Uolt Disney kimligini bilmagan odamni topish juda qiyin, agar umuman real bo'lsa. Bu iqtidorli hikoyachi, multfilmchi va ishbilarmon o'zining sarguzasht va sehrli dunyosini yaratishga muvaffaq bo'ldi, u bugungi kunda nafaqat barchaning sevimli ertaklarining filmga moslashuvlarini, balki dunyoga mashhur Disneylendni ham o'z ichiga oladi - dunyodagi ko'plab bolalarning orzusi, kitob klubi. , shuningdek, yumshoq o'yinchoqlar, qo'g'irchoqlar va hatto sevimli qahramonlarining tazyiqlari bilan bolalar kiyimlari sanoati. Uolt Disney haqiqiy sehrgardir, chunki uning ijodi sayyoramizning har bir burchagidan kelgan bolalar tomonidan seviladi. Bundan tashqari, ular nafaqat multfilmlarni tomosha qilishni yaxshi ko'radilar - Disney ertaklarini o'qish ham qiziq emas. Bundan tashqari, ularning barchasi rangli multfilmlardagi individual lahzalarning ajoyib rasmlari bilan bezatilgan.

Disney ertaklari va multfilmlari: 7 ta qiziqarli fakt

Disney muxlislari, albatta, sevimli karikaturachi va uning rasmlari haqida kam ma'lum bo'lgan quyidagi faktlarni o'rganishga qiziqishadi:
1. Disneyning barcha multfilmlarining umumiy jihati bu yaxshilikning yovuzlik ustidan g'alabasi, ammo kam odam biladiki, mashhur ertaklarni suratga olar ekan, Uolt Disney bu mehribon va sehrli olamni yaratishga qodir bo'lish uchun ba'zan asl manbadan juda uzoqda bo'lgan. . Xususan, bu aka-uka Grimmlarning ertaklariga taalluqlidir, ular dastlab kattalar uchun mo'ljallangan, ammo iste'dodli karikaturachi yordamida ajoyib bolalar hikoyalariga aylangan.
2. Qizig‘i shundaki, multfilm qahramonlarining aksariyati haqiqiy odamlardan olingan. Misol uchun, taniqli aktrisa Elis Milano Kichik suv parisi prototipiga aylandi va Tom Kruz Aladdin surati ostida yashirinmoqda.

3. Filmda Mikki va Mini Sichqoncha rolini ijro etgan aktyorlarning turmushga chiqqanini kam odam biladi haqiqiy hayot.
4. Uolt Disney butun umri davomida 111 ta filmga rejissyorlik qilgan va yana 576 ta film ishlab chiqargan.
5. Ma'lum bo'lishicha, mashhur "Wall-E" filmining bosh qahramoni Uolt Disney sharafiga nomlangan.
6. “Uxlayotgan go‘zal” ertakidagi shahzoda qirolicha Yelizaveta II ning turmush o‘rtog‘i – Edinburg gertsogi Filipp nomi bilan atalganini kam odam biladi.
7. "Oppoq qor" filmiga moslashtirilgani uchun Disney bitta katta va ettita kichik haykalcha ko'rinishidagi maxsus faxriy Oskarni oldi. Bizning veb-saytimizda ushbu ajoyib voqea bilan tanishishingizni tavsiya qilamiz.

Disney ertaklari onlayn o'qiladi: Qor oq va 7 mitti

Bir olis qirollikda dunyodagi eng go'zal qiz - qudratli podshohning suyukli qizi yashar edi. U shunchalik mehribon va shirin ediki, hatto shoh bog'idagi qushlar va gullar ham uni hayratda qoldirdi. Ammo bir kuni otasi uylanishga qaror qildi va saroyga yangi xotin - yovuz o'gay onani olib keldi. U juda hasadgo'y edi, shuning uchun u birinchi kundanoq go'zal Qorqizni yomon ko'rardi - bu bizning qahramonimizning ismi edi.

Yovuz o'gay onasi jodugar edi, shuning uchun u o'gay qizini yo'q qilish uchun sehridan foydalanishga qaror qildi. Bundan tashqari, uning sehrli oynasi dunyodagi eng go'zal kimligini bilib, bu dunyodagi eng shirin va eng go'zal bo'lgan o'zi emas, balki Qorqiz ekanligini tasdiqladi. Ammo keyin u boshqa rejani o'ylab topdi - u xizmatkorlardan biriga pora berib, o'rmonda Qorqizni o'ldirishni buyurdi.
Xizmatkor chindan ham mehribon Qorqizni chuqur o'rmonga olib kirdi, lekin unga zarar etkaza olmadi, chunki uning mehribon va yoqimli ko'rinishiga rahmi keldi, shuning uchun u uyga yugurdi.
O'rmonda yolg'iz qolgan Snow White juda qo'rqib ketdi va yig'ladi. Bunday joyda tunni o'tkazish juda qo'rqinchli, ayniqsa, ilgari hech qachon uydan yolg'iz chiqmagan qiz uchun.
Snow White kichik bir kulba topdi va u erda tunashga qaror qildi. Ma'lum bo'lishicha, bu 7 ta yaxshi mittilarning uyi edi. Ular tezda Snow White bilan do'stlashib, birga yashashni boshladilar.

Agar yovuz o'gay ona yana o'zining sehrli oynasidan dunyodagi eng go'zalligini so'rashga qaror qilmasa, hamma narsa ajoyib bo'lar edi. Oxirgi marta bo'lgani kabi javob olgan o'gay ona hali ham o'zining yovuz sehriga murojaat qilish kerakligini tushundi. U zahar pishirdi, u bilan chiroyli olmani zaharladi va zich o'rmonga kirdi. Qor-oq va mittilarning kulbasini topib, u qizdan unga yordam berishini so'ragan oddiy kampirga aylandi. Va shundan keyin, go'yo Qorqizning mehribonligi uchun u uni olma bilan muomala qildi.

Qorqiz zaharlangan olmadan zo'rg'a tishlagan edi, u darhol erga yiqildi. Qaytib kelgach, mittilar mehribon va shirin qo'shnisiga nima bo'lganini ko'rib, achchiq-achchiq yig'ladilar. Uni billur tobut qilib, tog‘ cho‘qqisiga qo‘yishdi, keyin yovuz o‘gay onadan o‘ch olishdi va uni baland jardan uloqtirishdi.
Bir kuni bir shahzoda tog' yonidan o'tayotganda billur tobutda yotgan go'zal qizni ko'rdi. U bir qarashda uni sevib qoldi va agar ular birga yashashga mo'ljallanmagan bo'lsa, hech bo'lmaganda uni o'pishga qaror qildi. Va mana, bu o'pishdan keyin yovuz o'gay onaning jodugarligi yo'q bo'lib ketdi va Snow White uyg'ondi. Shundan so'ng u chiroyli shahzodaga uylandi va kichkina gnomlar tez-tez ularga tashrif buyurishdi.
Umid qilamizki, bizning veb-saytimizdagi rasmlar bilan Disney ertaklarini o'qish sizga yoqdi. Izohlarda bu haqda yozing.

Dobranich veb-saytida 300 dan ortiq koskasiz kosoklarni suratga oldik. Pragnemo spatining mahalliy marosimga, qalqon va issiqlikning birlashishiga qo'shgan alohida hissasini qayta kapitallashtiradi.Loyihamizni tahrirlashni xohlaysizmi? Yozaylik, yangi kuch bilan siz uchun yozishda davom etamiz!

Agar siz Uolt Disneyning multfilmlariga ishonsangiz, barcha klassik ertaklarda baxtli yakun muqarrar. Bu yoqimli gapiradigan hayvonlar dunyosi yaxshi perilar va sevgi. Lekin hammasi asl nusxada bo'lganmi? Darhaqiqat, folklorshunos Charlz Perro va aka-uka Grimmlar tomonidan sinchkovlik bilan to'plangan va yozib olingan xuddi shu ertaklarning asl nusxalarida ancha qorong'u va qonli voqealar tasvirlangan.

"Zolushka" - qonli ertak
Zolushkaning Disney versiyasida o'gay onasidan xafa bo'lgan malika balga borib, shahzoda bilan uchrashadi, lekin u yarim tungacha qochishga majbur bo'ladi va u tuflisini yo'qotadi. Keyin shahzoda bu tuflini olib, uni hududda yashovchi qizlarda sinab ko'radi. U Zolushkani topadi, u uchun bu poyafzal mukammaldir, ular turmush qurishadi va bundan keyin ham baxtli yashashadi.

Charlz Perroning Zolushka versiyasida, shahzoda Zolushkaning uyiga kelganida, o'gay ona ikki qiziga oyoq barmoqlarini kesib, oyoq kiyimlarini kiyishni buyuradi. Uning hiylasi ish bermaydi va Zolushka ham shahzoda, ham baxtli yakun topadi. Ammo bosh qahramonning o'gay opa-singillarining baxtsiz hodisalari kesilgan barmoqlar bilan tugamaydi: to'y paytida qushlar ko'zlarini o'yib olishadi.

Uxlayotgan go'zal - umuman bolalar hikoyasi emas
Disney versiyasida malika barmog'ini shpindel bilan teshadi va abadiy uyquga tushadi. Jasur shahzoda uni o'pish bilan uyg'otadi va ular abadiy baxtli yashashadi.

Giambattista Basile-ning asl nusxasida Aurora yumshoq o'pish bilan emas, balki egizaklarning tug'ilishi bilan uyg'onadi. Oh, ha, ular aytishni unutdilar: shahzoda malikani o'pmaydi, balki uni bolalar qiladi va ketadi, chunki u allaqachon turmushga chiqqan. Aurora bolalari bilan saroyga kelganida, shahzodaning xotini ularni o'ldirmoqchi bo'ladi, lekin qirol uni to'xtatib, Avroraning uyqusida uni zo'rlagan odamga turmushga chiqishiga ruxsat beradi.

Bellaning juda hasadgo'y opa-singillari bor.
Disney versiyasida Belle yirtqich tomonidan o'g'irlab ketilgan (shuning uchun nomi - "Go'zallik va hayvon") va u hayvonning ichki go'zalligini kashf qilmaguncha, u gapiradigan idishlar va mebellar bilan hashamatli qasrda yashaydi. Oshiq bo'lib, uni o'padi va uni dahshatli sehrdan qutqaradi, chunki jismoniy go'zallik muhim emas.

Gabrielle-Suzanne Barbeau de Villeneuvening asl nusxasida Belle Yirtqichni bir hafta davomida opa-singillariga tashrif buyurishiga ruxsat berishga ko'ndiradi. Unda ko'rish katta miqdorda zargarlik buyumlari va Bellening dabdabali hayoti haqida eshitgan opa-singillar, Yirtqich uning kechikishidan g'azablanib, qizni parchalab tashlashiga umid qilib, uni uzoqroq qolishga ko'ndiradi.

“Oppoq qor va yetti mitti”ni Tarantino suratga olishi kerak edi
Qorqizning yagona gunohi shundaki, u ertakdagi eng engil teri edi, shuning uchun u o'rmonga qochishga majbur bo'ldi va u erda etti mitti bilan joylashdi. Yovuz jodugar unga zaharlangan olma beradi, Qorqiz uxlab qoladi, mittilar qasos olishga harakat qiladi va jodugar qoyadan yiqilib o'ladi. Qorqiz uxlab yotganda, qayerdandir shahzoda paydo bo'ladi va uni hayotga qaytaradi. Shundan keyin ular baxtli hayot kechiradilar.

Aka-uka Grimmlarning asl ertaklarida jodugar tosh blok ostida o'lmaydi. Qor-oqni o'ldirmoqchi bo'lganligi uchun jazo sifatida u qizigan temir poyabzalda raqsga tushishga majbur bo'ladi, shuning uchun u yiqilib o'ladi.

Kichik suv parisi aslida dahshatli fojia
Disneyda dengiz qirolining qizi Ariel ovozini oyoqlariga almashtiradi va qirg'oqqa suzib, u erda sevgisini izlaydi va sochlarini vilka bilan taraydi. U shahzoda Erikni sevib qoladi va ular birgalikda suv parisi bilan shartnoma tuzgan yovuz jodugarni o'ldiradilar, shundan so'ng ular abadiy baxtli hayot kechiradilar.

Xans Kristian Andersenning asl nusxasida shartnomada aytilishicha, Arielning yangi oyoqlari doimo og'riydi, xuddi u pichoqlar ustida yurgandek. Og'riq va vasvasa bir odamda yaxshi bo'lmagani uchun, natijada shahzoda boshqa ayolga uylanadi va Ariel o'zini dengizga tashlab, dengiz ko'pikiga aylanadi.

Hayotda Mulan urushda yutqazmoqda
Disney versiyasida Mulan Xitoy armiyasida hunlarga qarshi jang qilish uchun o'zini erkak qilib ko'rsatuvchi chigirtka va ajdarli qizdir. Jasorat ko'rsatgan Mulan urushda g'alaba qozonadi va chigirtkalari bilan o'ynash uchun uyga qaytadi.

Xua Mulan haqidagi asl she'rda Xitoy urushda yutqazmoqda. Dushman Xon Mulanni u bilan yashash sharti bilan tirik qoldiradi va Mulan qochib ketadi. Uyga qaytgach, u otasining o'lganini va onasi boshqa turmushga chiqqanini bilib oladi. Keyin u shunday deydi: “Men ayolman, urushdan omon qoldim va men yetarlicha ish qildim. Endi men otam bilan bo'lishni xohlayman ". Va o'z joniga qasd qiladi.

Rapunzel aslida ko'r shahzodaga uylandi
Multfilm versiyasida Rapunzel - uzun sarg'ish sochli, baland minorada qulflangan go'zal malika. Bir kuni u qaroqchi bilan uchrashadi va ular birgalikda asl ertakda hech qanday tarzda aytilmagan ko'plab sarguzashtlarni boshdan kechiradilar.

Bu, ehtimol, Grimm aka-ukalarining ushbu to'plamdagi eng baxtli ertakidir. Rapunzelning ota-onasi dehqonlar bo'lib, uni salat uchun oz miqdorda rapunzel (qo'ng'iroq o'simligi) ga almashtirgan. Shunday qilib, u go'dakligida jodugarning qo'liga tushib qoldi. U 12 yoshga to'lganda, jodugar uni eshiklari va zinapoyalari bitta derazali minoraga qamab qo'ydi. Minoraga borishning yagona yo'li uzoq va tepaga ko'tarilish edi chiroyli sochlar Rapunzel. Bir kuni shahzoda minora yonidan o'tayotganda qizning qo'shiq aytishini eshitdi. U minoraga chiqdi. Xuddi shu kechada Rapunzel unga turmushga chiqishga rozi bo'ldi.
Shahzoda uning uchun qaytib kelganida, u uning oltin sochlariga ko'tarildi, lekin minorada jodugarni uchratdi. U uni derazadan itarib yubordi va shahzoda uning ko'zlarini teshgan tikanlar ustiga tushdi. U uzoqdan Rapunzelning ovozini eshitgunicha, ko‘zi ojiz, dalalar va o‘rmonlar bo‘ylab bir necha oy yurdi. Uni topgach, uning allaqachon ikki farzandi bor edi va uning sehrli ko'z yoshlari shahzodaning ko'rinishini qaytardi. Rapunzel va shahzoda turmush qurishdi va baxtli hayot kechirishdi.

Pokaxontas Jon Smit bilan deyarli aloqa qilmadi
Disney versiyasida Pokahontas - daraxtlar bilan gaplashadigan ayol va uning eng yaxshi do'sti - rakun. Bir kuni u bir inglizni sevib qoladi va deyarli ikki xalq o'rtasida urush qo'zg'atadi.

Aslida, Pokaxontas nomi bilan mashhur bo'lgan Matoaka hozirgi Virjiniya shtatidagi Bosh Powhatanning qizi edi. Hindlar Jon Smitni garovga almashtirish uchun o'g'irlab ketishdi va Matoaka uning hayotini saqlab qoldi. Bu ularning munosabatlarini tugatdi. Hind malikasi ko'chmanchilar tomonidan o'g'irlab ketilgandan so'ng, uni to'lov uchun ushlab turishgan. 17 yoshida u inglizga turmushga chiqdi va 22 yoshida noma'lum sabablarga ko'ra vafot etdi.

Gerkules o'z onasi tomonidan zaharlangan vahshiy, qotil va zo'rlovchi edi
Disneyning "Gerkules" multfilmida - kichik o'g'li Megarani Hades changalidan qutqargan Zevs haqiqiy qahramonga aylanadi va Olimpga ko'tariladi.

Asl nusxada Gerkules vahshiy bo'lgan va uning barcha jinoyatlarini tasvirlash uchun bitta post etarli bo'lmaydi, lekin avval Megara haqida gapiraylik. U Thebes qirolining qizi edi va Gerkules uni tom ma'noda majburan xotini qilib oldi. Ularning ikkita farzandi bor edi va ular Zevsning xotini Hera Gerkulesga jinnilik yuborguncha va u Megarani va bolalarni o'ldirmaguncha baxtli yashashdi. Aybdorlik hissi bilan qiynalgan Gerkules filmda tasvirlangan 12 ta vazifani bajardi, ammo ular juda ko'p zo'ravonlik va boshqa odamlarning hayotiga to'liq e'tibor bermadi.

Notr-Damning dumbasi qabristonda ochlikdan o'ldi
Disney versiyasida Kvazimodo - tug'ma nuqsonli yigit, lo'li ayolni sevib qoladi va uni inkvizitsiya tomonidan qatl qilishdan qutqaradi.

Viktor Gyugoning asl romanida Kvazimodo Esmeraldani qatldan qutqara olmadi (aslida u tasodifan uni hokimiyatga topshiradi) va u osilganini kuzatib turadi. Keyin Kvazimodo uning qabriga boradi va u erda ochlikdan o'lguncha qoladi. Ko'p yillar o'tib, qabri ochilganda, kimdir ularning ikkala skeletini topadi, lekin ularni ajratishga harakat qilganda, suyaklar chang bo'lib parchalanadi.

Karlo Kollodining asl ertakida Pinokkio haqiqiy ahmoqdir. Tug'ilganidan beri u o'zini dahshatli tutadi, o'g'irlik qiladi va hatto otasi uni keraksiz deb ataydi. Bir kuni mushuk va tulki u qilgan hamma ishlari uchun Pinokkioni tolga osib, uning o'limini tomosha qiladi, yog'och bola esa shamolda chayqalib ketadi.

Mawgli genotsid qildi
Disney versiyasida Mawgli ota-onasi tomonidan o'rmonda tashlab ketilgan bola bo'lib, unga ayiq va pantera qo'shiq kuylashni va o'zi ovqat olishni o'rgatgan.

Rudyard Kiplingning asl Jungle kitobida Mawgli shafqatsiz yo'lbars Sher Xonni o'ldiradi va uning haqiqiy ota-onasi qishloq aholisi tomonidan qo'lga olinganligini aniqlaydi. Bo'rilar va fillar yordamida Mawgli qishloqni vayron qiladi va uning aholisini o'ldiradi. Shundan keyin u qochishga majbur, chunki qishloq aholisi uni yovuz ruh deb bilishadi. Natijada, Mawgli inglizlar tomonidan boshqariladigan qishloqda tinchlik topadi.

Uolt Disney kompaniyasi bolalar o'yin-kulgiga asosiy e'tibor qaratib, ko'ngilochar industriyadagi jahon yetakchilaridan biridir. O'zining to'liq metrajli animatsion filmlari bilan mashhur bo'lib, ularning birinchisi "Qor oq va etti mitti" 1937 yilda chiqarilgan.

Kompaniya haqida asosiy ma'lumotlar:

- 1923 yilda amerikalik karikaturachi va biznesmen Uolt Disney tomonidan asos solingan;
- Bugungi kunda u dunyodagi eng qimmat brendlar 15 taligiga kiradi;
- 11 ta tematik park va ikkita akvapark egasi;
- 172 ta davlatda faoliyat yuritadi va 53 tilda eshittirish beruvchi 1300 ta radio va televideniye kanallarini taqdim etadi;
- qator kompaniyalarning egasi, jumladan: ABC-International Television, ESPN, Lucasfilm, MARVEL, Pixar, Maker Studios, TouchStone va boshqalar.
- 2014-moliyaviy yilda daromad 48,8 mlrd. AQSH dollarini tashkil etdi.

Rossiya uchun kompaniyaning tarixi 1933 yilda Moskvadagi Amerika multfilmlari festivalida boshlangan. Uolt Disney qisqa metrajli multfilmlarining esda qolarli, jonli uslubi tomoshabinlarda katta taassurot qoldirdi, ular orasida Iosif Stalin ham bor edi. Natijada, kompaniya SSSRda kino uchun mas'ul amaldorlar uchun etalonga aylandi va 1936 yilning yozida Disney studiyasining aniq nusxasi sifatida tashkil etilgan "Soyuzdetmultfilm" ni yaratish to'g'risida buyruq chiqdi. Xuddi shu "Disney" 80-yillardagi qayta qurish davridan boshlab ruslar hayotida muhim o'rin egallay boshladi.

Yana bir video sharh "Yaxshilikka o'rgating" loyihasi doirasida tayyorlangan yangi "Disney: zaharlangan ertaklar" risolasiga bag'ishlangan. Broshyura Disney tomonidan o'z rasmlari orqali ilgari surilgan g'oyalar va ma'nolar haqida tizimli xulosalar beradi, shuningdek, tomoshabinlarning ongini qayta ishlash usullarini batafsil tushuntiradi.

Mamlakatimizda Disney kompaniyasining filmlari va multfilmlari bilan tanish bo'lmagan bola yoki kattalar bo'lishi dargumon. Agar siz Disney mahsulotlari qanday joylashtirilgani haqida imkon qadar qisqa va aniq aytishga harakat qilsangiz, bu - professional sehr.

Ajoyib go'zal rasm, ajoyib qo'shiqlar, qiziqarli hikoyalar va umumiy estetik joziba kompaniyaning keng e'tirofi va tomoshabinlar mehrini ta'minladi. Soyada faqat bitta muhim nuance qoldi, bugungi kunda uni omma oldida muhokama qilish odatiy hol emas - va Disney ertaklari nimani o'rgatadi, ular yosh tomoshabinlarga qanday g'oyalar va ma'nolarni etkazadi, ular qanday insonni tarbiyalaydi?

Shuni yodda tutish kerakki, bolalar uchun har qanday ma'lumot ta'limdir va hech narsa tabiatda faqat o'yin-kulgiga ega deb hisoblanishi mumkin emas. Shu bilan birga, tarbiya va ta'lim elementi ustuvor ahamiyatga ega va har qanday ota-ona uchun ma'lum bir multfilmni ko'rsatishga yo'l qo'yilishini aniqlashda hal qiluvchi ahamiyatga ega bo'lgan tashqi qobiq emasligi aniq. bola.

Aynan shu pozitsiyadan kelib chiqqan holda, "Yaxshilikni o'rgating" loyihasi doirasida Disneyning 33 ta mashhur rasmlari o'rganildi, ular orasida Malefisenta, Qahramonlar shahri, Zolushka, Rapunzel, Vodiy, Pokahontas, Brave, Monsters Inc., Alisa mo''jizalar mamlakatida va boshqalar.

Natijalar hayratlanarli. Faqat 5 ta lentani ko'proq yoki kamroq xavfsiz deb atash mumkin. Qolgan 28 ta multfilm va filmlar nafaqat ma'lumotga ega bo'lmagan yoki foydasiz, balki bola yoki o'smirning ongiga aniq zararli bo'lib chiqdi.

Va ular shunday yaratilgan - ataylab, chunki ularda uchraydigan g'oyalar shunchalik ehtiyotkorlik bilan tizimliki, buning har qanday imkoniyati istisno qilinadi. Ya'ni, bolalarda nuqsonli dunyoqarashni shakllantirish, yosh tomoshabin ongiga noto'g'ri haqiqatlarni singdirish va ularni buzg'unchi xulq-atvor modellariga ko'niktirish bo'yicha Disney kompaniyasining maqsadli ishlari haqida bormoqda.

Broshyura, asosan, targ'ib qilinayotgan g'oyalar va ma'nolar haqida tizimli xulosalarni o'z ichiga oladi, shuningdek, tomoshabinlarning ongini qayta ishlash usullarini batafsil bayon qiladi. Har bir nuqta aniq multfilmlar va filmlar misolida ochib berilgan, zararli darsning oqibatlari tavsifi va Disney mahsulotlarining ta'lim salohiyatini o'z-o'zini baholash ko'nikmalarini shakllantirish bo'yicha tavsiyalar berilgan.

Haqiqat shundaki, bizning axborot resurslarimiz ushbu ma'lumotni Rossiya fuqarolarining aksariyatiga etkazish uchun etarli emas. Shuning uchun biz sizni nafaqat risoladagi ma'lumotlarni o'rganishga, balki uni tarqatish uchun barcha sa'y-harakatlaringizni qilishga chaqiramiz.

Avvalo, bu videoning umumiy ko'rinishini baham ko'ring va risolaga havola qiling ijtimoiy tarmoqlarda, Albatta, ko'plab do'stlaringiz va tanishlaringiz uchun bu ma'lumot foydali va qiziqarli bo'ladi. Broshyuraning o'zi veb-saytda nashr etilgan, uni turli formatlarda ko'rish yoki yuklab olish va tahririyatning oldindan ruxsatisiz istalgan shaklda tarqatish mumkin.

Ikkinchidan, risolani o'zingiz o'rganishga vaqt ajrating. Butun matnni o'qish Disneyning bitta multfilmini tomosha qilishdan ko'ra ko'proq vaqt talab qilmaydi. Ammo kompaniya tomonidan ilgari surilgan ma'no va g'oyalarni aniqlash bo'yicha asosiy mahoratingizni shakllantirish uchun hatto bu bir yarim-ikki soat etarli bo'ladi. Mavzuni chuqurroq o'rganish uchun, shuningdek, Disney kompaniyasiga bag'ishlangan bo'limda saytda chop etilgan batafsil sharhlar bilan tanishishingizni tavsiya qilamiz.

Muammoni batafsil tushunganingizdan so'ng, muammoni tushunishingizni eng yaqin doirangizga etkazishga harakat qiling. Do'stlaringiz va oilangizga ayting, tengdoshlaringiz bilan mavzu haqida suhbatlashing va maktab o'qituvchilari va bolalar bog'chasi o'qituvchilariga ayting.

Bolalar bizning kelajagimiz, biz sizni kelajakni Disney va Gollivud qo'liga bermaslikka chaqiramiz. Dadilroq, o'rtoq, glasnost bizning kuchimizdir!

Disney uslubi xarakterli, osongina tanib olinadi va o'ziga xos, jozibali jozibaga ega. Agar siz Disney mahsulotlari qanday joylashtirilgani haqida imkon qadar qisqa va aniq aytishga harakat qilsangiz, bu - professional sehr ... Disney hikoyalari odatda sehr, mo''jiza, romantika va sevgi bilan bog'liq bo'lib, format keng ommaviy bozor uchun professional tarzda ishlab chiqilgan: yaxshi yo'nalish, qulay hikoya tuzilishi, nisbatan badiiy soddalik, jozibali musiqiy hamrohlik va umumiy estetik joziba. Tarkibdagi joziba va sehr + ijroning yuqori sifati - bu ittifoqni Disney uchun muvaffaqiyatning asosiy formulasi deb atash mumkin. Natijada, dastlab reklama kampaniyalari, so'ngra turli marketing va muxlislarni ko'paytirish bilan qo'llab-quvvatlangan "Disney" hikoyalari va qahramonlari deyarli hayotda ekrandan yo'qolib, jamiyatda mavjud bo'la boshlaydi. madaniy kodlar , odamlarning butun avlodlari uchun ko'rinadigan ideallarga aylanish.

Bir tomondan, bolalar hayotiga sehr olib kirishga bag'ishlangan bunday kompaniyaning mavjudligi jamiyat uchun katta baxtdir. Bu ertakga intilish va uni kundalik hayotga osongina kiritish uchun arzon va oddiy imkoniyat. Ammo boshqa tomondan, Disneyning o'nlab yillar davomida butun dunyo bo'ylab odamlar avlodlariga katta ta'siri kompaniyaga juda katta mas'uliyat yuklashini tushunish muhimdir.

Kompaniya faoliyati shubhasiz san'atga (animatsiya, rejissyorlik va h.k.) asoslangan, ammo, aslida, Disney san'atdan tashqari, eng to'g'ridan-to'g'ri va mafkuraviy (g'oyalarni tarqatish va boshqalar) asosida qurilgan jiddiy va yuqori daromadli biznesdir. qiymatlar). Shu nuqtai nazardan, har qanday axborot biznesini tushunish muhimdir (hatto aytishingiz mumkin: mafkuraviy biznes ) odamlarni axborot bilan qoʻllab-quvvatlashga teng boʻlishi shart emas, insonparvarlik bilan, axloqiy meʼyorlarga mos kelishi shart emas. Axborot (mafkuraviy) biznes, birinchi navbatda, tijoratning sinonimidir. Bolalar va o'smirlar uchun tijoratlashtirilgan ma'lumotlarga kelganda, ayniqsa ehtiyot bo'lishingiz kerak.

Shuni esda tutish kerakki, hodisa sifatida axborot har doim insonga u yoki bu ta'sir potentsialini o'z ichiga oladi va uning uzatilishi doimo inson nazorati aktiga aylanadi. Axborot = boshqaruv ... Maqsadli bolalar va o'smirlar uchun mo'ljallangan ma'lumotlar, chunki ular hali ham u bilan qanday ishlashni, uni tanqidiy tushunishni va hamma narsani osongina qabul qilishni bilishmaydi, 100% ijobiy boshqaruv bo'lishi kerak. Ijobiy boshqaruv - bu maksimal xavfsizlik + qabul qiluvchi uchun ma'lumotlarning maksimal foydaliligi.

Shunday qilib, taqdimot uslubi, ijroning yuqori texnik sifati, materialning jozibadorligi - Disney juda sezilarli va taniqli bo'lgan hamma narsa muhim, ammo ikkinchi darajali. Asosiysi, Disney axborot imperiyasi bolalarni qanchalik mohirona quvontirishi emas, balki qanday qilib aniq nima o'rgatiladi ularning hikoyalari va mafkuraviy yo'naltirilgan joyda o'sib borayotgan odamlar.

Muallifning Disney mahsulotlarini mafkuraviy tekshiruvdan o'tkazish niyati 15 yildan ko'proq vaqt o'tgach, o'zining sevimli bolalar multfilmi - Disneyning Pocahontasni qayta ko'rib chiqishdan keyin paydo bo'ldi. Qayta ko'rib chiqish Internetda Disney mahsulotlarining xavfliligi haqida muntazam ravishda paydo bo'ladigan ma'lumotlardan ilhomlantirildi va sevimli multfilmning ibratli qismini aniqlash vazifasini oldi. Xotiradan, o'z farzandlarining idroki uchun multfilm adolat bilan to'lib-toshgandek tuyuldi va bosh qahramon eng oliy fazilat namunasi, jozibali namuna sifatida ko'rindi.

"Kattalar"ni qayta ko'rib chiqish paytida men to'satdan bu hikoyaning nima haqida ekanligini tushunib etdim. Bugungi kunda deyarli yo‘q bo‘lib ketgan hind millatiga bag‘ishlangan Disney multfilmining asosi, aslida, o‘z xalqining hind qizining xiyonati, uning butun qabilasi oqilona bo‘lgan bir paytda inglizga oshiq bo‘lishidir. O'zlarini chet elliklardan himoya qilish haqida qayg'uradilar. Katta yoshlilarning multfilmni tushunishi bilan bularning barchasi aniq edi, bu shuningdek, haqiqiy Pokaxontalar haqidagi tarixiy ma'lumotlar bilan tasdiqlandi, u o'z harakatlari bilan o'z jamoasiga dushmanlarga kengroq kirish imkoniyatini ochdi va oxir-oqibat ommaviy namoyishlar bilan yakunlandi. inglizlar tomonidan hindlarning genotsidi.

Disney multfilmi fojiali tarixiy epizodni jozibali va qiziqarli tarzda tasvirlaydi, aksentlar o'zgarib turadi, go'yo hindlarning o'zlari ma'lum bir "dono" hind malikasining taklifi bilan o'z taqdirlari va hududlarini inglizlarga xursandchilik bilan topshirishadi. Keyin, Pokaxontas va ushbu multfilmdagi yolg'onlarni tushunib etgach, Disney kompaniyasida tabiiy ravishda katta qiziqish paydo bo'ldi, ularning mahsulotlarida ma'nolarning bunday "burilishlari" qanchalik muntazam ravishda sodir bo'ladi va u qanday maqsadlarni ko'zlaydi.

Disneyning 8 ta mahsuloti puxta tahlil qilindi ("Pocahontas" filmi 1995 yil, "Oz" filmi: Buyuk va dahshatli 2013 yil, "Muzlatgan" filmi 2013 yil, "Malefisenta" filmi "2014, m / f" Samolyot: Olov va suv "2014, m / f" Shahar Qahramonlar "2014, badiiy film" Zolushka "2015, m / f" Rapunzel: chigal hikoya "2010 g.) va yana 25 ta mashhur mahsulotlarni mazmunli ko'rish (multfilmlar: "Oppoq qor va etti mitti" 1937, "Zolushka" 1950, "Piter Pan" 1953, "Uxlayotgan go'zal" 1959, "101 Dalmatiyalik" 1961, Kichik suv parisi 1989, Go'zallik va yirtqich 1991, Aladdin 1992, Qirol Sher 1994, Gerkules 1919, Tartis, 1919 Yo'qotilgan dunyo 2001, Monsters, Inc. 2001, Lilo & Stitch 2001, Nemo topish 2003, Ratatuil 2007, Wall-E "2008", Malika va qurbaqa "2009", Ralf "2012", "Jasur" 2012 : Sir qishki o'rmon"2012 yil," Jumboq "2015; filmlar: "Karib dengizi qaroqchilari: Qora marvaridning la'nati" 2003 yil, "Alisa ajoyibotlar mamlakatida" 2010) - jami 33 ta animatsion film va filmlar.

VA mutlaqo bu mahsulotlarning barchasi u yoki bu tarzda zararli mavzularni o'z ichiga oladi... 33 ta mashhur filmlar va multfilmlardan faqat 5 tasi (!) Ko'proq yoki kamroq zahiralar bilan xavfsiz bo'lib chiqdi (!) Tarzan "1999 yil, "Zolushka" filmi "2015 yil, "Nemo topish" filmi "2003 yil, film" Gerkules "1997). Qolgan 28 multfilm va filmlar nafaqat tushunarsiz yoki foydasiz, balki bolalar yoki o'smirlar ongiga sezilarli darajada zararli edi. Va ular shunday yaratilgan - ataylab, chunki ularda uchraydigan zararli g'oyalar shunchalik ehtiyotkorlik bilan tizimliki ularning kompaniya mahsulotlarida bo'lish ehtimoli istisno qilinadi.

Ota-onani obro'sizlantirish va qadrsizlantirish

Disney tomonidan juda faol va ko'zga ko'ringan zararli mavzulardan biri bu ota-onalikni obro'sizlantirish va qadrsizlantirishdir. Disneyning ota-onalar va ota-onalar va bolalar munosabatlariga nisbatan haqiqiy munosabati kompaniyaning "oilaviy yo'naltirilgan" sifatidagi yuzaki pozitsiyasidan juda farq qiladi. Keling, ota-ona mavzusi kompaniyaning 33 ta mahsulotidan 28 tasida qanday amalga oshirilayotganini ko'rib chiqaylik, u shunday deb belgilangan.

Ota-onalarning aniq ijobiy tasvirlari:

Uxlayotgan go'zal multfilm. 1959 (+)

Hikoyada deyarli ishtirok etmasa ham, ota-onaning er-xotinning ijobiy qiyofasi mavjud. Shuningdek, ona figuralarining pozitsiyalarida uchta xudojo'y ota-ona bor: ular malikadan la'nat olib tashlanmaguncha fidokorona g'amxo'rlik qilishadi. Ularning ota-ona g'amxo'rligi tufayli baxtli yakunlanadi.

"101 Dalmatiyalik" multfilmi. 1961 (+)

Dalmatiyalik er-xotinlar ota-onalarning juda ijobiy qiyofasini ifodalaydi. Qahramonlar 15 kuchukcha dunyoga keladi va tarix davomida ular yanada ko‘proq ko‘p bolali ota-onalarga aylanishadi – ular 84 ta Dalmatiya kuchukchalarini o‘limdan qutqarib, asrab olishadi. Ota-ona qahramonlari barcha qahramon bolalarga nisbatan ehtiyotkor va fidokorona munosabatda bo'lishadi.

"Gerkules" multfilmi. 1997 (+)

Tarixdagi Gerkulesning asosiy qahramoni ikki juft ota-onaga ega - erdagi er-xotin va tabiiy ota-onalar - Zevs va Gera xudolari. Barcha ota-onalar hikoyaning boshidan oxirigacha tirik. Gerkules yerdagi ota-onasini ham, ilohiy ota-onasini ham hurmat qiladi.

"Mulan" multfilmi. 1998 (+)

Ota-onalarning ijobiy obrazlari juda ko'p: qahramonning ikkala ota-onasi ham, buvisi ham, avlodlari haqida qayg'uradigan va ularning farovonligini himoya qiladigan ajdodlar ruhlari. Hikoyaning syujeti sifatida ota-onaga hurmat mavzusi namoyon bo'ladi: bosh qahramon allaqachon bitta urushni boshdan kechirgan keksa otasini bu mas'uliyatdan xalos qilish uchun urushga kirishga tashabbus qiladi.

Onalar: Aytishlaricha, qahramonning onasi vafot etgan. Onaning qiyofasi sehrli daraxt bilan almashtirilib, qahramonni yashirincha xavf va xiyonatga undaydi.
Otalar: qahramonning "baxtli oxiri" otasining irodasini rad etish orqali erishiladi.

"Atlantis: Yo'qolgan dunyo" multfilmi. 2001 (-)

Onalar: Bosh qahramonning onasi hikoyaning birinchi daqiqalarida vafot etadi.
Otalar: Qahramon otasining irodasini rad etadi. U tarix davomida vafot etadi.

"Lilo va Stitch" multfilmi. 2001 (-)

Ta'kidlanishicha, bosh qahramonning onasi va otasi fojiali tarzda vafot etgan va u rad javobini berish arafasida edi. ota-ona huquqlari katta opa qo'lida tarbiyalangan. Katta opa onalik timsoli bo'lib, singlisiga bog'liq, chunki ularning ajralish-bo'linmasligi (ota-ona-bola tabiiy ierarxiyasini buzish) uning vasiyligi haqidagi ikkinchisining javobiga bog'liq.

"Karib dengizi qaroqchilari: Qora marvaridning la'nati" filmi. 2003 (-)

Otalar: Qahramon otasining nikoh haqidagi irodasini inkor etish orqali "baxtli oxiri" ga erishadi.

Multfilm "Ratatouille". 2007 (-)

Onalar: yo'q va aytilmagan.
Otalar: O'g'il va ota o'rtasidagi qarama-qarshilikni ko'rsatadi. Bosh qahramonning otasi kalamush Remi o‘g‘lining oshpazlik biznesiga bo‘lgan ishtiyoqini tushunmaydi. Remi muvaffaqiyatga otasining fikrini rad etish orqali erishadi. Ota o'g'liga qaraganda kamroq "ilg'or" ko'rinadi va natijada o'g'ilning dunyoqarashiga moslashadi. Remining onasi yo'q.
Asosiy insoniy qahramon Linguini etim.

"Alisa mo''jizalar mamlakatida" filmi. 2010 (-)

Hikoya boshida qahramonning otasi vafot etadi. Bosh qahramon onasiga qattiq sovuq va hurmatsizlik qiladi. Hikoya onani rad etish motividan kelib chiqadi - Elis bilan sodir bo'lgan sarguzasht uning onasi ta'kidlagan nikohdan voz kechish qarorining to'g'riligini tasdiqlaydi. Onalik irodasini rad etish qahramonning baxtli oxiriga olib keladi.

Onalar: Asosiy yovuz qahramon, ona Gotel o'zini bosh qahramonning onasi sifatida ko'rsatadi va shuning uchun o'zini ona kabi tutadi. Multfilmdagi ona obrazi yovuzlik, ona siymosining o‘limi esa adolat harakati sifatida ko‘rsatilgan.
Otalar: Hech qanday yorqin ota figurasi yo'q.

Bosh qahramon - qirol va qirolichaning ota-onasining turmush qurgan juftligi balog'atga etmagan bolalar uchun adolat ruhida bolaning ideal sharoitga ega bo'lishi, bolaning o'zi intilishi kerak bo'lgan ideal ota-onalarga ega bo'lishi kerak degan g'oyani amalga oshirish uchun ishlatiladi. Gotel ona - bu bola tomonidan rad etilgan ona figurasi, bola nuqtai nazaridan o'z vazifalarini yomon bajaradi.
Bosh qahramon - etim.

Onalar: Bosh qahramon Merida onasi bilan qarama-qarshilikda. Meridaning onasi ayiqqa aylanadi va ochiladi halokatli xavflar qizining itoatsizligi tufayli. Shunday qilib, hikoya onaning qiziga bog'liqligini tasvirlaydi: muammoli qiz bo'ysunmaydi - qizi emas, balki ona muammolarga duch keladi va o'zini tuzatish zarurati paydo bo'ladi. Bola uchun hikoyaning asosiy axloqi shundaki, agar ona bilan munosabatlaringizda biror narsa noto'g'ri bo'lsa, u o'zgarishi, fikrini o'zgartirishi, sizga moslashishi kerak. Bolaning irodasi ota-onaning irodasiga nisbatan qo'yiladi (= voyaga etmaganlar uchun adolat mafkurasi).

Otalar: bosh qahramonning otasi odatda yoqimli, jasur, kuchli, hazil tuyg'usi bilan tasvirlangan. Biroq, uning xotini ayiqqa aylanganda, hech narsa uning uyg'ongan ov hayajonini asoslab bera olmaydi, obsesyon bilan chegaralanadi, buning natijasida u o'z xotinini o'ldirishga yaqin.

Onalar: bosh qahramonlarning onalari yo'q, ular bilan nima sodir bo'lganligi aytilmagan.
Otalar: Bosh qahramonlarning otalari vafot etgani aytiladi. Bosh qahramon opa-singillardan biri hokimiyat uchun otasini o'ldirdi. Bosh qahramon Oskar Diggs o'z otasiga o'xshab qolishni istamaydi, oddiy ishchi dehqon, unga urg'u beriladi. Qahramon o'z g'alabasiga ham shu dunyoqarash orqali erishadi.

Bosh qahramonlarning otasi va onasi, opa-singillar Elza va Anna asosiy syujet fojiasiga sabab bo'ladi - ular halokatli va ijodiy sehrli kuchlarga ega bo'lgan Elzani qulf va kalit ostida yashiradilar, bu esa oxir-oqibat beixtiyor tabiiy ofatga olib keladi. qirollikdagi qiz. Ota va onasi hal qilish uchun muammo yaratib, stsenariy bo'yicha darhol yo'q qilinadi: ular kema halokatida vafot etadilar. Baxtli natijaga erishish uchun Elza irodasini amalga oshirishi kerak, bu ota-onasining irodasiga mutlaqo ziddir - o'z kuchini ozod qilish. Aslida, beri Elzaning otasi va onasi syujetning asosiy muammosini qo'yadilar, ular hikoyadagi asosiy yovuz odamlardir.

Multfilm an'anaviy oilani (Elza va Annaning ota-onasining o'limi, Anna va Xans, Anna va Kristofflar ittifoqining "haqiqatsizligi") inkor etish g'oyasini ochib beradi va "muqobil" va gomoseksual oilalarni (o'z oilasi) targ'ib qiladi. Ouken savdogar, Troll jamoasi, Elza va Anna juftligi bir jinsdagi "haqiqiy sevgi" ittifoqiga ishora sifatida).

Onalar: Qahramon malika onasi vafot etadi. Onaning o‘rnini egallagan peri xolalar o‘gay qiziga g‘amxo‘rlik qila olmaydi. Malika shayton xarakteri tomonidan "asrab olingan".
Otalar: Malikaning otasi hikoyadagi asosiy yovuz qahramondir. Malikaning iblis asrab oluvchi onasi bilan jangda vafot etadi. Shu bilan birga, malika jin onaga o'z otasini jangda mag'lub etishga yordam beradi.

Shuningdek, filmda pastki matn an'anaviy oilani inkor etishdir (Malefisenta va Stefan juftligini yo'q qilish, o'lim). qirollik oilasi, Aurora va shahzoda Filippning birlashuvi haqidagi yolg'on) va "muqobil" gomoseksual oilalarning ijobiyligini targ'ib qiladi (Malefisenta va Auroraning 2-in-1 sifatida birlashishi: atipik oilaga asrab olish ishorasi + bir jinsli birlashma " haqiqiy muhabbat").

Onalar: Zolushkaning onasi hikoyaning boshida keskin vafot etadi. Aytishlaricha, shahzodaning onasi vafot etgan.
Otalar: Zolushkaning otasi va shahzodaning otasi hikoya davomida vafot etadi.
Shahzoda ota vasiyatini inkor etish orqali baxtga erishadi. Baxtli yakunda yangi turmush qurganlar ota-onalarining dafn marosimi portretlari oldida turgan holda tasvirlangan.

Xulosa

Ota-onalarga qaratilgan 28 Disney mahsulotidan:

• 5, ota-onalarni qo'llab-quvvatlash (to'liq oila qiyofasi, ota-onalarning o'limining yo'qligi, oilaning o'zaro yordami, ota-onalarning bolalar uchun va bolalarning ota-onalari uchun fidoyiligi va boshqalar).
• Ijobiy tendentsiyalar salbiy bilan aralashgan 6 ta oraliq (bir ota-onaning qiyofasi ijobiy, ikkinchisi salbiy, ota-onadan birining o'limi va boshqalar).
• 17, ota-onani u yoki bu tarzda obro'sizlantirish va qadrsizlantirish (ota-onalarning o'limini tasvirlash va eslatish, qahramonning ona yoki otaning irodasini inkor etish orqali muvaffaqiyatga erishishini tasvirlash, tabiiy ierarxiyani buzish - ota-onalarning bolalar irodasiga bog'liqligi, ota-onalar yovuz odamlar rolidagi shaxslar va boshqalar)

Umuman olganda, ota-onalarni obro'sizlantiradigan Disney mahsulotlari soni oilaga yo'naltirilgan mahsulotlardan 3 baravar ko'proq. Bu nisbat juda aniq va bizni go'yoki "oilaviy yo'naltirilgan" Disney kompaniyasidan oilaviy axborotni qo'llab-quvvatlashning haqiqiy sifati haqida o'ylashga majbur qiladi.

Ota-onaga qarshi qasddan siyosat kompaniya qahramonning ota-ona bilan qarama-qarshiligining xarakterli, takrorlanadigan va o'ta zararli motivini va qahramonning yakuniy muvaffaqiyati va baxtini ota-ona va uning irodasini inkor etish orqali tasdiqlaydi, bu 14 ta mahsulotda mavjud. 27 taqdim etilgan (otaning irodasini rad etish: "Pokaxontas", "Oz: Buyuk va dahshatli", "Muzlatilgan", "Zolushka" filmi, "Atlantis: Yo'qolgan dunyo", "Karib dengizi qaroqchilari: Qoralarning la'nati" Pearl", "Aladdin", "Piter Pan", "Ratatouille", "Nemoni topish", "Kichik suv parisi"; ona / ona figurasining irodasini rad etish: "Rapunzel: chalkash hikoya", "Jasur", "Alisa mo''jizalar mamlakatida" filmi).

Zararli darsning oqibatlari

Ota-onalar mavzusidagi bunday salbiy mafkuraviy kodlarni doimiy ravishda idrok etib, tomoshabin ota-ona tarbiyasi qimmatli, muhim va obro'li narsa emasligiga ko'nikib qoladi. Disney bosh qahramonlarining ta'sirchan sonining ota-onalari: 1. o'lik deb tilga olinadi 2. o'lgan 3. inkor qilinadi va qahramonning ota-ona va bola munosabatlaridan chiqib ketishi bilan qiziqarli, mazmunli, jozibali narsa sodir bo'ladi, bu uning uchun g'alaba bilan tugaydi. , haqiqiy sevgi, boylik va boshqalar. Natijada, qadrsizlangan ota-onalik va ulug'vor, maftunkor etimlikning tizimli qiyofasi tomoshabinda o'z ota-onalari, o'zlarini potentsial ota-ona sifatidagi va umuman, hodisa sifatida ota-onaning tegishli qarashlarini shakllantiradi: ota-onasiz yaxshiroq, ota-onalar kabi. hodisa - bu keraksiz, ortiqcha narsa, o'lik / o'lishi / inkor etilishi kerak bo'lgan narsa - aynan Disney tomonidan qanday targ'ib qilinganiga muvofiq.

Bundan tashqari, qadrsizlangan tarbiya mavzusi orqali insonning hech kim bilan ketma-ket bog'liq emasligi haqidagi g'oya tatbiq etilishi muhimdir. Yo'q qilingan ota-onalarni ommalashtirish, aslida, bizning oyog'imiz ostidan tarixiy asosni semantik ravishda yiqitishdir. Tomoshabin ota-onasiz qolish odatiy hol ekanligini tushunishga taklif qilinadi. Haqiqiy, ulug'vor qahramonning oldingi avlodlarida - hech kim va hech narsa yo'q. Na ota-ona, na meros tajribasi, na an'ana, na o'tmish.

Ota-onalik va ota-bola munosabatlarini obro'sizlantirish - bu insonning o'zini o'zi anglashini targ'ib qilish va vertikal oilaviy rishtalarni zaiflashtirishga qaratilgan axborot ishidir: siz yolg'izsiz, sizning orqangizda hech kim yo'q, sizdan keyin hech kim yo'q. Ota-onaga qarshi tashviqot odamlarni o'zini yetim deb e'lon qilgan, o'tmishdoshi va avlodi bo'lmagan yolg'izlar dunyoqarashiga ega bo'lgan odamlarni tarbiyalaydi. Bu jamoatchilik bilan keyingi manipulyatsiyaviy ishlarni tayyorlaydigan bosqichdir - agar inson o'tmishni hurmat qilish, o'zidan oldingilarning tajribasini olib borish va uni yanada ko'proq o'tkazish, unga nisbatan e'tibor va g'amxo'rlik bilan bog'liq hech qanday "an'analar dunyoqarashi" ni olib bormasa. odamlarga rahmat, u nurda paydo bo'lgan va yashagan bo'lsa, unda oila va urug'dan ajralgan bunday odamga yangi narsalarni taklif qilish, ortga (ota-onaga) qaramay, o'ziga xos "sarguzasht" taklif qilish osonroq bo'ladi. oldinga (o'z bolalari).

Ayolning erkakdan ustunligi (feminofashizm)

Disneyning navbatdagi zararli mavzusi - tanlangan multfilmlar va filmlarning 2/3 qismida (21 tadan 21 tasida) aniqlangan turli jabhalarda: jismoniy, intellektual, axloqiy, ijtimoiy yoki boshqa ustunliklarda ayolning erkakdan tubdan ustunligi tasviri. dan 33).

• Go'zallik va hayvon: Bellening qahramoni axloqiy va intellektual jihatdan ikki erkak qahramon - salbiy Gaston va ijobiy sehrlangan shahzodadan ustun turadi. Multfilm shunday qurilganki, sehrlangan shahzodaning taqdiri butunlay Bellega bog'liq - u va uning yordamisiz undan la'nat olib tashlanmaydi. Sehrlangan shahzoda hatto Belleni bilmagan holda va sevib qolmasa ham, qizga har tomonlama itoat qilishni boshlaydi, uni tinchlantirishga, unga oshiq bo'lishga va shu bilan la'natni olib tashlashga harakat qiladi.
• "Aladdin": qahramon Yasemin turmush qurish uchun go'zal va boy malika va uning suyukli Aladdin uysiz, bozor o'g'risi bo'lib, oxir-oqibat unga uylanish orqali yuqori ijtimoiy mavqega erishadi.
• Qirol Arslon: Arslon Simbu yo'qolgan yomg'irli o'rmon dunyoqarashi esa "aslo parvo qilma" (Akuna-matata), u bolaligidan kuch-qudratda o'zidan ustun bo'lgan do'sti Nalaga taxtga qaytishi kerak.
• "Pocahontas": unda bosh qahramon Pokaxontas o'rgatishi, qutqarishi va hokazolar kerak bo'lgan qahramon Jon Smitdan kuchliroq, olijanobroq, aqlliroq, chaqqonroq ekanligi tasvirlangan.
• "Gerkules": qahramon Meg intellektual va hayotiy tajribasida Gerkulesdan ustundir. Magning yonida kuchli odam Gerkules sodda yigitga o'xshaydi. U qizga muammodan xalos bo'lishga yordam bermoqchi bo'lganida, u "feministik tarzda" uning muammosini o'zi hal qilishini e'lon qiladi. Ushbu multfilmda ayol ustunligi mavzusi sezilarli darajada yumshatilgan, natijada Meg shafqatsiz feministdan mehribon va chinakam ayol qizga aylanadi.
• Mulan - bu haqiqiy feministik madhiya, o'zini askar rolida baxtli topgan, erkak jangchilarning butun polklarini ortda qoldirgan va mamlakatni deyarli bir o'zi qutqargan qiz haqidagi hikoya.
• “Atlantis: “Yoʻqotilgan dunyo” filmida ayol personaj, malika Kidaning erkak qahramon olim Milodan jismoniy va ijtimoiy ustunligi tasvirlangan.
• "Karib dengizi qaroqchilari: Qora marvaridning la'nati": qahramon Elizabet Swann - korsetlar, jingalaklar va koptoklardan xursandchilik bilan xalos bo'lgan va jang maydonida o'zini topadigan yana bir feministik qahramon. Ijtimoiy jihatdan o'z sevgilisi Uill Tyornerdan, ijtimoiy va axloqiy jihatdan uning qutqaruvchisi va do'sti, qaroqchi Jek Chumchuqdan ustundir.
• Nemoni topish: Dorining baliqlari yo'qolgan Nemoning otasi - Marlindan ko'p jihatdan ustundir. Yo'qolgan o'g'ilni qidirish bilan bog'liq vaziyat uning jasorati va nekbinligi tufayli rivojlanmoqda, bu Marlinga etishmaydi. Shuningdek, bir sahnada Dorining go‘yoki “samarali” isrofgarchiligi oldida Marlinning izchilligi va mantiqiyligi masxara qilinadi.
• "Ratatouille": ayolning erkakdan ustunligi bir juft Linguini, hech narsa qilishni bilmaydigan ishonchsiz yigit va yordam berish uchun tayinlangan qo'pol va qo'pol oshpaz Kollette Tatu orqali tasvirlangan. Oshxonada linguini.
• Wall-E: Mavzu robotlarning markaziy juftligi - Wall-E va Momo Havo orqali taqdim etiladi. Momo Havo o'ziga xos erkaklik fazilatlariga ega + u yuqori texnologiyali, tezkor, o'zgarmas, Wall-E esa unga mutlaqo qarama-qarshi, sentimental filmlarni yaxshi ko'radigan kichik, zanglagan robot tozalovchi.
• "Malika va qurbaqa": Tiananing asosiy qahramoni, oshpazlik qobiliyatiga ega va hayotdagi katta orzusi - o'z restoranini ochish va uning partiyasi bo'sh shahzoda xonimlar odami, pulsiz, aqli raso, mas'uliyatli qiz. u muammodan o'rgatishi va yordam berishi kerak. Hikoya oxirida shahzoda aslida bosh qahramonga ishlash uchun yollanadi.
• "Rapunzel: chalkash hikoya": Ijtimoiy, intellektual, axloqiy jihatdan nomukammal - qahramon Flinn Rayder doimiy ravishda bog'langan, kaltaklangan, foydalanilgan va ideallashtirilgan ayol qahramoni malika Rapunzel tomonidan saqlanib qolgan. “Aladdin” filmidagidek, Flinn o‘zi uylanayotgan malika qiz tufayli o‘zini baxtli oxiriga yetaklovchi sarson va o‘g‘ridir.
• "Alisa mo'jizalar mamlakatida" badiiy filmi: to'laqonli feministik madhiya, unda qahramon befoyda kuyov bilan nikohdan voz kechishi va taqdirni qutqaruvchi jangchi sifatida harakat qilishi kerak.
• Ralf: Ayolning erkakdan ustunligi bir juft kichik, ozgʻin yigit usta Feliks va serjant Kalxun, baland boʻyli va qoʻpol jangchi ayol orqali namoyon boʻladi.
• "Yurakda jasur": uchta qadrsiz yosh bosh qahramon Meridaning qo'li va yuragi uchun kurashmoqda, u kamondan otish musobaqasida hammadan o'zib ketadi va ular orasidan o'z kelinini tanlashni rad etadi.
• Fairies: Qishki o'rmonning siri: Multfilm asosan "chetda" bo'lgan bir nechta erkaklar bilan asosan ayollar dunyosini tasvirlaydi. Bu erda tasvirlangan ayol ustunligining yana bir istiqboli - miqdoriy.
• "Oz: buyuk va dahshatli": bosh qahramon, yolg'onchi va ayolparast Oskar Diggs ikki kuchli, kuchli, boy ayol o'rtasidagi qarama-qarshilikka tushib qoladi va ular ularni o'z o'yinlarida piyoda kabi o'ynaydilar.
• "Muzlatilgan": erkak qahramonlar Genri va Kristoff har jihatdan ayol qahramonlar, malikalar Anna va Elzaga yutqazadilar. Genri - finalda ayolning mushti bilan g'alaba qozongan holda dengizga jo'natilgan yovuz va badbashara, Kristoff esa yillar davomida cho'milmagan va o'rmonda kiyik va trollar bilan yashaydigan qo'g'irchoqdir.
• "Malefisenta": "Sovuq yurak" ga o'xshash - syujetda ikkita olijanob ayol qahramon va ikkita erkak qahramon bor, ulardan biridan - bir qayg'u, ikkinchisidan - ma'nosiz va faqat itoatkor, boshqariladigan xizmatkor "ushlaydi. " Yaqin atrofdagi qahramonlar - erkak / yarim hayvon.
• "Puzl": bosh qahramon Rayli erkaklar sporti - xokkey bilan shug'ullanadi. Finalda qo'rqib ketgan bola podiumda o'tiradi va uni passiv kuzatadi.

Qandaydir tarzda erkakdan ustun bo'lgan ayol mavzusi Disney hikoyalarida eng keng tarqalgan mavzulardan biridir. Shunisi qiziqki, ushbu mavzu 90-yillarga qadar mahsulotlarda namoyon bo'lmagan. Hatto 1989 yildagi "Kichik suv parisi"da ham ayolning ustunligi hali to'liq namoyon bo'lmagan, ammo 1991 yilda "Go'zallik va hayvon" dan boshlab o'ziga xos feminizm kuchaya boshladi.

Shuni ta'kidlash kerakki, Disneyning ko'p qismida ayollarning erkaklardan ustunligi tasvirlangan feminizmni ayolning o'z tabiiy huquqlarini tasdiqlashi deb hisoblamaydi- eshitilmoq, qabul qilinmoq va h.k. Agar bunday mahsulotlar ovozli tarkibga ega bo'lsa, bu to'g'ri bo'lishi mumkin edi. Bu, masalan, "Mulan" multfilmiga taalluqli bo'lib, u jiddiy vaziyatlarda ayol muhim rol o'ynashi mumkinligi haqida tarixiy misoldan foydalanadi. Muhimi, ushbu multfilmda kuchli ayol Mulan bilan birga kamida bitta juda jasur va kuchli odam General Shan.

Ammo Disney mahsulotlarini birgalikda ko'rib chiqsak, bu juda aniq bo'ladi - Disneyning ayollar ustunligi mavzusi shu qadar keskinlashadiki, bu "tarbiyaviy" yo'nalish ayollarning normal inson huquqlarini qo'llab-quvvatlashga o'xshamaydi, balki patologik feminofashizmga o'xshaydi. Shubhasiz, Disney ayollar uchun adolat uchun kurashmaydi, lekin fashistik ruhda ayollarning erkaklardan ustunligini targ'ib qiladi(bir guruh odamlarning qolganlardan tug'ma va doimiy ustunligi haqidagi bayonot).

Shu bilan birga, ushbu mavzuni yanada samaraliroq targ'ib qilish uchun kompaniya o'zining ko'plab ayol qahramonlariga o'ziga xos, etakchi erkak kuchi (jangovarlik, raqobatga intilish, yangi "erlarni qidirish", kengayish, olishga tayyorlik) bilan ta'minlaydi. risklar va boshqalar) va ularni yuqoridagi ko'plab misollarda bo'lgani kabi erkak / ayol tandemidagi etakchi o'rinlarga joylashtiradi. Shunday qilib, bu ayol erkak qahramonlar orqali ifodalanmagan bo'lsa-da, faqat erkak ayol qahramonlariga tegishli bo'lsa-da, kompaniya qisman targ'ib qiladi. erkaklar va ayollarning normal gender rollarini obro'sizlantirish.

Zararli darsning oqibatlari

Bir guruh odamlarning boshqasidan, bunda ayollarning erkaklardan soxta ustunligiga ishonish, tabiiyki, odamlar o'rtasida dunyoni noto'g'ri tushunishga, munosabatlarda begonalashishga, jamiyatda tarqoqlik va keskinlikni kuchaytiradi.

Erkaklik xususiyatlariga ega bo'lgan ayolning ma'lum bir me'yor sifatida tasvirlanishi ko'p jihatdan ularning tabiiy egasida - erkakda yo'qligini anglatadi, bu esa erkaklar va ayollarning tabiiy gender rollarini qayta tashkil etish mavzusiga olib keladi. Ommaviy shaklda bu hodisa jamiyatning tabiiy zaiflashishiga olib keladi, chunki o'zlari uchun g'ayritabiiy rol o'ynaydigan odamlar uyg'un emas, ularning hayotida tabiat tomonidan qo'llab-quvvatlanmaydi va aslida kostyumli aktyorlar yoki sirk ijrochilariga aylanadi. Albatta, tabiatan erkak va ayol erkaklar bor, lekin bu qoidadan ko'ra ko'proq istisno ekanligini tushunishingiz kerak. Va bunday qayta tashkil etish ommalashib, butun bir ijtimoiy standartga ko'tarilganda, jamiyat o'zini uyg'un va kuchli shaxslarning kuchli birlashmasi sifatida anglay olmaydi - erkaklar va ayollar o'zlarining ayolligi bilan kuchli - " drama to'garagi", ya'ni kiyim almashtirish bilan sahna ko'rinishlaridan nariga o'tmaydi.

Yomonlikning qabul qilinishi

Disney tomonidan faol ravishda targ'ib qilinadigan yana bir mavzu, bu ularning mahsulotlarida muntazam ravishda topiladi yovuzlikning noaniq salbiy hodisa sifatida namoyon bo'lishi, Bu alohida batafsil ko'rib chiqishga arziydi.

Bir tomondan, yaxshilik va yomonlik mavzusi haqiqatan ham cheksiz ehtiyotkorlik bilan va qalin falsafiy o'rmonga aylanishi mumkinligi bilan bahslashish qiyin, ammo boshqa tomondan, buni tushunishingiz kerak. yosh tomoshabinlarning axborot ehtiyojlari, savol juda oddiy. Hushsizlar uchun kino va multfilmlar ishlab chiqarishda, ommaning yoshiga qarab, yaxshilik va yomonlik tushunchalariga nisbatan quyidagi fikrlar muhim ahamiyatga ega:

1. namoyish mavjudlik qarama-qarshi toifadagi yaxshilik va yomonlik / yaxshi va yomon / axloqiy va axloqsiz - printsipial jihatdan;
2. ularni aniq ko'rsatish alohidalik... Yaxshilik - yaxshilik, yomonlik - yomonlik, bular qarama-qarshi tushunchalar bo'lib, ular orasida ularni ajratib turadigan chegara mavjud;
3. namoyish moddiylik yaxshilik va yomonlik, ularning insonga sezilarli ta'sir ko'rsatish qobiliyati;
4. ustida yaxshilik va yomonlik ko'rinishlarini namoyish qilish etarli misollar(Masalan, do'stlik yaxshilik tushunchasining namoyon bo'lishiga adekvat namunadir, o'g'irlik - yovuzlik tushunchasining namoyon bo'lishining adekvat namunasidir. Misollarni tanlashda axloqiy ohanglar qabul qilinishi mumkin emas, buni Disney va hozirgina keng qo'llaydi. keyin yana nima aytiladi).

Shu bilan birga, yovuzlikning har qanday noaniqligi, uning nozik tomonlari, falsafiy teranligi mutlaqo yetuk aql va qalblar uchun mo‘ljallanmagan mavzulardir. Bola yoki o'smirdan tushunish qiyin bo'lgan narsalarni, masalan, yovuzlikning mavjudligining ahamiyati yoki dunyoning ikkitomonlamaligini so'rash, uni bu yoshda unga yubormaslik kabi aqlsizlikdir. Bolalar bog'chasi va maktabga va universitetga. U shunchaki sarosimaga tushib qoladi va o'zi bo'lgan shakllanish va rivojlanish darajasidagi murakkab mavzuni tushuna olmaydi. Ha, kerak emas. Axborot mahsuloti iste'molchilari sifatidagi bolalar/o'smirlarning haqiqiy ehtiyoji - ishonchli mafkuraviy asosni tashkil etuvchi, kelajakda o'z qarashlarini mustaqil ravishda to'g'ri yo'nalishda aniqlashtirishga, go'zal va go'zal dunyoqarashni shakllantirishga yordam beradigan shunday oddiy va asosiy g'oyalar va qadriyatlarni olishdir. to'g'ri asosda e'tiqodlarning uyg'un tuzilishi.

Disney ko'pincha yovuzlik tushunchasini juda noaniq va axloqiy jihatdan chalkash tarzda tasvirlaydi, uni yaxshilik bilan aralashtirib yuboradi yoki hatto finalda yaxshilik holatiga keltiradi. Ularning mahsulotlarini batafsil tahlil qilish shuni ko'rsatadiki, bunday manevrlar ortida qandaydir umidsizlikni keltirib chiqaradigan subtekst (masalan, "Muzlatilgan" filmida noaniq yovuzlik niqobi ostida gomoseksualizmni targ'ib qiluvchi) bo'lishi mumkin. Bu yoki boshqa bahsli yovuzlik Disneyning navbatdagi ishlab chiqarishida mavjud. kamida, qavs ichida fikr qaysi belgi orqali uzatilganligi ko'rsatilgan:

Disneyning yovuzlikni ko'rsatishning noaniq usullarini quyidagicha tasniflash mumkin:

"Yaxshi yomonlik" yoki yomonlik "paketi" dagi yaxshilik.

Va keyin syujetda yovuz tipning tasvirlangan xarakteri qandaydir yaxshi va mehribon ekanligi tasvirlangan. Shu bilan birga, yovuzlikning yaxshilikka evolyutsiyasi haqida hech qanday muhim hikoyalar mavjud emas (bunday mavzu jiddiy va bir xil jiddiy ochib berishni talab qiladi, shu jumladan yomonni yaxshilikka aylantirishning noaniqligi, tavba qilish, tuzatishning to'liq ifodasi, va hokazo. - Disney o'zining aniq ko'rinishida hech qachon tavsiya etilmaydi).

Natijada, sanab o'tilgan barcha qahramonlar, turlari bo'yicha yovuzlik pozitsiyasida qolgan, ammo qandaydir ahamiyatsiz yoki mantiqsiz syujet harakatlari bilan o'zlarining yaxshi ekanligini tasdiqlagan holda, "yaxshi yovuzlik" ning axloqiy jihatdan juda chalkash tasvirlarini taqdim etadilar. Har bir mahsulotning o'ziga xosligi har xil, ammo umuman olganda, usul yovuzlikni yaxshilikka aylantirish o'rniga, qahramonning yovuz xarakteri, aslida, "yaxshi" semantik prefiks bilan aldamchi tarzda qo'shilishi bilan bog'liq: yaxshi: yaxshi iblis qahramonlari, yaxshi yirtqich hayvonlar, yaxshi firibgar va ayol yurgizuvchi, yaxshi qaroqchilar va qotillar, yaxshi o'g'rilar, yaxshi qaroqchilar, yaxshi o'zga sayyoraliklarni yo'q qiluvchi, yaxshi dushman va boshqalar. Aniqroq qilish uchun, bu yaxshi shayton, yaxshi pedofil, yaxshi manyak zo'rlovchi va boshqalar bilan bir xil. Yaxshi yovuzlik - aldamchi oksimoron, mos kelmaydigan xususiyatlar va hodisalarning kombinatsiyasi.

Yaxshi bo'lgan va o'z aybi yoki xohishisiz yomon bo'lgan yomonlik

... lekin uning nazorati ostida bo'lmagan qayg'uli voqealar tufayli:

Uchalasi ham so'nggi yillarning "trend" yovuz qahramonlari bo'lib, yozuvchilar tomonidan boshqa hikoyalardan olingan, ular oddiy, bir xil yovuzlik va ataylab yaxshi/murakkab yovuzlik tomon qayta ko'rib chiqilgan. Yangi hikoyalarda bu qahramonlar qisman (Ledi Tremeyn) yoki to'liq (Malefisenta, Teodora) begunoh yovuzlikka aylandi, ularni boshqa birov yovuz maqomga olib keldi.

• Ushbu turkumga, shuningdek, "Qahramonlar shahri" filmidagi asl qahramon - Robert Kallagan kiradi, u mehribon va odobli odam bo'lgan, lekin unga o'z nazorati ostida bo'lmagan ta'sir qilgan voqea tufayli yovuzlik yo'liga o'tgan: qizini yo'qotish.

So'nggi yillarda Disney tomonidan takrorlangan ushbu "shartli yovuzlik" namunasi, garchi u real ko'rinsa ham, ta'lim nuqtai nazaridan ijobiy emas, biroz keyinroq muhokama qilinadi.

Yovuz "Shunday tug'ilgan"

("Bunday tug'ilganlar" tendentsiyasi) - ya'ni. yana yovuzlik nazoratdan tashqarida, yomonlik o'z xohishiga ko'ra emas:

"Lilo va Stitch" filmidagi Stitch sun'iy ravishda o'zga sayyoralik aqldan ozgan professor tomonidan o'stirilgan va u tomonidan yo'q qilish uchun dasturlashtirilgan.

Ro'yxatdagi qahramonlar "tug'ilgandan" qandaydir yovuzlikdir (Elsa Tug'ilgan "Shunday" Ralf tashkil etilgan "Shunday qilib" tikuv qaytarib olingan "Bunday"), ular u yoki bu tarzda azoblanadi. Qayg'uli fonga ega bo'lgan yovuzlik kabi, bu takrorlanadigan "standart" o'zining ta'lim salohiyatida yomon, bu haqda keyinroq muhokama qilinadi.

"Yaxshi yomonlik" tasvirida foydalaning

Ochig'ini aytganda, shaytonizm bilan aniqlangan shaytoniy xususiyatlar - bu yo'nalish, yumshoq qilib aytganda, yaxshilik tushunchasidan juda uzoq:

Ko'pincha, murakkab yovuzlik syujetlari "nomukammal voqelik" sousi ostida joylashgan: hayotda mutlaq yaxshilik va mutlaq yomonlik kamdan-kam uchraydi, barcha yomon hodisalar uchun ba'zi bir shartlar mavjud + shox va tishli shaytonga o'xshash ko'rinishga kelsak, bittasi. har doim ham mazmunni faqat yovuzlik bilan baholay olmaydi, agar shunday bo'lsa, nega yoshlarni shu yo'nalishda tarbiyalamaslik kerak? Biroq, tomoshabinlar, bolalar va o'smirlar uchun yomon va yaxshi "Disney" ning tizimli aralashmasi nima ekanligini iloji boricha batafsilroq tushunishga arziydi.

"Yaxshi yovuzlik" mavzusi, shubhasiz, yovuzlikni oqlash motivlarini bog'laydi, bu tarbiyaviy nuqtai nazardan dunyoqarashning axloqiy turini shakllantirish uchun mo'ljallanmagan, chunki axloq yaxshilik va yomonlikni ajratishga asoslangan tushunchadir. «Axloq - bu insonning ezgulik, adolat, burch, or-nomus va hokazo g‘oyalariga asoslangan, inson va tabiatga nisbatan namoyon bo‘ladigan ma’naviy-ruhiy fazilatlari». Yomonlikni yaxshilik bilan aralashtirishda ularni haqiqatda qarama-qarshi, axloqiy jihatdan qarama-qarshi tushunchalar sifatida ajratish uchun ko'rsatmalar yo'q. Va agar ezgulik ideallari va yovuzlik “ideallari” qarama-qarshi tomonlarda bo‘lmasa, aslida o‘zining muhim asosini yo‘qotgan axloq tushunchasi ham bir chetga supurib tashlanadi.

Tushunarli yaxshilikning tushunarli yovuzlik ustidan mashhur arxaik g'alabasi, har kimning sevimli "baxtli yakuni" haqida juda muhim bo'lgan narsaga murojaat qilish kerak: bu, birinchi navbatda, yaxshilik va yomonlikning ajralishini ta'kidlaydi, ularni qarama-qarshi qutblar sifatida ko'rsatadi (bitta). g'alaba qozonadi, ikkinchisi yutqazadi), ikkinchidan, hayotiy ko'rsatmalarni taklif qiladi. Tarixning yaxshi tomoni ("yaxshi") aslida = bular to'g'ri hayot tamoyillari bo'lib, ularga amal qilish haqiqiy hayotda insonga yordam beradi va aksincha yomon tomoni (bir xil "yomonlik") = bu halokatli hayot tamoyillari, ularga rioya qilish bu odamga zarar keltiradi. Tarixda tushunarli yaxshilik tushunarli yomonlik ustidan g'alaba qozonishi bizni konstruktivga mos ravishda yo'naltirishga o'rgatadi. Bu, aslida, insonni yoshligidanoq hayotiy g'alabalar uchun dasturlashdir.

Agar, Disney singari, o'g'ri, yirtqich hayvon, qotil, dushman, jin va boshqalar yaxshi tasvirlangan bo'lsa + hikoya uning aniq tavbasi va o'zgarishiga jiddiy bag'ishlanmagan (va bu haqiqatan ham holatlarda taklif etilmaydi. ko'rib chiqilmoqda), unda ijobiy belgi tabiiy ravishda uning yo'nalishi bo'yicha va uning turiga ergashadigan barcha hodisalar va tushunchalar yo'nalishi bo'yicha joylashgan. Yovuz arxetiplardan keyin har doim tarixan shakllangan tegishli ma'nolari keladi.

Shunday qilib, aldamchi yaxshi o'g'rilar, yaxshi dushmanlar, yaxshi jinlar orqasida aniq nima yashiringan, bu nimani anglatadi? Xulosa shuki, agar qahramon o‘g‘ri yaxshi va yaxshi bo‘lsa, ortida o‘g‘irlik, dushman yaxshi bo‘lsa, Vatanga xiyonat qilish ijobiy hodisa, iblis qahramon yaxshi bo‘lsa, ijobiy munosabat tortiladi. okkultizm va satanizmga va hokazo. Yovuzlikning har qanday turidan so'ng ijtimoiy jihatdan qabul qilingan o'ziga xos ma'nolar keladi, ular aslida ongsiz tomoshabin uchun "ma'qullangan" deb nomlanadi. Bundan tashqari, Disney hikoyalari tomonidan u yoki bu yovuzlikning ijobiyligini qo'shimcha ravishda tasdiqlash mumkin: masalan, juda o'xshash qahramon-o'g'rilar, 1992 yildagi xuddi shu nomdagi multfilmdagi Aladdin va Rapunzeldan Flinn Rayder: ... o'g'rilarga rahmat. ' qobiliyatlari, ikkalasini ham qutqaradi, hatto baxtli ravishda haqiqiy sevgiga olib keladi. Yoki Casanova Oskar Diggs "Oz: Buyuk va Dahshatli 2013" filmida - o'zining yakuniy muvaffaqiyatiga ko'plab ayollar orasidan "yurib o'tib", o'zini eng mos keladigani bilan bog'laganligi sababli erishadi.

Ko‘rinib turibdiki, u shunday ko‘tarilganda, oq-qora hodisalar: “yaxshi yovuzlik” / “oq qora” / “axloqiy axloqsizlik” aldamchi tarzda aralashtirib yuborilganda, yaxshi va yomonni bir-birini istisno qiladigan tushunchalar sifatida ajratish o‘rniga, “yaxshi va yomon”ni farqlash o‘rniga, “yaxshi yovuzlik”/”oq qora”/”axloqsizlik”. tomoshabinga axloqiy jihatdan taklif qilinadi (lekin, axloqsiz) oraliq qiymat tizimi... Oq va qora axloqiy toifalarning chalkashligi tabiiy ravishda kulrang axloqqa aylanadi. Yaxshilik va yovuzlik hodisalari endi qarama-qarshi qo'yilmaydi, demak, ularning bir-biridan ajralishi ahamiyatsiz bo'lib qoladi, shuning uchun yomonlik oxir-oqibat mafkuraviy tumanga yashirinadi, go'yo kamsitish uchun kerak emas.

Qasddan yoki qasddan yovuzlikni kamsitmaslik uni oqlashning eng xavfli turlaridan biridir. Yomonni yaxshilikdan ajratmaslik, uni maqbul deb bilish, uni oqlash demakdir.

Qandaydir qayg'uli fon yoki tug'malik (Disney qahramonlari: Teodora, Malefisenta, Ledi Tremeyn, Robert Kallagan, Elza, Ralf, Stitch) tufayli yovuzlikni muntazam ravishda tasvirlaydigan Disney qanday turdagi g'oyalarni taklif qiladi. yovuzlik uning "tashuvchisi" uchun emas, balki boshqa birov uchun javobgar bo'lishi mumkin... Bu yovuzlik shunday tug'ilgan, bu yovuzlik shunday qilingan - va xabar mahsulotdan mahsulotga takrorlanib, tomoshabinni gipnoz qiladi. Yuzaki qaraganda, bu rahm-shafqat g'oyasi bilan haqiqiy yoki hatto bog'liq bo'lib tuyulishi mumkin, ammo tarbiya nuqtai nazaridan bolalar / o'smirlarga majburiy, shartli yovuzlikni muntazam ravishda namoyish etish orqali yovuzlik uchun javobgarlik g'oyasi butunlay yo'q qilinadi. U yovuz xarakter emas, balki boshqa birov aybdor bo'lgan tarzda taqdim etilgan - va bundan faqat odamga o'rgatishi mumkin bo'lgan eng yomon saboqlardan biri - shaxsiy javobgarlikni uchinchi shaxslarga o'tkazish, rolni o'z zimmasiga olish. jabrlanuvchining. Bu mening aybim emas edi, men "bunday" bo'lganman: boshqalar, holatlar, kayfiyat, his-tuyg'ular va boshqalar.

Shu bilan birga, ommaviy axborot vositalarida targ'ib qilinayotgan yovuzlikni pozitivlashtirish va oqlash ortida nima uchun hikoyalarda yovuz qahramonlar kerakligi, ularning mohiyati nimada ekanligi "noaniq". Bular Jonni Depp yoki Anjelina Jolining xarizmasi bo'lgan yoqimli va umidsiz yigitlar emas, ularning qayg'uli kelib chiqishi haqida so'rashingiz kerak, keyin ularga achinish, tushunish, sevish va zamonaviy ommaboplikda muhokama qilinganidek, namuna olish kerak. madaniyat (va, albatta, nafaqat bolalar uchun, bu tendentsiya barcha yoshdagilar uchun keng tarqalgan). Yovuz qahramonlar, aslida, hikoyalarda o'zlarining bir hil, juda muhim va juda funktsional rolini bajarishlari kerak: itarish, yaxshilikning qarama-qarshi tomoni orqali o'tadigan ijobiy munosabatni eksponent ravishda yo'qotish, bu o'rgatadi, ilhomlantiradi, yaxshilik tomon harakatni qo'shimcha ravishda kuchaytiradi ( = to'g'ri hayot yo'riqnomalari).

Yovuz belgilar, qabul qilib bo'lmaydigan, taqiqlangan, tabu borligini ko'rsatadi. Buzg'unchi ommaviy madaniyat zamonaviy insonga yuklamoqchi bo'lganidek, yovuzlik namuna emas, balki aksil nishon, qo'rqinchli, yorug'lik, axloq, uyg'unlik va boshqalar uchun chuqur tubsizlikdir. Disneyning "murakkab yovuzligi" ataylab yovuzlik uchun haqiqiy rol berilmagan. U tomoshabinni qaytarmaydi, balki yovuzlik funktsiyasini o'zidan sezilmas tarzda o'ziga tortadi ... yovuzlikning klassik, adekvat ko'rinishiga - yovuzlikka noto'g'ri pozitsiya sifatida joylashtirilgan. Natijada, tomoshabinga taklif qilingan yangi "yaxshilik" yovuzlikni yaxshi deb qabul qilishning psevdotolerantligi bo'lib chiqadi va yangi yovuzlik yovuzlik va uni rad etish o'rtasidagi klassik va adekvat farqdir.

Yaxshilik va yovuzlikning (bo'lmagan) axloqiy aralashmasi tomoshabinga yovuzlikni hodisa sifatida tushunishga o'rgatadi va yovuzlik o'z holicha qolishi bilan yaxshi bo'lishi mumkin. Va aniq bo'lish va yaxshi bo'lmaslik, chunki takror aytaman, yuqorida aytib o'tilgan qahramonlarning hikoyalari qayta tarbiyalash yoki yovuzlikning yaxshilikka aylanishi haqida gapirmaydi, balki ular haqida gapiradi. yomonlikni yaxshi ko'rish, bu haqda quyida batafsilroq.

Yovuzlikni yaxshilik sifatida qabul qilish avtomatizmini yuklash

Yomonlikni yaxshilik sifatida qabul qilishga kelsak, Disney mahsulotlarida muntazam ravishda paydo bo'ladigan bitta o'ziga xos syujet "mexanizmi" juda dalolatlidir, bu haqda alohida to'xtalib o'tish kerak. Bu ayol xarakterini yovuzlikka doimiy va asossiz jalb qilish, bu idrok va xulq-atvor modeli sifatida uchastkalar tomonidan ehtiyotkorlik bilan va nozik tarzda tasdiqlangan.

Ushbu naqsh keyingi Disney ishlab chiqarishida takrorlanadi, kamida:

• Pocahontas 1995 yil
• "Monsters, Inc." 2001 yil
• "Lilo va Stitch" 2001 yil
• "Karib dengizi qaroqchilari: Qora marvaridning la'nati" 2003 yil
• "Muzlatilgan" 2013 yil,
• "Perilar: Yirtqich hayvon afsonasi" 2014 yil,
• "Malefisenta" 2014 yil,

Hikoya tomoshabinga ijobiy ayol xarakterini (Pokahontas, Boo, Lilo, Elizabeth Swann, Princess Anne, Fairy Fauna, Princess Aurora) taklif qiladi, ular u yoki bu tarzda qandaydir yovuzlikni tanlaydi - albatta, bir hil yovuzlik sifatida ishlab chiqilmagan. , lekin yaxshilik bilan aralash., bu oxir-oqibatda, bunday tanlov maqtovga sazovor va maqbul ekanligini tasdiqlovchi fitnaga olib keladi.

1) Pokaxontas o'zining tug'ilgan qirg'oqlariga dushmanlarning kelishini ko'radi va u darhol ulardan biriga magnit kabi romantik tarzda jalb qilinadi.

Bu holatda xatti-harakatlarning ijobiy modeli qanday ekanligini kuzatish juda oson - Pokaxontasning haqiqiy taqdirini o'rganish kifoya. Multfilm prototipi otasiga, o'z qabilasiga xiyonat qilgan yosh va yomon fikrlaydigan hind o'spirin qizi haqidagi o'ta fojiali voqea bo'lib, u na o'zi uchun, na oilasi va do'stlari uchun yaxshilik bilan yakunlanmadi, lekin uning dushmanlari uchun yaxshi yakun topdi. Shubhasiz, bu tarixiy epizod bolalarni qo'rqitishi kerak va ularni Pokaxontas kabi tutishga o'rgatmasligi kerak. Tasvirlangan hodisa - ayolning yovuzlikka bo'lgan muhabbati - bu alohida holatda qanchalik ijobiy ekanligi aniq. Va bu hikoyaning fonini bilish tizimli ravishda butunlay o'xshash syujetlarni baholashga yordam beradi.

2) "Monsters, Inc." filmidagi Bu ismli kichkina qiz yotoqxonasida tishlari bo'lgan ulkan yirtqich hayvonni ko'rib, uni qo'rqitmoqchi bo'lib, undan juda xursand bo'ladi va uni "Kitty" deb chaqiradi. Filmning yarmida u xuddi ota-onaning ortidan yuguradi va uni mutlaqo ijobiy qabul qiladi.

3) "Lilo va Stitch" multfilmidagi Lilo qiz o'zi uchun it tanlash uchun boshpanaga kelib, uning quchog'iga itga o'xshamaydigan tajovuzkor yovuz musofirni oladi (= yana kamsitmaslik). Unda nimadir noto'g'ri ekanligi aniq, u o'zini g'alati va g'azablantirmoqda, lekin u go'yo sehr bilan uni juda yaxshi ko'radi.

Liloning idroki uchun halokat uchun dasturlashtirilgan kosmik yovuz mutant avtomatik ravishda "farishta" ga aylanadi va buning uchun semantik shartlar yo'q.

4) "Karib dengizi qaroqchilari"ning birinchi qismidagi Elizabet ingliz shahri gubernatorining qizi, bolaligidan qaroqchilar haqida g'azablangan va qaroqchilar, bir soniya esda tuting, dengiz qaroqchilari, o'g'rilari va qotillari. Va yana bir xil mavzu: olijanob qiz, berilgandek, asossiz, magnit jihatdan yovuzlikka tortadi. U film boshlanadigan qaroqchilar qo'shig'ini kuylaydi, bo'yniga qaroqchilar medalyonini oladi, qaroqchilar qoidalarini o'rgatadi, ular bilan har tomonlama qiziqadi va natijada "baxtli" o'zini ularning safida topadi - ham jismonan, ham ruhiy jihatdan.

Hikoyaning oxirida qiz o'z sevgisini oshkora tan oladi Yosh yigit faqat qaroqchi bo'lganidan keyin (= yovuz). Shu bilan birga, uning otasi Disneyning yovuzlik haqidagi saboqlarini mukammal tavsiflovchi iborani aytadi: "Adolatli ish uchun kurash (= yaxshilik) sizni qaroqchiga (= yovuz) aylantirganda, qaroqchilik (= yovuzlik) to'g'ri narsaga aylanishi mumkin. (= yaxshi)."... Yaxshilik uchun kurash sizni yovuzlikka aylantirsa, yomonlik yaxshilikka aylanishi mumkin. Yaxshi ... sizni yovuzlikka aylantiradimi? Bular. yana yaxshilik va yomonlik o'rtasida chegara yo'q, axloqiy ko'rsatmalar yo'q. Soya qiymat tizimi. Yomonlik yaxshi bo'lib, yomonlik bo'lib qolishi mumkin.

5) Muzlatilgan Elza - bu Andersenning Qor malikasining versiyasi bo'lib, u hikoyada ziddiyatlarni keltirib chiqaradigan, yuraklarni muzlatib qo'yadigan va tiriklarni halokatli sovuqqa soladigan bir xil yovuz qahramon - Elza, aslida, filmda buni qiladi. Agar vaziyatni umuman yaxshilamaydigan syujetning qo'shilgan nozik tomonlarini ("singillar", gomoseksual subtekst) bekor qilsak, bu me'yor yana paydo bo'ladi: ayolning yovuzlik tomoniga tortilishi. Ikkinchi qahramon Anna sehrlangan va shohlikni muzlatib qo'ygan + shaxsan unga jiddiy zarar etkazgan Elzaga ijobiy jalb qilingan. Anna qat'iyat bilan, hech qanday shubha va ikkilanmasdan, o'z sevgisini o'ziga zulm qilgan, hech qanday yovuzlik deb hisoblangan va asl hikoyada shubhasiz yovuz bo'lgan odamga o'z sevgisini topshirish uchun uzoq mamlakatlarga boradi.

Andersenning ertakidan Disney ssenariychilariga ko'chib o'tgan syujet qanday o'zgarishlarga duch kelganini ham ta'kidlash kerak: agar ilgari bu mehribon Kay va Gerda va ularga qarshi chiqqan yovuz Qor malikasi bilan sevgi hikoyasi bo'lsa, endi uchta qahramon o'rnini egalladi. ikki. Yovuzlik integratsiyalashgan yaxshi: Gerda Anna bo'ldi va Kay va Qor malikasi bir belgiga - azob chekayotgan yomon-yaxshi Elzaga birlashgan. Bu yerda yaqqol ko‘rinib turibdiki, “yaxshi yovuzlik” aslida yovuzlikni tomoshabinga yetkazish uchun mafkuraviy kontrabandadir.

6) Beshikda yotgan "Malefisenta"dagi yangi tug'ilgan malika Avrora uni la'natlagan ayolga, aslida uning qotiliga xursand bo'lib kuladi va tabassum qiladi, yillar o'tib ham shunday bo'ladi: o'sib ulg'aygan Avrora dahshatli "peri" bilan rasman uchrashgan. "Uni la'natlagan kishi avtomatik ravishda o'zining mehribon xudojo'y onasi ekanligiga ishonadi, garchi qahramonning g'alati xatti-harakati va ochig'ini aytganda iblis, qo'rqinchli ko'rinishi bunday uyushmalarga sabab bo'lishi dargumon.

"Muzlatgan go'zal" asl hikoyasida bo'lgani kabi, Malefisenta ham oddiy yovuz qahramon edi. Va yana shunga o'xshash belgilarni qayta tashkil etish: agar ilgari uchtasi - qutqarilgan malika, shahzoda-najotkor va ularga qarshi yovuzlik bo'lsa, endi o'ldirilgan va qutqarilgan malika va yangi "2-in-1" - qutqaruvchi + yovuz. bir belgi kontrabanda tomonidan.

7) "Fairies: Monster afsonasi" multfilmidagi Fauna faunasi ijtimoiy taqiqlarni buzishni yaxshi ko'radi, bu otasining inglizlar, dushmanlar bilan aloqa qilish taqiqini buzgan Pokaxontani eslatadi. Fauna yashirincha qirg'iy jo'jalarini boqadi, kattalar lochinlar esa parilarni yeyishadi, bu uning qiziqarli va sarguzashtli harakati sifatida tasvirlangan.

Agar siz bu haqda o'ylab ko'rsangiz, bu o'z joniga qasd qilish harakati bo'lib, dushmanga yopishib olish bilan mutlaqo bir xil - sizni yo'q qilishni xohlaydigan narsaga jalb qilish... Ular faunani aql-idrokka chaqirishga harakat qilishadi, lekin behuda. U endi o'zini qirg'iy jo'jasi emas, balki uning jamiyatida dahshatli afsonalar mavjud bo'lgan dahshatli jin yirtqich hayvonni topadi. Biroq, yana: u dahshatli iblis ko'rinishi va noaniq xatti-harakatlariga qaramay, u haqida nima deyishiga qaramay, uni magnit kabi o'ziga tortadi.

Natijada, hikoya baxtli yakunlanadi. Asossiz er osti olamidan haqiqiy iblisga o'xshagan yirtqich hayvonga jalb qilish ijobiy "naqsh" sifatida taqdim etiladi. Hammasi yaxshi, hammasi yaxshi, hech kimga quloq solmang, bu yovuzlik xavfsiz, uning oldiga keling, uni seving, unga yordam bering.

Bu syujetlarning barchasi, albatta, nozik va jozibali tarzda u yoki bu "noaniq" yovuzlikning ayol xarakterini tanlashni baxtli yakuniga olib keladi, boshqa qanday qilib? Ammo haqiqat saqlanib qolmoqda: yaxshi yovuzlik sifatida qurilgan ayol xarakterini u yoki bu yovuzlikka maqtovga sazovor va asossiz jalb qilish mavzusini yillar davomida va go'yo qalam qog'ozida doimiy ravishda kuzatib borish mumkin.

Ushbu markani o'z mahsulotlarida qayta-qayta taklif qilish, avtomatizm yovuzlikni yaxshilik deb idrok etish, Disney odamlarda baholash va tanlash tamoyilini erta yo'q qilish ustida aniq ishlaydi. Kompaniya yosh tomoshabinlar uchun xulq-atvor modellari yoki ijobiy idrok etish ob'ektlari sifatida aniq yovuz odamlarni tanlab, hayotdagi yaxshilik va yomonlik, yaxshilik va yomonlik haqidagi adekvat idrokni moslashtirib, ularning kamsitish filtrlarini halokatli tarzda kodlashga harakat qilmoqda. Yomonlikni ekranda yaxshi deb ko'rishga odatlanganingizdan so'ng, hayotda siz avtomatik ravishda shu narsaga yo'naltirila boshlaysiz.

Zararli darsning oqibatlari

Yaxshi yovuz odamlar orqali yaxshilik va yovuzlikni aralashtirish + yovuzlik uchun javobgarlik yovuzlik tashuvchisidan uzoqroq joyda bo'lishi mumkinligi haqidagi g'oya + yovuzlikni yaxshi deb qabul qilishni avtomatlashtirish uchun dasturlash => tomoshabinlarda yovuzlikni kamsitmaslikning shakllanishiga olib keladi. + yovuzlikni arzimas hodisa sifatida avtomatik idrok etish va natijada - axloq bilan bog'liq bo'lmagan mos turmush tarzi - yaxshilik va yomonlik hodisalarini ajratishga asoslangan tushuncha.

Umuman olganda, murakkab / yaxshi yovuzlik tendentsiyasi orqali biz tomoshabinlarda bugungi kunda nima nomga ega ekanligi haqida ma'lumot olamiz "Axloqiy moslashuvchanlik"... Axloqiy moslashuvchanlik - bu yovuzlikning ahamiyatsizligiga asoslangan dunyoqarashning o'ziga xos turi - qachonki inson unga asoslangan axloqiy, axloqiy tamoyillar hech qachon aniq belgilanmagan va har doim biror narsaga qarab qayta ko'rib chiqilishi mumkin: vaziyat, kayfiyat, xo'jayinning buyrug'i. , moda yoki boshqa narsa. Yaxshilik, yomonlik - baribir, siz "Disney" hikoyalarida bo'lgani kabi "moslashuvchanlikni" ko'rsatishingiz mumkin:

“Ikki qirollikni yarashtirgan qahramonlar yoki yovuzlar emas edi. U yomonlik ham, yaxshilik ham birlashgan holda yarashdi. Va uning ismi Malefisenta "; "Karib dengizi qaroqchilari" ning birinchi qismida bir nuqtada Elizabet so'radi: "Jek kim tomonda?" (qaroqchi kapitan), u yaxshilik tarafidami yoki yovuzlik tarafidami, deb shama qilib, so'ngra hatto javobni ham topa olmay, jasorat bilan uning tomonida jang qilishga shoshiladi. Yaxshilik, yomonlik - tomoshabin uchun namuna bo'lgan qahramon muhim emas. Yaxshilik va yomonlik umumiy, axloqiy kulrang tekislikda birlashtirilgan.

Yaxshilik va yovuzlik hodisalarining bunday ajralmasligiga, ularning axloqiy nuqtai nazardan ahamiyatsizligiga ishonish orqali siz kimningdir taklif qilgan narsani hukm qilmasdan qabul qilishga tayyor bo'lgan har qanday narsaga sodiq, axloqiy jihatdan moslashuvchan avlodlarni muvaffaqiyatli olishingiz mumkin. ular. Axloqiy tamoyillar bilan ishlashga odatlanmagan bunday odamlar manipulyatsiya uchun juda qulaydir.

Jinsiy aloqa

Ma'lumki, Disney hikoyalari deyarli har doim haqiqiy sevgi haqidagi hikoyani o'z ichiga oladi, ular barcha qiyinchiliklar va qiyinchiliklar ustidan baxtli yakun bilan g'alaba qozonadi. Va bir tomondan, sevgi inson hayotining o'ziga xos yuksak qadriyati ekan, unda hech qanday yomon narsa yo'qdek tuyuladi. romantik hikoyalar, shuning uchun tez-tez kichik tomoshabinlar uchun taklif, bo'lishi mumkin emas. Ha, sevgini tushunish muhim va zarurdir, lekin asosiy rolni o'ynaydi bolalar va o'smirlarga badiiy mahsulotlar orqali romantik g'oyalar qanday taqdim etilishi va taqdim etilishi... Sevgi mavzusini tarbiyaviy jihatdan to'g'ri etkazish uchun sevgi namoyon bo'lishining ma'naviy qiymatini tushunishga imkon beradigan pok, havodor tasvirlardan foydalanish kerak. Aytish kerakki, masalaning jinsiy jihatlariga urg'u berilmasligi kerakmi? Sevgida bo'lgan har bir narsa ma'lum bir yoshga qadar haqli ravishda tabu hisoblanadi, chunki jinsiy hayotga erta qiziqish insonning rivojlanishini sekinlashtirishi va uning erta hayotiy muammolarini hal qilishga xalaqit berishi mumkin.

Disney hikoyalariga kelsak:

Jinsiylashtirilgan qahramonlar va munosabatlar

Birinchidan, sevgi, romantika va ertaklar doirasida kompaniya ko'pincha vizual ravishda juda "fiziologik" belgilarni, mos ravishda fiziologik va etuk tarzda romantik munosabatlarda o'zini tutganini ko'rish oson. Jasmin, Ariel, Pocahontas va boshqa ko'plab taniqli Disney go'zallari - kattalar, jinsiy figurali, yuz ifodalari va "tana tilidan" yoqimli foydalanadigan, ko'pincha yorug'lik tezligida oshiq bo'ladigan va odatdagidek "tasvirli" ayollar. " kattalar tomonidan topilgan sevgi haqiqati, ko'rgazmali o'pish bilan. Bunda aytilgan havoyilik va iffat bormi?

Ammo, ehtimol, bu shunchaki muvaffaqiyatsiz vizual seriyadir, ammo mazmun nuqtai nazaridan, "Disney" tomoshabinlarga eng kristalli, eng ulug'vor sevgini o'rgatadi?

Zararli sevgi hikoyalari

Afsuski, Disneyning ko'plab sevgi hikoyalari ham shubha va savollarni qoldiradi. Aytgancha, kompaniyaning 1937 yildagi birinchi to'liq metrajli multfilmi "Oppoq qor va etti mitti" va uning sevgi komponenti savolga mukammal javob beradi. Disney qachongacha yomonlashdi? Ushbu multfilmda bosh qahramon notanish odam bilan uchrashganidan bir necha daqiqa o'tgach, uning lablaridan o'pish uchun kaptar yuboradi, birozdan keyin u o'rmonda etti mitti (= etti erkak bilan) bilan baxtli yashaydi. u kimning to'shagida uxlaydi, kim bilan quvnoq raqsga tushadi va ular ishga ketishdan oldin u o'padi. Yumshoq qilib aytganda, bolalar va o'smirlar uchun juda bema'ni xatti-harakatlar modeli. Va bu 1937 yil va kompaniyaning birinchi to'liq metrajli multfilmi!

Bundan tashqari, 1950 yildagi multfilmdagi Zolushka shahzodani balda uchratib, u bilan raqsga tushadi, deyarli o'padi, lekin to'satdan yarim tun bo'lganini va uyga qaytish vaqti kelganini anglab: "Oh, men topolmadim. shahzoda," u va shahzoda borligini bilmasdan. Ya'ni, boshqacha qilib aytganda, o'zi orzu qilganini topa olmagan Zolushka hozircha boshqa birov bilan "raqsga tushish" ga qarshi emas - bu savolning juda qiziqarli formulasi! 1959 yilda "Uxlayotgan go'zal" filmidagi malika Aurora, xuddi Qorqiz va Zolushka singari, uxlab yotib, chiroyli shahzoda bilan uchrashuvni ko'radi va u bilan haqiqatda uchrashgan va u shahzoda ekanligini hali bilmagan holda, bir zumda uning qo'rqib ketgan quchog'iga kiradi. Shunday qilib, ishonch va sevgi munosabatlari uchun boy tasavvur va tasdiqlanmagan odam bilan bir necha daqiqa raqsga tushish kifoya. Boshqa Disney malikalari ham lahzali sevgi sindromiga moyil: xuddi shu nomdagi multfilmdagi Pokaxontas, “Kichik suv parisi”dagi Ariel va bir qarashda tuyg‘ular tubiga tushib qolgan Aladdindagi Yasemin.

Disneyning ba'zi sevgi hikoyalari la Dom-2 kamerasini eslatadi - sevgini yarating yoki tark eting: demak, “Kichik suv parisi”da bosh qahramon uch kun ichida bir odamni sevib qolishi kerak, “Go‘zallik va hayvon”da esa xuddi shunday ishni sehrlangan shahzodaga qilish kerak – qisqa vaqt ichida buning ta’minlanishi uchun. qizning sevgisi. Ko'nglini yo'qotgan vaqtdan beri u tugaydi, u har tomonlama zudlik bilan unga "sevib qoladi". Xuddi shunday narsa "Malika va qurbaqa" filmida ham sodir bo'ladi - sehrni olib tashlash uchun bosh qahramonlar faqat bitta imkoniyatga ega - bir-birlarini sevib o'pish.

Shunisi e'tiborga loyiqki, kompaniya yillar davomida o'rnatilgan "tez sevgi" shtampini buzishga qaror qildi va faqat "noan'anaviy sevgi" qadriyatlarini targ'ib qilish uchun sevgini anglash tendentsiyasini yo'lga qo'ydi - biz 2013 yil "Muzlatilgan" haqida gapiramiz. ” va “Malefisenta” 2014. Va o'sha yerda , va u erda mashhur tezkor sevgi to'satdan yengilmas bo'lib chiqadi ("noto'g'ri" juftliklar shahzoda Xans / malika Anna va shahzoda Filipp / malika Aurora), bu esa keyinchalik sotib olish metaforasi uchun zarurdir. kerakli belgilar (Anna, Aurora) ularga to'g'ri gomoseksual sevgi (Elsa, Maleficent) ... (Disney tomonidan gomoseksuallikni targ'ib qilish alohida batafsilroq muhokama qilinadi).

Jinsiy metafora

Disney mahsulotlaridagi jinsiy aloqa haqidagi savollar tabiiy ravishda takrorlanadigan jinsiy metaforalarni kuchaytiradi. Masalan, “Oz: Buyuk va Dahshatli” filmida Oz va Teodora o‘rmonda olov yonida uxlab yotganida, Teodora sochlarini bemalol bo‘shatib, Kazanova sherigiga “hech kim hech qachon bunday qilmagan” deb xabar bergan sahnada jinsiy ohanglarni kuzatish mumkin. uni raqsga taklif qildi." Qahramonlar raqsi epizodi sezilarli darajada qora rangga aylanadi va keyingi ertalabki sahnada Teodora allaqachon o'zi va Oz uchun "va ular abadiy baxtli yashashni" rejalashtirmoqda. Yoki "Samolyotlar: olov va suv" multfilmida 0+ (!) Samolyot belgisi bilan Plyushka dam olish markazidagi bayram oqshomida Dusty vertolyotining qahramoniga shunday deydi: "Oh, bu faqat birinchi uchrashuv uchun. : bepul ichimliklar, bepul raqamlar" keyinchalik ularning do'stlari, bir nechta avtoulovlar, asal oyi paytida "barcha shinalar eskirganini" aytib berishadi.

Ba'zida jinsiy aloqa ma'nosini "kodlash" qiyinroq bo'ladi: masalan, "Rapunzel: chalkash hikoya" multfilmida bosh qahramonni o'zining aybsizligidan mahrum qilish metaforasi mavjud - samimiy va romantik muhitda erkakka o'z qadr-qimmatini berishdan uyalgan. u haqiqatan ham olishni xohladi va buning uchun u qiz bilan bog'landi. Shu bilan birga, dastlab qahramon qizni "pick-up" usullari bilan zabt etishga harakat qilgan va uning familiyasi ingliz tilidan "chavandoz" deb tarjima qilingan. U yoki bu turdagi erotikizatsiya Disney ishlab chiqarishida deyarli har doim mavjud. 2015-yilda suratga olingan “Zolushka” filmida ham keraksiz jinsiy tafsilotlar shafqatsizlarcha kiritilgan: to‘pda shahzoda bilan raqsga tushayotgan Zolushkaning shahvoniy intilishlari, shahzoda qo‘li Zolushkaning beli bo‘ylab sirg‘alib ketayotgani, chuqur dekoltesi doimo yonib turadi. ekran va boshqalar.

Subliminal jinsiy aloqa xabarlari

Va nihoyat, deb atalmish subliminal xabarlar Jinsiy aloqa mavzusiga oid (subliminal xabarlar) Disney mahsulotlarida o'nlab yillar davomida doimiy ravishda topilgan. Ba'zi misollar munozarali, ba'zilari esa juda ta'sirli:

Shunday qilib, biz quyidagilarni olamiz: qahramonlar va ularning munosabatlarining haddan tashqari erotiklashtirilgan taqdimoti + sevgi hikoyalarining zararliligi ("sevib qolish yoki yo'qotish", "tez" an'anaviy sevgi, "o'qiladigan" gomoseksual) + jinsiy metafora / submatnlar + subliminal jinsiy xabarlar - barchasi birgalikda O'zining cheksiz sevgi hikoyalari ortiga yashiringan Disney o'zining yosh tomoshabinlariga muhabbat g'oyalarini jiddiy tarzda etkazishga intilmasligini yaqqol ko'rsatib turibdi, chunki Disneyning doimiy yuzaki axloqi "Sevgi hamma narsani yengadi" degan ma'noni anglatadi, lekin aslida. , masalaning jinsiy tomonida bolalarni o'ziga tortadi va dasturlari.

Erta jinsiy aloqa Disneyning ko'plab sevgi hikoyalari va u erda taklif qilingan xatti-harakatlar orqali targ'ib qilinadi - tomoshabinlarning shahvoniylikka yashirin, yashirin bag'ishlanishi va jinsiy aloqalar ... Tegishli ma'lumotlar nafaqat ongli darajada (jinsiylashtirilgan personajlar va syujetlar), balki ongsiz darajada (jinsiy metaforalar + subliminal xabarlar) sodir bo'lganligi sababli, Disney izdoshlari ushbu mavzu bilan deyarli bombardimon qilinadi. U yoki bu jinsiy aloqa ko'rib chiqilgan Disney mahsulotlarining 2/3 qismida uchraydi (33 tadan 21 tasi: Snow White and the Seven Dwarfs 1937, Zolushka 1950, Piter Pan 1953, Uxlayotgan go'zal 1959, Kichkina suv parisi 1989, Go'zallik va hayvon 1991, Aladdin 1992, Qirol sher 1994, Pokaxontas 1995, Gerkules 1997, Dunyo: 1999 yil Karib dengizi: Qora marvaridning la'nati 2003, Malika va qurbaqa "2009", Rapunzel: chalkash hikoya "2010", Jasur "2012", Oz: Buyuk va dahshatli "2013", "Muzlatilgan" 2013, "Malefisenta" 2014 yil , "Samolyot: olov va suv" 2014 yil, "Zolushka" 2015 yil).

Zararli darsning oqibatlari

Sevgi mavzusini nopok, erotiklashtirilgan shaklda tizimli ravishda idrok etish va ongsiz ongga mo'ljallangan jinsiy-subliminal ma'lumotlarning katta qatlami orqali yosh tomoshabinda jinsiy instinktlar o'z vaqtida inhibe qilinadi va sevgi va munosabatlarning noto'g'ri qarashlari asosiy e'tiborga ega. jinsiy aloqa singdiriladi. Jinsiy qahramonlar va qahramonlar bilan o'zini o'zi aniqlash jinsiylik prizmasi orqali o'zini munosib baholashga olib keladi. Shu bilan birga, bola / o'smir bu undan kutilayotganiga ishonadi, chunki bunday xatti-harakatlar modeli unga ijobiy, ma'qullovchi va muvaffaqiyat keltiradigan sifatida ko'rsatiladi.

Bunday (anti) ta'lim orqali kelajakda jinsiy aloqa noto'g'ri ishg'ol qilishga tayyor ajoyib joy insoniy qadriyatlar tizimida. Yoshligidan jinsiy manfaatlar ilgagiga tushib qolgan, ijtimoiy jihatdan oldindan "zararsiz" bo'lgan odam, kuchli qaramlikni keltirib chiqaradigan inson hayoti me'yorlari bo'yicha ahamiyatsiz bo'lgan hodisalar bilan chalg'itadi. Jismoniy zavqlarni tarbiyalash ko'p vaqtni oladi, odamni zaiflashtiradi, tashqaridan osongina dasturlashtiriladi va o'z ijodiga kirishni rad etadi.

Jinsiy aloqa gedonistik ravishda kultga ko'tarilgan jamiyatga ta'sirning ommaviy ta'siri shunga o'xshash: jamiyatning ijodiy salohiyatining zaiflashishi, vaqtni yo'qotish, shuningdek, oila institutining regressiyasi, chunki iffat va axloq. odamlarning mavjudligi uning mavjudligi uchun juda muhimdir.

Shaxsiyat boshqalardan ajralib turadi (giperindividualizm)

Ko'pincha, Disney o'rnak sifatida taklif qiladi qahramonlar, ular atrofidagi jamiyatdan tubdan ajralib ketgan... Buni hech bo'lmaganda quyidagi qahramonlar bilan bog'lash mumkin: xuddi shu nomdagi multfilmlardagi Pokaxontas, Mulan va Gerkules, "Kichik suv parisi" dan Ariel, "Lilo va Stitch" dan Lilo, "Go'zallik va hayvon" dan Belle, "Jasur" filmidagi Merida, "Karib dengizi qaroqchilari" filmidagi Elizabet Svon: Qora marvaridning la'nati, Aladdindagi Yasmin, Alisa mo''jizalar mamlakatidagi Elis va Ratatuildan "Kalamush Remi". Bularning barchasini atrof-muhitdan individual ravishda ajratish birlashtiradi. Ular "bunday emas", "qarshi", ba'zi yaxshiroq "boshqalar" sifatida taqdim etiladi. Qahramonlarning asl dunyosi, aksincha, kulrang, zerikarli, qiziq bo'lmagan, adolatsiz yoki zerikarli me'yorlar bilan, ahmoq va ilg'or odamlar bilan tasvirlangan, bundan ssenariy mualliflari tomonidan tayyorlangan xulosa: super qahramonlar o'z onalaridan chiqib ketishlari kerak. muhit.

Pokaxontas o'z jamiyatiga qiziqmasligi va u o'z muhitidagi eng yaxshi erkaklarni zerikarli deb bilishi tasvirlangan. Uning turmush o'rtog'i sifatida ko'tarilayotgani noto'g'ri va adolatsiz narsa sifatida taqdim etiladi. Mulan o'z jamiyati ayollariga o'rnatilgan urf-odatlarga qiziqmaydi va uning haqiqiy yo'li ulardan tashqaridagi yutuqdan o'tadi. Kichkina suv parisi Ariel noma'lum inson dunyosiga yirtilgan va o'ziniki uni qiziqtirmaydi. Qolgan qahramonlar bilan xuddi shunday: Gerkules, Gavayi qizi Lilo, go'zal Belle, pazandalik kalamush Remi - ular o'zlarining asl zerikarli va "progressiv bo'lmagan" dunyolariga mos kelmasligi aniq. Merida, Yasemin, Elizabeth Swan va Elis ham o'z dunyolaridan tashqarida yashashga ko'proq qiziqishadi. Shuningdek, Pokaxontas, Mulan va Bellega o'xshash oxirgi to'rtta, jamiyat tomonidan taklif qilingan nikohga qarshi.

Bu dindan qaytgan qahramonlarning barchasi o'z muhiti tomonidan belgilab qo'yilgan narsaga amal qilishni xohlamaydilar va natijada o'z jamiyatlaridan yoki o'zlari yoqtirmaydigan ijtimoiy tamoyillar va me'yorlardan qochib ketishadi, bu esa ssenariyga ko'ra ularni muvaffaqiyatga olib keladi. va baxt.

Zararli darsning oqibatlari

Hayotdagi xulq-atvorning mos modellari bo'linib ketgan individualizm mavzusi orqali targ'ib qilinadi. Qahramonlardan o'rnak olib, boshqalardan ajralib, o'zingizni qandaydir katta va giperindividuallashtirilgan "men" sifatida, sizning muhitingiz va mahalliy muhit me'yorlarini esa - bu super-menga "tabiiy ravishda" qarshi turadigan narsa sifatida ko'rsatishga olib keladi. Disney syujetlarining o'rnini bosadigan va'dalar kabi baxt va muvaffaqiyatga erishish uchun o'zingizni qutqarishingiz kerak. Yomon tarzda emlangan jamiyatga qarshi tizimli yondashuvlar... Siz boshqalardan ustunsiz, siz giper-maxsus, boshqacha, atrofingizdagi dunyo zerikarli, yaqin atrofdagi odamlar ahmoq, me'yorlar va qoidalar ahmoq va sizga yuk. Jamiyatni, qoidalarni, urf-odatlarni rad eting - bu sizni o'ziga xos, yuqori darajaga ko'tarishga qarshi.

Bu dasturlash unchalik inqilobiy munosabat emas (buning uchun Disneyda deyarli mavjud bo'lmagan do'stlik va birlik mavzusini rivojlantirish kerak bo'ladi), aksincha, insonning individuallashtirilgan va atomlashtirilgan o'z-o'zini anglashi. O'zini har bir kishi - o'zini qandaydir taniqli, alohida, yaxshiroq va atrofdagilar va ularning atrofidagilar - kulrang, zerikarli va o'zlarining yorqin individualligiga tabiiy ravishda qarama-qarshi his qilish begonalashgan yolg'izlar jamiyatining shakllanishiga olib keladi, ular uchun faqat o'ziga xosdir. manfaatlar muhim ahamiyatga ega.

Disney o'z mahsulotlari bilan odamlarni tarbiyalashga intiladi ajralish hissi bir nechta muhim insoniy aloqalardan: yuqorida aytib o'tilganidek, ota-onadan ajralish mavzusi keng tarqalgan. Xuddi shunday, jamiyat va ularning atrofidagi odamlar mavzusida - ota-ona tarbiyasi kabi, bularning barchasi salbiy tarzda taqdim etiladi.

Qo'pollik

Disney bilan bog'liq muhim nuqta - bu turli xil qo'pollik, ularsiz kompaniya deyarli hech qachon qilmaydi (qo'pol hazillar, past "fiziologik" estetika va boshqalar).

Dumbalar / oyoqlarning hidi / oqayotgani / jinniliklari va boshqalar bilan bog'liq hazillar, boshiga lifchikni tortib olgan qahramon, butunlay tanazzulga uchragan qahramonlar (masalan, "Oppoq qor va etti mitti" dan ba'zi gnomlar yoki Olaf. "Muzlatilgan" ) - bularning barchasi bugungi kunda ko'zlarga shunchalik tanish bo'lib qoldiki, u allaqachon e'tiborga olinmaydi, go'yo u yoki bu qo'pollik juda maqbul, odatiy, odatiy narsadir.

Ammo, aslida, bu daqiqalarning barchasi nima uchun? Ular semantik yukni ko'taradimi? Ularning syujet roli bormi? Ehtimol, estetik nuqtai nazardan muhimmi?

Yana bir savol: qo'polliksiz qilish mumkinmi? ertaklar? Albatta. Ammo ijodkorlar bolalar / o'smirlar uchun ertaklarni butun dunyo bo'ylab turli xil qo'pol lahzalar bilan ekranlarga tarqatishda davom etmoqdalar.

Zararli darsning oqibatlari

Kadrda muntazam ravishda miltillovchi qo'pol lahzalar insonning estetik didiga ta'sir qiladi, uning idrokini past, qo'pol, baxtsiz narsalarni qabul qilishga tayyorligiga moslashtiradi. Natijada, ekrandagi qo'pollikni doimo ijobiy idrok etishga majbur bo'lgan odam beixtiyor o'zi uchun mos estetik bar quradi. Boshqa ko'plab zararli Disney mavzulari singari, bu ham insonni zaiflashtirishga, orqaga qaytarishga qaratilgan, bu erda - go'zallik hissi bilan bog'liq.

Mas'uliyatsizlik va qochish

Disneydagi kamdan-kam uchraydigan, lekin hali ham takrorlanadigan mavzu bu muammolarni hal qilishda samarali bo'lgan mas'uliyatsiz yondashuvni targ'ib qilishdir. Mavzu hech bo'lmaganda quyidagi mahsulotlarda ko'rinadi: Aladdin 1992, King Sher 1994, Ralf 2012, Oz The Great and Terrible 2013 va Samolyot: Olov va Suv 2014 ...

Qahramon ma'lum bir kamchilik yoki nuqsonlarga ega bo'lgan holda tasvirlangan. Aladdin Agraba shahri bozorlarida o'g'irlik qilib yashaydi; "Ralf" da kompyuter qizi Vanilopa o'yindagi "nuqson", buggy qahramon - ya'ni, ko'rib chiqilayotgan mavzuning amalda timsoli; yurak urishi Oskar Diggs yolg'on gapiradi va ayollardan foydalanadi; "Samolyot: olov va suv" dan Dusty vertolyoti irodali va tajribali murabbiyga bo'ysunmaydi. "Qirol sher"da biroz boshqacha sxema: adolatsiz va fojiali vaziyatdan omon qolgan sher bolasi Simba, otasining o'limi va amakisining uni bunga sababchi bo'lganlikda ayblashi ssenariyga ko'ra, juda ko'p bo'ladi. Hakuna Matataning qochish falsafasi (= muammolarni unuting).

Natijada, yuqoridagi barcha qahramonlar o'zlarining kamchiliklari yoki muammoli vaziyatlardan qochish orqali bir xilda muvaffaqiyatga erishadilar: Aladdin qanday bo'lsa, qanday bo'lsa, o'zi kabi tanlangan sof qalb, "kesilmagan olmos" bo'lib chiqadi. o'g'rilar faoliyati + o'g'irlik ham unga oxir-oqibat yovuz Jafarni mag'lub etishga yordam beradi (Aladdin asosiy sahnalardan birida undan sehrli chiroqni o'g'irlaydi). "Qirol sher" filmidagi Simba ko'p jihatdan uning do'stlari Timon va Pumbaa tufayli g'alaba qozonadi, ular unga "parvo qilma" mafkurasini singdirdilar. Kompyuter poygasida "Ralf" dan Vanilopaga o'z nuqsonini yengishda yordam beradi ("glitchiness" uni bir soniya o'yindan g'oyib bo'lishiga olib keladi, bu esa raqibining xavfli manevrini qaytarishga yordam beradi). Oskar ko'plab aldovlar va u ishlatadigan ayollar orqali g'olib bo'ladi + bundan tashqari, filmning butun syujeti qahramonning qochib ketishiga bag'ishlangan. hayot muammolari sehrli dunyoga, bu esa “baxtli yakun”ga olib keladi. Helicopter Dusty muvaffaqiyatga o'zining anarxiyasi, qanday bo'lgani kabi tuzatilmay qolishi va muhim daqiqalarda murabbiyning itoatsizligi orqali erishadi.

Shuni ta'kidlash kerakki, ta'riflangan hamma narsa bizning kamchiliklarimiz muvaffaqiyat uchun tramplin bo'lishiga hech qanday aloqasi yo'q, chunki muvaffaqiyatga kamchiliklarni tuzatish orqali erishiladi. Boshqa tomondan, Disney noreal va g'ayripedagogik tarzda illatlar ular kabi yaxshi ekanligini targ'ib qiladi. Hakuna-matata (muammolarni qoldiring) va siz g'olibsiz. Mas'uliyatsizlik, yolg'on, anarxiya, firibgarlik, "kamchilik" va hokazo? "Hammasi mukammal! Siz qahramonlik bilan muvaffaqiyatga erishasiz! ” - yuqorida aytib o'tilgan Disney syujetlarini targ'ib qilish.

O'rgatuvchi multfilmlar va filmlar insonda fazilatlarni tarbiyalashi, syujet va personajlar orqali namoyon bo'lishi, shu jumladan illatlarni qayta tarbiyalash masalasini etarli darajada shakllantirishi kerak. Bu ajralib turadigan va tushunarli bo'lishi kerak. Qahramonlarning kamchiliklari taqdim etilgan yoki muammoli vaziyatlar tirishqoqlik, tavba qilish va hokazolar orqali tuzatilishi va hal qilinishi, tinglovchilarga munosib o'rnak bo'lishi kerak. Boshqa tomondan, Disney buning teskarisini ishontirishga harakat qilmoqda: mas'uliyatsizlik va muammolar va kamchiliklarga qochish, go'yo muvaffaqiyatga erishish yo'lidir.

Bu mavzu ham yaxshilik va yomonlik o'rtasidagi chegarani yo'qotish bilan bog'liq. Shunday qilib, Aladdin va Oskar Diggs Disneyning tez-tez takrorlanadigan "yaxshi yovuzlik" tendentsiyasini ifodalaydi. Tomoshabinlar uchun namuna bo'lgan bu qahramonlar mohiyatan o'zlarida yovuzlikni xuddi shunday qoldiradilar, bu esa sinchkovlik bilan "loyqa" syujetlar orqali ularni baxtga olib boradi.

Zararli darsning oqibatlari

Disney mahsulotlaridagi ushbu mavzudan maqsad tomoshabinni o‘z ustida ishlash va kamchiliklari ustida ishlash shart emasligiga, inson o‘zida muammoli hamma narsani avvalgidek qoldirishi mumkinligiga va bu muvaffaqiyatga olib kelishiga ishontirishdan iborat. Shunday qilib, agar sizda biror narsa noto'g'ri bo'lsa, dunyo hali ham unga ijobiy javob berishi kerak degan tushuncha paydo bo'ladi. Boshqa ko'plab zararli Disney mavzulari singari, bu ham inson salohiyatini zaiflashtirishga va haqiqatni ataylab yolg'on idrok etishga qaratilgan, bu erda siz doimo tartibda bo'lasiz - va agar biror narsa noto'g'ri bo'lsa, siz emas, dunyo aybdor.

Gomoseksualizmni qo'llab-quvvatlash

So'nggi paytlarda faol aylanib borayotgan Disneyning navbatdagi zararli mavzusi - bu pederastiya va lezbiyenizmning normalligini (normalizatsiyasini) targ'ib qilish. Mahsulotlarda eng aniq namoyon bo'lgan: "Perilar: qishki o'rmonning topishmoqlari" 2012, "Muzlatilgan" 2013, "Malefisenta" 2014

Loyihalashtirilgan uchastkalar tomoshabinlar ongini gomoseksualizmni ijobiy idrok etishga tayyorlash, ehtiyotkorlik bilan "saydalangan" va yashirin ma'nolar bilan to'ldirilgan. Syujet bir jinsli er-xotinning metaforasiga qaratilgan, shu bilan birga, jamoatchilik tanqidiga yo'l qo'ymaslik uchun ssenariy mualliflari yaqinlikni anglatuvchi ijtimoiy ma'qul keladigan bir jinsli munosabatlardan foydalanadilar - opa-singillar ("Muzlatilgan", "Perilar: qishki o'rmonning topishmoqlari" ) va asrab oluvchi onasi va qizi ("Malefisenta"). Har uchala mahsulotda ham markaziy bir jinsli munosabatlar haddan tashqari emotsional yuklangan va dastlab u yoki bu sabablarga ko'ra imkonsizdir, bu esa jamoatchilik fikri bilan "mumkin bo'lmagan" juftlikning kurashiga ishora yaratish uchun zarurdir.

"Muzlatilgan" va "Malefisenta" filmlarida, parallel ravishda, umuman, sevgi mavzusiga majburiy, katta urg'u berilgan - shunda tomoshabin ongsiz ravishda aslida bu haqida emasligini tushunadi. oilaviy aloqalar, yuqorida aytib o'tilganidek, Disney o'nlab yillar davomida ataylab qabrga tushirgan (). Haqiqat / sevgining yolg'on mavzusi paydo bo'ladi. Syujet mojarosining echimi haqiqiy sevgi deb e'lon qilinadi, bu dastlab an'anaviy deb taxmin qilinadi (Muzlatilganda Anna va Xans, Anna va Kristoff, "Avrora" va "Malefisenta"dagi shahzoda Filipp), ammo an'anaviy variantlar yolg'on bo'lib chiqadi (Gans yolg'onchi, Kristoff o'layotgan Annani qutqarish sahnasida yon tomonda, shahzoda Filippning o'pishi Aurorani uyqudan uyg'otmaydi) va bir jinsli munosabatlar (Anna va Elza, Aurora va Malefisenta) qutqaruvchi g'olib sifatida xursandchilik bilan harakat qiladi. va ularning mavjudligi uchun tikanli yo'lni bosib o'tishga majbur bo'lgan haqiqiy sevgi.

Muzlatilgan va Malefisentada an'anaviy juftliklar targ'ib qilinayotgan g'oyalarni - Elza va Annaning ota-onasi, Anna va Xans, Malefisenta va Stefanni birlashtirish uchun parallel ravishda qulab tushadi (ya'ni ular noto'g'ri bo'lib chiqadi) (shuning uchun qahramon uni umuman yo'qotadi). sevgiga ishonish, keyinchalik uni ayol qahramon Aurora tufayli topib), Stiven va qirolicha juftligi ham vafot etadi.

"Perilar: Qishki o'rmon topishmoqlari" filmida dastlab ikki pari birga bo'lolmaydi, chunki sevgilari barbod bo'lib, ikki dunyoni ajratib qo'ygan an'anaviy er-xotinlar (bu haqiqatga ishora). an'anaviy jamiyat hamma uchun muhabbat imkoniyatini yo'q qiladi).

Qizig'i shundaki, "Muzlatilgan" va "Perilar: qishki o'rmonning jumboqlari" filmlarida, aslida, bitta uglerod nusxasi ostida, bir jinsli yaqin qahramonlarning adolatsiz va majburan ajralishi odamlar uchun muammolarga olib kelishi tasvirlangan. BUTUN jamiyat (ikkala multfilmdagi olamlarning muzlashi) , bu jamiyatni markaziy bir jinsli ittifoqni tiklashga majbur qiladi (perilar dunyosining birlashishi - "Perilar: qishki o'rmonning jumbog'i" ning qabul qilinishi. jamiyat tomonidan "maxsus" Elza, bu Anna bilan munosabatlarini tiklaydi - "Muzlatilgan" da) va bu umumiy baxtga va sokin hayotning davom etishiga olib keladi (yozning qaytishi). Boshqacha aytganda, shunday tomoshabinni "haqiqiy sevgi bir jinsli birlashmalarni" inkor etish xavfli ekanligini dasturlash va hamma uchun jiddiy muammolarni keltirib chiqaradi, bu, albatta, chuqur aldamchi fikr.

“Qirol sher”da gomoseksual mavzu ham bor. Mahalliy aholi sifatida tanilgan Timon va Pumbaa topilgan sher bolasi Simbani asrab olishadi (bu ibora do'stlikdan ko'ra ko'proq asrab olish haqida eshitiladi: "Uni tashlab ketaylik"). Bundan tashqari, qahramonlar uni ehtiyotkorlik bilan yaxshi sher sifatida tarbiyalaydilar. Bularning barchasi bilan Timon ochiq gey aktyor Neytan Leyn tomonidan aytilgan va multfilmning saundtrekidagi sarlavha treki ham gey bo'lgan Elton Jonning qo'shig'idir. Bular. "Disney" ning yuqorida aytib o'tilgan uchta keyingi mahsulotidan farqli o'laroq, hikoya unga ochiq va to'liq bag'ishlangan bo'lmasa ham, mavzu to'liq namoyon bo'ladi.

Ta'kidlash joizki, Disney o'z mahsulotlari orqali pederastiya va lezbiyenizmga sodiqlikni yashirin targ'ib qilishdan tashqari, ochiq usullardan ham keng foydalanadi:

LGBT odamlariga davlat yordami

• Birdamlik sifatida, 2015-yil 26-iyun kuni, butun Qo‘shma Shtatlar bo‘ylab bir jinsli nikoh qonuniylashtirilgan kuni Disneylend LGBT kamalagi ranglarida yoritilgan.

Multfilmlardagi ovozli aktyorlikka ochiq gomoseksuallarni jalb qilish

• Jonatan Groff Kristoff rolida 2013 Frozen;
• Neytan Leyn "Qirol sher" filmidagi Timon rolida 1994 yil

Mahsulotlarda ochiq qabulxonalar

Zararli darsning oqibatlari

Gomoseksualizmning normallashishi insoniyat hamjamiyatining kuchlarini buzishning yana bir tafsilotidir. Aslida, Disneyning barcha zararli mavzulari buning uchun ishlaydi: ayollarning erkaklardan ustunligi, ota-onaga qarshi siyosat, axloqiy moslashuvchanlik va yovuzlikni kamsitmaslik va boshqalar. inson va insoniyat uchun odatiy narsa uning teskarisi bilan almashtiriladi xuddi shunday bo'lishi kerakdek. Bu gomoseksuallikni pozitivlashtirishga to'liq taalluqlidir - g'ayritabiiy, ommaviy bo'lmagan hodisa, bu qoidadan istisno bo'lib, zamonaviy zararli ommaviy madaniyat yuklamoqchi bo'lgan qoida emas.

Yuqorida sanab o‘tilgan barcha zararli mavzular tomoshabinlarda dunyo haqidagi noto‘g‘ri tasavvurni “teskari” shakllantirib, inson salohiyatining tabiiy ravishda zaiflashishiga olib keladi.

Texnokratizm

Va zamonaviy davrda Disney tomonidan tarqala boshlagan so'nggi zararli mavzu - bu texnokratiya (texnologiyaning insondan ustunligi falsafasi), u transhumanizmni (inson tabiatini o'zgartirish yo'nalishi, insonning texnik modifikatsiyalari, inson va mashinaning birlashishi) o'z ichiga oladi. ). Mavzu kamida quyidagi mahsulotlarda namoyon bo'ladi: m / f "Wall-I" 2008 yil, m / f "Samolyot: olov va suv" 2014 yil, m / f "Qahramonlar shahri" 2014 yil

Texnokratik mahsulotlarning mohiyati shundan iboratki texnologiyaning inson tabiatidan ustunligi.

Qahramonlar shahri insonning nomukammalligini ta'kidlaydi: uning o'limliligi (Tadashi va Abigayl qahramonlarining kulgili, "oson" o'limi), zaiflik (kuchsiz politsiya, Xiro jamoasining cheklangan kuchi va dastlab yovuz odamga qarshilik ko'rsata olmasligi) va hissiy beqarorlik (umidsiz). Hiro va professor Kallagan qahramonlari tomonidan qasos olish istagi). Wall-Eda insonning hamma narsasi ham yoqimsiz tarzda tasvirlangan - kelajakning semiz odamlari kosmosda behuda sayr qilmoqdalar va ularning uyi - Yer sayyorasi allaqachon vayron bo'lgan va yashash uchun yaroqsiz. Ushbu hikoyalarning oxiri shuni ko'rsatadi: nomukammal, qadrsiz odamlarga yordam beradigan yagona narsa bor - bu robotlarga ishoning, aksincha, muqaddas mavjudotlar sifatida tasvirlangan, odamlardan ko'p marta axloqiy va ko'p marta kuchliroq, albatta. "Qahramonlar shahri"da ham, "Wall-E"da ham robotlar zaif odamlarning dunyoqarashini axloqiy jihatdan "sozlaydi" va ularni qiyin vaziyatlardan qutqaradi.

Samolyotlar: olov va suvda texnokratik mavzu biroz boshqacha tarzda taqdim etilgan. Multfilm maftunkor antropomorfik mashinalar dunyosini ifodalaydi, bu erda asosiy rol Baxtli yakun sari yo'lda bosh qahramon - vertolyot uchun vites qutisini ta'mirlash o'ynaladi. Bolaning o'zini qahramon-mashina bilan tanishtirishga o'rnak sifatida tanaga texnik aralashuv - bu zararli, texnokratik xabar bo'lib, iste'molchining tanaga bo'lgan munosabatiga olib keladi, bunda inson o'z sog'lig'iga g'amxo'rlik qilish o'rniga, nimadir degan fikrni singdiradi. tanasi oddiygina "tuzatilishi" yoki "almashtirilishi" mumkin.

"Samolyotlar: olov va suv"da ham, "Qahramonlar shahri"da ham tana haqidagi transgumanistik g'oyalar kuzatilgan: birinchisida, noto'g'ri "tanani" ta'mirlash "baxtli yakun" ga olib keladi, ikkinchisida - inson qahramonlarining texnik jihatdan o'zini-o'zi takomillashtirish.

Zararli darsning oqibatlari

Texnokratik tarafkashlikka ega mahsulotlar, masalan, robotni odamlarda mavjud bo'lmagan buyuk axloq tashuvchisi sifatida tasvirlash dunyoga mos keladigan nuqtai nazarni uyg'otadi. Ushbu mavzuning o‘ziga xos tomonlarini yaxshiroq tushunish uchun texnokratik dunyoqarashning kamchiliklari haqida qo‘shimcha ma’lumotlar keltirilgan (A.Mironovning “Texnokratizm – globallashuv vektori” kitobidan olingan materialdan foydalanilgan).

Texnokratizm- bu texnikaning inson ustidan kuchiga ishonish va inson hayotini ratsionalizatsiyaga butunlay bo'ysundirish istagiga asoslangan o'ziga xos fikrlash va dunyoqarash. Texnokratiya sog'lom falsafa emas, chunki u bilan tavsiflanadi sabab va natijani qayta tashkil etish: o‘zi yaratgan texnik voqelikdan o‘z maqsadlari yo‘lida foydalanuvchi shaxs emas, balki inson va jamiyat texno olami qoidalariga ko‘ra rivojlanishi, uning talablariga bo‘ysunib, texnik tizimning qo‘shimchasiga aylanib borishi kerak. Texnokratik dunyoqarash uchun bu o'z yaratuvchisiga xizmat qiladigan improvizatsiya qilingan texnologiya emas, balki mukammal texnologiyaga xizmat qiladigan nomukammal inson, "haydash" urinishlarigacha, bu yo'nalishda gavdalanadi. transhumanizm(odam va mashinani bog'lash).

Texnokratik usullar o'z qo'llanilish sohalarida juda cheklangan: masalan, texnokratizm, garchi u harakat qilsa ham, lekin haqiqatda ratsionalizatsiya qilib bo'lmaydigan shaxslararo munosabatlarni, ijodkorlikni, dinni, madaniyatni va hokazolarni hisobga olmaydi. Texnokratik tafakkur insonning ma'naviy ehtiyojlarini e'tiborsiz qoldiradi, tirik va o'lik, axloqiy jihatdan ruxsat etilgan va texnik jihatdan mumkin bo'lganini ajratmaydi. Texnokratizm bilan kasallangan ong o'ylamaydi, hayratlanmaydi, aks ettirmaydi, dunyoni tushunishga intilmaydi, balki dunyoni u haqidagi g'oyalariga siqib chiqarishni xohlaydi.

Shuningdek, shaxsiy muammolarni texnik usullar bilan hal qilish mumkin emas. Inson va mexanika o'rtasidagi simbioz tendentsiyasi sog'lom hayotdan paydo bo'lmagan va sog'lom hayotga olib kelmaydi, chunki u inson muammolarining sabablari bilan emas, balki alomatlar bilan ishlaydi.

Shuni yodda tutish kerakki, texnologiya hayotimizning xizmat qiluvchi elementidan boshqa narsa emas, undan but yaratmaslik kerak. Aks holda, texnik ob'ektlarning antropik xususiyatga ega bo'lishi, ulardagi aql-zakovat izlanishi, ularga bo'lgan muhabbat, iroda erkinligi bilan inson texnologiyaga xizmat qila boshlaydi.

Yuqorida sanab o'tilgan to'qqizta zararli mavzuga qo'shimcha ravishda, Disney mahsulotlarida boshqalar mavjud, ammo kamdan-kam hollarda: xoinning xatti-harakati modelini targ'ib qilish (Pocahontas), Satanizmni targ'ib qilish (Malefisenta, Fairies: Monster afsonasi), ruhiy anormalliklarning ijobiyligi ("In Nemoni qidirish" - Dorining xarakteri) va okkultizmning ijobiyligi ("Uxlayotgan go'zal", bu erda muvaffaqiyat va g'alabalarga mehnat yordamida emas, balki sehr yordamida erishiladi).

Rostini aytganda, xulosa qilishdan oldin, Disneyning bir nechta foydali saboqlarini ko'rib chiqishga arziydi, ular filmlar va multfilmlarning texnik mukammalligi bilan bir qatorda, odatda ularning orqasida tasvirlangan barcha zararli sabablarni yashiradi.

Yaxshi donalar

Qahramonning yo'li

Ko'pgina Disney hikoyalarida mavjud bo'lgan shubhali mavzularga qaramay, ularning har biri ajralmas ravishda yulduzlarga, muammolardan muvaffaqiyatga qadar o'ziga xos "qahramon yo'li" sifatida quriladi. Va bu munosabat - g'alaba yo'lida yurish kerak bo'lgan qahramon kabi o'zini tutish - bu, albatta, yaxshi umumiy xulq-atvor namunasidir.

Sevgi qutqaradi

Agar siz Disney mahsulotlarida sevgini jinsiylashtirishga kirmasangiz, unda ushbu muhim mavzuning yuzaki belgilanishi, albatta, tomoshabin uchun yaxshi rol o'ynashi mumkin. Disney tomonidan taqdim etilgan najot sifatida sevgiga ishonish, hech bo'lmaganda, yuzaki, hali ham qimmatlidir.

O'zingiz bo'lishning ahamiyati

Disney mahsulotlarida tez-tez takrorlanadigan o'zingiz haqli bo'lish mavzusi ham juda muhim va agar u xira va noto'g'ri atrof-muhitga qarshi bo'lgan giperindividualizmni kuchaytirmasa yaxshi bo'lar edi. Qanday bo'lmasin, ko'plab Disney qahramonlari qiziqarli shaxslarga o'xshaydi, bitta va bu yaxshi dars o‘ziga xosligini ham qadrlaydi. O'zingizni qabul qilish va o'zingizga va manfaatlaringizga xiyonat qilmaslik qobiliyatisiz hayot yo'lingizdan o'tish juda qiyin.

Afsuski, Disney mahsulotlarida sanab o'tilgan ijobiy mavzular, ularning ikkitasi hatto sof shaklda ham taqdim etilmagan, ko'p sonli salbiy mavzulardan mutlaqo ustun emas.

Natija

Ushbu tadqiqot mashhur Disney mahsulotlarining ta'lim salohiyatini aniqlash va ota-onalar jamoasini bolalar uchun to'g'ri o'quv materiallarini tanlash muhimligi haqida ogohlantirish uchun o'tkazildi. Shuni yodda tutish kerakki, bolalar uchun har qanday ma'lumot ta'limdir va hech narsa tabiatda faqat o'yin-kulgiga ega deb hisoblanishi mumkin emas.

Tahlil shuni ko'rsatdiki, Disney mahsulotlari yuzaki professional sehrga o'xshaydi - hayratlanarli darajada chiroyli rasmlar, ajoyib qo'shiqlar, qiziqarli hikoyalar va boshqalar, buning natijasida kompaniya uzoq vaqt davomida butun dunyo bo'ylab tomoshabinlarning mehrini qozondi. Biroq, ularning mohiyati, o'ziga xos ma'nolari va g'oyalari nuqtai nazaridan, "Disney" hikoyalari ko'pincha ochiqdir. antipedagogika(yoki oziqlanishga qarshi) - qasddan tomoshabinga noto'g'ri haqiqatlarni singdirish va buzg'unchi xatti-harakatlar modellarini shakllantirish.

Disney mahsulotlarini o'z-o'zini baholash uchun har bir hikoyani risolada tasvirlangan bolaning ongi va rivojlanishiga zararli bo'lgan mavzular mavjudligini tekshirish tavsiya etiladi:

- ota-onani obro'sizlantirish va qadrsizlantirish(qahramonning ota-onasini inkor etishi, ota-onasining o'limi, yovuz odamlar rolidagi ota-onasi va boshqalar),

- feminofashizm(ayol belgilarning erkak belgilaridan tubdan ustunligi, ayol belgilarni erkaklik xususiyatlari bilan ta'minlash),

- yovuzlikni qabul qilish(ijobiy belgilar sifatida yomonlik turlari, yaxshilik va yomonlikni aralashtirish, yovuzlikni oqlash va boshqalar),

- jinsiy aloqa(haddan tashqari jinsiylashtirilgan belgilar, haddan tashqari fiziologik munosabatlar, sevgi hikoyalarining beparvoligi va boshqalar),

- giperindividualizm(qahramon va uning atrofidagi dunyo o'rtasidagi qarama-qarshilik, bu erda dunyo tabiiy holat ruhida adolatsiz yoki qiziq emas, muvaffaqiyatga olib keladigan oddiy jamiyat yoki ijtimoiy me'yorlardan ajralib chiqish),

- qo'pollik(fiziologiyaga oid asosiy hazillar va boshqalar),

- mas'uliyatsizlik(muammodan muvaffaqiyatli yechim sifatida qochish va h.k.),

- gomoseksualizm(gomoseksual sevgi haqiqati uchun metaforalar),

- texnokratizm(insonning qadrsizligi fonida texnologiyaning ustunligi va boshqalar),

Shuningdek, “Yaxshilikka o‘rgatish” loyihasi ishtirokchisi, psixolog M. Novitskaya tomonidan ishlab chiqilgan zararli multfilm belgilari tasnifidan foydalaning:

Zararli multfilm belgilarining tasnifi

1. Disney qanday qilib rassomga aylandi

Birinchi jahon urushi jabhalarida qurollarning shovqini to'xtadi va amerikalik askarlar Evropadan uylariga qaytishdi. Ularning orasida maktabdanoq frontga yollangan ko'pchilikdan biri bo'lgan beqiyos oddiy yigit Uolter Disney ham bor edi. Yoshi bois uni to‘g‘ridan-to‘g‘ri xandaqqa haydab yuborishmadi, avvaliga tez yordam mashinasi ruliga o‘tqazishdi. Disney go'sht maydalagichga kirishga ulgurmadi. Endi esa, boshqalar singari, u ham kelajagi bilan ovora edi. Biz ish topishimiz, hayot yo'lini belgilashimiz kerak ... U ko'pchilikka nisbatan qandaydir ustunlikka ega edi. Uning otasi Elias Disney Chikagodagi kichik mevali jele biznesining aktsiyadori edi. Uning uchun har doim kamtarona, ammo xavfsiz joy bo'lar edi. Ammo Uolt boshqa yo'llarni qidirardi. U allaqachon jele ishlab chiqarish bilan tanishishga muvaffaq bo'lgan va o'z hayotini unga qurishni istamagan.

Irlandiyalik muhojir Disney oilasida hayot doimo mavjudlik uchun kurash bo'lib kelgan. O'g'illari ulg'ayib, o'z hayotlariga g'amxo'rlik qilganlarida, Ilyos o'zining kam farovonligiga erishdi. U duradgor edi, quruvchi bo‘ldi, keyin fermer xo‘jaligiga ega bo‘ldi, lekin bozordagi qattiq raqobatga chiday olmadi. Ferma bolg'a ostida qoldi. Ilyos bir oz pulni tejashga muvaffaq bo'ldi. U ularni Kanzas-Siti shahrida nashr etilgan ikki ming obunachiga ega bo'lgan "Star" provinsiya gazetasiga sarmoya kiritdi. Keyinchalik u jele ishlab chiqarishni yanada foydali va tinch deb topdi va Chikagoga ko'chib o'tdi.

Oilaning eng kichigi Uolt bolaligidan mehnatga jalb qilingan. Kanzas-Siti shahrida men ertalab soat uchda turishim kerak edi, shuning uchun katta akam Roy bilan deyarli o'n yil davomida gazetani obunachilarga tarqatishim va maktabga kechikmasligim kerak edi. Kun davomida, ba'zida hali ham g'alati ish bor edi, shuning uchun u vaqtning qadrini yaxshi bilardi.

Chikagoga ko'chib o'tgandan so'ng, Uolt jele ishlab chiqarish, qutilarni bolg'alash, qutilarni yuvish, olma aralashtirishda yordamchi bo'lib ishlay boshladi. Tungi qorovul bo'lib doimiy ishga kirish imkoniyati paydo bo'lganda, u juda xursand bo'ldi.

Bu pozitsiya Uoltga mos edi. U unga rasm chizishni o'rganish imkoniyatini berdi. U yoshligidan rasm chizishga qiziqqan. Otasining fermasida u hayvonlarni chizgan. Bu: unga ko'proq yoqdi va buni yaxshi bilardi. Taxminan sakkiz yoshida u qishloq shifokorining sevimli ayg'irini chizib, hayotidagi birinchi nikel tangasini oldi. Shunda ham uning hayvonlarga bo'lgan sevgisi va cheksiz qiziqishi o'zini namoyon qildi. U bolaligida itlar, qushlar va turli hayvonlar bilan skripka qilgan. Voyaga etgan va farovonlikka erishgandan so'ng, u hech qachon bog'da sincaplar, mollar va quyonlar rezavorlar va mevalarni iste'mol qilganda zararkunandalarni yo'q qilishga rozi bo'lmaydi.

Ular bunga haqli! – dedi u ishonch bilan. - Biz nima kerak bo'lsa sotib olamiz, lekin ularda pul yo'q!

Shunga qaramay, men biroz o'qishim kerak edi. Kanzas-Siti shahrida, San'at institutida u gipsli gipslardan rasm chizish bo'yicha eng oddiy bilim va ko'nikmalarni olishga muvaffaq bo'ldi. Chikagoda u Tasviriy san'at akademiyasida qunt bilan o'qidi va u erda hayotdan rasm chizishni o'rgatdi. "Institut", "akademiya" degan jarangdor nomlar oddiy askarlarning go'zal belgilari edi ta'lim muassasalari va san'at tarixiga hissa qo'shmadi. Biroq, Disney uchun bu muhim emas edi. Faqat rasm chizish qobiliyatini egallab, professional rassom bo'lsa! Hamma narsa ana shu asosiy maqsadga bo'ysundirildi. Har bir daqiqadan foydalaning, birinchi bo'lib sinfga kiring va oxirgi qoldiring ...

U, shuningdek, Chikagoning "Tribune" va "Record" gazetalarining mashhur rassomlari rahbarligida gazeta karikaturachilarining kurslarini o'tashga muvaffaq bo'ldi. Bu eng muhimi bo'lib chiqdi, chunki uning badiiy moyilligi aynan shu erda namoyon bo'ldi. Aniq, jozibali, ixcham va juda ifodali, kulgili rasm - bu uning uchun badiiy ishning eng jozibali sohasi!

Uolt bor-yo'g'i bir yil o'qidi. Keyin u frontga ketdi. Biroq, Frantsiyada u juda ko'p qiziqarli eskizlarni yaratishga muvaffaq bo'ldi, shuning uchun u erda vaqt foydasiz o'tdi. Va qaytib kelganida, u jele ishlab chiqarishda kamtarona, ammo ishonchli pozitsiyadan voz kechishga qaror qildi.

Ilyos hayotda o'zini to'g'ri ish bilan ta'minlash kerakligiga ishondi. Chizish? Ammo bu bema'ni, xavfli va umuman biznes emas. Ha, u o‘g‘illarining bilimli, madaniyatli bo‘lishini, qandaydir cholg‘u cholg‘usini chala olishini, zavq-shavq uchun rasm chizishini, balki biznes bilan shug‘ullanishini xohlardi. U quruvchi bo‘lib ishlaganida rasm chizish qobiliyati juda kam edi. O'g'il bolalarni biror narsa o'rganish uchun u har doim kamtarona mablag'idan bir necha dollar sarflashga tayyor edi. U "tarbiyaviy narsa" ko'rsatilishini aytishganda, u kinoga arzimas narsa berdi. Lekin butun hayotim rasm chizish uchun ... Qattiq emas!

Uolt unga ish takliflari bilan tushmasligini juda ehtiyotkorlik bilan bilar edi. Siz uni doimiy ravishda izlashingiz va hech bo'lmaganda ahamiyatsiz imkoniyatlardan mamnun bo'lishingiz kerak bo'ladi. U hatto Chikagoda boshlashga urinmadi. Shahar juda katta, bu yerda raqobat qilish uchun uning kuchi yetmasligi aniq. Kanzas Siti ko'proq mos tuyuldi. U erda unga imkoniyat bor edi: "Star" gazetasi. U hali ham "o'zimizniki" sifatida qabul qilindi. U erda u avvalgi egalaridan birining o'g'li sifatida tanilgan. Gazetani yetkazib berish ustida ishlagan holda, u doimo san'at bo'limiga aylanib, chizmachining stolidan joy olishni orzu qilardi ... Kim biladi, balki endi bu mumkin bo'ladi? Bir-ikki narsani o‘rgandi, lekin viloyat gazetasiga qancha kerak? Bundan tashqari, uning akasi Roy, urush nogironi, Kanzas-Siti shahrida qoldi. U bank xodimi bo‘lib ishlagan.

Disney o'tgan yil davomida Kanzas gazetasida qanday o'zgarishlar yuz berganini bilmas edi. U katta tirajli, mashhur gazetaga aylandi. Yangi odamlar kelib, uni tanib bo'lmas holga keltirdilar.

Uoltni eslab qolishmadi, eski ishchilar ham oz edi.

San'at bo'limida uni xushmuomalalik bilan, lekin sovuqqonlik bilan kutib olishdi. Yo'q, afsuski, unga ish yo'q.

bo'ladi ... San'at ishiga kirishning birinchi umidi darhol qulab tushdi!

Amerika turmush tarzining an'anaviy targ'ibotida, Qo'shma Shtatlarda har kim millioner va prezident bo'lishi mumkinligi haqida bahslashish odat tusiga kiradi. Ushbu havas qiladigan maqsadga erishmoqchi bo'lganlar uchun karerani gazetachi, etik tozalovchi, etkazib beruvchi sifatida boshlash yaxshidir. Ushbu zukko kasblar maxsus tayyorgarlikni talab qilmaydi va hayotda "oltin imkoniyat" yaratishga qodir bo'lgan, taqdirni farovonlikka aylantirish uchun baxtli imkoniyatni yaratishga qodir odamlar bilan uchrashish uchun qulay imkoniyatlar ochadi.

Uolt bundan xabardor bo'lsa kerak. Darvoqe, uning o‘zi ham hozir o‘sha an’anaviy targ‘ibotda tipik amerikalik, “selfmedme”, “o‘zini yaratgan” taqdiri misolida ko‘rsatilmoqda.

San'at bo'limida muvaffaqiyatsizlikka uchragach, Disney kirish joyida gazeta messenjerlarni xohlayotgani haqidagi e'lonni esladi. Hech ikkilanmay ishxonaga ketdi. Siz gazeta ishchilari safiga kirishingiz kerak va u erda, ehtimol, o'zingizni isbotlash va san'at bo'limiga kirish uchun baxtli imkoniyat bo'ladi!

U gaplashgan kotib unga tanqidiy nazar bilan qaradi va so'radi:

Siz nima qila olasiz?

Disney chizish qobiliyati unga yordam bera olmasligini tushundi va faqat frontdan qaytish va haydovchilik ishi haqida gapirdi. Kotib bezovta qiluvchi mehmondan qutulish imkoniyatidan xursand bo'ldi:

Transport bo'limiga boring, ehtimol ular ishchilarga muhtoj!

Biroq, transport bo'limi ishchilarga muhtoj emas edi va Disney birinchi marta javobni eshitdi, keyinchalik u juda ko'p marta eshitishga majbur bo'ldi: “Manzilingizni qoldiring va so'ramang. Sizga o'zimiz qo'ng'iroq qilamiz." Albatta, umidlar behuda edi, uni hech kim chaqirmadi ...

Tez orada Disneyda hali ham "oltin imkoniyat" bor edi. Biroq, u umuman oltin emas edi va hatto zarhal emas edi, bundan tashqari u kichkina edi. Ammo baribir - rassom hayotida birinchi qadamni qo'yish imkoniyati. Reklama kompaniyasini bezashga xizmat qiladigan kichik ustaxonada yordamchi ishchi kerak edi. Uolt o'z rasmlarini ko'rsatdi va u darhol ushbu ustaxonaga juda kam maosh bilan - oyiga ellik dollar bilan ishga qabul qilindi.

Rojdestvo bayramlari yaqinlashib qoldi. Yangi yil, va juda ko'p ish bor edi. Disney qo'lidan kelganicha harakat qildi. Yo'l-yo'lakay, yo'lda u tijorat maqsadlarida rasm chizish va ishlashning notanish usullarini o'zlashtirdi. Chizma ko'zga tashlanadigan bo'lishi, e'tiborni jalb qilishi, reklama maqsadiga javob berishi kerak edi. Bu maxsus mahorat va maxsus vositalarni talab qildi. Birinchi ish bir qator kasbiy ko'nikmalarni egallashga yordam berdi. Amaliyot eng yaxshi o'rgatadi!

Ammo endi bayram isitmasi o'tdi, u tinchlandi va Disney o'zi qo'shilgan mutaxassislikning barcha tafsilotlarini sinchkovlik bilan o'rganmoqchi. U bu yaxshi niyatlarini amalga oshirishi shart emas edi. Uzoq tushuntirishsiz, unga shunchaki uning xizmatlari endi kerak emasligini aytishdi! Shubhasiz, u juda iroda bilan qabul qilindi, chunki shoshilinch buyurtmalarni tez va minimal xarajat bilan bajarish kerak edi. "Oltin imkoniyat" bir yarim oyga zo'rg'a etarli edi ...

Disneydan keyin yana bir yosh iste'dodli rassom Yub Iverks ishdan bo'shatildi va u bilan do'stlashishga muvaffaq bo'ldi. Ishdan bo'shatish Yub uchun og'ir zarba bo'ldi. Qat'iyatsiz, so'zsiz, u kuch, qat'iyat va topqirlikni talab qiladigan mavjudlik uchun kurashga yomon moslashgan. Disney tabiati va kasbi bo'yicha rassom edi, lekin u qaysidir ma'noda biznesmen belgilariga ega edi. U nafaqat badiiy, balki biznes g'oyalari bilan ham soyada qoldi. Ma'lumki, yotgan tosh ostidan suv oqmaydi, ayniqsa Amerika suvi. Siz faol bo'lishingiz kerak! U reklama uchun rasm chizish biznesi qanday amalga oshirilganini batafsil ko'rib chiqishga ulgurdi va unga moslashishga harakat qilishga qaror qildi. Agar u ishlasa, Amerika turmush tarzi o'rmonida haqiqiy chaqaloq Yuba uchun nimadir bo'ladi.

O'sha kundan boshlab Iverks ko'p yillar davomida Disneyning hamrohi va yordamchisiga aylandi.

Men va sherigim siz uchun san'at asarini qila olamiz, - dedi Uolt muloyimlik bilan nashriyotga.

Kechirasiz, lekin menda imkoniyat yo'q, - deb javob berdi nashriyotchi.

Bu Disney kutgan javob edi.

Bizga stolga joy bering va san'at bo'limi ochilganini e'lon qiling, dedi u. “Buning uchun siz bir tsent ham sarflashingiz shart emas.

Nashriyot o'z biznesini boshqa birovning hisobidan yaxshilash imkoniyatini tezda qadrladi.

Menda ham ikkita stol uchun joy bor. Va reklama mijozlari, ehtimol, o'z reklamalarini bezash uchun ozgina pul to'lashdan bosh tortmaydilar ...

Uolt ota-onasidan materiallar sotib olish uchun zarur bo'lgan pulning bir qismini so'radi va dastlab san'at bo'limi tashkil etdi. Keyin u keng vaqt o'tkazdi hujumkor operatsiya tez Disney Iwerks tijorat rassomlari bo'lgan san'at bo'limining jozibador takliflari bilan kichik printerlar. Kompaniya har qanday buyurtmalarni osongina qabul qiladi ...