slavoluk na rimskom forumu, veličanstveni Augustov forum i grandiozni mauzolej, klasične reljefe i natpise od kojih ga predstavljaju kao mirotvorca, najmoćnijeg među rimskim državnicima, ličnosti i izravnog nasljednika obitelji Julius, vodeći podrijetlom s Venere i Marsa.

O tome koliko je na početku carstva bila svjesna i snažna orijentacija prema strogoj jasnoći i mirnoj uređenosti grčkih klasika i koliko je velika nacionalni značaj vezan uz arhitekturu, svjedoči o raspravi rimskog vojnog inženjera i arhitekta Vitruvija, koji je djelovao u 2. polovici 1. stoljeća. PRIJE KRISTA. Vitruvije je sastavio generalizirajuću raspravu "", koju je, nakon stoljeća zaborava, pronašao talijanski humanist Poggio Bracciolini u knjižnici samostana Saint Gallen. Prvi put objavljen u renesansi, Vitruvijev traktat od tada nije prestao objavljivati ​​i proučavati. U moderno doba nastala je cijela znanstvena literatura o Vitruvijevoj raspravi, ali su različiti dijelovi traktata neravnomjerno proučavani. Antička teorija reda najpotpunije je razvijena još u renesansi u raspravama Albertija i drugih teoretičara renesanse. Manje je pažnje u prošlosti pokazano teorijskim odredbama Vitruvijeve rasprave koju je izvukao iz spisa istaknutih starogrčkih arhitekata, čija imena sam Vitruvije navodi u predgovoru sedme knjige svoje rasprave. Među njima su Iktin - arhitekt Partenona, i graditelj pirejskog Arsenala Filon, i poznati graditelj jonskih hramova Hermogen, te mnogi drugi arhitekti koji su ostavili izvanredne arhitektonske strukture, te knjige koje ocrtavaju teorijske temelje arhitekture i opisuju strukture koje su stvorili. Međutim, Vitruvije posvećuje vrlo malo pažnje arhitektonskim dostignućima svog vremena. Dakle, svodovi se u njegovu radu pojavljuju samo kao stropovi podruma i kao viseći svjetlosni svodovi u unutarnjem uređenju. Vitruvije šuti o takvim izvanrednim građevinama svog vremena kao što su Herkulov hram u Tiburu, Marcelovo kazalište, Panteon, Agripino kupalište. To je zbog velike važnosti koja se u njegovo vrijeme pridavala proučavanju i korištenju grčke graditeljske baštine. Stoga se pri opisu različitih tipova arhitektonskih građevina prvenstveno poziva na grčko iskustvo, navodi povijesne podatke i imena grčkih autora, što gotovo i ne čini za djela rimske arhitekture.

"Deset knjiga o arhitekturi" bavi se sljedećim glavnim pitanjima: opseg znanja potrebnih za arhitekta, glavne kategorije antičke teorije arhitekture, klasifikaciju najvažnijih tipova građevina, kao i glavna pitanja o arhitekturi. urbanistički i obrambeni objekti (knjiga I), građevinski materijal (knjiga II), građenje jonskih hramova (knjiga III); dorski i korintski, kao i etruščanski i okrugli hramovi (knjiga IV); javne zgrade - trgovi (forumi), bazilike, kurije, kazališta (i u vezi s njima - pitanja akustike), kupališta, palestre, gradnja luka (knjiga V); privatne kuće i vile (Knjiga VI); završni radovi - podovi, žbukanje i štukature, zidno slikarstvo, umjetni mramor, vrste boja (knjiga VII); pitka voda i njena svojstva, akvadukti (akvadukti, knjiga VIII); primijenjena astronomija, brojanje vremena i konstrukcija sunčanih i vodenih satova (knjiga IX); osnove mehanike, mehanizme za dizanje koji se koriste u građevinarstvu, dizalice za vodu, uređaji za mjerenje prijeđene udaljenosti, vojni opsadni strojevi itd. (Knjiga X).

Redoslijed prikaza u osnovi se poklapa s podjelom arhitekture na arhitekturu vlastitu ustanovljenom u prvoj knjizi - knjigama I-VIII, gnomonika, t.j. teorija sunčanih satova (knjiga IX) i mehanika (knjiga X). Međutim, u Vitruvijevoj raspravi ne postoji strogi slijed prikaza, a nakon dubljeg proučavanja ispada da je sastavljen od mnogih, često heterogenih fragmenata.

Široki obuhvat svih problema arhitekture u raspravi čini je, takoreći, enciklopedijom graditeljstva. Izvanredno Vitruvijevo djelo svjedoči o širokom realističkom i znanstvenom razmišljanju arhitekta i ostaje vrijedan doprinos teorijskoj baštini svjetske arhitekture.

Hladno formalni i akademski stil kolovoškog klasicizma također je dominirao pod njegovim nasljednicima. Ali već 30-ih godina 1.st. OGLAS kao reakcija na statično uravnotežene forme klasicizma s uglačanom mramornom površinom, u arhitekturi se širi strast za teškim proporcijama i kontrastnim suprotstavljanjem grube sirove teksture kamenih obloga i glatkih površina pilastra i polustupova. U 2. polovici stoljeća, pod Flavijem, prevladava ukus za dinamične arhitektonske forme, za izmjenu izbočenih i uzmaknutih ravnina, za entablaturu, uvođenje višestrukog visokog reljefa zasićenog likovima i snažnu igru ​​chiaroscura. U budućnosti je ovaj živahni punokrvni stil postupno dobivao značajke suhoće i grubosti. Hadrijanov pokušaj da umjetnost izvuče iz stagnacije mehaničkim kombiniranjem rimskih oblika s arhitektonskim i dekorativnim oblicima Grčke i helenističkog istoka doveo je samo do eklekticizma.

Posljednja stoljeća carstva obilježena su razvojem složenih arhitektonskih kompleksa (termina, vila) i daljnjim razvojem raznih nadsvođenih i kupolastih građevina. Istodobno, arhitektonski oblici i prebogati dekor zgrada nisu uvijek odgovarali značajkama njihovog dizajna, a proturječnost između temeljitosti unutarnjeg uređenja i neekspresivnosti vanjskog volumena mnogih zgrada kasno carstvo nije prevladano.

Od 2. stoljeća OGLAS arhitektura provincija ima sve veći utjecaj na prirodu rimske arhitekture. Carevi - doseljenici iz provincija - ulagali su velika sredstva u gradnju u svojoj domovini, izvan Italije. Postupno je Italija prestala biti središte razvoja rimske arhitekture, a do kraja carstva obujam gradnje u provincijama bio je mnogo veći nego u Italiji. Politički raspad Rimskog Carstva na niz gospodarski i kulturno raznolikih regija bio je popraćen jačanjem lokalne tradicije. To je u budućnosti odredilo osebujne načine razvoja arhitekture u svakom području.

Tijekom devet stoljeća svog razvoja rimska je arhitektura odražavala niz postupno mijenjajućih obilježja života rimskog društva, koje je tijekom vremena doživjelo značajnu političku, socio-ekonomsku i kulturnu evoluciju.

Monumentalni oblici i veličanstveni razmjeri rimskih građevina raštrkanih po cijelom teritoriju golemog carstva uvjerljivo su izražavali snagu rimske države i moć njezina oružja.

Nove vrste javnih zgrada nastale rimskom arhitekturom, do II stoljeća. OGLAS tako iskristalizirani, njihov dizajn i imidž toliko su odgovarali namjeni da su dugo vremena predodredili daljnji razvoj ovakvih građevina. Racionalnost tipoloških rješenja koje je razvila rimska arhitektura bila je razlogom rijetke stabilnosti mnogih arhitektonskih tipova. Europska kazališta modernog doba dugo su reproducirala bez značajnijih promjena tip rimskog unutarnjeg odeona; slavoluci i stupovi, nastali pobjedama rimskih careva, uspješno su korišteni u europskoj i ruskoj arhitekturi 18.-19. stoljeća, a moderni stadioni vrlo su bliski svom prototipu - rimskom amfiteatru.

Visoko inženjersko umijeće rimskih arhitekata i dostignuća rimske građevinske tehnologije doveli su do nevjerojatne trajnosti mnogih struktura koje su stvorili. Do našeg vremena nije preživio i koristi se ne samo Panteon, najveća kupolasta rotunda antičkog svijeta, koja nije nadmašena do modernog doba, već i niz drugih vjerskih i spektakularnih građevina Rimskog Carstva, kao i neki rimski mostovi, ceste i akvadukti.

Većina najznačajnijih rimskih građevina podignuta je u razdoblju procvata carstva, kada su kontinuirani osvajački ratovi davali stalni priljev robova. Sposobnost slanja golemih masa robova u gradnju bila je rezultat brzog razvoja tehnologije betona. Uz veliki utrošak fizičkog rada, ova tehnika je omogućila podizanje divovskih nadsvođenih građevina u kratkom vremenu. Tome je pridonijela iznimna jasnoća i racionalnost u organizaciji i izradi građevinskih radova. Rimske građevine izrađene od betona imale su ne samo potrebnu, već često i pretjeranu granicu sigurnosti. Djelomično ili potpuno uništenje mnogih rimskih građevina uzrokovano je ne toliko djelovanjem sverazornog vremena i seizmičkim uvjetima Italije, koliko barbarskim naporima ljudi (Koloseum, Hadrijanova vila i mnoge druge građevine korištene su kao kamenolomi za vađenje gotovog građevinskog materijala kroz niz stoljeća).

Rimska arhitektura dovela je čisto inženjerske građevine na razinu arhitektonskih djela koja su imala važnu ulogu u cjelini grada (mostovi i akvadukti Rima i drugih gradova carstva).

Rimska arhitektura riješila je problem stvaranja velikog unutarnjeg prostora sa središnjim dijelom prekrivenim križnim svodovima, čije se proširenje percipira sustavom glavnih i sporednih ćelija. Pripremljen konstruktivnim rješenjima središnjeg dijela niza termi i Trajanove burze, ovaj je problem riješen u Maksencijevoj bazilici. Dizajn ove bazilike činio je osnovu vjerskih građevina ranokršćanskog, bizantskog i kasnijih arhitektonskih razdoblja. Kritično za daljnji razvoj arhitektura je imala i razvoj središnjeg kupolastog sustava, provedenog u građevinama termi, nimfeja, hramova, mauzoleja i grobnica.

Kombinacija reda s lukom i svodom, koju su uveli rimski arhitekti, proširila je opseg reda i stvorila nove mogućnosti arhitektonske kompozicije. U najboljim djelima rimske arhitekture, klasičnom jasnoćom i jednostavnošću, izražena je korespondencija funkcije građevine njenom dizajnu i arhitektonskoj slici, monumentalnost i istinska veličina.

Uloga rimske baštine u svjetskoj arhitekturi iznimno je velika. Stoljećima su spomenici rimske arhitekture, koji su živo utjelovljenje antičke tradicije, utjecali na arhitekte raznih povijesnih razdoblja. Mjera njihovog utjecaja nije bila ista u različitim razdobljima, ali je na tlu Italije antička tradicija ostala neprekinuta. Po prvi put, duboko proučavanje antike počelo je u renesansi. Arhitekti 15. - 1. trećine 16. stoljeća. pomno su mjerili, skicirali i analizirali rimske spomenike, nastojeći otkriti zakone ljepote koji su u njihovoj osnovi i shvatiti principe arhitektonske kompozicije i tehnike izgubljenog majstorstva (prije svega metode podizanja zgrada prekrivenih kupolom velikog promjera). Posebno su pomno proučavane rimske centrične strukture (grobnice, nimfeji, hramovi rotunde), koje su po svojoj simetriji i ravnoteži služile kao polazište za izgradnju “idealnih” građevina. Ovi zatvoreni harmonijski arhitektonski volumeni ne samo da su najpotpunije izražavali estetske težnje renesansnih arhitekata, nego su, kako su istraživanja pokazala, istodobno imali maksimalnu antiseizmičnost.

Rimski red, kao glavni element arhitektonskog jezika, bio je u središtu pozornosti majstora renesanse. Temeljito proučavanje i ponovno promišljanje antičkog sustava poretka bila je nužna osnova koja je omogućila stvaranje novih oblika reda i razvoj drugih principa za njihovu primjenu koji su odgovarali zahtjevima doba vrlo različitog od antičkog.

Principi aksijalne kompozicije, terasastog rasporeda zgrada i cjelina, te interakcije arhitekture i prirode, koje je razvila rimska arhitektura, kao i osebujni arhitektonski oblici niza rimskih grobnica, asimilirani su i briljantno implementirani na nov način. baroknom arhitekturom.

Uloga rimske arhitektonske teorije kao baštine vrlo je velika u svjetskoj arhitekturi. Od 15. stoljeća Vitruvijev traktat pomno je proučavan i komentiran. Mnogi talijanski arhitekti XV-XVI stoljeća. dali vlastita tumačenja niza bitnih odredbi traktata, koje su imale značajan utjecaj na formiranje arhitektonskih načela i estetskih ideala renesanse. S vremenom, kako je naslijeđe postajalo sve dubljim, arhitektura starog Rima u glavama teoretičara i praktičara renesanse uzdizala se na razinu savršenog i vječnog standarda ljepote. To uvjerenje, koje je Palladio rječito izrekao, kasnije je stvorilo temelj teorijskih koncepata i stvaralačke prakse klasicizma, koji je prošao dug i težak put i postao nužna faza u arhitekturi većine europskih zemalja.

Povijest europske arhitekture svjedoči o svestranosti i neiscrpnosti naslijeđa antičke arhitekture. Arhitektura naizgled vrlo udaljenih stilskih pravaca i povijesnih razdoblja (od renesanse i baroka do epigona klasicizma 20. stoljeća) u svojim se traganjima uvijek okretala istom zajedničkom primarnom izvoru (ili svojim prelamanjima u kasnijim epohama), od kojima je zbližio principe i kompozicijske tehnike potrebne za njega kao polazišta za vlastito stvaralaštvo.

B.P. Mihajlov, M.B. Mihajlova

U starom Rimu, druge zanimljive arhitektonske strukture javnosti nestambene namjene. Prije svega, naravno, to su hramski kompleksi, bazilike, amfiteatri, cirkusi, kazališta, terme, slavoluci i stupovi.

Hramski kompleksi. Ako govorimo o rimskoj hramskoj arhitekturi, onda su se hramovi često podizali u gradovima rimske države, bilo u obliku ugrađenih hramskih kompleksa u forumima, bilo kao zasebne građevine. U početku su Rimljani od Etruščana posudili tipični hram i u njegov sastav uveli toskanski red s antablaturom koji se sastoji od jednog arhitrava, kasnije su počeli koristiti jonski, korintski red, a u razdoblju carstva kompozitni red . Osim toga, Rimljani su od Etruščana posudili jako stršeće krovove. Ako usporedimo opću siluetu rimskih i grčkih hramova, onda su rimski hramovi dinamičniji i vitkiji od grčkih hramskih građevina. Osim toga, rimski se hram od grčkog razlikuje po strmijim padinama krova. Tlocrtno se rimski hramovi malo razlikuju od grčkih, uglavnom su bili izduženog pravokutnog tlocrta i projektirani su kao peripter ili prostil, ali su se ponekad javljali i okrugli hramovi - monoptera. U Rimu ovaj tip uključuje hram božice Veste na Forumu, okrugli hram dvoličnog Janusa na Forumu i hram Venerum Barbarum (bradata Venera) na istom mjestu na Forumu. Za razliku od grčkih hramova, postavljenih na visokom stilobatu, rimski hramovi stoje na podiju sa stepenicama. redovite veličine nalazi se samo sa strane glavnog ulaza, sa zapadne strane. Također su ga Rimljani preuzeli od Etruščana. Upečatljiv primjer takvog hrama je poznati hram u gradu Nimesu, izgrađen u 27-24 godine. Kr., već za vrijeme vladavine Oktavijana Augusta (sl. IV.9).

bazilike. Bazilika je ogromna građevina koja je služila kao mjesto za javne skupove (trgovačke konvencije, političke skupove, sudske rasprave). Tlocrtno je izduženi pravokutnik, podijeljen na uzdužne dvorane - lađe - nizovima stupova. Štoviše, srednji brod je viši od ostalih i ispunjen je polukružnom nišom-apsidom. Ovisno o veličini bazilike, može biti tro- ili peterobrodna. Cijela zgrada bila je pokrivena drvenim krovom. Najzanimljivija rimska bazilika bila je bazilika Maksencije na rimskom forumu, u kojoj je prostor glavne lađe bio prekriven križnim svodovima. Od najzanimljivijih rimskih bazilika iz razdoblja carstva ističe se palača carice Helene i cara Konstantina Velikog pregrađena od bazilike u gradu Trieru (sada se u ovoj bazilici od 350. godine nalazi Katolička katedrala sv. Uznesenja Gospe). U Trieru se nalazi i ranija bazilika iz doba cara Konstantina (sl. IV.10). Osim toga, može se navesti primjer savršeno očuvanih bazilika u gradu Maastrichtu (Holandija), gdje je u rimskoj bazilici iz 4.st. OGLAS posvećena je katedralna gradska katedrala sv. Servazija, biskupa iz Maastrichta, kao i rimska bazilika na Lateranskom brdu u Rimu, koja je nakon 313. godine pregrađena u prvu papinsku palaču i u katedralnu crkvu sv. Lateran, posvećen u čast sv. Ivana Krstitelja (sl. IV .jedanaest).

amfiteatrima služio za masovne spektakle. Obično se u središtu amfiteatra nalazila arena ovalnog tipa za gladijatorske bitke. Iz arene se izlazilo s dvije strane, s oba kraja arene.

Obično se prizemlje nalazilo ispod arene, a servisne prostorije bile su smještene u njezinim galerijama. Neki amfiteatri su se mogli napuniti vodom uz pomoć akvadukta, a zatim su se dogovarale gladijatorske borbe na splavima ili bitke na mini-galijama. Oko arene su bili redovi gledatelja. Zapravo, raspored i arhitektura rimskih amfiteatara podsjećaju na moderne cirkuse. Najgrandiozniji amfiteatar rimskog doba je ovalni Flavijev amfiteatar (Kolosej), izgrađen za vrijeme vladavine dinastije Flavijeva u 2. stoljeću pr. OGLAS Zanimljivi su i poznati veronski amfiteatar u gradu Veroni i amfiteatar grada Palmire (Waalbek u modernom Libanonu), koji je izgrađen za vrijeme vladavine prokonzula pokrajine Sirije Marka Lucija Septimija Odenata u Palmiri 268. godine. -270. OGLAS Posljednja dva amfiteatra i danas se koriste za kazališne i operne festivale (slika IV. 12).

Cirkusi u rimskoj državi posebni su objekti za konjička natjecanja, slično grčkim i kasnije bizantskim hipodromima. U Rimu su do danas preživjeli ostaci velikog rimskog cirkusa koji je mogao primiti do 250.000 gledatelja. Cirkuzi su građeni uzdužno i tlocrtno potkovičasto (sl. 4.20).

Riža. 4.20.

Rimsko kazalište za razliku od grčkog, nije se nalazio na prirodnoj padini, već na posebnim svodovima. To je omogućilo Rimljanima da ne ovise o uvjetima reljefa u izgradnji kazališta. Obično je rimsko kazalište podignuto kao zgrada koja se uzdiže nad zemljom i ima nekoliko katova. Raspored rimskog kazališta bio je drugačiji od grčkog. Dakle, zborovi rimskog kazališta premješteni su na podij, a oslobođeni prostor iskorišten je za smještaj gledatelja. Kazališna radnja se odvijala ne u orkestru, kao u grčkom kazalištu, već na skeneu. Na Marsovom polju u Rimu do nas je došlo dobro očuvano rimsko kazalište iz 1. st. pr. PRIJE KRISTA. - Marcelovo kazalište (sl. 4.21). Zanimljivo je po tome što su u ovom kazalištu sačuvana sva tri reda arkada, od kojih je svaka ukrašena trima stilovima reda: donje su arkade dorske, gornje jonske, a arkade trećeg reda kompozitne.

Riža. 4.21. :

a – rekonstrukcija; b – moderan izgled

I na kraju, među najzanimljivijim javnim građevinama u Rimu su termini i trijumfalni spomen-svodovi i stupovi.

Terme- Rimske kupke, dizajn i tehnologija najsloženije građevine starog Rima. Igrali su ulogu mjesta društvenih okupljanja. Termalni kompleks uključivao je salone, teretane, knjižnice. Kupke su se sastojale od tri glavna kompleksa. Frigidarium - dvorane u kojima su bili bazeni s hladnom vodom, caldarium - dvorane u kojima su bili bazeni s Vruća voda, te terpidarije - dvorane u kojima su bili postavljeni bazeni s toplom vodom. Oko ovih dvorana nalazile su se knjižnice i sportski kompleksi. Terme su grijane kaloričnim zagrijavanjem. Imali su simetričnu strukturu planiranja, koja je bila dizajnirana za dva paralelna ljudska toka (muški i ženski). Moram reći da je divovska kupališta sagradila država za ljude malih i srednjih primanja i bila su besplatna. Stoga se ondje moglo vidjeti i senatora, i oslobođenika, i roba, i slobodnog obrtnika. No, ipak, većina bogatih rimskih patricija preferirala je vlastita kućna kupališta nego uvjete. Kupke su bile otvorene 24 sata dnevno. U Rimu su do danas preživjele terme cara Karakale (sl. 4.22) i terme cara Dioklecijana. U malom austrijskom gradiću Magdalenenbergu sačuvani su arhitektonski fragmenti nekadašnjeg rimskog vojnog naselja, gdje se također mogu vidjeti i javna i kućna kupka u kući načelnika tamošnjeg vojnog garnizona.

Riža. 4.22.

trijumfalni lukovi i stupaca obično podižu u Rimu u spomen na pobjede rimskog oružja. Visina lukova obično je dosezala 30–40 m, na primjer, Trajanov stup bio je visok točno 30 m. Najgrandioznije građevine podignute su u Rimu god. rano razdoblje carstvo. U razdoblju kasnoga carstva, dekorativni element se snažno osjetio u stupovima i lukovima, primjerice u Konstantinovom luku od 21,5 m u blizini Koloseuma, sagrađenom 315. godine. u spomen na pobjedu nad Maksencijem (slika IV.13).

Vrhunac graditeljske djelatnosti Rimljana su inženjerskih konstrukcija. Gradili su kanalizaciju, kanalizacijske sustave, podzemne vodovodne cijevi, akvadukte, skladišta i javne zahode u gradovima. U Rimu su do danas preživjele zgrade poput skladišta Emilije, koje se protežu 500 metara duž obala Tibera. Teritorija carstva bila je prekrivena mrežom cesta. Obično je rimska cesta građena na ovaj način: odozdo je bio snažan jastuk od pijeska i šljunka, na koji su na malter polagane kamene ploče ogromne debljine (Sl. IV.14). Mostovi su bili pokriveni ravnim kamenim pločama. Mnogi su mostovi preživjeli do našeg vremena, na primjer, Ponte Fabrizio (čiji je lučni raspon 24,5 m), izgrađen 62. pr. u Rimu preko rijeke Tiber, Trajanov most preko Dunava, koji je sagradio inženjer Appolodorus. Duljina mosta prelazi 1 km, a uzdiže se na 20 kamenih pilona visokih 44 m. PRIJE KRISTA. ukupna duljina vodovoda u državi bila je oko 430 km.

U doba kasnog carstva u državi su se počele podizati utvrde. Rimski gradovi su se temeljili na rasporedu rimskog vojnog logora - castrum, gdje su se dvije "ulice", cardo i decumanos, križale pod pravim kutom. Ranosrednjovjekovne romaničke tvrđave i dvorci nastaju pod snažnim utjecajem tvrđavske arhitekture kasnorimskog razdoblja.

Arhitektura ili arhitektura je umjetnost građenja zgrada i njihovih kompleksa namijenjenih svakodnevnim potrebama privatnog, javnog života i aktivnosti ljudi. Svaka zgrada sadrži vitalnu prostornu jezgru – interijer. Njegov karakter, izražen u vanjskom obliku, unaprijed je određen svrhom, životnim uvjetima, potrebom za praktičnošću, prostorom i slobodom kretanja. Povezana u svom razvoju sa stalno promjenjivim materijalnim potrebama čovjeka, s razvojem znanosti i tehnologije, arhitektura je jedan od oblika materijalne kulture.

Istovremeno, arhitektura je jedan od oblika umjetnosti. Umjetničke slike arhitekture odražavaju strukturu društvenog života, razinu duhovnog razvoja društva i njegove estetske ideale. Arhitektonski dizajn, njegova svrsishodnost otkrivaju se u organizaciji unutarnjih prostora, u grupiranju arhitektonskih masa, u proporcionalnim odnosima dijelova i cjeline, u ritmičkom sustavu. Omjer interijera i volumena građevine karakterizira originalnost umjetničkog jezika arhitekture.

Od velike važnosti je uređenje vanjskog izgleda zgrada. Kao niti jedna druga umjetnost, arhitektura svojim umjetničkim i monumentalnim oblicima neprestano utječe na svijest široke mase ljudi. Otkriva originalnost okolne prirode. Gradovi, kao i ljudi, imaju jedinstveno lice, karakter, život, povijest. Pričaju o suvremenom životu, o povijesti prošlih generacija.

Raznolikost ljudskih društvenih potreba stvara različite tipove arhitekture: stambene, javno-civilne, industrijske. Urbanističko planiranje uzima u obzir prirodu područja, gospodarstvo, uvjete prijevoza i raspored stanovništva. U razdobljima umjetničkog uspona arhitektura se skladno razvija u suradnji s drugim oblicima umjetnosti. Kiparstvo, slikarstvo, dekorativna umjetnost utjelovljuju ideje svojstvene strukturi u konkretnim slikama. I arhitektura i likovna umjetnost obogaćuju se u ovoj sintezi.

Stari Rim znači ne samo grad Rim antičkog doba, već i sve zemlje i narode koje je on pokorio, a koji su bili dio kolosalne rimske moći – od Britanski otoci u Egipat. Rimska umjetnost je najveće dostignuće i rezultat razvoja antičke umjetnosti. Stvorili su ga ne samo Rimljani (ili Italici), već i stari Egipćani, Grci, Tire, stanovnici Pirinejskog poluotoka, Galije, Stare Njemačke i drugi narodi koje je Rim osvojio, ponekad stojeći na višem stupnju kulturnog razvoja . Rimska umjetnost razvila se na temelju složenog međusobnog prožimanja izvorne umjetnosti lokalnih italskih plemena i naroda, prvenstveno moćnih Etruščana, vlasnika antičke visokorazvijene izvorne umjetničke kulture. Upoznali su Rimljane s umijećem urbanizma (razne verzije svodova, toskanski red, inženjerske strukture, hramovi i stambene zgrade itd.), zidnim monumentalnim slikarstvom, skulpturalnim i slikovnim portretima, koji se odlikuju oštrom percepcijom prirode i karakter.

Umjetničkom vještinom, naravno, dominirala je starogrčka škola, ali su umjetnički oblici u svakoj pokrajini rimske države bili pod utjecajem lokalne tradicije. Osobito veliki doprinos stvaranju rimske kulture dali su grčki kolonisti u južnoj Italiji i na Siciliji, njihovi bogati gradovi bili su središta znanstvenog života i umjetničke kulture antike.

Širina urbanističkog planiranja, koja se razvila ne samo u Italiji, već iu provincijama, razlikuje rimsku arhitekturu. Preuzevši od Etruščana i Grka racionalno organizirano, strogo planiranje, Rimljani su ga poboljšali i utjelovili u većim gradovima. Ti su rasporedi odgovarali uvjetima života: trgovina u ogromnim razmjerima, vojnički duh i stroga disciplina, privlačnost za zabavu i sjaj. U rimskim gradovima u određenoj mjeri su se vodile računa o potrebama slobodnog stanovništva, sanitarnim potrebama, ovdje su podignute pročelne ulice s kolonadama, lukovima i spomenicima.
Stari Rim dao je čovječanstvu pravo kulturno okruženje: lijepo planirane gradove pogodne za život s asfaltiranim cestama, mostovima, zgradama knjižnica, arhivima, nimfejima (svetištima, svetim nimfama), palačama, vilama i samo dobrim kućama s kvalitetnim lijepim namještajem - sve što karakterističan za civilizirano društvo.

Rimljani su prvi put počeli graditi "uzorne" gradove, čiji su prototip bili rimski vojni logori. Položene su dvije okomite ulice - cardo i decumanum, na čijem je raskrižju podignuto središte grada. Urbanističko planiranje bilo je podvrgnuto strogo promišljenoj shemi. Praktično skladište rimske kulture ogledalo se u svemu - u trijeznosti mišljenja, normativnoj ideji svrsishodnog svjetskog poretka, u skrupuloznosti rimskog prava, koje je uzimalo u obzir sve životne situacije, u privlačnosti točnim povijesne činjenice, u visokom procvatu književne proze, u primitivnoj konkretnosti religije.

Arhitektura je imala vodeću ulogu u rimskoj umjetnosti za vrijeme njenog procvata, čiji spomenici i danas, čak i u ruševinama, osvajaju svojom snagom. Rimljani su označili početak nove ere svjetske arhitekture, u kojoj je glavno mjesto pripalo javnim zgradama, koje su utjelovile ideje moći države i bile namijenjene velikom broju ljudi.
U cijelom antičkom svijetu rimska arhitektura nema premca po visini inženjerske umjetnosti, raznolikosti tipova građevina, bogatstvu kompozicijskih oblika i razmjeru gradnje. Rimljani su u urbanu, ruralnu cjelinu i krajolik uveli inženjerske objekte (akvadukte, mostove, ceste, luke, tvrđave) kao arhitektonske objekte.

Ljepota i snaga rimske arhitekture otkrivaju se u razumnoj svrsishodnosti, u logici strukture građevine, u umjetnički precizno pronađenim omjerima i mjerilima, u lakoničnosti arhitektonskih sredstava, a ne u bujnoj dekorativnosti. Ogromno osvajanje Rimljana bilo je zadovoljenje praktičnih svakodnevnih i društvenih potreba ne samo vladajuće klase, već i mase gradskog stanovništva.

Početak starorimske umjetnosti seže u razdoblje republike (kraj 6. - sredina 1. st. pr. Kr.). Procvat je doživio tijekom formiranja svjetske robovlasničke sile, heterogene po etničkom i društvenom sastavu, složene u gospodarskom i javna organizacija.
Potrebe rimskog društva potaknule su mnoge vrste građevina: amfiteatre, terme, slavoluke, akvadukte itd. Palače, ljetnikovci, vile, kazališta, hramovi, mostovi, nadgrobni spomenici dobili su novo arhitektonsko rješenje na rimskom tlu. Racionalizam u osnovi rimske arhitekture očitovao se u prostornom opsegu, konstruktivnoj logici i cjelovitosti gigantskih arhitektonskih kompleksa, strogoj simetriji i jasnoći.

Razvoj rimske civilizacije doveo je do značajnog rasta i uzdizanja glavnog grada države - grada Rima, koji je u I-III st. PRIJE KRISTA e. brojao od 1 do 1,5 milijuna stanovnika. Oko urbanog središta razvijali su se rimski gradovi koji su uključivali forum, baziliku, terme, amfiteatre, hramove posvećene lokalnim i rimskim bogovima, slavoluke, upravne zgrade, konjičke kipove, škole i ceste.

Forum(lat. forum - trg, mjesto suda, arena u cirkusu) u starom Rimu nazivali su trg i tržnicu, koja je, kao i u staroj Grčkoj, agora, bila središte kulturnog života. Danas se ovom riječi naziva bilo koji masovni skup, kongres. Glavni forum Rima bio je forum Romanum. Često se na forumima podizala bazilika (od grčkog basilike - kraljevska kuća) - pravokutna građevina čija je unutrašnjost bila podijeljena redovima stupova na tri ili pet brodova. Održali su sudske rasprave; okupljali građani, trgovci i mjenjači obavljali svoje poslove. Ovdje bi se mogle smjestiti i vlasti. U carskim palačama bazilike su služile kao prijestolje. Kasnije je bazilika postala jedan od glavnih tipova kršćanske crkve.

Trgovi Rima i drugih gradova bili su ukrašeni slavolucima u čast vojnih pobjeda, kipovima careva i istaknutih javnih ljudi države. Trijumfalni lukovi su trajno ili privremeno monumentalno uokvirivanje prolaza (obično lučno), svečana građevina u čast vojnih pobjeda i drugih značajnih događaja. Izgradnja slavoluka i stupova bila je prvenstveno od političke važnosti. 30-metarski Trajanov stup ukrašen je spiralnim frizom dugim 200 metara koji prikazuje Trajanove vojne pothvate, okrunjen kipom cara, u čije je podnožje uzidana urna s njegovim pepelom.

Najveća kupolasta građevina u antičkom svijetu je Panteon(od grčkog Pentheion - mjesto posvećeno svim bogovima). Ovo je hram u jami svih bogova, personificirajući ideju jedinstva brojnih naroda carstva. Glavni dio Panteona je grčki okrugli hram, dovršen kupolom promjera 43,4 m, kroz čije rupe svjetlost prodire u unutrašnjost hrama, zadivljujući svojom veličinom i jednostavnošću ukrasa.

Najkarakterističniji spomenici rimske arhitekture su akvadukti, mostovi, kazališta, terme (javna kupališta), gradske i seoske rezidencije careva i plemstva, te zgrade državnih institucija. Amfiteatri i cirkusi, u kojima su se ubijale životinje, održavale borbe gladijatora i javna pogubljenja, obilježje su kulturnog života Rima. Plodno tlo za ove okrutne spektakle bili su beskrajni ratovi, kolosalan priljev robova iz osvojenih zemalja, sposobnost da se plebs hrani i zabavlja grabežljivim ratovima.

Amfiteatar(od grč. amphitheatron) služio je kao građevina za spektakle (najčešće borbe gladijatora), imao je ovalnu arenu, oko koje su bila sjedala za gledatelje s izbočinama. Najpoznatiji je bio Koloseum(od lat. colosseus - ogroman), Flavijev amfiteatar u Rimu, podignut 75-80 godina. n. e., primio do 50 tisuća gledatelja. Koloseum je tlocrtno elipsa opsega 524 m i visine 57 m, preko koje je bila napeta tenda na 240 jarbola. Amfiteatar je bio podijeljen na četiri ogromna nivoa. Ispod arene bili su kavezi za životinje i spremišta za rekvizite. Na visini od 3,5 m iznad razine arene (78 × 46 m) nalazila se carska kutija.

Kazališna publika, strogo poštujući društvene razlike, sjela je u redove isklesane od moćnih kamenih blokova. Zgodna mjesta namijenjena su mjesnim poglavicama, a sami vojnici otišli su dalje; na kamenim sjedalima; gdje je uklesano ime njihova posjeda. Korak iznad početka izvedbe čekali su svećenici i trgovci. Prosjaci i prostitutke u rimskom kazalištu zadovoljavali su se jeftinim zadnjim redovima. Čak je i Ovidije antičko kazalište smatrao mjestom izuzetno pogodnim za sklapanje intriga, posebice ljubavnih afera.

Troetažni amfiteatar u Orangeu, smješten na izbočinama na brežuljku, još uvijek zadržava izvrsnu akustiku. Danas 10.000 ljudi svake godine ovdje uživa u opernim predstavama. U 28 godina prije i. e. Car August je u Galiji sagradio amfiteatar - monumentalnu kamenu građevinu na „betonskom temelju, koja je imala 124 izlaza i 192 stepenice, što je omogućilo 24.000 gledatelja da slobodno ulazi i izlazi, smješteno u 34 reda na tri nivoa. U Koloseumu, središtu svih 45 rimskih državnih praznika, održavale su se žrtve i održavale borbe gladijatora. U početku su se borbe održavale u čast bogova, ali su potom postale omiljena zabava Rimljana.

U Rimu su izgrađene velebne zgrade javnih kupališta (termina) s toplom do hladnom vodom, gimnastičkih i toaletnih prostorija. U mnogim gradovima građene su kuće od 3-6 katova. Rimske terme, odnosno terme, imale su važnu ulogu u svakodnevnom životu. Bile su to goleme zgrade sa zasvođenim stropovima, koje su postale svojevrsna kulturna i društvena središta. Najluksuznije od 1700 rimskih termi, Caracalla, izgrađeno u 3. stoljeću, moglo je primiti do 1300 ljudi. Ispod njihovih betonskih svodova nalazio se bazen s tekućom vodom veličine malog jezera i ogromna dvorana za gimnastiku. U termalnoj zgradi nalazila se knjižnica na grčkom i latinskom jeziku, predvorja za opuštanje, galerije za prijateljske razgovore. Caracalline kupke bile su ukrašene ogromnim brojem kiparskih djela.

Tijekom razdoblja carstva znatno se poboljšao raspored rimskih gradova u kojima je bilo mnogo lijepih trgova i udobnih kuća. Za vrijeme vladavine Nerona u Rimu je izbio požar koji je uništio 10 od 14 okruga u kojima su se nalazile drvene zgrade uz uske ulice. Nakon incidenta, car je odlučio obnoviti Rim prema novom planu – sa širokim ulicama, kamenim kućama i raskošnom carskom palačom. Kako bi prikupio sredstva za gradnju, Neron je bogate senatore optužio za zavjeru, pogubio ih i zaplijenio njihovu imovinu.

Za razliku od Grka, koji su svoje građevine gradili od vrhunski tesanih kamenih ploča, Rimljani su gradili uglavnom od betona: kamena ili ciglana školjka izlivana je mješavinom vapna i šuta. Stvrdnjavajući, ova masa pretvorila je zgradu u ogroman monolit. Beton, jedno od najvažnijih otkrića Rimljana na području inženjerske tehnologije, korišten je u gradnji ne samo cijelih građevina, već i njihovih fragmenata, poput lučnih svodova, koji su postali jedan od temeljnih elemenata arhitekture.

Posebnost gradova iz doba carstva bila je prisutnost komunikacija: kamenih pločnika, vodovodnih cijevi (akvadukti), kanalizacije (sestičkih jama). U Rimu je bilo 11 akvadukta, od kojih su dva još uvijek u funkciji. Rimske vodovodne cijevi, mostovi i ceste redovito služe ljudima do danas. Za komunikaciju s glavnim središtima u carstvu, Rimljani su izgradili 372 kamenom popločane ceste ukupne duljine oko 80 tisuća km.

2. ZNAČAJKE ARHITEKTURE STARE GRČKE

Jedan od velikana je rekao: "Arhitektura je zamrznuta glazba."
Antička Grčka je kolijevka europske kulture i umjetnosti. Gledajući umjetnička remek-djela te daleke epohe kroz stoljeća, čujemo svečanu himnu ljepote i veličine stvaratelja koji je sebe usporedio s olimpijskim bogovima.

Arhitektura u staroj Grčkoj se brzo razvijala i raznolika. U rastućim grčkim gradovima stvaraju se kamene stambene zgrade, utvrde, lučki objekti, ali najvažniji i novi pojavili su se ne u stambenim i gospodarskim zgradama, već u kamenim javnim zgradama. Ovdje su se, a prije svega u arhitekturi hramova, razvili klasični grčki arhitektonski redovi.

Naslijeđe starogrčke arhitekture u osnovi je cjelokupnog kasnijeg razvoja svjetske arhitekture i s njom povezane monumentalne umjetnosti. Razlozi tako postojanog utjecaja grčke arhitekture leže u njezinim objektivnim kvalitetama: jednostavnosti, istinitosti, jasnoći kompozicija, skladnosti i proporcionalnosti općih oblika i svih dijelova, u plastičnosti organske veze između arhitekture i skulpture, u bliskom jedinstvu. arhitektonsko-estetskih i konstruktivno-tektonskih elemenata građevina. Starogrčka arhitektura odlikovala se potpunom podudarnošću oblika i njihovom konstruktivnom osnovom, koja je činila jedinstvenu cjelinu. Glavna konstrukcija su kameni blokovi od kojih su izvedeni zidovi. Stupovi, antablatura (strop koji leži na potpornom stupu) obrađeni su raznim profilima, dobili su ukrasne detalje, te obogaćeni skulpturom. Grci su donijeli obradu arhitektonskih objekata i sve, bez iznimke, detalje dekoracije najviši stupanj savršenstvo i profinjenost. Te se strukture mogu nazvati gigantskim djelima nakitne umjetnosti, u kojima za majstora nije bilo ničeg sporednog.

Arhitektura antičke Grčke usko je povezana s filozofijom, jer se ona i osnova starogrčke umjetnosti temeljila na idejama o snazi ​​i ljepoti osobe koja je bila u bliskom jedinstvu i skladnoj ravnoteži s okolnim prirodnim i društvenim okruženjem, a od društveni život bio je jako razvijen u staroj Grčkoj, tada su arhitektura i umjetnost imale izražen društveni karakter.

Upravo je to nenadmašno savršenstvo i organskost učinilo spomenike starogrčke arhitekture uzorima za naredna razdoblja.

Starogrčka arhitektura razvijala se u dva stilska toka, u dva reda (dorski i jonski), koji su se oblikovali u 7. stoljeću. PRIJE KRISTA e. Pod redoslijedom u arhitekturi se podrazumijeva određeni sustav kombinacije i interakcije nosivih (nosećih) i nošenih (preklapajućih) elemenata. U antičkoj arhitekturi to su samostojeći stupovi i strop koji na njima leži - antablatura.

Glavni strukturni elementi dvaju redova su isti. Osnova za njih je platforma obrađena duž cijelog perimetra sa stepenicama - stilobatom. Na njemu su duž cijele vanjske konture hrama postavljeni stupovi koji se sastoje od tri dijela; baze, stabljike i kapiteli.

Dorski stil najjednostavniji, sažet u svom obliku. Glavne odlike ovog reda su strogost i jednostavnost. ionski stil je složeniji i ima više detalja. Glavne značajke jonskog stila su lakoća proporcija, velika diferencijacija oblika, elegancija i relativna dekorativnost. Uz dva glavna stila, starogrčka arhitektura razvila je još jedan treći - korintski. korintski stilčak lakši od jonskog i treba ga smatrati sekundarnom formacijom koja je nastala na temelju jonske arhitekture.

U najjasnije izraženom obliku red se pojavljuje u crkvama. Drevni grčki hramovi bili su male veličine u usporedbi s drevnim egipatskim i bili su proporcionalni osobi. Božanske službe održavale su se izvan zidova hrama, koji se smatrao domom bogova. U tlocrtu su hramovi bili pravokutni, okruženi stupovima po obodu, s dvovodnim krovom. Ulaz je bio ukrašen trokutastim zabatom. U središte hrama postavljen je kip božanstva kojem je hram posvećen. Sastav grčkih hramova je drugačiji. U svakom od tipova građevina posebno se koriste stilski elementi reda.

Najjednostavniji i najraniji tip hrama bio je destilirati, ili "hram u mravima". Sastoji se od svetišta - cella, pravokutnog tlocrta, čije je pročelje lođa sa središnjim otvorom. Na stranama je lođa ograničena bočnim zidovima, koji se nazivaju mravi. Dva stupa postavljena su između mrava duž prednjeg zabata (dakle, hram je nazvan "destilnim", tj. "dvostupnim").

Drugi, također relativno jednostavan tip hrama - prostil. Slično je aktu, jedina razlika je u tome što na pročelju nisu dva, već četiri stupa.

Treća vrsta - amfiprostil. To je, takoreći, dvostruki stil - trijemi s četiri stupa nalaze se i na prednjem i na stražnjem pročelju zgrade.

Četvrta vrsta hramova je peripter. Ovo je najčešći tip hramova. Sa svih strana, po obodu, okružena je stupovima. Na prednjoj i stražnjoj fasadi obično se nalazi šest stupova, a broj bočnih određen je formulom 2π + 1, gdje je π broj stupova na prednjoj fasadi. Ponekad se na bočne fasade postavljao ne jedan, nego dva reda stupova. Ova vrsta hrama tzv dipter. U Grediji je postojala druga vrsta hrama - okrugli peripter, gdje je svetište - cella - imalo cilindrični oblik, a po cijelom obodu hram je bio okružen prstenom stupova.

Grci su koristili stropove s gredama u svojim strukturama, uključujući hramove. Razmaci između nosača bili su mali i nisu prelazili 10 m. Redovni sustav Grka je konstrukcija od stupova i greda. Narudžbe su korištene ne samo u oblikovanju vanjskih trijemova, već iu unutarnjim volumenima zgrada, u interijerima.

Od iznimne važnosti za daljnji razvoj svjetske arhitekture su principi arhitektonsko-planerskih odluka u Grčkoj, najpotpunije izraženi u ansamblima.

Dakle, u cjelini atenske Akropole asimetrija se kombinira sa harmoničnom ravnotežom masa, promišlja se međusobna interakcija pojedinih struktura i uzima se u obzir slijed u percepciji zgrada izvan i unutar kompleksa, arhitekti su osmislili tijesnu povezanost ove arhitektonske građevine s okolnim krajolikom. Atenska Akropola ("gornji grad") prirodna je izdužena stijena s ravnim vrhom. Njegove dimenzije su oko 300 m dužine i 130 m širine. Ansambl se temelji na dva dosljedna principa koje je slijedila antička grčka arhitektura: harmoničnoj ravnoteži masa i percepciji arhitekture u procesu njezina postupnog, “dinamičkog” odvijanja.

Grčki arhitekti posvećivali su izuzetnu pažnju prirodnim uvjetima i uvijek su nastojali namjerno i s najvećim umjetničkim rezultatom uvesti svoje strukture u okolni krajolik. "Biser" akropole je Partenonski hram, središnja građevina ansambla. Ovo je veliki peripter (8x17 stupova visine 10,5m). Stvaranje dojma sklada i veličanstvene ljepote olakšava aktivno korištenje skulpture izvan i unutar hrama. Zato je Partenon jedan od najsvjetlijih primjera u svjetskoj arhitekturi istinske i duboke sinteze umjetnosti.

Osim hramova, grčki arhitekti podigli su mnoge druge arhitektonske objekte javnog karaktera: stadione, palestre (dvorana za gimnastičke vježbe), stambene zgrade, kazališta (odeoni). Kazališta u Grčkoj bila su smještena na obroncima. Na padini su napravljene pozornice za gledatelje, ispod njih podignuta je scenska platforma za nastupe zbora - "orkestar", a glumci su bili na pozornici "skene". Najviše Veliko kazalište primio do 25 tisuća gledatelja.

Stambene kuće često su imale pravokutno dvorište u središtu, gdje su izlazila vrata i prozori prostorija. Ako su u gornjoj bile dvije etaže, tu je bio ginek - ženski dio kuće. Glavna prostorija - andron - bila je namijenjena gozbama i jelima.

Tijekom helenističkog razdoblja glavna tema arhitektura postaje urbanističko planiranje. Grade se novi gradovi i brojni trgovački centri, gradnja se odvija u velikim razmjerima i brzim tempom. Postoji potreba za razvojem tehničkih metoda i teoretskih temelja za izgradnju bezbrojnih građevina različite namjene. Oni su sažeti u arhitektonskim raspravama čiji autori na temelju izvornih načela starogrčke umjetnosti nastoje razviti načine racionalne gradnje kako u arhitektonskom planiranju tako iu tehničkom smislu. U to vrijeme razvija se temeljni tlocrt gradskog uređenja, podijeljen pravocrtnom mrežom ulica na četvrti jednake veličine. U središtu grada nalazile su se javne zgrade - narodni zbor, gradsko vijeće, bazilika (sudsko-upravna zgrada), gimnazije, škole, hramovi. Središnji gradski trg dobiva karakter tržnice (agore). I trg i ulice bili su omeđeni porticima koji su stvarali hlad. Uz konturu grada bili su opasani obrambenim zidinama.

Sastav javnih zgrada, raznolikih u funkciji, također je vrlo različit. No, preferira se uobičajena prostorna tehnika - korištenje teme peristilnog dvorišta, koja u raznim kombinacijama zadržava značaj kompozicijskog središta građevine.

ZAKLJUČAK

Nastanak arhitekture seže u doba primitivnog komunalnog sustava, kada su nastajale prve umjetno izgrađene nastambe i naselja. Savladane su najjednostavnije metode organiziranja prostora na temelju pravokutnika i kruga, a započeo je i razvoj strukturnih sustava s nosačima.

Nastankom država nastaje novi oblik naselja - grad kao središte uprave i trgovine. Umjetnost starog Rima ostavila je golemo naslijeđe čovječanstvu, čiji se značaj teško može precijeniti. Veliki organizator i kreator modernih normi civiliziranog života, Stari Rim je odlučno preobrazio kulturnu sliku golemog dijela svijeta. Samo zbog toga je dostojan da podnese slavu i uspomenu na svoje potomke. Osim toga, umjetnost rimskog razdoblja ostavila je mnoge izvanredne spomenike u raznim područjima, od arhitektonskih djela do staklenih posuda. Svaki starorimski spomenik utjelovljuje tradiciju sažimanu vremenom i dovedenu do svog logičnog završetka. Nosi podatke o vjeri i ritualima, smislu života i stvaralačkim vještinama naroda kojem je pripadao, mjestu koje je ovaj narod zauzimao u grandioznom carstvu. Rimska država je vrlo složena. Samo je on imao zadaću oprostiti se od tisućljetnog svijeta poganstva i stvoriti ona načela koja su činila temelj kršćanske umjetnosti modernog doba.

U uvjetima robovlasničke demokracije antičke Grčke stvoren je cijeli sustav gradova-država. Razvijen je sustav uređenja ulica, s ravnim mrežama ulica i trgom kao središtem trgovačkog i društvenog života. Kulturno i arhitektonsko kompozicijsko središte grada bio je hram koji je podignut na vrhu akropole. Klasično dovršeni tip hrama bio je peripter (na primjer, Partenon u Ateni).

U starom Rimu, ogromna sredozemna sila koja je naslijedila tradiciju starogrčke arhitekture, građevine koje su izražavale moć republike i zadovoljavale potrebe robovlasničke države dobile su vodeću važnost. Za gradnju velikih zgrada značajnu ulogu imala je pojava novih građevinskih materijala (betona).

Drevne znamenitosti Rima danas se mogu ocijeniti vrlo dvosmisleno. Impresivna arena u kojoj se nijedan oblik mučenja nije smatrao previše okrutnim. Mjesta štovanja gdje su se bogovi često štovali kroz ritualne žrtve koje nas danas šokiraju. Palače užitka u kojima se seksualna korupcija ne samo prihvaćala nego čak i poticala. Stanje starog Rima privlači zanimanje mnogih istraživača i ljubitelja povijesti.

Tko su bili ljudi koji su stvorili takve grandiozne građevine u Rimu? Što ih je natjeralo da grade sve veće spomenike i po koju cijenu? Kakvi su bili zakoni Odgovori na ova pitanja su vrlo zanimljivi, iako do danas ne znamo sve. Stare znamenitosti Rima su zaista impresivne. Mi ćemo vam predstaviti neke od njih.

Koloseum

Krvavi spektakl privukao je mnoštvo ljudi u arenu. Ponekad je u rimskom Koloseumu bilo gledatelja i do 50 tisuća ljudi. Svi su čeznuli da vide prizore neopisivog užasa. Da znate, svećenici, senatori, carevi, robovi, obični ljudi zabavljali su se gledajući krvave prizore.

Gladijatori su se borili jedni protiv drugih noseći teške oklope. Često su protivnika nasmrt tukli. U areni su divlje gladne životinje postavljene jedna protiv druge, puštene da se bore s čovjekom. Cilj koji su slijedili sudionici ovih obračuna bio je da se međusobno rastrgnu u komadiće. Neke značajke starog Rima danas su nam neshvatljive.

Punjenje arene za izvođenje vodom

Koristi se na pozornici različite vrste specijalni efekti. To je uključivalo punjenje arene vodom kako bi se simulirale pomorske bitke. Kako su stari Rimljani uspjeli napuniti Koloseum vodom?

Sve je zapravo prilično jednostavno: iz akvadukta se puni sustav rezervoara. Bili su točno iznad arene, na padini. Ovi domišljati stari Rimljani pumpali su vodu iz akvadukta, a zatim kroz tankove do središta Koloseuma. Teže je pitanje kako su tada uspjeli ispumpati vodu?

Vjeruje se da su stari Rimljani izgradili kanalizacijski sustav. Međutim, istraživači tek trebaju odgovoriti na ovo pitanje, budući da je u Koloseumu do danas provedeno vrlo malo iskopavanja. Drevne znamenitosti Rima još nisu dovoljno proučene.

Krvavo natjecanje

Glavni rimski mitovi bili su dio predstave. I što su bili gori, to bolje. Kršćani i zločinci često su postavljani u najopasnije uloge.

U rimskom Koloseumu od njegova otvaranja, koje se dogodilo 72. godine nove ere, vladala su krvava natjecanja. Domaćin ceremonije otvaranja bio je car Tit. Trajalo je 100 dana. Na dan otvorenja dogodio se neviđeni masakr: oko 5000 životinja je umrlo.

Koloseum - Vespazijanov dar

Koloseum je dar Rimljanima od Titovog prethodnika i oca. Vespazijan, osnivač dinastije Flavijevaca, počeo je vladati 69. godine. Ovo je vrijeme bio kritičan trenutak u povijesti Rima. Prošle su stotine godina otkako je carstvo osnovao August, a sada je njegova budućnost bila vrlo neizvjesna.

Kaos je zavladao jer su se četiri cara počela mijenjati u jednoj godini. Nakon toga vlast je preuzeo Vespazijan, koji je vladao Sirijom.

Pametan diplomat i heroj, lako je stekao potporu Senata i proglašen je carem. Nakon toga, suzbivši pobunu na Rajni i židovsku pobunu u Jeruzalemu, usredotočio se na domaće probleme.

Vespazijan je tijekom desetogodišnje vladavine spasio riznicu od manjka koji je ostavio njegov prethodnik Neron. Također je počeo graditi puno najgrandioznijih poduzeća bio je Koloseum. Zamišljen je kao simbol uspjeha i moći Vespazijana.

Izgradnja Koloseuma

Za završetak izgradnje bilo je potrebno više od 10 godina. Koloseum se izvorno zvao Flavijev amfiteatar. Za njegovu izgradnju korišteno je mnogo radnika i robova. Neki od graditelja bili su zarobljenici koje je Vespazijan odveo nakon pobjede u pohodu na Jeruzalem.

Do sada je nepoznato ime arhitekta koji je stvorio Koloseum. Jedna od najnevjerojatnijih značajki ove atrakcije je vrlo složen sustav dizajniran za kontrolu gužve. Amfiteatar je izvorno imao 80 ulaza. Svi su oni vodili u određene sektore. Mjesta su bila podijeljena u slojeve.

Sudbina Koloseuma

Posljednje igre poznate iz pisanih izvora igrale su se u 6. stoljeću poslije Krista. Završili su ovo okrutno natjecanje, koje je zabavljalo nekoć krvoločne Rimljane. Koloseum se nakon toga dugo nije koristio. Djelomično je uništen, kao i mnoge druge antičke znamenitosti Rima. U 9. stoljeću dogodio se užasan potres, zbog čega je većina uništena.

Kasnije se Koloseum počeo koristiti kao kamenolom. Otkinuta je bogata mramorna obloga koja se počela koristiti u gradnji crkava i palača. Još uvijek netaknut dio je četiri razine koje su izvorno postojale. Koloseum je do danas svjedočanstvo i okrutnosti starih Rimljana i umijeća ljudi koji su izgradili znamenitosti starog Rima. Privlači mnoge turiste u Italiju.

Panteon

Hramovi starog Rima su impresivni. Najpoznatiji od njih je Panteon. U 1930-ima, Benito Mussolini, talijanski diktator, osmislio je originalnu propagandnu kampanju. Posebno je povukao paralele između slave novog režima i veličine koju je posjedovalo carstvo starog Rima. To je dovelo do brojnih arheoloških istraživanja i iskopavanja diljem države. Uslijed poplava Tibera na mnogim spomenicima pojavile su se naslage zemlje, koje su ih potpuno prekrile. zbog svoje blizine rijeci je teško oštećen. Ova je građevina građena otprilike od 27. do 23. pr.

Arhitektonski plan otkrili radnici

Radnici su, ukopavši 6-7 metara u zemlju, otkrili kolnik koji je napravljen od masivnih blokova. Međutim, Drugi Svjetski rat, a neko vrijeme je ovo otkriće bilo zaboravljeno. Samo 20 godina kasnije, 1964. godine, rimski stručnjaci ponovno su počeli proučavati ovo mjesto. U pločnik je urezan arhitektonski plan u punoj veličini. Očito je da je dvorište služilo kao radionica za gradilište. Cijelo je pitanje zbog čega.

Niti jedan od postojećih spomenika nije odgovarao projektu. Jedan od stručnjaka 1992. riješio je zagonetku. Čini se da su ti planovi napravljeni za Panteon. Mnogi dijelovi strukture točno su se podudarali, ali ne svi.

Prvi Panteon

Panteon je poznati hram koji je izgrađen u čast cara, kao i za štovanje rimskih bogova. Ovo što sada vidimo nije prvi Panteon. Hram je izvorno bio ideja Marka Agripe, moćnog rimskog vojskovođe. Gradnja je započela 27. godine prije Krista, a dovršena je dvije godine kasnije. Međutim, 64. godine n.e. veliki požar uništio je Panteon.

Obnova Panteona

Nakon toga, 118. godine nove ere započela je obnova koju je vodio arhitekt amater koji je sudjelovao u mnogim građevinskim projektima u Rimu.

Panteon je izgrađen nakon 10 godina rada. Adrian je zgradu posvetio svom prvom graditelju. Zato je na pročelju vidljivo ime Marka Agripe.

Panteon ima ogromnu rotondu od cigle i kamena, kao i svod koji čini kupolu. Panteon je kvadratna zgrada, visoka i široka 43 metra. Njegovi zidovi su debeli 7,5 metara, a svaka od brončanih vrata teška je 20 tona.

Gdje su sada slike na biblijske motive, nekada su stajali mramorni kipovi rimskih bogova.

Kupke Caracalla

Znamenitosti starog Rima također uključuju Caracallina kupke. Ove drevne kupke slične su modernim wellness centrima. One su najveće i najukićenije od svih javnih kupališta izgrađenih u starom Rimu. Njihovu gradnju započeo je Septimije Sever 206. godine. A gradnja je završena 216. godine. Otvorio je Septimijev sin.

Term ukrasi, njihova upotreba

Ove građevine starog Rima bile su zaista bogato ukrašene: zidovi obloženi mramorom, podovi od mozaika, stropovi od štukature.

Pojmovi su zauzimali veliku i lijepo uređenu površinu, koja je služila kao teretana. Ovdje su se muškarci bavili sportom: bacali su koplje, disk, boksali. Ulaz u kupalište, čak i za robove, bio je besplatan. U početku su se žene i muškarci prali zajedno, ali početkom 2. stoljeća Hadrijan je to zabranio.

Invazija je spremna, uništenje termina

Ove građevine starog Rima nastavile su se koristiti sve do 535. godine. U to vrijeme Goti su napali i razbili akvadukt. Ista je sudbina zadesila i Caracalla terme, kao i mnoge druge spomenike starog Rima. Djelomično su uništeni. Velike svote potrebne za njihov popravak nestale su kada je carstvo propalo, uobičajeno svijet. Stari Rim je nestajao.

U srednjem vijeku mramor i bronca su otkinuti sa zidova, a prekrasne skulpture koje su krasile terme završile su u zbirkama rimskih papa i aristokracije.

Forum

Od veličanstvenog rimskog foruma nije puno ostalo. Bio je središte života u Rimu. Forum se pojavio u 4. stoljeću pr. Na njegovom mjestu danas su sačuvani samo ulomci nekih spomenika, mnogo prevrnutog kamenja i nekoliko svodova. Odmah napominjemo da Rimskom forumu graniče carski forumi, koji nisu dio Rimskog foruma, iako su mu slični i po namjeni i po imenu.

Augustova rekonstrukcija Foruma

Izgradnja foruma bila je slučajna. Nije bilo sustavnog plana. Stoga je forumu nedostajao sklad. Za vrijeme Augusta bila je potpuno rekonstruirana. Ovaj je car uklonio većinu građevina, dok je popločao i proširio teritorij. Sada je misterij kako je forum izgledao za vrijeme republike. Mnoge zgrade bile su drvene, pa su porušene ili uništene. August je za gradnju koristio samo kamen i cement.

vestalke

Hramovi starog Rima na forumu uključuju hram posvećen rimskom narodu.Bila je jedna od najvažnijih i najstarijih božica. Povezivalo se sa srcem i također s vatrom. Vjerovalo se da ova vatra predstavlja duhovnu moć cijele zemlje. Služile su je svećenice koje su pazile da se vatra ne ugasi. Uvijek su morale ostati djevice, inače se očekivalo da budu pogubljene. Vestalke su živjele u blizini hrama. Bili su birani iz aristokratskih obitelji u dobi od 6 do 10 godina. 30 godina morali su služiti u hramu. Na kraju službe, te su žene imale najmanje 36 godina. Mnogima su se činili prestari za brak. Većina vestalki ostale su svećenice do kraja života.

Veličinom, funkcionalizmom i razmjerom daleko je nadmašio uzorke koje su stvorili Grci. Djelomično je ovdje važnu ulogu odigrao izum dobrog cementa. No, ništa manje važan nije bio i ponos careva, koji su stoljećima pokušavali nadmašiti svoje prethodnike, podižući sve veličanstvenije, grandiozne i bogatije ukrašene spomenike.