Past ovozli registr nima deb ataladi? Bosh rezonatoriga qanday qo'shiq aytish kerak. Shunday qilib, mashq qiling

Klassik talqin.

Registr - bu bir xil tarzda chiqarilgan va tembr bo'yicha bir xil ovozli tovushlar seriyasidir. Ko'krak yoki bosh ovning ustun ishlatilishiga qarab, ko'krak, bosh va aralash registrlar farqlanadi. Ovozning registr tuzilishi erkaklar va ayollar uchun har xil bo'lib, erkak va ayol halqumning strukturaviy xususiyatlariga bog'liq. Erkakning notinch ovozida odatda ikkita tabiiy registr ajralib turadi - ko'krak va bosh (falsetto).

O'z diapazonining taxminan 1,5 oktavasini egallagan erkak ovozining ko'krak qafasi registrida tarang ovozlarning qattiq yopilishi kuchli subglottik bosimdan foydalanishga imkon beradi, bu esa kuchli va boy tembr tovushlarini ajratib olishga imkon beradi. ko'krak qafasidagi tebranish hissi (shuning uchun bu registrning nomi). Biroq, bu rejimda ishlash faqat gacha mumkin. Agar siz balandroq tovushlarni kuylashni istasangiz, ovozni shakllantirish mexanizmining keskin o'zgarishi tufayli ovoz falsettoga o'tadi. Shu bilan birga, ular bo'shashadi va cho'ziladi, faqat chekkalarda tebranadi. Falsetto tembrda zaif, katta kuchga erishmaydi, faqat boshida seziladi. Falsetto ovozida qo'shiqchi bir qator baland tovushlarni kuylashi mumkin.

19-asrning ikkinchi choragigacha erkak qoʻshiqchilar qoʻshiq aytishda tabiiy sandiq va soxta registrlardan foydalanib, ular orasidagi oʻtishni yumshatgan. Keyinchalik ular aralash registrni topishga va butun ikki oktava diapazonida to'liq huquqli tovushni topishga imkon beradigan qopqoq texnikasidan foydalanishni boshladilar. unda ham ko'krak qafasi, ham bosh rezonansi aniq namoyon bo'ladi.

Kamdan kam hollarda, erkaklarda gırtlakning tuzilishi shundayki, ko'krak mexanizmi osongina aralashtiriladi va butun ovoz bitta registr tovushini oladi.

Ayol ovozida uchta registr mavjud - ko'krak, o'rta (markaz, o'rta) va bosh. Ayollarning qisqaroq bo'lganlari bor, bu ularning vosita ichida aralash ishlashi uchun zarur shart-sharoitlarni yaratadi. Pastki tovushlarga o'tish, ovozni ko'krak qafasi tovushi bilan to'yingan bo'lishi kerak bo'lganda, burmalarni qattiqroq yopish kerak. Qoida tariqasida, diapazonning yuqori qismiga o'tayotganda, ayollarda sof falsetto hosil bo'lmaydi va burmalarning ishi aralash bo'lib qoladi.

Tabiiy registr imkoniyatlari professional qo‘shiqchilikning turli uslublarida turlicha qo‘llaniladi. Qo'shiqning xalq uslubi ko'krak mexanizmi ishining (ko'krak rezonansi) diapazonning markaziy qismiga tarqalishi bilan tavsiflanadi. Qo'shiq aytishning akademik uslubi ovozda ko'krak va bosh rezonansini saqlab qolgan holda ikki oktava diapazonining tengligini talab qiladi.

Har xil turdagi tovushlarda ko'krak qafasi va bosh rezonanslari turlicha namoyon bo'ladi. Past, dramatik ovozlar ko'krak qafasi rezonansidan to'liq foydalanadi, engil va baland ovozlar esa bosh rezonansidan to'liq foydalanadi. Ovoz turini aniqlashda tabiiy registr chegaralari va joylashuvi muhim rol o'ynaydi.

Stereotipik aldanishlar.

Ko'pincha ma'lum bir ovoz registrining u yoki bu ami tomonidan ishlab chiqarilishi (ovoz) tufayli mavjud deb ishoniladi. Ko'krak qafasi rezonatori go'yoki ko'krak rezonatori tomonidan ishlab chiqariladi, bosh rezonatori bosh rezonatori tomonidan ishlab chiqariladi va aralash rezonator ko'krak va bosh rezonatorlarining birgalikdagi ishi (shuning uchun "aralash rezonatorlar" iborasi) tomonidan ishlab chiqariladi.

"Registrlar" tushunchasining klassik talqinida: "... burmalarning ishi aralash bo'lib qoladi" iborasini o'z ichiga oladi. AQSH, Italiya, Yaponiya, Avstraliya va dunyoning boshqa bir qator mamlakatlarida olib borilgan tadqiqotlar shuni aniq tasdiqladiki, ular har doim bitta "rejim"da ishlaydi va bunday rejimlarni (yopiq holatlar) bir-biriga aralashtirib bo'lmaydi.

Bizning talqinimiz.

Klassik talqinda allaqachon ovozni shakllantirish mexanizmi tushunchalarining registr bilan ma'lum bir assotsiatsiyasi mavjud. Klassik ta'rif shuni tan oladiki, "", "rezonans" atamasi qo'llanilishiga qaramay, tovush chiqarishning bir xil usuli ishning tabiati sifatida tushuniladi. Registrlarning nomlari (torakal, bosh, aralash) berilgan MAXSUS ma'lum bir ovoz registridagi tovushlarni ishlab chiqarishda qo'shiqchining tebranish sezgilarining tabiatiga ko'ra.

Shunday qilib, "ko'krak" registrida qo'shiq aytayotganda, ko'krak qafasi hududida tebranishlar aniq seziladi, ammo bu haqiqat "ko'krak ovozi" deb ataladigan past to'yingan tovushlar qandaydir ko'krak ohmi tomonidan yaratilganligini anglatmaydi. Ular tovush chiqarishning maxsus mexanizmi bilan yaratilgan bo'lib, ular haqida klassik talqinda shunday o'qilishi mumkin: "... kuchlanishning qattiq yopilishi kuchli subglottik bosimdan foydalanishga imkon beradi, bu esa kuchli va boy tembr tovushlarini chiqarishga imkon beradi. ko'krak qafasidagi tebranishning aniq tuyg'usini keltirib chiqaradi (shuning uchun bu registrning nomi).

Zamonaviy vokal fanida "ko'krak mexanizmi" tushunchasi o'rniga soddalashtirilgan raqamlash qo'llaniladi. Shunday qilib, "torakal mexanizm" ga mos keladigan yopish turi M1 (yoki EVT terminologiyasida "qalin ligamentlar") deb ataladi. Shuningdek, davriy bo'lmagan tebranishlarni beruvchi yopilish holatiga mos keladigan M0 mexanizmi ham mavjud. Ovoz, bu holatda paydo bo'ladigan tovush strobas yoki "qovurilgan" ovoz (qovurish) deb ataladi.

Shubhasiz, klassik vokalda erkaklar ham, ayollar ham M0 mexanizmidan foydalanmaydi.

"Bosh" registrining tovushlari - xuddi shunday, "bosh rezonator" tomonidan umuman yaratilmaydi, bu ham ma'lum bir yopish mexanizmi va bu yopilish paytida ularning holati. Biroq, klassik talqin bu turdagi ishlarni falsetto mexanizmi deb ataydi zamonaviy tadqiqotlar baland ovoz registridagi tovushlar har doim ham falsetto xarakteriga ega emasligini ko'rsatdi. Bu qo'shiqchi qanchalik havo bosimidan foydalanayotganiga va ular vokalda ishlatiladigan havo hajmini qanday boshqarishiga bog'liq.

Xuddi shunday, agar siz past tovushlarni jim, "ehtiyotkorlik bilan", "aqlli" kuylasangiz, bu holda ligamentlarning yopilish holati "ko'krak" (qalin) emas, balki "nozik" yoki "qattiq" bo'ladi (agar tovush bo'lsa). havodagi shovqinning katta qismi bilan).

"Aspiratsiya" bilan bajariladigan past registrning tovushlari, havoning katta qismi, bo'g'ilish, subtonlar deb ataladi. Garchi g'arbiy vokal terminologiyasi bu holatda, ohangdan qat'i nazar, falsetto ta'rifi bilan ishlaydi. Falsetto kabi subton an'anaviy ravishda klassik vokalda ishlatilmaydi.

Ya'ni, keng tarqalgan bo'lib ko'krak registrlari deb ataladigan hududda tovush ishlab chiqarishning bir nechta turlari bo'lishi mumkin - bo'shashgan ligamentlar, qalin va qattiq. "Bosh" registrining saytida - ikkita, nozik yoki qattiq. Shunday qilib, klassik vokal talqini taklif qilgandan ko'ra ko'proq "tovush hosil qilishning bir xil usullari" mavjud.

"Aralash registr" yoki aralash registrda ovozni shakllantirishning to'g'ridan-to'g'ri mexanizmi M2, yopilish holati esa nozik (lekin qiyin emas!). Bu, shuningdek, turli xil texnikalardan foydalangan holda tadqiqotlar orqali aniqlangan. Bundan tashqari, tadqiqot nafaqat mumtoz asarlarni kuylaydigan, faqat klassik vokal texnikasiga ega xonandalar o'rtasida olib borildi. Tadqiqotlarda zamonaviy vokal bugungi kunda juda boy bo'lgan turli xil vokal uslublari va uslublaridagi vokalchilar ishtirok etdi.

Shunday qilib, masalan, "ko'krak qafasi rezonansining aniq namoyon bo'lishi" (klassik talqinga qarang) hech qanday maxsus, ammo ovozni yaratishning yana bir mexanizmining mavjudligi bilan bog'liq emasligi aniqlandi. Bu ta'sir qo'shiqchi tomonidan rezonansli bo'shliqlarning modifikatsiyasini muvaffaqiyatli amalga oshirgan taqdirda namoyon bo'ladi.

Klassik vokallar haqida gapiradigan qopqoq texnikasi - bunday modifikatsiya qilish usuli, ammo zamonaviy vokalda qo'llanilmaydi, bu uslub faqat opera, klassik qo'shiq uchun.

Zamonaviy vokalda rezonansli bo'shliqlar boshqacha tarzda o'zgartiriladi. Ushbu modifikatsiyaning yakuniy "mahsuloti" ingliz tilida so'zlashuvchi muhitda twang deb ataladigan yuqori formatantdir. Vokalchi o'z ovozida twang yaratishni bilsa, ovozning o'rta va hatto yuqori notalari "ko'krak rezonansining aniq namoyon bo'lishi" bilan jaranglay boshlaydi, garchi bunday tovushni yaratishda hech qanday "ko'krak" ishtirok etmaydi.

Aynan rezonansli bo'shliqlarning modifikatsiyasi vokalistni (klassik yoki zamonaviy) "to'liq ovoz" ga olib keladi, bu tovush hosil qilishning markazida M2 mexanizmi mavjud bo'lsa-da, ya'ni tovushlar ostida joylashgan ingichka ligamentlar " bosh”.

Shuning uchun "aralash registrda" tovush ishlab chiqarishning alohida mexanizmi mavjudligi haqida gapirish mumkin emas, jismoniy haqiqat boshqacha ko'rinadi.

Shuningdek, M3 mexanizmi mavjud bo'lib, unga zamonaviy vokal fani yopilish usuli va holatini bildiradi, unda yuqori va o'ta yuqori chastotali, ammo zaif tembr tovushlari olinadi. Klassik vokalda tovush hosil bo'lishining o'xshash mexanizmi (va mos ravishda registr) nay deb ataladi. Yana bir nom ham ma'lum - hushtak registri.

M3 mexanizmi cho'zilgan holatda bo'lish, marginal yopilish bilan tavsiflanadi, lekin shu bilan birga, sirtning bir-biri bilan aloqa qiladigan qismi tebranmaydi. Shunday qilib, glottis M2 mexanizmi bilan solishtirganda yanada kamayadi, shuning uchun juda baland tovushlar paydo bo'lishi mumkin.

Shunday qilib, zamonaviy vokalga nisbatan registrlar va uning uslublarining xilma-xilligi, shuningdek, bugungi kunda vokalchilar tomonidan qo'llaniladigan tovushlar haqida gapirganda, qo'shiqchi registrlarini musiqiy nuqtai nazardan baholash va pastki, o'rta yoki yuqori ovozli registr.

Agar u yoki bu tovushni hosil qilish uchun foydalaniladigan ovoz hosil qilish usulini nazarda tutadigan bo‘lsak, “registr” tushunchasi o‘rinsiz bo‘lib qoladi. Agar siz ovozni shakllantirish mexanizmlarining gradatsiyasini (M0, M1, M2, M3), ligamentlarning yopilish holatining gradatsiyasini (bo'shashgan, qalin, ingichka, qattiq) yoki tovushlar tushunchasidan foydalansangiz, ma'lumotni aniqroq etkazishingiz mumkin.

Masalan, "Men ko'krak qafasi registrida kuylaganimda ..." iborasi o'rniga "Men quyi registrda qalin ligamentlarda (yoki M1 mexanizmi bilan) kuylaganimda ..." iborasini qo'llash to'g'ri keladi. . Eshitiladigan natija ikkala holatda ham bir xil - boy tembrli nisbatan past tovushlar.

Ammo yana bir ibora bo'lishi mumkin: "Men pastki registrda qattiq ligamentlarda qo'shiq kuylaganimda ..." va eshitiladigan natija subton bo'ladi (G'arb terminologiyasida falsetto).

Yoki "Men falsetto registrida kuylaganimda ..." iborasi o'rniga "Men yupqa ligamentlarda (yoki M2 mexanizmi bilan) yuqori registrda qo'shiq kuylaganimda ..." iborasini ishlating, garchi eshitiladigan natija boshqacha bo'lishi mumkin - agar ligamentlar haqiqatan ham "nozik" bo'lsa, unda biz odatda "bosh ovozi" deb ataladigan bunday tovushni eshitamiz, lekin agar ligamentlar "nozik" emas, balki "qattiq" bo'lsa, biz falsettoni eshitamiz.

Xuddi shunday, “Men aralash omni kuylaganimda ...” iborasini “O‘rta registrda kuylaganimda...” iborasiga o‘zgartirish kerak, chunki zamonaviy vokalda “mix a” tovushi juda xilma-xil bo‘lib, o‘ziga xoslikka bog‘liq. erishilgan rezonansli bo'shliqlarning modifikatsiyasi darajasi.

Barcha qo'shiq ovozlari bo'linadi ayollar, erkaklar va bolalar uchun. Asosiy ayol ovozlari soprano, mezzo-soprano va kontralto, va eng keng tarqalgan erkak ovozlari tenor, bariton va bas.

Musiqa asbobida kuylash yoki chalish mumkin bo'lgan barcha tovushlar yuqori, o'rta va past. Musiqachilar, tovushlar balandligi haqida gapirganda, bu atamadan foydalanadilar "ro'yxatdan o'tish", yuqori, o'rta yoki past tovushlarning butun guruhlarini anglatadi.

Global ma'noda ayollar ovozi baland yoki "yuqori" registr tovushlarini kuylaydi, bolalar ovozi o'rta registr tovushlarini va erkak ovozi past yoki "pastki" registr tovushlarini kuylaydi. Ammo bu qisman to'g'ri, aslida hamma narsa qiziqroq. Har bir tovush guruhida va hatto har bir alohida ovoz oralig'ida ham yuqori, o'rta va past registrlarga bo'linish mavjud.

Masalan, baland erkak ovozi - tenor, o'rta ovoz - bariton va past ovoz - bas. Yoki yana bir misol, xonandalar eng baland ovozga ega - soprano, vokalchilarning o'rta ovozi mezzo-soprano, past ovozi esa kontralto. Nihoyat, erkak va ayolning bo'linishini o'zlashtirish uchun, shuningdek, bir vaqtning o'zida, bolalar ovozini baland va past ovozga bo'lish uchun ushbu plastinka sizga yordam beradi:

Agar biron bir ovozning registrlari haqida gapiradigan bo'lsak, ularning har birida ham past, ham baland tovushlar mavjud. Masalan, tenor bas va baritonlar uchun mavjud bo'lmagan past ko'krak tovushlarini ham, baland falsetto tovushlarini ham kuylaydi.

Ayol qo'shiq ovozlari

Shunday qilib, ayol qo'shiq ovozlarining asosiy turlari - soprano, mezzo-soprano va kontralto. Ular birinchi navbatda diapazonda, shuningdek, tembr rangida farqlanadi. Tembr xususiyatlariga, masalan, shaffoflik, engillik yoki aksincha, to'yinganlik, ovoz kuchi kiradi.

Soprano- ayolning eng yuqori qo'shiq ovozi, uning odatiy diapazoni ikki oktava (to'liq birinchi va ikkinchi oktava). Opera spektakllarida bosh qahramonlar partiyalari ko‘pincha shunday ovozli xonandalar tomonidan ijro etiladi. Agar badiiy tasvirlar haqida gapiradigan bo'lsak, unda eng yaxshi ovoz yosh qizni yoki qandaydir hayoliy xarakterni (masalan, peri) xarakterlaydi.

Soprano, tovush tabiatiga ko'ra, bo'linadi lirik va dramatik- juda nozik qiz va juda ishtiyoqli qizning qismlarini bitta ijrochi ijro eta olmasligini o'zingiz osongina tasavvur qilishingiz mumkin. Agar ovoz o'zining yuqori registridagi tez o'tish va inoyatlarga osongina dosh bera olsa, unda bunday soprano deyiladi. koloratura.

Kontralto- bu ayol ovozlarining eng pasti, bundan tashqari, juda chiroyli, baxmal va juda kam uchraydi (ba'zi opera teatrlarida bitta kontralto yo'q) allaqachon aytilgan. Operalarda bunday ovozga ega xonandaga ko'pincha o'smir o'g'il bolalar rolini ishonib topshirishadi.

Quyida ko'pincha u yoki bu ayol qo'shiq ovozi tomonidan ijro etiladigan opera qismlariga misollar keltiradigan planshet mavjud:

Keling, ayollarning qo'shiq ovozlari qanday eshitilishini eshitaylik. Mana siz uchun uchta video misol:

Soprano. Bela Rudenko ijrosidagi Motsartning "Sehrli nay" operasidan Tun malikasi ariyasi

Mezzo-soprano. Bizening "Karmen" operasidan Xabanera taniqli qo'shiqchi - Elena Obraztsova tomonidan ijro etilgan

Kontralto. Yelizaveta Antonova ijrosidagi Glinkaning "Ruslan va Lyudmila" operasidan Ratmirning ariyasi.

Erkaklar qo'shiq ovozlari

Faqat uchta asosiy erkak ovozi bor - tenor, bas va bariton. Tenor shulardan eng balandi, uning tovush diapazoni kichik va birinchi oktavalarning notalaridir. Soprano tembriga o'xshab, bu tembrli ijrochilar ikkiga bo'linadi dramatik tenorlar va lirik tenorlar. Bundan tashqari, ba'zida ular turli xil qo'shiqchilarni eslashadi "xarakterli" tenor. "Xarakter" unga qandaydir tovush effekti bilan beriladi - masalan, kumushrang yoki shang'illagan. Xarakterli tenor shunchaki ajralmas bo'lib, siz kulrang sochli chol yoki qandaydir ayyor yolg'onning qiyofasini yaratmoqchi bo'lsangiz.

Bariton- bu ovoz o'zining mayinligi, zichligi va baxmal ovozi bilan ajralib turadi. Bariton kuylay oladigan tovush diapazoni la katta oktavadan birinchi oktavaning la chegarasida. Bunday tembrli ijrochilarga ko'pincha operalardagi qahramonlik yoki vatanparvarlik qahramonlarining jasoratli qismlari ishonib topshiriladi, ammo ovozning yumshoqligi sevgi-lirik obrazlarni ochishga imkon beradi.

Bass- ovoz eng past, katta oktavaning F dan birinchisining F ga qadar tovushlarni kuylay oladi. Basslar har xil: ba'zilari gullab-yashnamoqda, "g'uvillab", "qo'ng'iroq shaklida", boshqalari qattiq va juda "grafik". Shunga ko'ra, basslar uchun belgilar qismlari xilma-xildir: bular qahramonlik va "otalik", astset va hatto kulgili tasvirlar.

Ehtimol, siz erkak qo'shiq ovozlarining qaysi biri pastroq ekanligini bilishga qiziqasizmi? Bu bas profundo, ba'zan shunday ovozli xonandalar ham chaqiriladi Oktavistlar, chunki ular kontroktavadan past notalarni "oladilar". Aytgancha, biz hali eng yuqori erkak ovozi haqida gapirmadik - bu tenor altino yoki kontratenor, deyarli ayol ovozida juda xotirjam kuylaydi va ikkinchi oktavaning yuqori notalariga osongina etib boradi.

Oldingi holatda bo'lgani kabi, planshetda erkaklarning qo'shiq ovozlari ularning opera qismlariga misollar bilan ko'rsatilgan:

Endi erkak qo'shiq ovozlari qanday eshitilishini tinglang. Mana siz uchun yana uchta video.

Tenor. David Posluxin ijrosidagi Rimskiy-Korsakovning "Sadko" operasidan hindistonlik mehmon qo'shig'i.

Bariton. Leonid Smetannikov tomonidan kuylangan Glierning "Bubulbulni shirin kuyladi" romansi.

Bass. Borodinning "Knyaz Igor" operasidan knyaz Igorning ariyasi dastlab bariton uchun yozilgan, ammo bu holda u 20-asrning eng yaxshi basslaridan biri Aleksandr Pirogov tomonidan kuylangan.

Professional tarzda tayyorlangan vokalchining ovozining ish diapazoni odatda o'rtacha ikki oktavani tashkil qiladi, ba'zida qo'shiqchilar va qo'shiqchilar ko'proq imkoniyatlarga ega. Amaliyot uchun eslatmalarni tanlashda tessituralarni yaxshi bilishingiz uchun men har bir ovoz uchun ruxsat etilgan diapazonlarni aniq ko'rsatadigan chizma bilan tanishishingizni tavsiya qilaman:

Xulosa qilishdan oldin, men sizni yana bir belgi bilan xursand qilmoqchiman, uning yordamida siz u yoki bu ovoz tembriga ega bo'lgan vokalchilar bilan tanishishingiz mumkin. Bu siz mustaqil ravishda erkak va ayol qo'shiq ovozlarining yanada ko'proq audio misollarini topishingiz va tinglashingiz uchun kerak:

Ana xolos! Biz xonandalar va xonandalarning qanday ovozlarga ega ekanligi haqida suhbatlashdik, ularning tasnifi asoslarini, diapazonlarning o'lchamlarini, tembrlarning ifodali imkoniyatlarini aniqladik, shuningdek, taniqli vokalchilarning ovozi tovushiga oid misollarni tingladik. Agar sizga material yoqqan bo'lsa, uni kontaktdagi sahifangizda yoki Twitter tasmangizda baham ko'ring. Buning uchun maqola ostida maxsus tugmalar mavjud. Omad!

Soprano uchun o'tish yozuvlari: mi 1- F 1 - F keskin 1 va mi 2- fa 2- f-sharp 2. Mezzo-soprano uchun: 1 gacha- C-sharp 1- re 1 va 2 gacha- C-sharp 2- qayta 2. Ovoz qanchalik past bo'lsa, o'tish notalari shunchalik past bo'ladi. Shuni ta'kidlash kerakki, halqum va konstitutsiyaning individual xususiyatlari ovozning registr tuzilishida muhim rol o'ynaydi. O'tish yozuvlari ohangda juda farq qilishi mumkin. Lekin eng diqqatga sazovor narsa - yuqori tovushlarga o'tishning nomuvofiqligi. Agar diapazon markazidan pastga o'tish har doim sezilarli bo'lsa, markazdan bosh registrga o'tish hamma ovozlar uchun mavjud emas.

Ayol ovozining registr tuzilishidagi erkak ovozidan tubdan farqi diapazonning markaziy qismining mavjudligi bo'lib, u tabiiy ravishda aralash tovushga ega, erkaklarda esa qorishma deyarli har doim sun'iy ravishda qoplash orqali topiladi. Halqum va ovoz burmalarining tuzilishi past tovushlarda faqat ko'krak qafasidagi tebranishlarni berishga imkon beradi, ammo falsettoga o'tishga imkon bermaydi. Falsetto o'rniga ovoz tabiiy ravishda aralashib, ayol ovozining markazini tashkil qiladi. Ayol ovozlarining yuqori registrining bosh tovushini, shuningdek, vokal qatlamlarning falsetto tipidagi tebranishlarining tarqalishi bilan aralashgan deb hisoblash kerak. Ayol ovozlarining nisbatan aniq falsetto tovushi odatda faqat yuqori garmonik tovushlarda ko'rsatiladi.

Ayol ovozlaridagi diapazonning tabiiy aralash markazi ovozni tenglashtirish vazifasini sezilarli darajada osonlashtiradi va baland notalarga o'tishda maxsus fokuslarni talab qilmaydi. Istalgan impedansga erishish va diapazonning o'ta yuqori qismida qo'shiq aytish bilan bog'liq bo'lgan maksimal kuchni kamaytirish uchun yaxlitlashdan foydalanish, ya'ni farenksda kattaroq bo'shliqni yaratish kifoya.

Ehtimol, ayol ovozining registr tuzilishining bu xususiyatlari ma'lum darajada ayollarda qo'shiq ovozlari erkaklarnikiga qaraganda ancha keng tarqalganligini aniqlaydi. Vokal apparatini tubdan qayta qurishning yo'qligi o'tish davri ayollarda vokal ma'lumotlarini aniqlash va rivojlantirishga ham hissa qo'shadi. Bolalarning qo‘shiq aytish jarayonida egallangan malakalari kattalar ovozida saqlanib qoladi, shuning uchun ayol ovozlarining texnik imkoniyatlari ham nisbatan yuqori bo‘ladi.

Erkak va ayol ovozining registr qurilishidagi farq, agar tajribasiz ayol o'qituvchi o'z o'quvchilarida erkak diapazonini qurishning registr xususiyatlarini hisobga olmasa, ko'pincha vokal pedagogikada nizolarga olib keladi. Qopqoqni bilmaslik va ayollardagi diapazon markazining aralash turi va erkaklarda uning ko'krak xarakteri o'rtasidagi farqni sezmaslik, bunday o'qituvchilar ko'krak qafasi turini erkak ovozi diapazonining yuqori qismiga qadar kengaytirishga harakat qiladilar. Ovozga eng ehtiyotkorlik bilan munosabatda bo'lish va eng engil, "nozik" qo'shiq aytish, ya'ni ovoz qatlamlari massasining eng kam ishtiroki bilan ham, ko'krak qafasidagi tovushning yuqoriga qarab kengayishi butun diapazonni to'liq o'zlashtirishga olib kelmaydi va. , qoida tariqasida, ovozni tezda eskiradi. Bunday ta'sir tizimi bilan faqat tovush tabiiy va oson aralashgan erkak ovozlari muvaffaqiyatli rivojlanishi mumkin, ammo bu kamdan-kam istisno.

Zamonaviy vokal-xor pedagogikasida kuylash jarayoni tovush shakllanishi (ovoz shakllanishi) va tovush chiqarish (ovoz texnikasi va ijrosi) nuqtai nazaridan ko'rib chiqiladi. Ovoz hosil qilish jarayonining muhim elementlaridan biri xor ovozlari registrlarining bir xil tembr moslashuvidir. Ovozlarning butun diapazoni, parvozi va chidamliligi bo'ylab yagona tembrning paydo bo'lishi registrlarni moslashtirish bo'yicha ishlar bilan chambarchas bog'liq. Bu ish o'rta maktab xori va kattalar xorida zarur.

Registr - tembrda bir hil bo'lgan va bir xil tarzda chiqarilgan ovozli tovushlar qatori. Ko'krak yoki bosh rezonatorlarining ustun ishlatilishiga qarab, ko'krak, bosh bor

va aralash registrlar. Erkaklar va ayollardagi ovozlarning registr tuzilishi har xil, bu halqumning strukturaviy xususiyatlariga bog'liq.

Ayol ovozida halqumning tuzilishiga ko'ra 3 ta tabiiy registr mavjud: ko'krak, o'rta (o'rta) va bosh. Xormeysterning vazifasi xor ovozlarini aralash rejimga (aralash - aralash) o'rnatishdir, shunda ko'krak va bosh rezonansining aralashmasi butun diapazonda aniq namoyon bo'ladi. Ko'krak qafasi registri ayollar va bolalarning past ovozlarida beshinchi - oltinchi, baland ovozda esa uchinchi o'rinni egallaydi. Ko'krak registrini ko'krak rezonatori eshitadi, bu sohadagi ovoz paychalarining butun massasi bilan mahkam yopiladi. Oʻtish notalaridan soʻng (soprano va birinchi alto uchun - E flat - 1-oktavaning F sharp, ikkinchi altto uchun - 1-oktavaning C - E flat) oʻrta registr boshlanadi. Bu registr tabiiy aralash tovushga ega. Bu yerda vokal kordlarining tebranishlarining aralash turi mavjud, bosh va ko'krak rezonatorlari bir vaqtning o'zida eshitiladi.

Ikkinchi o'tishdan so'ng (soprano uchun - E flat - F sharp, 2-oktavaning altos C - E flat uchun) bosh registr boshlanadi. Bu erda ligamentlar falsetto yopilish turiga qarab ishlaydi (qirralari bo'yicha), bu registrda asosiy rezonator faol ravishda eshitiladi.

Registrni moslashtirishning asosiy qiyinligi qo'shiqchilarni to'g'ri, ya'ni aralash tovush bilan, yaxlitlash yoki qoplash usullaridan foydalangan holda o'z diapazonining o'tish notalarini bajarishga o'rgatishdir.

Erkak ovozlarining registrlarini tenglashtirish (tekislash) usuli "qoplash usuli", ayol ovozini tenglashtirish "yaxlitlash usuli" deb nomlangan.

Zamonaviy vokal pedagogikada yaxlitlashdan foydalanish tabiat ayol ovozlariga o'rta registrda aralash ovoz shakllanishini berganligi bilan izohlanadi, shuning uchun aralash tovushni ekstremal registrlarga o'tkazish uchun yaxlitlash texnikasidan foydalanish kifoya. ovoz hatto tembrda ham eshitiladi. Ovozni yaxlitlash og'iz bo'shlig'iga gumbazli shakl berish orqali amalga oshiriladi, bu erda yumshoq tanglay faol ishtirok etadi.

Ayol ovozlarining registrlarini tenglashtirish bo'yicha ishlar odatda diapazonning markaziy qismidan (birlamchi zona) boshlanadi, aralash ovoz shakllanishini asta-sekin diapazondan yuqoriga va pastga kengaytiradi.

O'rnatilmagan erkak ovozida ikkita tabiiy registr mavjud - ko'krak va falsetto. O'z diapazonining taxminan 1,5 oktavasini egallagan erkak ovozining ko'krak registrida tarang vokal qatlamlarning qattiq yopilishi kuchli subglottik bosimdan foydalanishga imkon beradi, bu esa aniq tuyg'uni keltirib chiqaradigan kuchli va boy tembr tovushlarini chiqarishga imkon beradi. ko'krak qafasining tebranishi (shuning uchun re -gistra nomi). Biroq, bu rejimda ishlash faqat o'tish tovushlarigacha mumkin (E flat - F tenorlar uchun 1-oktavaning o'tkir, C - baritonlar uchun 1-oktavaning E tekisligi, B kichik - bass uchun 1-oktavaning D). Agar siz balandroq tovushlarni kuylashni istasangiz, ovoz "buziladi" (ovozni shakllantirish mexanizmining keskin o'zgarishi tufayli) va falsettoga o'tadi. Ovoz burmalari chekkalarda ishlay boshlaganligi sababli, ovoz kuchini va tembr ranglarini yo'qotadi.

Fransuz tenori va oʻqituvchisi J.Dyupre tufayli 19-asrning 40-yillari oxiridan boshlab erkak vokal amaliyotida texnika qoʻllanila boshlandi.

og'ir yuklarga chidamliligini oshirgan, opera xonandalarining ijrochilik imkoniyatlarini kengaytirgan diapazonning yuqori qismini shakllantirish davrida covers (voix mixt sombree).

Qopqoqni o'zlashtirishning asosiy qoidalari: diapazonning markazida qo'shiq ovozini (ko'krak va bosh rezonansining dozasi bilan) aralashtirish, o'tish notalari oldidan ovozning qorayishi (qorayishi), o'rtacha ovoz intensivligi va nafasni silliq etkazib berish.

Qoplash texnikasidan foydalanganda qo'shiq tembrining kuzatilgan qorayishi yuqori rezonatorlarning qayta tuzilishi va farenksning pastki qismining biroz kengayishi tufayli yuzaga keladi. Qopqoq texnikasi aralash tovush ishlab chiqarishda erkaklardagi vokal qatlamlardan ortiqcha kuchlanishni bartaraf etishga yordam berishi eksperimental tarzda isbotlangan.

Ma'lumki, ovozning aralash tovushi ko'krak qafasi va bosh rezonansining boshqa nisbatidan hosil bo'lishi mumkin. Katta harfga o'tishni tekislashda muhim rol erkak ovozlarida bosh rezonatorning tovushi o'ynay boshlaydi va aralash tovushda falsetto ulushi ustunlik qiladi. Shuning uchun tajribali xormeysterlar erkak qo'shiqchilar "registrlarni tekislashda aralash tovushni o'zlashtirish vositasi sifatida foydalanib, yuqori registrda yaxshi falsetto bilan kuylashni o'rganish foydalidir" deb hisoblashadi. Buning uchun yuqori notalarda to'xtamasdan, falsetto registridan ko'kragiga pastga qarab harakatda shkala mashqlarini qo'llash tavsiya etiladi. Yuqori tovushlarni ovoz chiqarib yuborishda, majburlash momentlaridan qochish kerak. Ko'krak registriga o'tishda qo'shiqchilar bosh rezonansining tembri saqlanishini kuzatishlari kerak.

Erkak va ayol ovozlarining registrlarini tenglashtirish mashqlari o'rtacha sokin dinamikada va bo'sh sur'atda bajarilishi kerak. Mashqlarning ohangi sekundlarda, uchdan birida pastga va yuqoriga harakatlanadigan qo'shiq tovushlariga asoslangan bo'lishi mumkin, shuningdek, masshtabga o'xshash harakatlar va beshinchi - oktavaga sakrashni o'z ichiga olishi mumkin. Mashqlarni unlilar bo'yicha aytish tavsiya etiladi: y, o, a, ularni boshqa unlilar va undosh tovushlar (ko'pincha jarangli undoshlar) bilan birlashtirish.

M. S. Osenneva va V. A. Samarin yosh xormeysterlarga murojaat qilib, shunday maslahat berishadi: "Xor bilan mashg'ulotlarda shuni yodda tutish kerakki, qo'shiq diapazonining yuqori va pastki qismlari faqat keyin shakllanadi.

h.k. registrlar chegaralariga tutashgan tovushlarni yaxlitlashga alohida e'tibor beriladi. O'tish tovushlari qoplanishi kerak. Unli tovushlarni o'zgartirganda, farenksning pastki qismining shakli o'zgaradi. Shunday qilib, unli [y] bo'yicha u kengaytiriladi, tovush quyuq rangga ega. [a] da farenks toraygan, tovush engil tembrga intiladi. [o], [e], [i] unlilari [y], [a] orasida oraliq tovushdir. Alohida unlilarning qoplanishiga erishish uchun [a] ni ohangda [o] bilan, [i] - ohangda [y] bilan, [e] - yopiq [e] ga aniq o'tish bilan kuylash tavsiya etiladi. . Overtone [y] dan ehtiyotkorlik bilan foydalanish tavsiya etiladi.

Xor kuylash

Qo'shiq aytish - xor ijrochilarining ovozli-eshituv sozlanishi. Qo`shiq kuylashdan maqsad xorni repertuar bo`yicha ijodiy ishga tayyorlashdir.

Qo'shiq aytishning asosiy vazifalari:

Xorning vokal-eshitish kayfiyati, uni ish holatiga keltirish;

Asosiy vokal va xor mahoratini shakllantiruvchi mashqlar ustida ishlash.

Xor amaliyotida kuylashning quyidagi tamoyillari ishlab chiqilgan:

Tizimli va izchil;

Xor ishtirokchilarining vokal vazifalari va xor mashqlarini bajarish texnikasidan xabardorligi;

Mashqlarni oddiydan murakkabroqgacha bosqichma-bosqich murakkablashtirish, chunki ovozli ko'nikmalar o'zlashtiriladi;

Vokal va xor mahorati va qobiliyatlarini mustahkamlash kuchi.

Xorda kuylashda kuylashning quyidagi shakllari keng qo`llaniladi: umumiy xor (to`liq kompozitsiyada), guruh (qismlarda), yakka.

Xor kuylash odatda quyidagi mashqlarni o'z ichiga oladi:

Unison (ovozli-eshituvchi sozlash va unli tovushlarni tekislash uchun);

Legato zarbasi mashqlari (kantilena qo'shiqlarini rivojlantirish uchun);

Ovozli etakchining turli usullari bo'yicha mashqlar (legato, staccato, non legato);

Keng hajmli mashqlar (registrlarni tekislash va qo'shiq nafasini rivojlantirish uchun);

Harmonik mashqlar kapella (xorda zona tizimini shakllantirish uchun);

Diksiya yoki tilni burish uchun mashqlar (artikulyatsiya apparati va xorning hissiy kayfiyatini faollashtirish uchun).

Til twisterlarini tanlashda siz ulardagi unli tovushlarning kombinatsiyasiga e'tibor berishingiz kerak. Boshlang'ich xorda bir xil unli tovushlarni takrorlaydigan tezkor asarlardan foydalanish qulayroqdir (ko-pyt shovqinidan chang maydon bo'ylab uchadi). O'qitilgan xorda, aksincha, unli va undosh tovushlarning turli kombinatsiyalarini o'zlashtirish kerak (Bull-bunt-lab, ahmoq-gubenky buqa, buqaning oq labi ahmoq edi).

Qo'shiq kuylash mashqlari sifatida o'rganilayotgan kompozitsiyalardan parchalardan foydalanish mumkin.

Qo'shiqning o'rtacha davomiyligi 15 daqiqa. Qisqa va uzunroq ashula darslari mumkin, ulangan

og'riqli holat, qo'shiqchilarning charchoqlari bilan. Qo'shiq kuylashda qo'shiq aytishga munosabat tik turgan holatda (ikki oyoqda tayanch, orqa tekis, elkalari burilgan, qo'llar bo'sh). To'g'ri qo'shiqni sozlash fonatsiya jarayonini osonlashtiradi.

Qo'shiq aytishning ikkita asosiy usuli mavjud - asbob va kapella bilan. Ularning har biri o'ziga xos afzalliklarga ega. Asbobdan foydalanilganda qo'shiq ovozi va intonatsiya ansamblining jo'rligida sifati ustidan doimiy ovoz nazorati imkoniyati mavjud. Qo`shiq cholg`u jo`rligisiz bajarilganda xonandalarning eshitish nazorati nihoyatda kuchayadi, partiyada va umuman xorda ansambl tuzish mahorati rivojlanadi. Shuning uchun ikkala usuldan ham foydalanish tavsiya etiladi.

Xormeyster ashulani olib borishda cholg'uda vokal mashqlariga jo'r bo'lish, ularni o'zgartirish, o'ynash, kuylash va bir vaqtning o'zida dirijyorlik qila olishi kerak.

Qo'shiq aytish murakkab jarayon bo'lib, ovoz apparatining barcha elementlarini muvofiqlashtirishni talab qiladi. Ovoz apparatini tashkil etuvchi barcha juda nozik organlarning o'zaro ta'siri va o'zaro ta'siri haqida faqat yaxshi o'qitilgan mutaxassis biladi, uni sozlash usullari va usullarini biladi. Lekin xorda vokal ishi qo`shiq ovozlarini sozlash va texnik jihatdan rivojlantirish bilan cheklanib qolmaydi, uning asosiy vazifasi xorning ijrochilik madaniyatini shakllantirishdan iborat.

Nazorat savollari

1. Xorda vokal ishining ahamiyati va mazmunini aytib bering.

2. Vokal va xorning asosiy tamoyillari, usullari va shakllarini ayting

3. Nafasni kuylashning o'ziga xosligi va xorda ishlash usullarini aytib bering.

4. Har xil turdagi hujumlardan foydalanishning afzalliklarini asoslab bering dastlabki bosqich qo'shiq aytishni o'rganish.

5. Qo`shiq ovozining tekisligi nimaga asoslanib aniqlanadi?

6. Erkak va ayol ovozlari registrlarini tenglashtirish metodikasini aytib bering.

7. Xor kuylashning maqsad va vazifalarini shakllantirish.

8. Qo‘shiq aytishning asosiy tamoyillari nimalardan iborat?

9. Qo'shiq kuylashda qo'shiq aytish munosabatini tasvirlab bering.

10. Xor kuylashning dirijyorlik usullarini ayting.

1. Barsov Yu. M. I. Glinkaning vokal-ijrochilik va pedagogik tamoyillari / Yu. Barsov. - L .: Musiqa, 1968. - 68 b.

2. Jivov VL Xor ijrosi: Nazariy. Metodologiya. Amaliyot:

darslik nafaqa / V. L. Jivov. - M .: Vlados, 2003. - S. 271 p.

3. Kazachkov S. A. Darsdan kontsertgacha / S. A. Kazachkov. - Qozon: Qozon universiteti nashriyoti, 1990. - S. 191-270.

4. Kochneva I., Yakovleva A. Vokal lug'ati / I. Kochneva, A. Yakovleva - L.: Muzyka, 1988. - 72 p.

5. Nikolskaya-Beregovskaya K. F. Antik davrdan XXI asrgacha rus vokal va xor maktabi: darslik. nafaqa / K. F. Nikolskaya-Beregovskaya. - M.:

Vlados, 2003 yil, 90–118, 140–191-betlar.

6. Osenneva M. S., Samarin V. A. Xor sinfi va xor bilan amaliy ish: darslik. nafaqa / M. S. Osenneva, V. A. Samarin. – M.: Akademiya, 2003. – 190 b.

8. Chabanny VF Xor havaskorligini jarayon sifatida musiqiy va pedagogik boshqarish: darslik. nafaqa / V. F. Chabanny. - Sankt-Peterburg:

SPbGUKI, 2008. - 2-qism. - S. 59–189.

9. Yakovleva A. Erkak ovozlari diapazonining yuqori qismini shakllantirish / A. Yakovleva // Vokal pedagogika savollari. - M.:

Musiqa, 1984. - Nashr. 7. – B. 73–86.

Guruch. 66. Turli vazifalarda glottisning paydo bo'lishi sxemalari. A - chuqur nafas, B - nafas, C.—. ekshalasyon, G - shivirlash, D - ko'krak qafasi ovozi registri, E1-E2-E3 - tovushning E dan E3 gacha ortishi bilan falsetto registr. 1 - bog'lamning qirrasi, 2 - glottis bo'shlig'i, 3 - aritenoid xaftaga, 4 - interaritenoid bo'shliq, 5 - aritenoid xaftaga mushak jarayoni, 6 - glottisning ligamentli qismi, 7 - glottisning xaftaga tushadigan qismi. , 8 - glottisning ligamentli bo'limining ochiq va bir qismi, 9 - glottisning ligamentli bo'limining yopiq qismi, 10 - aritenoid xaftaga.
tembrda kambag'al, kuchdan mahrum va moslashuvchanlikka qodir emas. Falsetto ovozining shakllanishi bilan, ligamentlar, xuddi "yelkan" kabi, o'tayotgan havo oqimida yuvilganga o'xshaydi. Ta'kidlanishicha, falsetto registrida ligamentlar ko'krak qafasi registridagi ishiga nisbatan qalqonsimon xaftaga krikotiroid mushaklari tomonidan egilishi tufayli faolroq cho'ziladi.
Ko'krak registridagi tovushni oshirish mexanizmi barcha ligamentlarning butun uzunligi bo'ylab, shu jumladan aritenoid xaftaga tebranishini doimiy ravishda saqlab turish bilan amalga oshiriladi. Ammo bu mexanizm faqat o'tish tovushlarigacha saqlanib qolishi mumkin. Bu yerda tovushning koʻtarilishini torning qoziqqa oʻralgan tovushining koʻtarilishi bilan solishtirish mumkin. Bunday "burilish", ya'ni ligamentlarning elastikligi (kuchlanish) ning oshishi ma'lum fiziologik chegaralargacha amalga oshirilishi mumkin, shundan so'ng ligamentlarning mexanizmi keskin o'zgaradi - u falsetga o'tadi.

Falsettoda, qoshiqlar tebranishdan o'chirilganda va kordonlar orasidagi bo'shliq mavjud bo'lganda, tovushning yanada kuchayishi shnurlarning tebranish qismi segmentining pasayishi bilan birga keladi. Ovoz kuchayishi bilan orqa ovoz paychalarining tobora ko'proq yopilishi tufayli ligamentlar orasidagi fusiform bo'shliq qisqaradi va qisqaradi. Bu mexanizmni majoziy ma'noda torning tovushining ortishi bilan uni klaviaturaga bosish bilan solishtirish mumkin. Albatta, bu mexanik analogiyalar torakal va falsetto registrlaridagi vokal kordlari ishining butun murakkabligini aks ettirmaydi, balki registrdan registrga o'tishda tovushni oshirish mexanizmini o'zgartirish tamoyilini aniq ko'rsatib beradi.

Guruch. 67. Ko'ndalang tomogrammalar usulida olingan turli ovozli vazifalarni bajarishda halqumning ko'ndalang kesma ko'rinishlari (R. Yusson bo'yicha). 1 - pianissimo falsetto, si1 da (244 Hz), baritondagi a unlisi, 2 - bir xil xonandaning bir xil tovushida ko'krak qafasidagi pianino, 3 - forte, opera bas, re1 unlisi a - re-sharp1 (290) Hz ), 4—forte, operatik kontralto, a unlisi on do2 (517 Hz).

Ko'krak qafasi va falsetto registrlarida tovush kuchayishining ko'rib chiqilgan mexanizmlari miyolatik nazariya nuqtai nazaridan registrning siljishini yaxshi tushuntiradi. Darhaqiqat, bu erda tovushning kuchayishi elastiklikning o'zgarishi yoki tarang va cho'zilgan vokal kordlarining qisqarishi bilan bog'liq. Biroq, ovoz turini aniqlash masalasi ko'rib chiqilgan bobda ta'kidlaganimizdek, endi ovozning registr o'zgarishi faqat halqumda rivojlanadigan periferik hodisa emasligi aniqlandi. R. Gusson registrning o'zgarishi birinchi navbatda markaziy kelib chiqishi bo'lgan asabiy hodisa ekanligini ko'rsata oldi.
R.Yuasanning kuzatishlariga ko'ra, takroriy nerv o'zining individual qo'zg'aluvchanlik xususiyatlariga ko'ra, uning tolalarining bir vaqtning o'zida ishlashi bilan sekundiga ma'lum miqdordagi impulslarni, taxminan 300-340 ni amalga oshirishi mumkin. Qaytalanuvchi nervning har bir tolasi sekundiga shu miqdordagi impulslar bilan o'tkazuvchanligi bilan cheklangan va shuning uchun uning barcha tolalari bilan bir vaqtning o'zida, bir fazada ishlaganda, nerv impulslar sonini 300-340 dan ortiq o'tkaza olmaydi. , va ovozli mushak, mos ravishda, soniyada 300-340 dan ortiq tebranishlarni amalga oshirishi mumkin. soniyada 300-340 tebranish chastotasi "kichik oktava" ning re-fa notalariga, ya'ni ovozning o'tish notalariga mos keladi.
Ushbu o'tish notalari ustidagi tovushni takrorlash uchun nerv tolalari ikki bosqichda ishlay boshlaydi, ya'ni o'z ishini ikki guruh tolalari o'rtasida taqsimlaydi. Bir guruh tolalar impulsni o'tkazsa, ikkinchisi dam olish holatida bo'ladi va keyin ular o'zgaradi. Shunday qilib, asabning har bir tolasi (va ularning minglab nervlari mavjud) har bir tolaning fiziologik imkoniyatlariga to'liq mos keladigan bir qator impulslarni o'tkazadi va umumiy nerv impulslar sonining ikki barobarini o'tkazishi mumkin. Ushbu ikki fazali ishning imkoniyatlari tugab, tovushni yanada ko'tarish kerak bo'lganda, asab o'z ishini uchta tolalar guruhiga ajratadi, ya'ni o'z ishini uch fazali qiladi (sekundiga 700-750 impulsdan yuqori chastotalar uchun) ). Aynan shu ishning bir fazalidan ikki fazali, uch fazali va boshqalarga o'tishlari, R. Yussonning fikriga ko'ra, ovozning yoriqlarini qayd qiladi.
Shu darajada funksionallik odamlarda takroriy nerv tolalari har xil bo'ladi (turli qo'zg'aluvchanlik, bu nerv hosil qilishi mumkin bo'lgan impulslarning maksimal sonini aniqlaydi va qo'zg'aluvchanlik vaqti bilan o'lchanadi - xronaksiya), bir fazali ishdan ikki fazaga o'tish turli xil notalarda sodir bo'ladi. Bu, R.Yussonning fikricha, xonandaning haqiqiy ovoz turini belgilaydi. Registrlarning o'zgarishi fonatsiyaning neyroxronaksik nazariyasi nuqtai nazaridan shunday ko'rinadi. bitta
O'zgaruvchan registrlarning yangi neyron nazariyasi registrni o'zgartirish paytida vokal kordlarini bevosita kuzatish natijasida olingan vokal kordlarining ishlashi haqidagi ma'lumotlarni istisno qiladimi?
Yo'q, unday emas. Ovoz mushaklari ishining tabiatidagi o'zgarishlar takroriy nervning bir fazali ishidan ikki fazaga o'tish natijasidir, deb o'ylash mumkin. Shuning uchun laringeal sfinkterning ishidagi mushak o'zgarishlarini takroriy asabning ish turidagi o'zgarishning tashqi ifodasi sifatida ko'rib chiqish mumkin.
Registrlar nazariyasi haqida qanday fikrda bo'lishimizdan qat'i nazar, erkak ovozi tabiiy ravishda registr tuzilmasiga ega ekanligi va halqumning ish turi va ovozning tovushiga qarab, uning ikkita asosiy xususiyati borligi shubhasiz haqiqatdir. registrlar: ko'krak va falsetto.
Biroq, ko'krak qafasidagi ba'zi qo'shiqchilar, yuqorida ta'kidlanganidek, o'ziga xos o'tish xarakteriga ega bo'lgan ba'zi notalarga ega va shuning uchun diapazonning ushbu qismining turli qismlarining tovushida heterojenlik mavjud. Shu asosda, ba'zi o'qituvchilar erkak ovozida ikkita emas, balki farqlash mumkin deb hisoblashadi katta miqdor registrlar. Ovoz jihatidan bir xil bo'lmagan diapazonning ushbu bo'limlari registrlar emas, chunki bu erda vokal kordlari ishini tubdan qayta qurish yo'q. Ular registrlar ostida nomlanishi mumkin va. Bundan tashqari, ular hamma qo'shiqchilar tomonidan ifodalanmagan.
Ko'krak registridagi qo'shiqchilarda kuzatiladigan tembrdagi o'zgarishlar va individual notalardagi ba'zi noqulayliklar glottisning uzatma trubkasidan ta'sirlanishiga bog'liq.
Ma'lumki, olingan notaning balandligi va uzatma trubasining uzunligi o'rtasidagi ma'lum nisbatlar bilan, uzatma trubkasida rivojlanayotgan akustik hodisalar tufayli ovozni shakllantirishda (D. Vayss) 1 qiyinchilik mavjud. Biz bu hodisalarning mohiyatiga bu erda kira olmaymiz. Faqat shuni ta'kidlaymizki, bu holda halqumning ishi biroz qiyinroq va shuning uchun tembr ham biroz o'zgaradi. Shunday qilib, bitta ko'krak registrida ba'zi qo'shiqchilar ham subregistrlarga ega bo'lishi mumkin, ammo bu holda, halqumning nerv-mushak ishini tubdan qayta qurish hech qachon sodir bo'lmaydi. Erkak ovozida har doim faqat ikkita haqiqiy registr mavjud: ko'krak va falsetto.
Yuqorida biz yuqorida yozgan edik, ba'zi hollarda, ba'zi shaxslarda, ovoz hatto butun diapazonda, registrga o'tishlarni aniqlamasdan eshitiladi va shu asosda ba'zi o'qituvchilar registrlar ovoz apparatidan noto'g'ri foydalanish natijasidir, deb bahslashishga harakat qilishadi. Bunday faktlar har doim qayd etilgan va qoidadan istisno hisoblangan. Masalan, 18-asrning mashhur o'qituvchisi D. Manchini ovozning ikki registrli tuzilishini tasvirlab, shunday yozadi: "Ammo, bitta ko'krak registrida hamma narsani takrorlash uchun juda g'alati qobiliyatga ega bo'lgan ovozlar mavjud". Bu holatlar tabiiy ravishda aralash ovozli deb ataladigan tovushlarga tegishli.
Aralash ovozda tovush paychalari na sof torakal, na sof soxta tipda tebranmaydi va ularning tebranishlarida bir vaqtda torakal va falsetto ish mexanizmlari mavjud. Qayd etilgan hollarda, halqum tabiatan shunchalik yaxshi tartibga solinganki, har ikkala harakat turini aralashtirish qo'shiqchi tomonidan ko'p harakat va moslashuvsiz amalga oshiriladi. Mix - lotin tilida - aralash. O'tishga ega bo'lmagan xom tovushlar, tabiatan, butun diapazonda aralash ovoz shakllanishiga ega. Biroq, ko'pchilik odamlar uchun aralash, ya'ni aralash ovoz shakllanishini topish - bu vokal apparati ishida maxsus muvofiqlashtirishni qidirish va rivojlantirish natijasidir. Vokal apparatining strukturaviy xususiyatlari bu masalada hal qiluvchi rol o'ynaydi. Ikki taniqli bariton, La Skala teatri solistlarining bu boradagi fikrlari. Yuqori ovoz registrining shakllanishi haqidagi savolimizga Rolando Panerai shunday javob berdi: “Men uchun ovoz diapazonining yuqori qismini shakllantirish va umumiy qoplangan tovushlarni shakllantirish hech qachon muammo bo'lmagan. Ovoz osongina butun diapazonda o'z-o'zidan qoplandi. Xuddi shu savolga Sesto Bruscantini javob berdi, hatto bir necha yil oldin mashhur qo'shiqchi La Skala, u registrlar bilan katta qiyinchiliklarga duch keldi. “Registrning bir tekisligiga erishish uchun, - dedi u, - ko'p mehnat qilish, ko'p o'qish kerak. Axir bu sun'iy narsa (aralash. - L.D.), uni topish, ishlab chiqish kerak. Registrlar tabiatan mavjud va ovozni bir tekis qilish uchun uni tubdan boshqacha tarzda qurish kerak - uni aralashtirib yuborish.
Aytish kerakki, qo'shiq amaliyotida aralash so'z ko'pincha yuqori sifatli qo'shiq ovozi, haqiqiy to'liq qo'shiq ovozi emas, balki o'ziga xos falsetto sifatida tushuniladi. Ularning ta'kidlashicha, "u yuqori notalarni ovozi bilan emas, balki aralash notalar bilan oladi", bu falsettoga yaqin cho'qqilarning pastroq, engillashtirilgan ovozini anglatadi. Darhaqiqat, bu tovush aralash xarakterga ega. Ammo aralash ovozning, ya'ni aralash ovoz shakllanishining o'ziga xos xususiyati shundaki, u juda to'liq, boy va mustahkam ovoz berishi mumkin. Barcha savol ovozning qanday aralashganligidir.
Ko'pchilik aralash tovush haqida tasavvurga ega bo'lgan engillashtirilgan, pastroq tovush aralash tovushning faqat bitta turi bo'lib, unda vokal kordlari ishining falsetto xususiyati ustunlik qiladi.
Turli davrlarda qo'shiq aytishda ovozli registrlar turli usullarda ishlatilgan. Qadimgi italyan maktabining rivojlanish davrlarida va 16—18-asrlarda qoʻshiq ovozining tabiiy registrlari qoʻllanilgan. Florentsiya islohotidan oldin ham, polifonik uslubning gullab-yashnagan davrida, polifonik kompozitsiyalarda yuqori ovozlarni maxsus tayyorlangan falsettochilar kuylashdi. Axir, tenorning tabiiy ko'krak qafasi registri F-F-sharp-G dan yuqori bo'lmaydi. Ayollar ovozi bo'lmaganida (va 18-asrning o'rtalariga qadar cherkovda ayollar qo'shiq aytishga ruxsat berilmagan), agar yuqori qismlar falsetto ovozida aytilmasa, polifoniya yaxshi eshitilmaydi. Ammo falsetto tovushi, biz bilganimizdek, tovush jihatidan zaif va etarli kuchga ega emas. Keyinchalik ular baland qismlarni kuylay oladigan etarlicha kuchli ovozlarni olish uchun kastratsiyadan foydalanishni boshladilar. So'nggi kastrato qo'shiqchisi atigi yuz yil oldin vafot etdi.
Qadimgi italyan maktabida erkak ovozining tabiiy ko'krak va falsetto registrlari ishlatilgan. Faqat ular orasidagi o'tish moslashtirildi. O'sha paytda mavjud bo'lgan "qanchalik yuqoriga ko'tarilsa, shunchalik tinchroq qo'shiq aytasiz" tamoyili bilan - registrlardan bunday foydalanish to'liq oqlandi. Erkak ovozining ikki registrli tuzilishi jamoatchilikning didini to'liq qondirdi va o'sha davr musiqasi tomonidan qo'yilgan vazifalarni sifatli bajarishga imkon berdi.
Ammo 1825 yildan beri italyan tenorlari diapazonning yuqori tovushlarini falsetto tovushi bilan shakllantirish usulini tark etishdi va aralash tovushdan foydalanishni boshladilar, garchi u hali ham to'liq to'yingan xususiyatga ega emas. Faqat frantsuz tenori Gilbert Dyupre aralash ovozning barcha imkoniyatlaridan foydalanadi va yuqori tenor C ga ko'krak tovushining yorqin aralashmasini keltiradi. Aralash ovoz shakllanishining bu kashfiyoti, yuqorida aytib o'tganimizdek, musiqaning tabiati, xonalarning kattaligi, orkestr tarkibi, orkestr jo'rligining zichligi va boshqalar bilan bog'liq bir qator sabablarga ko'ra sodir bo'ldi.
Voix mixte sombree - ovozning aralash yashirin tovushi erkak ovozlari uchun yangi imkoniyatlar ochdi. Va bugungi kungacha aralashtirish butun diapazonni tenglashtirish va to'liq ovozli yuqori notalarni olish uchun eng zarur usullardan biridir. Aralash - yuqori registrning engil shakllanishi emas, balki butun diapazonni qurish printsipi. To'g'ri aralash konstruktsiya bilan ovozda o'tish notalari yo'q (o'zgaruvchan hech narsa yo'q, chunki vokal kordlarining ikkala mexanizmi doimo mavjud) va diapazon bo'yicha to'liq rivojlanadi.
Ko'krak qafasidan falsettoga keskin o'tadigan ko'pchilik qo'shiqchilar uchun tekis va to'liq diapazonga erishish ovozni texnik qayta ishlashda eng katta qiyinchilik bo'ladi. Amalda tabiiy ravishda paydo bo'lgan aralash tovushlar kam uchraydi.
Zamonaviy opera va kontsert ijro uslubi xonandadan to'liq ikki oktava diapazonli silliq ovozga ega bo'lishni talab qiladi. Agar ovoz tovushda heterojenlikka ega bo'lsa, masalan, juda ochiq tepa yoki aksincha, juda qorong'i, bir-birining ustiga yopishgan bo'lsa, bu jiddiy xato deb hisoblanadi. Ovozning bir tekisligiga erishish o'qituvchi va talabaning doimiy e'tiboridagi mavzudir.

Ovoz qopqog'i. Aralashtirish registrlari

Diapazonning yuqori qismidagi tovushni tenglashtirishga ovozni qoplash va uning registrini aralashtirish orqali erishiladi. Muqovaga kelsak, turli sinflar va qo'llanmalarda har xil bo'lgan ko'plab hiylalar mavjud. Qoplashning asosiy printsipi diapazonning yuqori qismida quyuqroq tovushni topishdir. Ovoz ko'tarilgach, u avval yumaloq bo'ladi, ya'ni u yanada tovushli bo'ladi va go'yo yumaloq bo'ladi, keyin esa bu yaxlitlash qopqoqqa aylanadi, ya'ni ovoz shu qadar yumaloq bo'lib, qorong'i eshitila boshlaydi. y tovushi. Ba'zan bu maqsadda o yoki y tovushlari qo'llaniladi, ular cho'zilgan trubaning bo'shliqlarini qorong'i tovush hosil qilish uchun yaxshi tashkil qiladi.
Ovozni qoplash nuqtasi uzaytirish trubkasida ko'proq impedans yaratishdir. Bu impedans, go'yo, yuqori registr tovushlarini shakllantirish jarayonida mavjud bo'lgan kuchli subglottik bosimni muvozanatlashtiradi va shu bilan tovush paychalarining aralash ishni bajarishini osonlashtiradi. Yukning bir qismini halqumdan olib, impedans qo'shiqchiga vokal kordlarining aralash ishini topishga yoki saqlashga yordam beradi.
Afsuski, qopqoq to'liq aniq atama emas. Ba'zilar, qopqoqda, aralashtirish, aralashtirish tushunchasini o'z ichiga oladi. Boshqalar bu tushunchalar o'rtasida teng belgi qo'ymaydi va aralashishni qopqoqdan ajratadi, ikkinchisidan faqat tovushni qoraytirish funktsiyasini qoldiradi.
Biz har bir atama aniq, aniq mazmunni aks ettirishi kerak deb hisoblaymiz. Aralashtirish yoki aralashtirish nazarda tutiladi maxsus xarakter ovoz paychalarining ishi. Ovozni xiralashtirish - uzaytiruvchi trubaning empedansini oshirish. Qopqoq - bu ikkala nuqta birlashtirilishi kerak bo'lgan texnikadir. Haqiqiy qopqoq vaqtida nafaqat tovushning qorayishi, balki ovozli apparatning ishlashida ham o'zgarish, ya'ni registr mexanizmining o'zgarishi ham mavjud.
O'rganish jarayonida xonandalar asta-sekin butun diapazonda ovozning bir tekisligini topadilar, chunki bu professional qo'shiqchilikning ajralmas shartidir. Barcha yaxshi professional qo'shiqchilar bir xil diapazonga ega va shuning uchun bitta aralash ovoz paychalarining shakli.
Ovoz bilan yaxshi eshitiladigan gırtlak printsipining bu bir xilligi hozirda biz tomonidan professional qo'shiqchilarda rentgen usulida qayd etilgan. M.Garsiya halqum oynasi yordamida qo‘shiq kuylashda halqumni tadqiq qila boshlaganida, halqum ko‘krak qafasining ochiq tovushida va tovushni berkitishda turlicha ishlashini qayd etgan. Ochiq ko'krak tovushi bilan, tovush yorqin metall xarakterga ega bo'lganda, epiglottis tushiriladi, orqaga buriladi va halqumga kirish torayadi. Qoplanganda epiglottis ko'tariladi va halqumga kirish joyi keng ochiladi. Bunday qoplamali tovush metall xususiyatini yo'qotadi, bulutli bo'ladi, xira bo'ladi. Bu kuzatishlar bir qancha tadqiqotchilar, xususan Pilke, Musexold, Shilling (rentgen nurlari yordamida)1 tomonidan shu asrning boshlarida takrorlangan va hiqildoqning qoplama paytidagi bunday xatti-harakati tasdiqlangan fakt hisoblangan. Bu ma'lumotlar qo'shiqchilik bo'yicha ko'pgina qo'llanmalarda va foniatriya bo'yicha kitoblarda keltirilgan.
Biroq, laringeal oyna va rentgen nurlari yordamida amalga oshirilgan bu kuzatishlar hiqildoqning qoplanish vaqtidagi ishining haqiqiy tasvirini bera olmadi, chunki ular qo'shiq aytish fiziologiyasini eng kuchli darajada buzgan. Qoplash yaxshi ovozli yordamni va uzaytiruvchi trubaning yonidan etarli empedansni talab qiladi, bunga sub'ekt o'tirgan holda, boshini ko'tarib, og'zini keng ochib, tilni kengaytirib bo'lmaydi (laringoskopiya holati).

Guruch. 68. Ovozning engil, "metall" tovushi bilan halqumga kirishning ko'rinishi. Rasm Rassell laringoskopi yordamida olingan. 1 - epiglottisning erkin qirrasi, 2 - epiglottis tuberkuli, 3 - haqiqiy ovoz paychalarining, 4 - soxta ovoz paychalarining, 5 - aritenoid xaftaga uchi. Ko'rinib turibdiki, halqumga kirish tor, epiglottis tuberkullari va aritenoid xaftagalarning tepalari birlashtirilgan, teshikda yopiq ovoz paychalarining ahamiyatsiz maydoni ko'rinadi.

Qo'shiq aytishning tabiiyligini buzmasdan olingan lahzali rentgen nurlari yordamida olib borgan tadqiqotlarimiz qopqoq paytida halqum ishining butunlay boshqacha tasvirini berdi. Ovoz diapazonining o'rta qismidagi tovushlarni kuylash paytida suratga olingandan so'ng, qo'shiqchidan uning diapazonining ekstremal notalaridan biri bo'lishi kerak bo'lgan yaxshi kuylangan qismdan iborani kuylash so'ralgan va bu yopiq tovushda, suratga olinadi. Bunday rasm diapazonning yuqori notalarining yopiq tovushi paytida kengaytma trubasi va halqumning barcha organlarining holatini aniq belgilab berdi. Qo'shiqning tabiiyligi to'liq saqlanib qolganligi sababli, qo'shiqchiga hech narsa xalaqit bermadi va uning holati tanish edi, rasmlar qo'shiq paytida ovoz hosil qilish organlarining haqiqiy munosabatlarini aniq tasvirlab berdi.
Ma'lum bo'lishicha, halqumning holati va uning yuqori yopiq notalarni va diapazonning o'rtasini kuylashda moslashishi zamonaviy professional opera qo'shiqchilari orasida sezilarli farqlarga ega emas. Halqumga kirishning ochilishi va ko'tarilgan epiglottis sodir bo'lmaydi. Halqumga kirish butun diapazonda teng ravishda toraygan holda qoladi. Epiglottis ham barqaror pozitsiyani egallaydi va ko'tarilmaydi, ilgari o'ylanganidek, qoplangan bo'lsa, halqumga kirishni ochadi. Bir so'z bilan aytganda, butun laringeal kompleks o'rta registrdagi kabi qopqoq paytida bir xil bo'lib qoladi, ya'ni ishda

Guruch. 69. Erkak tovushlarida diapazonning yuqori qismidagi tovushni qoplaganda halqum va halqumning pastki qismi. Opera xonandalari yaxshi kuylangan asarlarni kuylash paytida olingan rentgenogrammalarimiz asosida. 32 va 30 - tenorlar, 34, 36, 37 - baritonlar, 43 - bas, 32, 30, 34, 43 - a unlisida, 37 - i, 36 - sonlari. e. Quyidagi rasmdagi belgilarga muvofiq rentgenogrammalarni o'qing. 47. Qattiq chiziq yuqori qoplangan nota chalinganda organlarning konturlarini, siniq chiziq esa diapazonning markaziy qismida qo'shiq aytishni ko'rsatadi. Ko'rinib turibdiki, qoplaganda halqumga kirish joyi tor bo'lib qoladi va halqumning pastki qismi kengayadi.
halqum sezilarli o'zgarishlarga uchramaydi. Shubhasiz, biz o'rgangan barcha qo'shiqchilar aralash ovozga ega edilar va yuqori registrga o'tish glottis ishida sezilarli qayta qurish bilan birga bo'lmadi. Ha, bu tabiiy, chunki yaxshi professional qo'shiqchilar ikki oktavali diapazonga ega, bu zamonaviy qo'shiqchi uchun opera sahnasida kuylashning ajralmas shartidir. Ovozning butun diapazondagi tekisligi, shu jumladan katta harflar, halqum ishidagi barqarorlikka mos keladi.
Professional qo'shiqchilarda diapazonning yuqori qismiga o'tishda kuzatiladigan yagona muhim farq - bu farenksning pastki qismining aniq sezilarli kengayishi. U barcha unli tovushlarda aniq ifodalangan. U bilan kattaroq yumaloqlik sifati va diapazonning yuqori qismining qoraygan ™ tembrini bog'lamaslik mumkin emas. Ovozning yumaloqligi, chuqurligi, go'shtliligining bu sifati farenksning pastki qismidagi rezonans sharoitlari bilan bog'liq. Bundan tashqari, pastki faringeal bo'shliqning kengayishi farenksda katta hajmdagi havo hosil qiladi va shu bilan tebranish tovush paychalarining yuqoridan ko'proq qarshiligini (impedans) keltirib chiqaradi, bu ayniqsa vokalning yuqori qismi uchun muhimdir. diapazon, halqumning fiziologik imkoniyatlari tabiiy chegarasiga yaqinlashganda. Qoplash paytida faringeal bo'shliqning kengayishiga kelsak, bizning ma'lumotlarimiz ilgari o'tkazilgan kuzatishlarni to'liq tasdiqlaydi va bu kengayishning ta'sir qilish mexanizmi aniqlangan deb hisoblash mumkin.
Bizning ma'lumotlarimizni E. Pilke, A. Musexold, R. Shilling va boshqalar tomonidan olingan ma'lumotlar bilan solishtirganda aniqlangan farqni qoplash paytida halqumning xatti-harakati bilan bog'liq holda, nafaqat tabiiylikning to'liq saqlanishi bilan izohlash mumkin. qo'shiq kuylash va zamonaviy tadqiqot usullarining oldingilariga nisbatan katta mukammalligi. , shuningdek, muqovaning o'zi texnikasini o'zgartirish orqali. Shu asr boshlaridan bizgacha yetib kelgan qo‘shiqchilarning grammofon yozuvlariga qaraganda, ularning muqovasi ancha to‘liqroq bo‘lib, ovozi yuqori notada kuchliroq qoraygan. “Qopqoq”ning o‘zi, uning darajasi va qoplangan tovushning tabiati tarixan o‘zgargan. D. L. Aspelund to'g'ri ta'kidlaydi: "Italiyadagi qo'shiqchilarning katta avlodi (Fernando de Lusiya, Battistini) orasida biz hali ham qo'rqinchli tovushlardan sezilarli darajada foydalanishni kuzatamiz. Keyingi avlod qo'shiqchilari (Karuzo, Titta Ruffo, Pertile, Gigli) diapazonning yuqori qismida qo'rqinchli tovushlarni qo'llash bilan bir qatorda, biz allaqachon yana bir tendentsiyani ko'ramiz - butun diapazonni o'ta chegaralarga qadar o'ta baland ovoz bilan kuylash. tembrda bir xil, quvvatlangan, aralash tovush. Bu tovush yuqoridan pastgacha qoplanadi. Ekstremal tepaliklar xiralashgan emas, "yopiq" emas, balki faqat "qoplangan" bo'lib, buning natijasida ovoz hatto bu yuqori tovushlarda ham metalllik va yorqinlikni saqlaydi.
Bizning davrimizda qo'shiqchilar M. Garsiya yozganidek, ovoz o'zining metalllik va yorqinlik xususiyatlarini yo'qotmaydigan, "tuman" bo'lmaydigan "yaqin" qopqoqdan foydalanadilar. Shubhasiz, bu tovushning yorqinligi va yorqinligini saqlab turganda yaqin qopqoq bo'lib, epiglottis bilan halqumga kirishni yopish uchun doimiylikni talab qiladi.

Qoplama amaliyoti

Deyarli har bir qo'shiqchi turli xil usullardan foydalangan holda qopqoq pozitsiyalarini qidiradi: ba'zan taqliddan o'tadi, ba'zida quyuq unlilarni ishlatadi, ba'zida aralash va qorayishni sof shaklda qo'llaydi. O‘quvchiga eng oson singib ketadigan qoplangan tovushni tarbiyalash yo‘lini yoki o‘qituvchining o‘zi biladigan va ishlatadigan yo‘lni tanlash o‘qituvchining didi va qobiliyatiga bog‘liq.
Qoplangan tovushni o'rgatish masalasi bilan bog'liq holda shuni ta'kidlash kerakki, o'qituvchilar o'rtasida qopqoq boshlanishi kerak bo'lgan diapazondagi joyning ko'rinishida sezilarli farq bor.
Ovoz diapazonining pastki qismi sof ko'krak qafasi registrida "ko'p vaqt o'tkazmasdan" shakllanishi kerak va tovush ko'tarilgach, uning atrofida tobora ko'proq aylanadi degan fikr bor. O'tish yozuvlari oldidan bir yoki ikki tonnani qoplashni boshlashingiz kerak va keyin qopqoqni diapazonning butun yuqori qismiga yoyib chiqing. Bu konstruksiya bilan qo‘shiqchida ustki qismi qoplangan, pastki qismi ochiq bo‘lgandek taassurot paydo bo‘ladi. Registrga o'tish yo'qolmaydi, lekin ko'krak qafasidagi tovushning aralash, yopiq tovushga silliq o'tishi tufayli yumshatiladi. Ushbu diapazonni shakllantirish usuli bilan ovoz juda bir tekis eshitiladi va ko'plab professional qo'shiqchilar ushbu yoritish usulidan muvaffaqiyatli foydalanadilar.
Ovozning bir tekisligini shakllantirishning yana bir usuli - bu diapazondagi eng past notalardan boshlab qoplash. Ushbu turdagi tovush hosil bo'lishi bilan butun diapazondagi ovoz bir tekis eshitiladi va yuqori notalarda tovush hosil qilish uslubini o'zgartirishni talab qilmaydi. Bu diapazonni yaratish uchun bitta registr printsipi deb ataladi. O'qituvchilar borki, diapazonni yaratishning faqat ushbu usulini tan oladilar, chunki bu ovozning tekisligi va mustahkamligini ta'minlaydigan yagona to'g'ri hisoblanadi.
Butun diapazonda yopiq tovushni o'qitishga metodik yondashuv turli o'qituvchilar uchun har xil. Ko'pincha, o'tish notalarida yoki ovoz osongina qoplanadigan diapazonning yuqori qismida yopiq tovushni topib, o'qituvchi asta-sekin tovush hosil qilish printsipini past va past diapazonga "pasaytiradi". Asta-sekin, bu yopiq ovozni shakllantirish usuli bu qo'shiqchi uchun asosiy bo'lib qoladi va butun diapazonga tarqaladi.

Guruch. 70. Qo'shiqchilarda cho'zilish trubkasidagi halqumda diapazonning yuqori tovushlarini qoplashda sodir bo'ladigan o'zgarishlar (radiografiyaga ko'ra (a, i, e unlilarida kuylash paytida). 32, 30 va 52 raqamlari tenorlar va qolganlari baritonlar va baslardir.Barcha hollarda qoplaganda pastki farenksning kengayishi qayd etiladi.Halqum, yumshoq tanglayning moslashuvi sezilarli darajada oʻzgarmaydi.Baʼzi qoʻshiqchilarda (30, 47, 36 va 39 holatlar), yuqori tovushlarda og'iz biroz kengroq ochiladi.

Ovozning yagona registrli tovushini butun diapazonda o'stirishning yana bir yondashuvi diapazonning past tovushlarida allaqachon aralash ovoz hosil bo'lishini to'g'ridan-to'g'ri topish va bu tovushning asta-sekin butun diapazonga tarqalishidir. (Bu usul, masalan, Gnessin instituti dotsenti G. G. Aden tomonidan qo'llaniladi). Pianino tomonidan qabul qilingan tovushlarda, odatda, kuchli ko'krak qafasi tovushiga ega bo'lgan ovoz diapazonining pastki qismida u vokal kordlarining yopilishining falsetto xarakterini topishga harakat qiladi. Buni "garmonik" yoki "nay" hujumi deb atagan holda, u akkordlarning bu harakatini rivojlantiradi, bu faqat pianino yoki mezzo-forte uchun diapazonning ushbu qismida mumkin va asta-sekin bu falsetto elementi ko'krak qafasining tabiiy tovushiga kiritilgan. bu notalar aralash tovush hosil qiladi. Aralash ovoz hosil qilishning bu tamoyili diapazonning istalgan qismida tovush paychalarining torakal va falsetto mexanizmini ongli ravishda egallashga asoslanadi.
Mashhur amerikalik pedagog va olim D.Stenli1 ular uchun mumkin bo'lgan butun diapazonda falsetto va ko'krak qafasi tovushlarining izolyatsiya qilingan rivojlanishini anglatadi va ma'lum vaqtgacha aralashtirishga yo'l qo'ymaydi. Ovozning tengligi qo'shiqchi vokal kordlarining ikkala ishida, ya'ni butun diapazonda falsetto va ko'krak ovozining shakllanishida ravon bo'lganda erishiladi. Ularga ongli ravishda egalik qilgan holda, xonanda diapazonning istalgan notasida u yoki bu registrni sof shaklda yoki ularni aralashtirishning u yoki bu xarakterini yoqishi mumkin.
Biz bu erda yopiq tovushni shakllantirishga (o'tish notalaridan yuqori registrni qoplash va pastki notalardan boshlab qamrab olish - diapazonni shakllantirishning yagona registr tizimi) va aralash ovozli ovozni o'rgatish uchun turli xil tizimlarga bir nechta misollarni keltirdik. shakllanishi.
Deyarli har bir sinfda qoplangan tovushni topish orqali diapazonni tenglashtirish masalasi o`qituvchi tomonidan ovozning registr tuzilishi masalasiga va o`quvchi ovozining xususiyatlariga bo`lgan qarashlariga qarab individual ravishda hal qilinadi. Har bir o'qituvchi va talaba quloqqa qarab ovozli o'chirgichning ish turini (falseto, ko'krak va aralash ovoz hosil qilish) va ularni o'z ovoz apparati bilan takrorlash qobiliyatini ajrata olishini majburiy deb bilamiz. Bu farq har doim ham tajribali eshitish uchun ham oson emas, chunki aralash ovozli ovozda sof ko'krak qafasi yoki sof falsettoga juda yaqin bo'lishi mumkin.
Aralash ovoz shakllanishining o'ziga xos xususiyati shundaki, u falsetto va ko'krak tovushlarining miqdoriy mazmuni bo'yicha turli yo'llar bilan tashkil etilishi mumkin. Ovozni shunday aralashtirish mumkinki, unda falsetto tovush elementi, ya'ni ovoz paychalarining falsetto turi ustunlik qiladi. Bunday holda, butun ovoz engil, shaffof, falsetga yaqin. (Shunday qilib, masalan, mashhur kontsert xonandasi G. Pishaevaning ovozi aralash.) Biroq, aralash tovush - aralash tovush - ovoz paychalarining ishining asosan torakal xususiyati bilan tashkil etilishi mumkin. Keyin ovoz ko'krak tovushini juda yaqindan eslatuvchi xarakterga ega. U ohanglarga boy, to'yingan, yumaloqlik, go'shtlilik va ohangdorlik sifatiga ega - bu ko'krak ovoziga xosdir. (Bu turga ko'ra, masalan, ajoyib bolgar qo'shiqchisi Dimitar Uzunovning ovozi aralash.)
Aralashtirishning tabiati o'qituvchining didi bilan emas, balki har bir talabaning vokal apparatining individual xususiyatlari bilan belgilanishi kerak. Gırtlaklar qurilmasining xususiyatlariga ko'ra, ba'zi ovoz apparatlari tovush paychalarining falsetto turiga, boshqalari ko'krak qafasiga ko'proq moyil bo'ladi. Halqum funktsiyalarining bu xususiyatlarini nutqda ham kuzatish oson: ba'zilarida ovoz osongina soxta xarakterga ega bo'lsa, boshqalarida aniq ko'krak tovushi mavjud. Halqum funktsiyasidagi bunday xususiyat o'qituvchining ushbu talabada rivojlanishi kerak bo'lgan aralash ovoz hosil qilish turiga munosabatini aniqlashi kerak. Ovoz apparati ishi bilan bog'liq bo'lgan boshqa barcha holatlarda bo'lgani kabi, bu erda ham tabiatni majburlash, bu ovoz apparati hech qanday moyillik, anatomik va fiziologik shart-sharoitlarga ega bo'lmagan aralashtirish usulini singdirish mumkin emas. Berilgan ovoz apparatiga xos bo`lgan aralash ovoz hosil qilish turini aniqlash, uni rivojlantira olish o`qituvchining iste`dodi, sezgisi masalasidir. Bu talabaning ovozining barcha imkoniyatlarini ochib beradi.
G.Pishayevning falsettoni eslatuvchi engil aralash tovushga ega ovozini ishlab chiqqan dotsent S.P.Yudin mutlaqo haq edi. D.Uzunov ovozining mohiyatini tushunib, unga falsetto ustidagi ovoz paychalarining ishining ko‘krak tabiati katta ustunlik bilan aralash tenor tovushini singdirishga muvaffaq bo‘lgan professor Brimbarov ham haq.
Ro'yxatga olish munosabatlari, masalan, D. Aspelund kitobida amalga oshirilganidek, Otto Iro tomonidan diagrammalar shaklida grafik tasvirlangan bo'lishi mumkin. Bunday diagrammalar ishlatilgan registr nisbatlarini aniq ko'rsatadi turli davrlar, va shuning uchun biz o'zimizga ularni qandaydir o'zgartirish kiritishga ruxsat beramiz (71-rasmga qarang).
Qoplangan tovushni topishning qulayligi ko'p jihatdan vokal diapazonining o'rta va pastki qismlariga bog'liq. Agar ovoz majburiy bo'lsa, dinamika nuqtai nazaridan noto'g'ri qurilgan bo'lsa, u holda qopqoq qiyinchilik bilan amalga oshiriladi va qoida tariqasida, tepa bloklanadi. Tepaning ovozi o'rtasida keskin farq paydo bo'ladi
unga diapazonning bir qismi va undan pastroq. Bu vokal kordlarini majburlash paytida juda qizg'in rejimda ishlashi va shuning uchun ishda ko'krak qafasidagi harakatlarning aralash turiga silliq o'zgarishi mumkin emasligi bilan izohlanadi. Bir turdagi tebranishlardan ikkinchisiga silliq o'tish ovoz apparatining barcha qismlari ishida yuqori darajadagi uyg'unlikni talab qiladi.
va tovush hosil bo'lishida majburlash, bosish yoki boshqa tartibsizliklarga yo'l qo'ymaydi.

Guruch. 71. Qo`shiqchilik amaliyotida erkak ovozining registr tuzilishi sxemasi. Yuqori qatorda f1-f-sharp1-da o'tish yozuvlari bilan tenor diapazoni joylashgan. Uning ostida ovozning registr tuzilishining diagrammalari keltirilgan. Ko'krak registri lyukka bilan ta'kidlangan: a - tabiiy ovozda, o'qitilmagan; b - falsetto registriga silliq o'tish bilan ovozda (eski italyan maktabida bo'lgani kabi); vig - yagona registrli ovoz tuzilishi, ya'ni butun diapazonda aralash (aralash) ovoz shakllanishi; v - ko'krak registrlari ustun bo'lgan joyda aralashtirish (Uzunov ovozining turiga qarab aralashtirish); d - aralashtirish, bu erda bosh registr ustunlik qiladi (Pishchaev ovozining turiga ko'ra aralashtirish). .

Dinamik, nafas olish va ovozning "yuqori pozitsiyasi" nuqtai nazaridan to'g'ri qurilgan diapazonning markazida yaxshi shakllangan ovoz.
diapazonning yuqori qismidagi "qopqoq" pozitsiyasini muvaffaqiyatli topishning kaliti.
Agar ko'krak qafasi registridagi tovush to'g'ri, ortiqcha yuklamasdan va aniq belgilangan "yuqori tovush" bilan qurilgan bo'lsa, u holda diapazonning yuqori segmentiga o'tganda, u o'zini "yopib qo'ya" boshlaydi, ya'ni aralash qoplangan tovushga ega bo'ladi. ovoz. Bu shuni ko'rsatadiki, aralashish elementi, ya'ni ovoz paychalarining ishiga falsetto funktsiyasini kiritish diapazonning pastki segmentida, alohida e'tiborni jalb qilmasdan, yuqori pozitsiyani qidirish niqobi ostida ishlab chiqilgan, qo'llab-quvvatlangan. , to'g'ri qo'shiq ovoz tembr yumaloq tovush, va hokazo. P.
Ovozning dinamik qurilishi va diapazonning markazida tembr dizayni masalasi diapazonning yuqori segmentini shakllantirish uchun hal qiluvchi ahamiyatga ega.
Ko'pincha tovushning aralash xarakterini to'g'ri shakllantirishga kerakli rezonator sezgilarni izlash asosida erishiladi. O'qituvchi talabaga diapazonning ko'krak qismida "bosh rezonansi" ni izlashni taklif qiladi va "yirtmang", yuqori qismdagi ko'krak tovushidan tovushni olib tashlamang. Ushbu rezonansli hislar halqumning tegishli ish turining natijasidir. Shuning uchun bunday nazorat orqali ovoz paychalarining ishining istalgan xarakterini rivojlantirish mumkin.
Ovozini, hatto butun diapazonda ham mohirlik bilan o'zlashtirgan mashhur o'qituvchi Kamillo Everardi o'z shogirdlariga tovushning to'g'ri tembrini shakllantirish haqida shunday degan: "boshingizni ko'kragingizga qo'ying" yoki "ko'kragingizni qo'ying". boshingiz", "to'lqinlarga aralashing, aralashing!". "Rezonator" hissiyotlarni boshqarish orqali aralash ovoz shakllanishining bunday bilvosita rivojlanishi ko'pchilik vokal o'qituvchilari uchun odatiy holdir. To'g'ri ishlab chiqilgan qo'shiq tembri ostida diapazonning pastki qismidagi ligamentlar ishining aralash tabiatini topib, o'qituvchi qo'shimcha ravishda talabadan topilgan kerakli hislarni yo'qotmaslikni va faqat ovozni ko'proq yumalab, qoraytirishni so'raydi. (uni ko'proq "boshga" yuboring) yuqori notalarga o'tayotganda, ovozning shakllanishida hech narsa tubdan o'zgarmaydi. Masalan, S.P.Yudin bu haqda yozgan, u "tepaga ko'tarilayotganda tovushni etkazish usulini o'zgartirishni mutlaqo qabul qilib bo'lmaydi"2.
Erkaklarda hatto aralash diapazonni rivojlantirish bo'yicha amaliy ishlarda, turli o'qituvchilar tomonidan bu masalaga turli xil yondashuvlarga qaramay, har doim kuzatilishi kerak bo'lgan bir nechta umumiy tamoyillar mavjud. O'qituvchi diapazonning faqat yuqori qismini qamrab olish mumkin deb hisoblaydimi, pastki segmentni ochiq qoldirib, ko'krak qafasi, ko'krak segmentida aralash tovushga erishadimi, ya'ni ovozni butun diapazonda aralashtiradimi, har doim rioya qilish kerak. to'g'ri ovoz dinamikasi qoidasiga. Markaziy va pastki qismning juda kuchli, majburiy ovozi har doim yuqori tovushlarga o'tishni qiyinlashtiradi. Registrlar buziladi, "tashqariga chiqing". Majburiy tovush bilan haddan tashqari yuklangan glottis nafas olishning kuchli bosimini ushlab turish uchun ishlaydi. Uning uchun tebranish tabiatini silliq o'zgartirish, ya'ni registr mexanizmini o'zgartirish qiyin. Majburiy mehnat sharoitida, agar talaba ilgari bilmagan bo'lsa, aralash ovoz shakllanishini topish ham qiyin. Shuning uchun diapazonning bir tekisligi registrini ishlab chiqishning asosiy qoidasi tovush paychalari bo'shashganda diapazon markazining tabiiy, "erkin" yumshoq tovushini topishdir.
Haddan tashqari yorqinlikka, tovush balandligiga intilish, yuqori notalarga o'tish hali shakllanmagan bo'lsa ham, tovushning tabiiy qoplamini buzishi mumkin. Talaba tomonidan ishlab chiqilishi kerak bo'lgan yorqinlik, sonority, ligamentlarning yopilishining zichligiga bog'liq. Yopilishning bunday zichligi dastlab qopqoqni topishni, aralash ovozning shakllanishini qiyinlashtirishi mumkin. Shuning uchun, bir muddat yumshoqroq, ammo erkin va bo'shashgan ovozga chidash maqsadga muvofiqdir. Ushbu qurilish bilan aralashtirish osonroq bo'ladi.
Shunday qilib, birinchi bosqichlarda, yuqori registrga o'tish topilgunga qadar, kuchga intilish ham, tovushlilikka, yorqinlikka intilish ham aralash ovoz shakllanishining oldini olishi mumkin. Ushbu bosqichlarda, yopilishning haddan tashqari qattiqligiga qarshi vaqtinchalik "davolovchi" vosita sifatida qo'llaniladigan falsetto, aspiratsiya qilingan hujumlar yuqori notalarga harakatni, ovozni qoplash va aralashtirishni osonlashtirishi mumkin. Har bir o'qituvchi aniq tasavvur qilishi kerakki, ligamentlar yukdan maksimal darajada ozod bo'lganda, ular uchun osongina yangi ish topadi. Shuning uchun foydali: o'rtacha kuch, hujumning yumshoqligi, tovushning yumshoqligi, o va y bo'yicha impedansning kuchayishi, zarbasiz silliq nafas olish, qo'llab-quvvatlash tuyg'usini yaxshi saqlash.
Quvvat ma'nosida irratsional, nafas olish xabari, uning silliqligi yo'qligi ham aralash ovoz shakllanishini topish va saqlab qolishning mumkin emasligiga olib keladi. Yangi boshlanuvchilarning eng tipik xatosi - bu yuqori notalarga bosish, tomoqni kuchaytirish va nafasni haddan tashqari bosish yoki itarish orqali erishish istagi. Yangi boshlanuvchilar bu tovushlarni "siqib chiqaradilar" - bu vokal apparatining ortiqcha ishlashiga olib keladigan noto'g'ri yo'ldir. Ularni baland ovozga intilmasdan, epchillik, erkinlik tamoyili asosida qurish kerak.
Yaxshi aralashgan o'rta registrni tepani rivojlantirish uchun juda qulay texnika deb hisoblash mumkin, undan intervallar yuqoriga qarab quriladi va printsip amalga oshiriladi: yuqori notada hech narsani o'zgartirmang. Ishni diapazonning bir qismidan ikkinchisiga o'tkazish odatda yaxshi natijalar beradi. O'rta tovushlarni yaxshi aralashtirishni bilmaganlar, lekin yuqori registrni muvaffaqiyatli aralashtiradiganlar uchun pastga tushadigan shkalaga o'xshash harakatlar ovozni tekislash uchun foydalidir, bunda tepaning aralash tovushi markazga juda silliq uzatiladi; jingalaksiz. Bunga javoban nafasni surish glottisning siqilishiga, ligamentlarning kuchlanishiga olib keladi va vokal burmalar aralash ovoz hosil qilishni to'xtatadi. Qo'llab-quvvatlashning etishmasligi, nafas olishdan chekinish - shuningdek, ligamentlarning ovoz shakllanishining yagona aralash rejimida ishlashiga yo'l qo'ymang. Shuning uchun nafas olishning silliqligi, bitta qo'llab-quvvatlash tuyg'usini saqlab turish diapazonning tekisligini rivojlantirishning asosiy tamoyillaridan biridir.
Har xil turdagi erkak ovozlarining butun diapazonida bitta aralash tovushni ishlab chiqishda aralashgan tabiatga boshqacha munosabatda bo'lish kerak. Garchi barcha holatlarda bosh va ko'krak tovushlari aralashmasini izlash va ushbu aralashmaning ma'lum bir ovozning xususiyatlarini eng muvaffaqiyatli ochib beradigan individual variantlarini topish kerak bo'lsa-da, har doim ma'lum bir tovushning o'ziga xos xususiyatlarini hisobga olish kerak. ovoz turi. Masalan, basslarda, albatta, bosh tovushini yo'qotmasdan, har doim etarlicha yaxshi ko'krak tovushini ochish kerak. Yaxshi ko'krak rezonansi bosh tovushiga xosdir va shuning uchun aralashtirish ko'krak mexanizmining sezilarli darajada tarqalishi bilan amalga oshirilishi kerak. Aks holda, ovoz o'ziga xos bosh tembriga ega bo'lmaydi. Engil tenorda ko'krak qafasi rezonansi ham mavjud bo'lishi mumkin, ammo aralashmani tashkil qilishda "etakchi" bo'lmasligi kerak. Ko'krak qafasidagi tovushga urg'u berilganda, ovoz og'irlashadi va endi engil tenorga o'xshamaydi. Aralash registrni ishlab chiqishda ovozning o'ziga xos xususiyatlarini ham hisobga olish kerak.

Ayol ovozi registrlari

Ayol ovozi registr jihatidan erkak ovozidan farqli ravishda tashkil etilgan. Bu, birinchi navbatda, ayol halqumning anatomik va fiziologik xususiyatlariga bog'liq. Erkaklarda deyarli bir yarim oktavaga ega bo'lgan ko'krak qafasi registri ayollar ovozida faqat diapazonning eng past tovushlarida mavjud bo'lib, past ovozda beshdan bir qismini va baland ovozda uchdan bir qismini egallaydi. Ko'krak qafasining tepasida, yangi qo'shiqchilar tomonidan doimo noqulay tovushlar sifatida aniq seziladigan o'tish notalaridan so'ng, diapazonning markaziy qismi deb ataladigan, oktavaga va ba'zan undan ko'proqqa cho'zilgan, undan keyin ko'plab ayol ovozlari mavjud. ekstremal yuqori notalarga boradigan bosh registr. . Yuqori sopranolarda ustki tovushlar garmonik xususiyat kasb etadi. Shunday qilib, ayol ovozida uchta registr va ikkita o'tish ajralib turadi. Assortimentning asosiy qismini markaz egallaydi, u erdan pastga ko'krak registriga o'tish va bosh registrga o'tish mavjud.
Soprano mi1-fa1-fa-sharp1 va mi2--fa2-fa-sharp2 uchun oʻtish yozuvlari. Mezzo-soprano uchun do1-to-sharp1-re1 va do2--to-sharp2-re2. Ovozning xarakteri qanchalik past bo'lsa, o'tish notalari shunchalik past bo'ladi. Ovozning registr tuzilishi bilan bog'liq barcha holatlarda bo'lgani kabi, registrlar masalalarida ham halqum va konstitutsiya tuzilishining individual xususiyatlari muhim rol o'ynaydi. O'tish yozuvlari ohangda juda farq qilishi mumkin. Lekin eng diqqatga sazovor narsa - yuqori tovushlarga o'tishning nomuvofiqligi. Agar diapazon markazidan pastga o'tish har doim sezilarli bo'lsa, markazdan bosh registrga o'tish hamma ovozlar uchun mavjud emas.
Ayol ovozining registrlari erkak ovozining registrlari bilan bir xil tabiatga ega, ya'ni ular vokal kordlarining ish turining o'zgarishiga bog'liq. Ko'krak registrida ular erkaklardagi tebranishlarining ko'krak turiga o'xshash tebranishlarning ko'krak turiga qarab ishlaydi. Markaz deb ataladigan joyda - ayol ovozi diapazonining asosiy bo'limi - aralash turdagi. Yuqori tovushlarning marginal garmonik tovushlarida u falsetto turiga yaqin.
Falsetto, barcha erkaklarda shunday talaffuz qilinadi, ko'pchilik ayollarda yo'q, bu halqum shakli va ovoz mushaklaridagi tolalarning boshqacha joylashishi bilan bog'liq. Ulardan faqat bir nechtasi, odatda past va kuchli ovozlar, uni eng sof shaklda takrorlay oladi.
Ayol ovozining registr tuzilishining erkak ovozidan tubdan farqi shundaki, ular diapazonning markaziy qismiga ega bo'lib, tabiatning aralash tovushiga ega. Erkaklar uchun aralashish deyarli har doim sun'iy ravishda yashirish orqali topilgan bo'lsa, ayollar uchun aralash registr tabiatan mavjud. Halqum va ovoz paychalarining tuzilishi past tovushlarda sof ko'krak qafasidagi tebranishlarni berishga imkon beradi, lekin ularning falsettoga o'tishiga imkon bermaydi. Falsetto o'rniga ovoz tabiiy ravishda aralashib, ayol ovozining markazini tashkil qiladi. Ayol ovozlarining yuqori registrining bosh tovushini, shuningdek, ovoz paychalarining falsetto tipidagi tebranishlari keng tarqalgan aralash tovush deb hisoblash kerak. Shuning uchun ayol ovozlarida markazdan bosh tovushiga o'tish har doim ham talaffuz qilinmaydi. Bu, aslida, bir registrdan ikkinchisiga o'tish emas, balki vokal kordlarining aralash ishi ichidagi tebranishlar tabiatining o'zgarishi. Ayol ovozlarining nisbatan aniq falsetto tovushi odatda faqat yuqori garmonik tovushlarda ko'rsatiladi.
Shunday qilib, ayol ovozlari uchun butun diapazon bo'ylab tekislik muammosi tabiiy ravishda aralashgan markaziy tovush mavjudligi bilan sezilarli darajada engillashtiriladi. Markazda ovozning to'g'ri shakllanishi bilan o'qituvchining vazifasi bu tovushni diapazonning chekkalariga tarqatishdir.
Asosiy umumiy tamoyillar ayollarda qo'shiq ovozi diapazonining bir tekisligi ustida ishlash erkaklarnikiga o'xshaydi: markazda aralash ovoz shakllanishini yaxshilash, to'g'ri ovoz dinamikasi, silliq nafas olish, yuqori tovushlarni hosil qilishda to'q o va u unlilaridan foydalanish - yaxlitlash. ovozning, yumshoq hujum va ovozning erkin eshitilishi.
Ovozning bir tekisligi uchun diapazonning to'g'ri dinamik qurilishi alohida ahamiyatga ega. Majburiy, ortiqcha ovoz bilan, ro'yxatga olish o'tishlari har doim ayniqsa keskin tarzda chiqadi. Ko'krak qafasidagi tovushni haddan tashqari baland tarqatishga urinmaslik kerak. Bu qo'shiq aytishning opera usulida faqat kuchli tovushli ovozga ega bo'lgan, keng diapazonda ligamentlarning ko'krak qafasidagi tebranishlariga dosh bera oladigan kontraltlar uchun maqbuldir. Butun diapazonda turlicha eshitiladigan ovozni tarbiyalashda asosiy qoida markazning erkin, yumshoq, tabiiy aralash tovushini yetishtirishdir.
Buning uchun hujumning yumshoqligiga, tinch nafas olish orqali ovozni yaxshi qo'llab-quvvatlashga, ko'krak va bosh rezonatorlarining bir vaqtning o'zida jaranglashiga, unli tovushlarning erkin, to'liq talaffuziga e'tibor berish kerak. Diapazonning markaziy qismining eng to'g'ri tovushini izlashda talabaning ovoz apparatining individual xususiyatlarini ham, ushbu turdagi ovozning o'ziga xos xususiyatlarini ham hisobga olish kerak.
Bir ovozda markazning bosh tovushi tabiiy ravishda ko'proq xarakterlidir, boshqalarida - ko'krak qafasi va bu tabiiy xususiyat egallangan nutq va qo'shiqchilik qobiliyatlari natijasida yashirin bo'lishi mumkin. Ko'pincha, faqat o'qituvchining tajribali qulog'i, sezgi va keng ko'lamli oldingi pedagogik ishi turli usullar va testlarni qo'llaganidan so'ng, berilgan ovozning tabiiy tabiatiga haqiqatan ham eng yaqin narsani topishga imkon beradi. Bundan tashqari, siz har doim ushbu turdagi ovozning o'ziga xos xususiyatlarini hisobga olishingiz kerak. Har xil turdagi tovushlardagi diapazon markazining aralash tovushi ko'krak qafasi va bosh rezonansining teng bo'lmagan to'liqligi bilan eshitiladi. Garchi bu masalada har doim individuallikdan boshlash kerak bo'lsa-da, shuni aytish mumkinki, engil sopranolar, lirik va koloratur ovozlar diapazon markazining aralash tovushida ko'proq baland bosh tovushini rivojlantirishi, engil chegaraga ko'proq intilishi kerak. ovoz paychalarining ishi, yo'qotmasdan, albatta, ko'krak qafasi rezonansining ma'lum bir o'lchovi. Assortimentning bunday konstruktsiyasi ularga cheklovli yuqori notalarga nisbatan yaxshi rivojlanishiga imkon beradi, bu markaz ko'krak qafasi rezonansi bilan og'irlashganda, odatda etarli darajada engillikni olmaydi. Ushbu turdagi tovushlarda pastki ko'krak registriga o'tish o'tish notalarida ham, uning ostida ham baland va engil aralash tovushni to'liq saqlash orqali amalga oshirilishi kerak. Bu erda, masalan, mezzo-soprano yoki dramatik sopranolarda ruxsat etilganidek, o'tish notalaridan pastda ko'krak qafasi tovushini kuchaytirish mumkin emas.
Mirella Freni registrlardan foydalanish haqida shunday dedi: “Soprano ko'krak tovushlaridan foydalanish juda xavfli narsa. Agar soprano pastki ko'krak registrini ishlatsa, u holda yuqori tovushlar yaxshi ishlamaydi. Butun tovushni tenglashtirish, uni tenglashtirish va engillashtirish ancha to'g'ri. Pastki tovushlarni engillashtirish kerak. Bu yuqori ohanglarga yaxshiroq ko'tarilishga imkon beradi.
Og'irroq ovozlarda - lirik-dramatik sopranolar, dramatik sopranolar, mezzo-sopranolar, kontraltoslar - diapazonning markaziy aralash bo'limida yuqori bosh rezonansi bilan birga to'liq ko'krak tovushi bo'lishi kerak. Bu har doim zichroq, "go'shtli" tovushni talab qiladi, ko'krak qafasi rezonansining etarlicha aniq elementi bilan. Ko'krak qafasidagi notalar haddan tashqari ochiq bo'lmaganda, haddan tashqari ko'tarilganda, pastga o'tish sezilmas holga keltirilishi mumkin. Biz barcha yorqin, boy ko'krak tovushi bilan unga bosh rezonansining elementlarini, ya'ni vokal kordlarining aralash ish printsipini kiritishga harakat qilishimiz kerak. Keyin o'tish odatda sezilmas holga keltirilishi mumkin. Markazdan o'tishni o'zlashtirganda, o'tish tovushlarida aralash ovozni saqlab, ovoz shkalasi bo'ylab pasayishning yana bir misolida, ko'krak qafasidagi tovushlarni jadalroq aralashtirib, kirib borish kerak. Past ayol ovozlarida markazdan pastga o'tishni o'zlashtirishning asosiy printsipi - aralash tovushni asta-sekin pastga, sof ko'krak tovushida bosh rezonansining o'tish va topish elementlari orqali o'tkazish. Shirali past registr ayniqsa mezzo-sopranolar va dramatik sopranolar uchun juda muhimdir, chunki bu turdagi ovozlar uchun yozilgan qismlarning ba'zi joylari ko'krak qafasi tovushiga boy ovozni talab qiladi. Shunga qaramay, ba'zida bu past tovushlarda ham doimo bosh tovushining qorishmasi bo'lishini ta'minlashga harakat qilish kerak, ya'ni tovush har doim aralash xarakterga ega va uning o'zagida yuqori mavqega ega.
Diapazonning pastki segmentiga oʻtishda bir tekislikka nisbatan mezzo-soprano va kontralto oʻqituvchi uchun alohida qiyinchilik tugʻdiradi, chunki diapazonning pastki qismidagi notalar shu tovushlarga xos boʻlib, uni bezatadi. Bu tovushlarning boy, chuqur past registrlari katta ahamiyatga ega va shuning uchun bastakorlar har doim ularga ovozning chuqur ko'krak ranglarini ishlatish imkoniyatini berishga harakat qilishadi.
Diapazonni tekislash bo'yicha ishlarning barcha holatlarida bo'lgani kabi, bu birinchi navbatda markazdagi ovoz apparatining to'g'ri ishlashini, yaxshi ovozni qo'llab-quvvatlashni, to'g'ri dinamikani, nafasni boshqarish qobiliyatini va boshqa umumiy qoidalarni talab qiladi.
Ayol ovozlarining yuqori registrini ishlab chiqishda, u allaqachon aralash xarakterga ega bo'lganligi sababli, erkak ovozlari tomonidan qo'llaniladigan maxsus qopqoq texnikasi talab qilinmaydi. Istalgan impedansga erishish va diapazonning o'ta yuqori qismida qo'shiq kuylash bilan bog'liq bo'lgan maksimal sa'y-harakatlarni engillashtirish uchun ayollar ovozi uchun yaxlitlash, ya'ni tomoqdagi katta bo'shliqni yaratish kifoya. .
Ko'rib turganimizdek, ayol ovozlaridagi vokal diapazonining tabiiy ravishda aralashgan markazi ovozni tenglashtirish vazifasini sezilarli darajada osonlashtiradi va baland notalarga o'tishda maxsus usullarni izlashni talab qilmaydi. Ayol ovozining registr tuzilishining bu xususiyatlari ma'lum darajada ayollarda qo'shiq ovozlari erkaklarnikiga qaraganda ancha keng tarqalganligini aniqlaydi. O'smirlik davrida vokal apparatini tubdan qayta qurishning yo'qligi ham ayollarda vokal qobiliyatlarini aniqlash va rivojlantirishga yordam beradi. Bolalarning qo'shiq aytish jarayonida olingan ko'nikmalar kattalar ovozi uchun o'z kuchini saqlab qoladi, shuning uchun ayol ovozlarining texnik imkoniyatlari ham nisbatan yuqori bo'ladi.
Erkak va ayol ovozlarining registr qurilishidagi farq, agar tajribasiz ayol o'qituvchi o'z o'quvchilarida erkak diapazonini qurishning registr xususiyatlarini hisobga olmasa, ko'pincha vokal pedagogikada nizolarga olib keladi. Qopqoqni bilmaslik va ayollardagi diapazon markazining / aralash tabiati va erkaklardagi qiyin tabiati o'rtasidagi farqni sezmaslik uchun bunday o'qituvchilar ko'krak qafasi turini erkak ovozi diapazonining yuqori qismiga qadar kengaytirishga harakat qilishadi. . Ovozga eng ehtiyotkorlik bilan munosabatda bo'lganda ham uning kuchidan foydalanish va eng engil, "bo'kirish" qo'shiqlari ovoz akorlarining ishda eng kam ishtirok etishi, ularning ishining ko'krak muskullarining yuqoriga tarqalishi ma'nosida. butun diapazonni to'liq o'zlashtirishga olib kelmaydi va, qoida tariqasida, ovozni tezda eskiradi. Bunday ta'sir tizimi bilan faqat ovozi tabiiy ravishda osongina aralashadigan erkak ovozlari muvaffaqiyatli rivojlanishi mumkin, ammo bu qoida emas, balki kamdan-kam istisno.

Xulosa

Glottis - qo'shiq ovozining asosiy fazilatlari manbai bo'lib, miya yarim korteksidan tovush tasvirlari asosida o'rnatiladi. Uning ishi pastdan beriladigan nafasga, halqum, farenks, og'iz bo'shliqlarida tovushlarning artikulyatsiyasi paytida hosil bo'ladigan impedansga va ovoz paychalarining ishini bevosita tartibga solishga bog'liq. Ovoz paychalarining asosiy qismini tashkil etuvchi ovoz muskullari inson nutqining rivojlanishi bilan bog'liq bo'lgan maxsus mushaklardir. Nerv-mushak apparatining xususiyatlari, halqumning anatomik tuzilishi va odamning konstitutsiyasi uning glottisining tabiiy xususiyatlari va ishini belgilaydi. Bundan tashqari, gırtlakning tabiiy xususiyatlari bolalikdan boshlab amalga oshirilgan nutq va qo'shiqdan kuchli ta'sir ko'rsatadi. Har xil shakllangan gırtlaklar qo'shiq ovozini tashkil qilish uchun individual tanlangan texnikani talab qiladi. Ba'zi qo'shiqchilar ongni glottisning tartibga solinishi bilan bog'lashlari mumkin. Ovozning hujumi vokal kordlarining yopilishining tabiatini yaxshi his qilish imkonini beradi. Har xil turdagi hujumlar glottis ishini to'g'ri yo'nalishda o'zgartirishga imkon beradi, shuning uchun tovushning to'g'ri boshlanishini o'zlashtirish ko'plab o'qituvchilar uchun o'qitish usulining asosidir. Har bir qo'shiqchi barcha turdagi hujumlarni o'zlashtirishi kerak.
Ovozli registrlar quyidagilarga bog'liq har xil turdagi glottis ishi. Erkak ovozi ikkita, ayol ovozi uchta registrga ega. Erkak ovozida butun ikki oktava diapazonidagi tovushning bir tekisligi uchun asos aralash ovoz shakllanishining rivojlanishi hisoblanadi. Muqova sizga tabiatan ko'pchilik qo'shiqchilarda mavjud bo'lmagan aralash, qorong'i ovoz shakllanishini topishga imkon beradi.
Ayol ovozida halqumning tuzilishiga ko'ra uchta registr mavjud. Aralash ovoz shakllanishi tabiatan ularda diapazonning markazida mavjud. Ayol ovozidagi diapazonni "tenglashtirish" ning asosiy printsipi diapazonning ushbu markaziy qismining to'g'ri ovozini tashkil qilish va bu turdagi tovushni yuqoriga va pastga o'tish orqali tarqatishdir. Ayol ovozlari uchun yuqori notalarga o'tishda hech qanday qopqoq kerak emas - ba'zi unlilarni o'rab olish kifoya.