Kako se zove niskoglasni registar? Kako pjevati u rezonator glave. Pa idi vježbaj

Klasična interpretacija.

Registar je niz glasovnih zvukova izdvojenih na isti način i homogene boje. U zavisnosti od pretežne upotrebe sanduka ili glave, razlikuju se grudni, naglavni i mešoviti registri. Registarska struktura glasa je različita kod muškaraca i žena i zavisi od strukturnih karakteristika muškog i ženskog larinksa. U muškom nesređenom glasu obično se razlikuju dva prirodna registra - grudi i glava (falset).

U grudnom registru muškog glasa, koji zauzima oko 1,5 oktave svog opsega a, čvrsto zatvaranje napetih omogućava upotrebu snažnog subglotičnog pritiska, koji omogućava izdvajanje moćnih i bogatih zvukova koji izazivaju izrazitu osjećaj vibracije u grudima (otuda naziv ovog registra). Međutim, rad u ovom načinu rada je moguć samo do . Ako želite da pevate više zvukove, glas, usled nagle promene mehanizma formiranja glasa, prelazi u falset. Istovremeno se opuštaju i protežu, vibriraju samo na rubovima. Falsetto je siromašnog zvuka, ne dostiže veliku snagu, osjeća se samo u glavi. Falsetom pevač može da otpeva čitav niz visokih zvukova.

Do druge četvrtine 19. vijeka, pjevači su u pjevanju koristili prirodne grudne i falset registre, izravnavajući prelaze između njih. Kasnije su počeli koristiti tehniku omota koja im je omogućila da pronađu mješoviti registar i nađu punopravan zvuk u cijelom rasponu od dvije oktave e. Mješoviti registar, ili mješoviti registar, razumijeva se kao glasovni registar u kojoj se jasno manifestuju i grudi i glava.

U rijetkim slučajevima, struktura larinksa kod muškaraca je takva da se grudni mehanizam lako pretvara u mješoviti, a cijeli glas dobija zvuk jednog registra.

U ženskom glasu postoje tri registra - grudni, srednji (srednji, srednji) i glava. Žene imaju niže, što stvara preduslove za njihov mešoviti rad u okviru medija. Prelazak na niže zvukove, kada glas treba da bude zasićen zvukom grudnog koša, zahtijeva čvršće zatvaranje nabora. U pravilu, kada se prelazi u gornji dio raspona, kod žena se ne formira čisti falset, a rad nabora ostaje pomiješan.

Prirodne registrske mogućnosti se različito koriste u različitim načinima profesionalnog pjevanja. Narodni stil pjevanja karakterizira širenje rada prsnog mehanizma (grudna rezonanca) na središnji dio raspona a. Akademski stil pjevanja zahtijeva ujednačenost raspona od dvije oktave, uz očuvanje rezonancije grudi i glave u glasu.

U različitim tipovima glasova, grudne i glave rezonancije su predstavljene različito. Niski, dramatični glasovi potpunije koriste rezonanciju grudnog koša, dok lagani i visoki glasovi potpunije koriste rezonanciju glave. Prirodne granice registra i lokacija igraju ulogu u određivanju vrste glasa.

Stereotipne zablude.

Često se vjeruje da određeni glasovni registar postoji zbog njegove (glasovne) proizvodnje od strane jednog ili drugog ami-ja. Registar grudnog koša navodno proizvodi grudni rezonator, registar glave proizvodi glavni rezonator, a mešoviti registar se proizvodi zajedničkim radom grudnog i glavnog rezonatora (otuda izraz "mešoviti rezonatori").

Klasično tumačenje koncepta "registra" sadrži frazu: "... rad nabora ostaje pomiješan." Istraživanja provedena u SAD-u, Italiji, Japanu, Australiji i nizu drugih zemalja svijeta nedvosmisleno su potvrdila da oni uvijek rade u jednom „režinu“, a takvi načini (stanja zatvorenosti) se ne mogu miješati jedan s drugim.

Naše tumačenje.

Već u klasičnoj interpretaciji postoji određena povezanost pojmova mehanizma formiranja glasa s registrom. Klasična definicija priznaje da se, uprkos upotrebi izraza "", "rezonanca", isti način izdvajanja zvuka shvata kao priroda dela. Navedeni su nazivi registara (grudni, glava, mješoviti). EKSKLUZIVNO prema prirodi vibracionih senzacija pevača tokom proizvodnje zvukova u određenom glasovnom registru.

Dakle, prilikom pjevanja u "grudni" registru, vibracije se jasno osjećaju u predjelu grudnog koša, ali ta činjenica uopće ne znači da niske zasićene zvukove, koji se nazivaju "grudni glas", stvara neka vrsta grudnog oma. Nastaju posebnim mehanizmom ekstrakcije zvuka, o čemu se u klasičnoj interpretaciji može pročitati: „... čvrsto zatvaranje napetosti omogućava upotrebu snažnog subglotičnog pritiska, koji omogućava izdvajanje moćnih i tembrom bogatih zvukova koji izazivaju jasan osjećaj vibracije u grudima (otuda naziv ovog registra).“

U modernoj vokalnoj nauci, umjesto koncepta "mehanizma grudnog koša", koristi se pojednostavljeno numeriranje. Dakle, tip zatvaranja koji odgovara “grudnom mehanizmu” naziva se M1 (ili “debeli ligamenti” u EVT terminologiji). Postoji i mehanizam M0, koji odgovara stanju zatvaranja, koji daje neperiodične oscilacije. Glas, zvuk koji nastaje u ovom slučaju, naziva se strobas ili "prženi" glas (prži).

Očigledno, u klasičnom vokalu, ni muškarci ni žene ne koriste M0 mehanizam.

Zvuke "glavnog" registra - slično tome, uopće ne stvara "glavni rezonator", to je također određeni mehanizam zatvaranja i njihovo stanje tokom ovog zatvaranja. Međutim, klasično tumačenje ovu vrstu rada naziva falsetto mehanizmom savremena istraživanja pokazalo da zvuci u visokom glasovnom registru nemaju uvijek falsetto karakter. Zavisi od toga koliki vazdušni pritisak pevač koristi i kako može da kontroliše zapreminu vazduha koji se koristi u vokalu.

Slično tome, ako pjevate niske tonove tiho, "pažljivo", "pametno", tada u ovom slučaju stanje zatvaranja ligamenta neće biti "grudno" (gusto), već "tanko" ili "tvrdo" (ako je zvuk sa velikim udjelom buke u zraku).

Zvukovi niskog registra, koji se izvode sa "aspiracijom", velikim udjelom zraka, promuklošću, nazivaju se podtonovima. Iako zapadnjačka vokalna terminologija u ovom slučaju djeluje, bez obzira na visinu tona, sa definicijom falseta. Podton se, kao falset, tradicionalno ne koristi u klasičnom vokalu.

Odnosno, u području, koje se obično naziva grudni registar, može postojati nekoliko vrsta proizvodnje zvuka - opušteni ligamenti, debeli i tvrdi. Na mjestu registra "glave" - dva, tanka ili tvrda. Dakle, postoji mnogo više “identičnih načina formiranja zvuka” nego što klasična vokalna interpretacija sugerira.

U "mješovitom registru" ili mješovitom registru, direktni mehanizam formiranja glasa je M2, a stanje zatvaranja je suptilno (ali ne i teško!). Ovo je također razjašnjeno istraživanjem korištenjem različitih tehnika. Štaviše, istraživanje je provedeno ne samo među pjevačima koji pjevaju klasična djela, koji posjeduju isključivo klasičnu vokalnu tehniku. U studijama su učestvovali vokali različitih vokalnih stilova i manira, kojima je savremeni vokal danas tako bogat.

Tako se, na primjer, pokazalo da “izrazita manifestacija rezonancije grudnog koša” (vidi klasičnu interpretaciju) uopće nije povezana s postojanjem nekog posebnog, još jednog mehanizma za stvaranje zvuka. Ovaj efekat se manifestuje u slučaju uspešne implementacije od strane pevača modifikacije rezonantnih šupljina.

Tehnika obrade o kojoj govore klasični vokali je način takve modifikacije, ali se ne koristi u modernom vokalu, ova tehnika je isključivo za operno, klasično pjevanje.

U modernom vokalu rezonantne šupljine su modificirane na drugačiji način. Konačni "proizvod" ove modifikacije je visoki formant, koji je u okruženju engleskog govornog područja dobio naziv twang. Kada vokal zna kako da stvori prizvuk u svom glasu, srednji, pa čak i visoki tonovi glasa počinju da zvuče sa "izrazito ispoljavanjem rezonancije grudnog koša", iako nikakav "grudni koš" nije uključen u stvaranje takvog zvuka.

Upravo ova modifikacija rezonantnih šupljina vodi vokalistu (bilo klasičnog ili modernog) da dobije "pun zvuk", uprkos M2 mehanizmu koji je prisutan u srcu generisanja zvuka, odnosno tankim ligamentima koji su u osnovi zvukova koji se smatraju " glava”.

Stoga je nemoguće govoriti o prisustvu zasebnog mehanizma proizvodnje zvuka u „mješovitom registru“, fizička stvarnost izgleda drugačije.

Tu je i M3 mehanizam, na koji moderna vokalna nauka upućuje na metodu i stanje zatvaranja, u kojem se dobijaju zvukovi visoke i ultravisoke frekvencije, ali lošeg tona. Sličan mehanizam formiranja zvuka (i registra, respektivno) u klasičnom vokalu naziva se flauta. Poznato je i drugo ime - registar zviždaljki.

Mehanizam M3 karakteriše to što je u rastegnutom stanju, rubno zatvaranje, ali u isto vrijeme dio površine koji je u međusobnom kontaktu ne vibrira. Tako je glotis dodatno smanjen u odnosu na M2 mehanizam, tako da se mogu proizvesti vrlo visoki zvukovi.

Dakle, govoreći o registrima u odnosu na moderni vokal i raznolikost njegovih stilova, kao i zvukove koje danas koriste vokali, ima smisla vrednovati pjevačeve registre sa muzičke tačke gledišta i govoriti o nižim, srednjim ili gornji glasovni registar.

Ako se radi o načinu formiranja glasa koji se koristi za proizvodnju ovog ili onog zvuka, koncept "registra" postaje neprikladan. Informaciju možete prenijeti mnogo preciznije ako koristite gradaciju mehanizama formiranja glasa (M0, M1, M2, M3), gradaciju stanja zatvorenosti ligamenta (opušteno, debelo, tanko, tvrdo) ili koncept vokaliteta.

Na primjer, umjesto izraza "Kad pjevam u grudnom registru..." prikladnije je koristiti izraz "Kada pjevam u donjem registru na debelim ligamentima (ili sa M1 mehanizmom)..." . Čujni rezultat je isti u oba slučaja - relativno tihi zvukovi sa bogatim tembrom.

Ali može postojati još jedan izraz: "Kad pjevam u donjem registru na tvrdim ligamentima ...", a zvučni rezultat bit će podton (falsetto u zapadnoj terminologiji).

Ili umjesto izraza "Kada pjevam u falsetto registru ..." koristite izraz "Kada pjevam u gornjem registru na tankim ligamentima (ili sa M2 mehanizmom) ..." Iako zvučni rezultat može biti drugačiji - ako su ligamenti zaista "tanki", onda ćemo čuti takav zvuk koji se obično naziva "glas glave", ali ako ligamenti nisu "tanki", već "tvrdi", čućemo falset.

Slično, izraz "Kad pevam mešovito om..." treba promeniti u izraz "Kad pevam u srednjem registru..." Budući da je zvuk "mix a" u modernim vokalima veoma raznolik i zavisi od postignuti stepen modifikacije rezonantnih šupljina.

Svi pjevački glasovi su podijeljeni na ženski, muški i dečiji. Glavni ženski glasovi su sopran, mecosopran i kontralto, a najčešći su muški glasovi tenor, bariton i bas.

Svi zvuci koji se mogu pjevati ili svirati na muzičkom instrumentu su visoka, srednja i niska. Muzičari, kada govore o visini zvuka, koriste termin "registriraj se", što znači čitave grupe visokih, srednjih ili niskih zvukova.

U globalnom smislu, ženski glasovi pevaju zvukove visokog ili "gornjeg" registra, dečiji glasovi pevaju zvukove srednjeg registra, a muški glasovi pevaju zvukove niskog ili "nižeg" registra. Ali to je samo djelimično tačno, zapravo, sve je mnogo zanimljivije. Unutar svake grupe glasova, pa čak i unutar opsega svakog pojedinačnog glasa, postoji i podjela na visoke, srednje i niske registre.

Tako, na primjer, visoki muški glas je tenor, srednji je bariton, a niski je bas. Ili, drugi primjer, pjevači imaju najviši glas - sopran, srednji glas vokala je mecosopran, a niži je kontralto. Da konačno savladate podjelu muških i ženskih, pa, u isto vrijeme, dječjih glasova na visoke i niske, ova ploča će vam pomoći:

Ako govorimo o registrima bilo kojeg glasa, onda svaki od njih ima i niske i visoke zvukove. Na primjer, tenor pjeva i niske tonove u prsima i visoke zvukove falseta, koji nisu dostupni basovima ili baritonima.

Ženski pjevački glasovi

Dakle, glavne vrste ženskih pjevačkih glasova su sopran, mecosopran i kontralto. Razlikuju se prvenstveno po rasponu, kao i po boji boje. Svojstva tembra uključuju, na primjer, transparentnost, lakoću ili, obrnuto, zasićenost, snagu glasa.

Sopran- ženski najviši pjevački glas, njegov uobičajeni raspon je dvije oktave (cijela prva i druga oktava). U operskim predstavama uloge glavnih likova često izvode pjevači s takvim glasom. Ako govorimo o umjetničkim slikama, onda je najbolje od svega visok glas karakterizira mladu djevojku ili neki fantastični lik (na primjer, vila).

Sopran se, prema prirodi zvuka, dijeli na lirski i dramski- i sami možete lako da zamislite da uloge veoma nežne devojke i veoma strastvene devojke ne može da izvodi isti izvođač. Ako se glas lako nosi sa brzim pasažima i gracijama u svom visokom registru, onda se takav sopran zove koloratura.

Contralto- već je rečeno da je ovo najniži ženski glas, štaviše, veoma lep, baršunast, a i veoma redak (u nekim operskim kućama nema ni jednog kontralta). Pjevaču s takvim glasom u operama često se povjerava uloga tinejdžera.

Ispod je tablica koja daje primjere opernih dijelova koje često izvodi jedan ili drugi ženski pjevački glas:

Da čujemo kako zvuče ženski pjevački glasovi. Evo tri video primjera za vas:

Sopran. Arija Kraljice noći iz opere Čarobna frula Mocarta u izvedbi Bele Rudenka

Mecosopran. Habanera iz opere "Karmen" Bizea u izvođenju poznate pevačice - Elene Obrazcove

Contralto. Ratmirova arija iz opere "Ruslan i Ljudmila" Glinke u izvođenju Elizavete Antonove.

Muški pjevački glasovi

Postoje samo tri glavna muška glasa - tenor, bas i bariton. Tenor od njih, najviši, njegov raspon tona su tone male i prve oktave. Po analogiji sa tembrom soprana, izvođači sa ovim tembrom se dijele na dramski tenori i lirski tenori. Osim toga, ponekad spominju i razne pjevače kao što su "karakteristični" tenor. "Karakter" mu daje neki fonijski efekat - na primjer, srebrnkast ili zveckanje. Karakterističan tenor jednostavno je neophodan tamo gdje želite stvoriti imidž sijedog starca ili nekog lukavog lopova.

Bariton- ovaj glas se odlikuje mekoćom, gustinom i baršunastim zvukom. Raspon zvukova koje bariton može pjevati je u granicama od la velike oktave do la prve oktave. Izvođačima s takvim tembrom često se povjeravaju hrabri dijelovi herojskih ili patriotskih likova u operama, međutim, mekoća glasa omogućava otkrivanje ljubavno-lirskih slika.

Bas- glas je najniži, može pjevati zvukove od F velike oktave do F prve. Basovi su različiti: neki grmljaju, "zuje", "zvonasti", drugi su tvrdi i vrlo "grafični". Shodno tome, dijelovi likova za basove su raznoliki: to su i herojske, i "očinske", i asketske, pa čak i komične slike.

Vjerovatno vas zanima koji je od muških pjevačkih glasova najniži? Ovo bas profundo, ponekad se zovu i pjevači sa takvim glasom Oktavisti, pošto "uzimaju" niske tone iz kontraoktave. Inače, još nismo spomenuli najviši muški glas - ovo tenor altino ili kontratenor, koji prilično mirno pjeva gotovo ženskim glasom i lako dopire do visokih tonova druge oktave.

Kao iu prethodnom slučaju, na tabletu su prikazani muški pjevački glasovi s primjerima njihovih opernih dijelova:

Sada poslušajte kako zvuče muški pjevački glasovi. Evo još tri videa za vas.

Tenor. Pesma indijskog gosta iz opere "Sadko" Rimskog-Korsakova u izvođenju Davida Poslukina.

Bariton. Gliereova romansa "Slatko pjevala duša-slavuj", koju pjeva Leonid Smetanjikov

Bas. Arija kneza Igora iz Borodinove opere "Knez Igor" prvobitno je napisana za bariton, ali je u ovom slučaju peva jedan od najboljih bas gitarista 20. veka Aleksandar Pirogov.

Radni opseg glasa profesionalno obučenog vokala obično je u prosjeku dvije oktave, ali ponekad pjevači i pjevači imaju mnogo više mogućnosti. Kako biste bili dobro upućeni u tesiture pri odabiru nota za vježbu, predlažem vam da se upoznate s crtežom koji jasno pokazuje dopuštene raspone za svaki od glasova:

Prije zaključka, želim vas obradovati još jednim znakom, uz pomoć kojeg se možete upoznati s vokalistima koji imaju ovaj ili onaj tembar glasa. To je neophodno kako biste mogli samostalno pronaći i slušati još više audio primjera zvuka muških i ženskih pjevačkih glasova:

To je sve! Razgovarali smo o tome kakve glasove imaju pjevači i pjevači, shvatili osnove njihove klasifikacije, veličinu raspona, izražajne mogućnosti tembra, a slušali smo i primjere zvuka glasova poznatih vokala. Ako vam se svidio materijal, podijelite ga na svojoj stranici u kontaktu ili na svom Twitter feedu. Da biste to učinili, ispod članka postoje posebni gumbi. Sretno!

Prijelazne note za sopran: mi 1- F 1 - F oštro 1 i mi 2- fa 2- f-oštra 2 . Za mecosopran: do 1- C oštar 1- re 1 i do 2- C oštar 2- re 2 .Što je glas niži, to su niže prelazne note. Treba napomenuti da individualne karakteristike larinksa i konstitucija igraju značajnu ulogu u registrskoj strukturi glasa. Prijelazne note mogu se jako razlikovati po visini. Ali najzanimljivija stvar je nedosljednost prijelaza na gornje zvukove. Ako je prijelaz iz centra opsega prema dolje uvijek prilično uočljiv, onda prijelaz iz centra u glavni registar ne postoji za sve glasove.

Fundamentalna razlika u registarskoj strukturi ženskog glasa u odnosu na muški je prisustvo centralnog dela raspona, koji prirodno ima mešoviti zvuk, dok se kod muškaraca mešanje gotovo uvek veštački pronalazi pokrivanjem. Struktura larinksa i glasnica omogućava da se pri tihim zvukovima daju čisto prsni tip vibracija, ali ne dopušta prelazak na falset. Umjesto falseta, glas se prirodno stapa i formira središte ženskog glasa. Glavo zvučanje gornjeg registra ženskih glasova također treba smatrati pomiješanim s rasprostranjenošću falsetnog tipa vibracija glasnih nabora. Relativno jasno falseto zvučanje ženskih glasova obično se prikazuje samo na gornjim harmonijskim zvucima.

Prirodno pomiješani centar raspona u ženskim glasovima uvelike olakšava zadatak izjednačavanja glasa i ne zahtijeva posebne trikove pri prelasku na visoke tonove. Dovoljno je koristiti zaokruživanje, odnosno stvaranje veće šupljine u ždrijelu, kako bi se postigla željena impedancija i smanjio maksimalni napor koji je povezan s pjevanjem na krajnjem gornjem dijelu raspona.

Možda ove karakteristike registarske strukture ženskog glasa u određenoj mjeri određuju stav da su pjevački glasovi kod žena općenito mnogo češći nego kod muškaraca. Odsustvo radikalnog restrukturiranja vokalnog aparata u prelazno doba također doprinosi identifikaciji i razvoju vokalnih podataka kod žena. Veštine stečene tokom dečijeg pevanja zadržavaju se u glasu odraslih, tako da su i tehničke mogućnosti ženskih glasova relativno veće.

Razlika u registratorskoj konstrukciji muškog i ženskog glasa često dovodi do sukoba u vokalnoj pedagogiji ako neiskusna učiteljica ne uzme u obzir registarske karakteristike konstrukcije muškog raspona kod svojih učenika. Ne znajući za pokrivanje i ne osjećajući razliku između mješovitog tipa centra raspona kod žena i njegovog grudnog karaktera kod muškaraca, takvi učitelji pokušavaju da prošire grudni tip rada na gornji dio raspona muškog glasa. Čak i uz najpažljiviji odnos prema glasu i najlakše, „tanko“ pjevanje, odnosno najmanje zahvaćenost mase glasnica, širenje prsnog zvuka prema gore ne dovodi do potpunog ovladavanja čitavim rasponom i , po pravilu, brzo istroši glas. Sa takvim sistemom uticaja mogu se uspešno razvijati samo oni muški glasovi u kojima se zvuk prirodno i lako meša, ali to je redak izuzetak.

Proces pjevanja u savremenoj vokalno-horskoj pedagogiji razmatra se sa stanovišta formiranja zvuka (formiranje glasa) i izdvajanja zvuka (vokalna tehnika i izvođenje). Jedan od važnih elemenata procesa formiranja zvuka je ujednačena tembarska usklađenost registara glasova hora. Pojava jednog tembra u cijelom rasponu, poletu i izdržljivosti glasova usko je povezana s radom na poravnanju registra. Ovaj rad je neophodan u horu srednjih škola i horu odraslih.

Registar je niz glasovnih zvukova koji su homogene boje i izdvajaju se na isti način. Ovisno o pretežnoj upotrebi grudnog ili rezonatora za glavu, razlikuju se grudni, čelni

i mješoviti registri. Registarska struktura glasova kod muškaraca i žena je različita, zavisi od strukturnih karakteristika larinksa.

U ženskom glasu, zbog strukture larinksa, postoje 3 prirodna registra: grudni, srednji (srednji) i glava. Zadatak horovođe je da horske glasove postavi na mješoviti način (mixt - mixed), tako da se mješavina prsne i glave rezonancije jasno manifestira u cijelom rasponu. Grudni registar zauzima petinu - šestinu u niskim ženskim i dječjim glasovima, a trećinu u visokim. Grudni registar se ozvučava grudnim rezonatorom, glasne žice u ovom dijelu su čvrsto zatvorene, cijelom masom. Nakon prijelaznih nota (za sopran i prvi alt - Es-disk - F-diz 1. oktave, za drugi alt - C - E-sol 1. oktave) počinje srednji registar. Ovaj registar ima prirodno miješan zvuk. Ovdje postoji mješoviti tip vibracije glasnih žica, istovremeno se oglašavaju rezonatori glave i grudnog koša.

Poslije drugog prijelaza (za sopran - Es-disk - F-diz, za alte C - E-beton 2. oktave) počinje registar glave. Ovdje ligamenti rade prema tipu falsetto zatvaranja (po rubovima), u ovom registru se aktivno zvuči glavni rezonator.

Glavna poteškoća usklađivanja registra je naučiti pjevače da pravilno, odnosno s mješovitim zvukom, izvode prijelazne note svog raspona, koristeći za to tehnike zaokruživanja ili pokrivanja.

Metoda izjednačavanja (uglađivanja) registara muških glasova nazvana je “metoda pokrivanja”, a izjednačavanje ženskih glasova nazvana je “metoda zaokruživanja”.

U savremenoj vokalnoj pedagogiji upotreba zaokruživanja objašnjava se činjenicom da je priroda ženskim glasovima dala mješovitu glasovnu formaciju u srednjem registru, pa je dovoljno tehnikom zaokruživanja prenijeti mješoviti zvuk u ekstremne registre kako bi glas zvuči čak i u tembru. Zaokruživanje zvuka se vrši tako što se usnoj šupljini daje kupolasti oblik, gdje je aktivno uključeno meko nepce.

Rad na izjednačavanju registara ženskih glasova obično počinje od centralnog dijela raspona (primarne zone), postepeno proširujući mješovitu glasovnu formaciju gore-dolje u rasponu.

Postoje dva prirodna registra u muškom glasu koji nisu postavljeni - grudni i falsetto. U grudnom registru muškog glasa, koji zauzima oko 1,5 oktave svog opsega, čvrsto zatvaranje napetih glasnica omogućava upotrebu snažnog subglotičnog pritiska, što omogućava izdvajanje moćnih i bogatih zvukova koji izazivaju poseban osjećaj. vibracija u grudima (otuda naziv re-gistra). Međutim, rad u ovom režimu je moguć samo do prelaznih zvukova (E-dvor - F-diz 1. oktave za tenore, C - E-beton 1. oktave za baritone, B mali - D 1. oktave za basove). Ako želite pjevati više zvukove, glas se „lomi“ (zbog nagle promjene u mehanizmu formiranja glasa) i prelazi na falset. Zbog činjenice da glasnice počinju raditi na rubovima, glas gubi snagu i boje boje.

Zahvaljujući francuskom tenoru i učitelju J. Dupreu, u muškoj vokalnoj praksi s kraja 40-ih godina 19. vijeka počinje se primjenjivati tehnika.

omoti (voix mixt sombree) tokom formiranja gornjeg dela opsega, što je povećalo izdržljivost teških opterećenja, proširilo izvođačke mogućnosti operskih pevača.

Osnovna pravila za savladavanje omota: mešanje zvuka pevanja (sa doziranjem grudnog koša i rezonancije glave) u centru opsega, zatamnjenje (tmurno) glasa pre prelaznih nota, umeren intenzitet zvuka i nesmetano ispuštanje daha.

Uočeno zatamnjenje pjevačke boje, kada se koristi tehnika pokrivanja, nastaje zbog restrukturiranja gornjih rezonatora i nekog proširenja donjeg dijela ždrijela. Eksperimentalno je dokazano da tehnika pokrivanja pomaže u oslobađanju prekomjerne napetosti sa glasnica kod muškaraca tokom mješovite produkcije zvuka.

Poznato je da se mješoviti zvuk glasa može formirati iz različitog omjera grudnog koša i rezonancije glave. Prilikom poravnanja prijelaza na velika slova važnu ulogu u muškim glasovima počinje da svira zvuk glavnog rezonatora i u mešovitom zvuku preovladava udeo falseta. Zato iskusni horovođe smatraju da je muškim pjevačima "kod uglačavanja registara korisno naučiti pjevati u gornjem registru uz dobar falset, koristeći to kao sredstvo za savladavanje mješovitog zvuka". Da biste to učinili, preporučuje se korištenje ljestvica u pokretu prema dolje, od registra falseta do grudi, bez zaustavljanja na gornjim notama. Tokom vokalizacije visokih zvukova treba izbjegavati momente forsiranja. Prilikom prelaska na grudni registar, pjevači moraju pratiti očuvanje tembra rezonancije glave.

Vježbe za izjednačavanje registara muških i ženskih glasova moraju se izvoditi umjereno tihom dinamikom i laganim tempom. Melodija vježbi može se zasnivati na zvukovima pjevanja, pomicanju u sekundama, terci dolje i gore, a uključuje i pokrete poput ljestvice i skokove za kvintu - oktavu. Vježbe se preporučaju vokalizirati na samoglasnike: y, o, a, kombinirajući ih s drugim samoglasnicima i suglasnicima (često zvučnim suglasnicima).

M. S. Osenneva i V. A. Samarin, pozivajući se na mlade horovođe, savjetuju: „Na časovima s horom, treba imati na umu da se gornji i donji dio pjevačkog raspona formiraju tek nakon

itd. Posebna pažnja se posvećuje zaokruživanju zvukova uz granice registara. Prijelazne zvukove treba pokriti. Prilikom promjene samoglasnika mijenja se oblik donjeg dijela ždrijela. Dakle, na samoglasniku [y] je proširen, zvuk ima tamnu boju. Na [a], ždrijelo je suženo, zvuk teži laganom tonu. Samoglasnici [o], [e], [i] su srednji između [y], [a]. Da bi se postigla pokrivenost pojedinih samoglasnika, preporuča se pjevanje [a] s prizvukom [o], [i] - s prizvukom [y], [e] - sa jasnim prijelazom u prekriveni [e] . Preporučuje se pažljivo korištenje prizvuka [y].

Horsko pjevanje

Pjevanje je vokalno-slušno štivo horskih pjevača. Svrha pjevanja je priprema hora za stvaralački rad na repertoaru.

Glavni zadaci pojanja:

Vokalno-auditivno raspoloženje hora, dovođenje u radno stanje;

Raditi na vježbama koje formiraju osnovne vokalne i horske vještine.

U horskoj praksi razvili su se sljedeći principi pjevanja:

Sistematično i dosljedno;

Osvještavanje učesnika hora o vokalnim zadacima i tehnici izvođenja horskih vježbi;

Postepeno usložnjavanje vježbi od jednostavnijih do složenijih, kako se stiču vokalne vještine;

Snaga fiksiranja vokalnih i horskih vještina i sposobnosti.

U horskom pjevanju široko se koriste sljedeći oblici pjevanja: opći zbor (u punom sastavu), grupni (po dijelovima), individualni.

Horsko pjevanje obično uključuje sljedeće vježbe:

Unison (za vokalno-slušno podešavanje i poravnanje samoglasnika);

Legato vježbe (razvijanje kantilena);

Vježbe o različitim načinima vođenja zvuka (legato, staccato, non legato);

Vježbe velikog obima (za poravnavanje registara i razvoj pjevačkog disanja);

Harmonske vježbe a cappella (za formiranje zonskog sistema u horu);

Vježbe za dikciju ili vrtalice (za aktiviranje artikulacionog aparata i emocionalnog raspoloženja hora).

Prilikom odabira okretaja jezika obratite pažnju na kombinaciju samoglasnika u njima. U početničkom horu zgodnije je koristiti brza djela s ponavljanjem identičnih samoglasničkih zvukova (Prašina leti preko polja od zveckanja ko-pyta). U uvežbanom horu, naprotiv, potrebno je savladati razne kombinacije samoglasnika i suglasnika (Bik-tupa-usna, glup-gubenki bik, bik je imao belu usnu bio je glup).

Kao vježbe u pjevanju mogu se koristiti fragmenti iz kompozicija koje se proučavaju.

Prosečno trajanje pojanja je 15 minuta. Mogući su kraći i duži časovi pojanja, povezani

sa bolnim stanjem, umorom pevača. Pjevački stav pri pjevanju je u stojećem položaju (oslonac na obje noge, leđa ravna, ramena okrenuta, ruke slobodne). Ispravna postavka pjevanja olakšava proces fonacije.

Postoje dva glavna načina pjevanja - instrumentom i a cappella. Svaki od njih ima svoje prednosti. Kada se instrument koristi, postoji mogućnost kontinuirane kontrole zvuka nad kvalitetom pjevačkog zvuka i intonacionog ansambla uz pratnju. Kada se pojanje izvodi bez pratnje instrumenta, zvučna kontrola pjevača je izrazito pojačana, razvija se vještina formiranja ansambla u dijelu i u horu u cjelini. Stoga je preporučljivo koristiti obje metode.

Prilikom dirigiranja pjevanjem, horovođa mora biti sposoban svirati pratnju vokalnih vježbi na instrumentu, transponirati ih, biti sposoban svirati, pjevati i dirigirati u isto vrijeme.

Pjevanje je složen proces i zahtijeva koordinaciju svih elemenata vokalnog aparata. Samo dobro obučeni stručnjak zna za interakciju i međusobni utjecaj svih prilično krhkih organa koji čine vokalni aparat, poznaje metode i tehnike za njegovo podešavanje. No, vokalni rad u horu nije ograničen samo na ugađanje i tehnički razvoj pjevačkih glasova, njegov glavni zadatak je formiranje izvođačke kulture hora.

test pitanja

1. Opišite značaj i sadržaj vokalnog rada u horu.

2. Navedite osnovne principe, metode i oblike vokalno-horskog

3. Opišite originalnost pjevačkog disanja i metode rada na njemu u horu.

4. Obrazložite prednosti korištenja različitih vrsta napada na početna faza učenje da peva.

5. Na osnovu čega se utvrđuje ujednačenost pevačkog glasa?

6. Opisati metodologiju izjednačavanja registara muških i ženskih glasova.

7. Formulirajte cilj i zadatke pjevanja hora.

8. Koji su osnovni principi pojanja?

9. Opišite pjevački stav prilikom pjevanja.

10. Navedite načine vođenja horskog pjevanja.

1. Barsov Yu. Vokalno-izvođački i pedagoški principi M. I. Glinke / Yu. Barsov. - L.: Muzika, 1968. - 68 str.

2. Živov VL Horsko izvođenje: Teorija. Metodologija. Vježba:

udžbenik dodatak / V. L. Živov. - M.: Vladoš, 2003. - S. 271 str.

3. Kazačkov S. A. Od lekcije do koncerta / S. A. Kazačkov. - Kazanj: Izdavačka kuća Kazanskog univerziteta, 1990. - S. 191-270.

4. Kochneva I., Yakovleva A. Vokalni rječnik / I. Kochneva, A. Yakovleva - L.: Muzyka, 1988. - 72 str.

5. Nikolskaja-Beregovska K.F. Ruska vokalno-horska škola od antike do XXI veka: udžbenik. dodatak / K. F. Nikolskaya-Beregovskaya. – M.:

Vladoš, 2003, str. 90–118, 140–191.

6. Osenneva M. S., Samarin V. A. Horski čas i praktični rad sa horom: udžbenik. dodatak / M. S. Osenneva, V. A. Samarin. – M.: Academa, 2003. – 190 str.

8. Chabanny VF Muzičko-pedagoški menadžment horskog amaterizma kao procesa: udžbenik. dodatak / V. F. Chabanny. - St. Petersburg:

SPbGUKI, 2008. - 2. dio. - S. 59–189.

9. Yakovleva A. Formiranje gornjeg dijela raspona muških glasova / A. Yakovleva // Pitanja vokalne pedagogije. – M.:

Muzika, 1984. - Br. 7. – P. 73–86.

Rice. 66. Šeme izgleda glotisa u različitim zadacima. A - dubok udah, B - udah, C.—. izdah, G - šapat, D - grudni glasovni registar, E1-E2-E3 - falset registar sa povećanjem zvuka od E do E3. 1 - ivica ligamenta, 2 - lumen glotisa, 3 - glasni nastavak aritenoidne hrskavice, 4 - interaritenoidni prostor, 5 - mišićni nastavak aritenoidne hrskavice, 6 - ligamentni dio glotisa, 7 - hrskavični dio glotisa , 8 - otvoreni i dio ligamentnog odjela glotisa, 9 - zatvoreni dio ligamentnog odjela glotisa, 10 - aritenoidna hrskavica.
siromašne boje, lišene snage i malo sposobne za fleksibilnost. Kod formiranja glasa falseta, čini se da ligamenti, takoreći, "plove", ispiru se u struji prolaznog zraka. Primjećuje se da se u falsetto registru ligamenti aktivnije istežu zbog nagiba tiroidne hrskavice krikotiroidnim mišićima u odnosu na njihov rad u torakalnom registru.
Mehanizam za pojačavanje zvuka u grudnom registru provodi se uz stalno očuvanje vibracije svih ligamenata cijelom dužinom, uključujući i aritenoidne hrskavice. Ali ovaj mehanizam se može sačuvati samo do prijelaznih zvukova. Porast zvuka ovdje se može uporediti s porastom zvuka žice dok je namotana oko klina. Takvo "uvijanje", odnosno povećanje elastičnosti (napetosti) ligamenata, može se izvesti do određenih fizioloških granica, nakon čega se mehanizam ligamenata dramatično mijenja - prelazi u falset.

U falsetu, kada su lopatice isključene od vibracija i postoji razmak između žica, daljnji porast zvuka praćen je smanjenjem segmenta vibrirajućeg dijela užadi. Kako se zvuk pojačava, fusiformni razmak između ligamenata postaje sve kraći zbog sve većeg zatvaranja stražnjih glasnica. Ovaj mehanizam se figurativno može uporediti sa povećanjem zvuka žice pritiskom na nastavku. Naravno, ove mehaničke analogije ne odražavaju cjelokupnu složenost rada glasnih žica u torakalnom i falseto registru, već jasno ilustruju princip promjene mehanizma za pojačavanje zvuka pri prelasku iz registra u registar.

Rice. 67. Pregledi poprečnog presjeka larinksa pri različitim glasovnim zadacima, dobijeni metodom transverzalnih tomograma (prema R. Yussonu). 1 - klavirski falset, na si1 (244 Hz), samoglasnik a u baritonu, 2 - klavir u prsnom zvuku na istom zvuku istog pjevača, 3 - forte, operski bas, samoglasnik a u re1 - re-sharp1 (290 Hz ), 4—forte, operski kontralto, samoglasnik a na do2 (517 Hz).

Razmatrani mehanizmi povećanja zvuka u torakalnom i falseto registru dobro objašnjavaju pomak registra sa stanovišta mioelatičke teorije. Zaista, ovdje je povećanje zvuka povezano s promjenom elastičnosti ili skraćivanjem napetih i istegnutih glasnih žica. Međutim, kako smo istakli u poglavlju u kojem se razmatralo pitanje određivanja vrste glasa, sada je utvrđeno da registarska promjena glasa nije periferna pojava koja se razvija samo u larinksu. R. Husson je uspio pokazati da je promjena registra prvenstveno nervni fenomen koji ima centralno porijeklo.
Prema zapažanjima R. Yuasana, povratni nerv, u zavisnosti od svojstava svoje individualne ekscitabilnosti, može izvršiti samo određeni broj impulsa u sekundi, oko 300-340, uz istovremeni rad svojih vlakana. Svako vlakno rekurentnog živca ograničeno je u svojoj provodljivosti ovim brojem impulsa u sekundi, te stoga, radeći sa svim svojim vlaknima u isto vrijeme, u jednoj fazi, živac ne može provesti broj impulsa veći od 300-340 , a vokalni mišić, respektivno, može izvesti više od 300-340 vibracija u sekundi. Frekvencija od 300-340 vibracija u sekundi odgovara notama refa "male oktave", odnosno prelaznim notama glasa.
Da bi se reproducirao zvuk iznad ovih prijelaznih nota, nervna vlakna počinju raditi u dvije faze, tj. dijeleći svoj rad između dvije grupe vlakana. Dok jedna grupa vlakana provodi impuls, druga je u stanju mirovanja, a zatim se mijenjaju. Dakle, svako nervno vlakno (a u nervu ih ima mnogo hiljada) provodi određeni broj impulsa koji se u potpunosti uklapaju u fiziološke mogućnosti svakog vlakna, a ukupno nerv može provesti dvostruko veći broj impulsa. Kada se iscrpe mogućnosti ovog dvofaznog rada, a zvuk se mora dodatno podići, živac svoj rad dijeli na tri grupe vlakana, odnosno čini svoj rad trofaznim (za frekvencije iznad 700-750 impulsa u sekundi) . Upravo ti prelazi rada sa jednofaznog na dvofazni, trofazni itd. stvaraju, prema R. Yussonu, registrske lomove glasa.
Ukoliko funkcionalnost rekurentna nervna vlakna kod ljudi su različita (različita ekscitabilnost, koja određuje maksimalan broj impulsa koje nerv može proizvesti i koja se meri vremenom ekscitabilnosti – hronaksija), prelazak iz jednofaznog u dvofazni rad se dešava na različitim notama. To, prema R. Yussonu, određuje pravi tip glasa pjevačice. Ovako izgleda promjena registara u svjetlu neurohronaksične teorije fonacije. jedan
Isključuje li nova neuronska teorija pomičnih registara one podatke o funkcionisanju glasnih žica koji su izvedeni iz direktnog posmatranja glasnica tokom pomeranja registra?
Ne, nije. Može se misliti da su promjene u prirodi rada vokalnih mišića rezultat prijelaza sa jednofaznog rada povratnog živca na dvofazni. Stoga se promjene mišića u radu laringealnog sfinktera mogu smatrati vanjskim izrazom promjene u vrsti rada povratnog živca.
Bez obzira kakvo mišljenje imamo o teoriji registara, neosporna je činjenica da muški glas prirodno ima registarsku strukturu i da, sudeći po vrsti rada larinksa i zvuku glasa, ima dva glavna registri: sanduk i falset.
Međutim, neki pjevači u okviru grudnog zvuka, kao što je gore navedeno, imaju neke note koje imaju neku vrstu prelaznog karaktera, pa otuda i heterogenost zvuka različitih dijelova ovog dijela raspona. Na osnovu toga, neki nastavnici smatraju da je moguće razlikovati u muškom glasu ne dva, već velika količina registri. Ovi dijelovi raspona, koji nisu isti po zvuku, nisu registri, jer ovdje nema temeljnog restrukturiranja rada glasnih žica. Mogu se imenovati pod registrima i. Osim toga, ne izražavaju ih svi pjevači.
Promjene u tembru i određene neugodnosti na pojedinačnim notama, koje se uočavaju kod pjevača u okviru grudnog registra, zavise od utjecaja koje glotis doživljava iz produžne cijevi.
Kao što je poznato, uz određene omjere između visine tona snimljene note i dužine produžne cijevi, dolazi do poteškoća u formiranju glasa (D. Weiss) 1 zbog akustičnih pojava koje se razvijaju u produžetku. Ovdje ne možemo ulaziti u suštinu ovih pojava. Napominjemo samo da je u ovom slučaju rad larinksa nešto teži, a samim tim i tembar se donekle mijenja. Dakle, u jednom grudnom registru neki pjevači mogu imati i podregistre, ali u ovom slučaju nikada ne dolazi do fundamentalnog restrukturiranja neuromišićnog rada larinksa. U muškom glasu uvijek postoje samo dva prava registra: grudni i falsetto.
Gore smo pisali da u nekim slučajevima, kod nekih pojedinaca, glas zvuči ravnomjerno u cijelom opsegu, bez uočavanja registrskih prijelaza, te da na osnovu toga neki nastavnici pokušavaju argumentirati da su registri rezultat nepravilne upotrebe vokalnog aparata. Takve činjenice su stalno zapažane i smatrane su izuzetkom od pravila. Tako, na primjer, D. Mancini, poznati učitelj 18. vijeka, opisujući dvoregistrovnu strukturu glasa, piše: “Međutim, postoje glasovi koji imaju izuzetno čudan dar da sve reprodukuju u jednom grudnom registru.” Ovi slučajevi se odnose na glasove koji prirodno imaju takozvani mješoviti glas.
Kod mješovitog glasa glasne žice ne vibriraju ni čisto torakalno ni čisto falseto, a u njihovim vibracijama istovremeno postoje torakalni i falseto mehanizam rada. U navedenim slučajevima, larinks je po prirodi tako dobro uređen da se mešanje obe vrste pokreta postiže bez većeg napora i prilagođavanja od strane pevača. Mix - na latinskom - mix. Sirovi glasovi koji nemaju prijelaz, po prirodi imaju mješovitu glasovnu formaciju u cijelom rasponu. Međutim, za većinu ljudi pronalaženje mješovite, odnosno mješovite formacije glasa rezultat je potrage i razvoja posebne koordinacije u radu vokalnog aparata. Strukturne karakteristike vokalnog aparata igraju odlučujuću ulogu u ovom pitanju. Evo mišljenja o ovoj temi dva eminentna baritona, solista teatra La Scala. Rolando Panerai je na naše pitanje o formiranju gornjeg glasovnog registra odgovorio ovako: „Za mene formiranje gornjeg dijela vokalnog raspona i formiranje općenito pokrivenih zvukova nikada nije predstavljalo problem. Glas se lako pokrivao sam od sebe na cijelom rasponu. Na isto pitanje, Sesto Bruscantini je odgovorio da čak i prije nekoliko godina, već poznata pevačica La Scala, imao je velikih poteškoća sa registrima. „Da bi se postigla ujednačenost registra“, rekao je, „mora se naporno raditi, vredno učiti. Uostalom, ovo je vještačka stvar (miješanje. - L.D.), to se mora pronaći, razraditi. Registri postoje po prirodi i da bi glas bio ujednačen, potrebno ga je izgraditi na suštinski drugačiji način - učiniti ga mešovitim.
Mora se reći da se u pjevačkoj praksi riječ miješana često shvaća kao nedovoljno kvalitetan pjevački zvuk, a ne pravi punopravni pjevački glas, već neka vrsta falseta. Kažu da “gornje note ne uzima svojim glasom, već mešovitim”, što znači inferioran, lagani zvuk vrhova, blizak falsetu. Zaista, ovaj zvuk ima mješoviti karakter. Ali, posebnost mješovitog glasa, odnosno mješovitog formiranja glasa, je u tome što može zvučati prilično puno, bogato i čvrsto. Cijelo je pitanje kako se glas miješa.
Taj lagani, inferiorni zvuk, sa kojim mnogi ljudi imaju predstavu o mješovitom zvuku, samo je jedna vrsta miješanog zvuka, u kojem prevladava falsetski karakter rada glasnih žica.
Glasovni registri u pjevanju u različitim epohama korišteni su na različite načine. U periodima razvoja stare italijanske škole i od 16. do 18. vijeka korišteni su prirodni registri pjevačkog glasa. I prije firentinske reforme, u eri procvata polifonog stila, posebno obučeni svirači falseta pjevali su gornje glasove u polifonim kompozicijama. Uostalom, tenorov prirodni grudni registar ne ide više od F-F-sharp-G. U nedostatku ženskih glasova (a žene nisu smjele pjevati u crkvi sve do sredine 18. vijeka), višeglasje ne bi moglo zvučati dobro ako se gornji dijelovi ne pjevaju falsetom. Ali zvuk falseta, kao što znamo, je siromašan zvukom i nema dovoljnu snagu. Kasnije su počeli koristiti kastraciju kako bi dobili dovoljno jake glasove koji bi mogli pjevati visoke dijelove. Poslednji kastratski pevač umro je pre samo sto godina.
U staroj italijanskoj školi korišćeni su prirodni grudni i falset registri muškog glasa. Samo je prelaz između njih bio usklađen. Sa tada postojećim principom “što više ideš, tiše pjevaš” – ova upotreba registara bila je potpuno opravdana. Dvoregistrovana struktura muškog glasa u potpunosti je zadovoljila ukuse publike i omogućila da se dovoljno kvalitetno izvode oni izvođački zadaci koje je postavljala muzika tog vremena.
Ali od 1825. talijanski tenori su napustili način formiranja gornjih zvukova raspona falsetnim zvukom i počeli koristiti mješoviti zvuk, iako još uvijek nema punopravni zasićeni karakter. Samo francuski tenor Gilbert Dupre koristi sve mogućnosti mešovitog glasa i donosi vedro mešanje zvuka grudnog koša u gornji tenor C. Ovo otkriće mešovite formacije glasa, kao što smo već primetili, posledica je niza razloga vezanih za prirodu muzike, veličinu prostorija, sastav orkestra, gustinu orkestarske pratnje itd.
Voix mixte sombree - mješovito prikriveno zvučanje glasa otvorilo je nove mogućnosti za muške glasove. I do danas je miksanje jedna od najpotrebnijih tehnika kako bi se izjednačio cijeli raspon i stekle gornje note punog zvuka. Mixed nije lagana formacija gornjeg registra, već princip izgradnje čitavog raspona. Uz pravilnu mješovitu konstrukciju, glas nema prijelazne note (nema se šta mijenjati, jer su oba mehanizma glasnih žica uvijek prisutna) i u potpunosti se razvija u rasponu.
Za većinu pjevača koji imaju oštar prijelaz sa grudnog zvuka na falset, postizanje ravnomjernog i punog raspona predstavlja najveću, ako ne i najveću poteškoću u tehničkoj obradi glasa. Slučajevi prirodnog miješanog zvuka su rijetki u praksi.
Moderan operski i koncertni stil izvođenja zahteva od pevača da poseduje pun raspon od dve oktave glatkog zvuka. Ako glas ima heterogenost u zvuku, na primjer, previše otvoren vrh ili, obrnuto, previše taman, preklopljen vrh, onda se to smatra ozbiljnom greškom. Postizanje ujednačenosti glasa predmet je stalne brige nastavnika i učenika.

Glasovni omot. Registri za mešanje

Izjednačavanje zvuka gornjeg dijela opsega postiže se pokrivanjem glasa i miješanjem njegovog registra u. Što se tiče pokrivanja, postoji mnogo trikova, različitih u različitim klasama i priručnicima. Osnovni princip pokrivanja je pronaći tamniji zvuk u gornjem dijelu opsega. Kako se zvuk diže, on prvo postaje zaokružen, odnosno postaje obimniji i takoreći zaobljen, a onda se ovo zaokruživanje pretvara u omotač, odnosno glas je toliko zaokružen da počinje zvučati mračno, kao zvuk y. Ponekad se u tu svrhu koriste zvukovi o ili y, koji dobro organiziraju šupljine produžne cijevi kako bi se formirao zatamnjen zvuk.
Smisao pokrivanja zvuka je stvaranje veće impedanse u produžnoj cijevi. Ova impedansa, takoreći, uravnotežuje snažan subglotični pritisak koji je prisutan prilikom formiranja zvukova gornjeg registra i na taj način olakšava glasnim žicama izvođenje mješovitog rada. Skidajući dio opterećenja sa larinksa, impedansa pomaže pjevaču da pronađe ili održi uklopljeni rad glasnih žica.
Nažalost, pokriće nije sasvim tačan izraz. Neki, u naslovnoj strani, uključuju koncept miješanja, miješanja. Drugi ne stavljaju znak jednakosti između ovih pojmova i razlikuju miksanje od omota, ostavljajući iza potonjeg samo funkciju zatamnjivanja zvuka.
Vjerujemo da svaki termin treba tačno odražavati specifičan, jasan sadržaj. Miješanje ili miješanje se odnosi na poseban karakter rad glasnih žica. Prigušivanje zvuka - za povećanje impedancije produžne cijevi. Pokrivanje je tehnika u kojoj se obje ove točke moraju kombinirati. Prilikom samog pokrivanja dolazi ne samo do zamračenja zvuka, već i do promjene u radu vokalnog aparata, odnosno promjene mehanizma registra.
U procesu učenja, pjevači postepeno pronalaze ujednačenost zvuka glasa u cijelom rasponu, jer je to neophodan uslov za profesionalno pjevanje. Svi dobri profesionalni pjevači imaju ujednačen raspon i samim tim jedan mješoviti način glasnih žica.
Ovu uniformnost principa larinksa, dobro čujnu zvukom, trenutno bilježimo kod profesionalnih pjevača rendgenskom metodom. Kada je M. Garcia počeo da istražuje larinks dok je pevao uz pomoć laringealnog ogledala, primetio je da larinks različito deluje na zvučanje otvorenih grudi i pri pokrivanju zvuka. Kod otvorenog zvuka grudnog koša, kada zvuk ima svijetli metalni karakter, epiglotis je spušten, nagnut unatrag i ulaz u larinks je sužen. Kada se pokrije, epiglotis se podiže i ulaz u larinks se širom otvara. Zvuk s takvim poklopcem gubi svoj metalni karakter, postaje mutan, postaje dosadan. Ova zapažanja su ponovili brojni istraživači, posebno Pilke, Musehold, Schilling (uz pomoć rendgenskih zraka)1, početkom ovog stoljeća, a ovakvo ponašanje larinksa prilikom pokrivanja smatralo se utvrđenom činjenicom. Ovi podaci su dati u većini priručnika o pjevanju i knjigama o fonijatriji.
Međutim, ova zapažanja, napravljena uz pomoć laringealnog ogledala i rendgenskih zraka, nisu mogla dati pravu sliku o radu larinksa tokom pokrivanja, jer su u najjačoj mjeri narušila fiziologiju pjevanja. Pokrivanje zahtijeva dobru zvučnu potporu i dovoljnu impedanciju sa strane produžne cijevi, što se ne može postići ako ispitanik sjedi, podignute glave, širom otvorenih usta i ispruženog jezika (položaj za pregled laringoskopijom).

Rice. 68. Pogled na ulaz u larinks sa laganim, "metalnim" zvukom glasa. Slika je snimljena Russell laringoskopom. 1 - slobodni rub epiglotisa, 2 - tuberkul epiglotisa, 3 - prave glasne žice, 4 - lažne glasnice, 5 - vrh aritenoidne hrskavice. Vidi se da je ulaz u larinks uzak, tuberkul epiglotisa i vrhovi aritenoidnih hrskavica spojeni, u otvoru se vidi neznatna površina zatvorenih glasnih žica.

Naše studije uz pomoć trenutnih rendgenskih zraka, snimljene bez ikakvog narušavanja prirodnosti pjevanja, dale su sasvim drugačiju sliku o radu larinksa tokom pokrivanja. Nakon što su snimljene slike dok je pevao zvukove srednjeg dela opsega glasa, od pevača je zatraženo da otpeva frazu iz dobro otpevanog dela, gde bi bila jedna od ekstremnih nota njegovog opsega, a na ovom prekrivenom zvuku, napravljen je snimak. Takva slika precizno je fiksirala položaj svih organa produžne cijevi i larinksa u trenutku prekrivenog zvuka gornjih nota raspona. Kako je prirodnost pjevanja u potpunosti očuvana, pjevača ništa nije sputavalo i njegovo držanje bilo poznato, slike su precizno dočarale stvarni odnos organa formiranja glasa tokom obrade.
Kako se pokazalo, položaj larinksa i njegova adaptacija u pjevanju gornjih pokrivenih nota i sredine raspona nemaju bitne razlike među modernim profesionalnim operskim pjevačima. Ne dolazi do otvaranja ulaza u larinks i povišenog epiglotisa. Ulaz u larinks ostaje jednako sužen u cijelom rasponu. Epiglotis također zauzima stabilan položaj i ne diže se, otvarajući ulaz u larinks kada je pokriven, kao što se ranije mislilo. Jednom riječju, cijeli laringealni kompleks ostaje isti tokom korice kao u srednjem registru, što znači da u radu

Rice. 69. Larinks i donji dio ždrijela pri pokrivanju zvuka gornjeg dijela opsega u muškim glasovima. Na osnovu naših profilnih radiografija snimljenih dok su operski pjevači pjevali dobro otpjevana djela. br. 32 i 30 - tenori, br. 34, 36, 37 - baritoni, br. 43 - bas, br. 32, 30, 34, 43 - na samoglasniku a, br. 37 - na i, br. 36 - na e. Očitavanje radiografija dalje slijedi prema oznakama na sl. 47. Puna linija pokazuje konture orgulja kada se udari gornja pokrivena nota, a isprekidana linija pokazuje pjevanje u središnjem dijelu raspona. Vidi se da pri pokrivanju ulaz u larinks ostaje uzak, a donji dio ždrijela se širi.
larinks ne trpi značajne promjene. Očigledno je da su svi pevači koje smo proučavali imali mešoviti glas i prelazak na gornji registar nije bio praćen značajnijim restrukturiranjem u radu glotisa. Da, to je prirodno, jer dobri profesionalni pevači imaju ravnomeran raspon od dve oktave, što je za modernog pevača neophodan uslov za pevanje na operskoj sceni. Ujednačenost glasa u cijelom rasponu, uključujući i velika slova, odgovara stabilnosti u radu larinksa.
Jedina značajna razlika koja se uočava u prelasku u gornji dio raspona kod profesionalnih pjevača je jasno primjetno proširenje donjeg dijela ždrijela. Jasno je izražen u svim glasovima. Nemoguće je ne povezati s tim kvalitetu veće zaobljenosti i neki zatamnjeni ™ tembar gornjeg dijela raspona. Ova kvaliteta zaobljenosti, dubine, mesnatosti glasa povezana je sa rezonantnim stanjima donjeg dijela ždrijela. Osim toga, proširenje donje ždrijelne šupljine stvara veći volumen zraka zarobljenog u ždrijelu, a samim tim dovodi do većeg otpora odozgo (impedancije) na vibrirajuće glasnice, što je posebno važno za gornji dio glasnice. raspon, kada se fiziološke mogućnosti larinksa približavaju prirodnoj granici. Što se tiče širenja faringealne šupljine tokom pokrivanja, naši podaci u potpunosti potvrđuju ranije iznesena zapažanja, a mehanizam djelovanja ovog proširenja može se smatrati razjašnjenim.
Razlika koja je otkrivena upoređivanjem naših podataka sa podacima E. Pilkea, A. Museholda, R. Schillinga i drugih u odnosu na ponašanje larinksa tokom pokrivanja može se objasniti ne samo potpunim očuvanjem prirodnosti pjevanjem i velikim savršenstvom savremenih istraživačkih metoda u odnosu na dosadašnje., ali i promjenom tehnike same korice. Sudeći po gramofonskim snimcima pevača s početka ovog veka koji su nam dospeli, njihova obrada je bila mnogo potpunija, a glas im je jače potamnio na gornjim notama. Sama "korica", njen stepen i priroda pokrivenog zvuka su se istorijski menjali. D. L. Aspelund s pravom primjećuje da „Među starijom generacijom pjevača u Italiji (Fernando de Lucia, Battistini) još uvijek primjećujemo značajnu upotrebu mračnih zvukova. Kod pjevača sljedeće generacije (Caruso, Titta Ruffo, Pertile, Gigli), uz korištenje sumornih zvukova u gornjem dijelu raspona, već vidimo još jednu tendenciju – pjevanje cijelog raspona do krajnjih granica uz izuzetno ujednačen u tembru, podržan, mješoviti zvuk. Ovaj zvuk je pokriven od vrha do dna. Ekstremni vrhovi nisu sombirani, nisu „zatvoreni“, već samo „pokriveni“, zahvaljujući čemu glas zadržava metalnost i sjaj čak i na ovim gornjim zvucima.
U naše vrijeme pjevači koriste upravo takozvanu "blisku" omotu, u kojoj zvuk ne gubi metalnost i sjaj, ne "magli", kako je o tome napisao M. Garcia. Očigledno, ovo je bliski poklopac uz zadržavanje svjetline i briljantnosti zvuka i zahtijeva postojanost da bi se pokrio ulaz u larinks epiglotisom.

Praksa pokrivanja

Gotovo svaki pjevač traži naslovne pozicije koristeći različite tehnike: ponekad idući od imitacije, ponekad koristeći tamne samoglasnike, ponekad koristeći miješane i zatamnjenje u njihovom čistom obliku. Stvar je ukusa i sposobnosti nastavnika da odabere put edukacije pokrivenog zvuka, koji učenik najlakše upija, ili put koji sam nastavnik poznaje i koristi.
U vezi sa pitanjem edukacije pokrivenog zvuka, treba istaći da među nastavnicima postoji značajna razlika u pogledu na mjesto u rasponu od kojeg naslovnica treba početi.
Postoji stav da se donji dio glasovnog opsega treba formirati „bez daljeg“ u čistom grudnom registru i, kako se zvuk diže, sve više ga zaokružiti. Morate početi pokrivati jedan ili dva tona prije prijelaznih nota, a zatim proširiti omot na cijeli gornji dio raspona. Ovakvom konstrukcijom pevačica ima utisak da je gornji deo uzet prekriven, a donji otvoren. Prijelaz registra ne nestaje, već se omekšava zbog glatkog prijelaza zvuka grudnog koša u mješoviti, pokriveni. Glas kod ovog načina formiranja raspona zvuči prilično ujednačeno, a mnogi profesionalni pjevači uspješno koriste ovaj način pokrivanja.
Drugi način gledanja na oblikovanje ujednačenosti glasa je pokrivanje najnižih tonova u cijelom rasponu. Kod ovakvog načina formiranja zvuka, glas u cijelom rasponu zvuči ravnomjerno i ne zahtijeva nikakvu promjenu u načinu proizvodnje zvuka na gornjim notama. Ovo je takozvani princip jednog registra za konstruisanje opsega. Ima nastavnika koji prepoznaju samo ovaj način građenja raspona, smatrajući ga jedinim pravim koji osigurava ujednačenost i trajnost glasa.
Metodički pristup obrazovanju pokrivenog zvuka na cijelom rasponu je različit za različite nastavnike. Najčešće, pronalazeći prekriveni zvuk na prijelaznim notama ili u gornjem dijelu raspona, gdje se glas lako prekriva, nastavnik postepeno "spušta" ovaj princip formiranja zvuka niz raspon niže i niže. Postepeno, ova metoda pokrivenog formiranja glasa postaje glavna za ovu pjevačicu i širi se cijelim rasponom.

Rice. 70. Promene koje nastaju u grkljanima u produžetku kod pevača pri pokrivanju gornjih zvukova opsega (prema rendgenskim snimcima tokom (pri pevanju na samoglasnike a, i, e). Brojevi 32, 30 i 52 su tenori, a ostalo su baritoni i basovi.U svim slučajevima pri pokrivanju se primećuje proširenje donjeg ždrela.Adaptacija grkljana, mekog nepca se ne menja značajno.Kod nekih pevača (slučajevi 30, 47, 36 i 39), usta se otvaraju nešto šire na gornje zvukove.

Drugi pristup kultiviranju jednoregistrovnog zvuka glasa u cijelom rasponu je direktno pronalaženje mješovite glasovne formacije već na niskim zvukovima raspona i postupno širenje tog zvuka u cijelom rasponu. (Ovu metodu, na primjer, koristi vanredni profesor G. G. Aden Instituta Gnessin). Na zvukovima klavira, u donjem dijelu glasovnog raspona, koji obično ima izražen snažan grudni zvuk, pokušava pronaći falsetsku prirodu zatvaranja glasnih žica. Nazivajući to napadom "harmonika" ili "flauta", on razvija ovaj pokret akorda, koji je moguć samo u ovom dijelu raspona za klavir ili mezzo-forte, a postepeno se ovaj element falseta uključuje u prsni zvuk prirodan za ove note, formirajući mešoviti zvuk. Ovaj princip mješovitog formiranja glasa zasniva se na svjesnom ovladavanju torakalnim i falsetnim mehanizmom glasnica u bilo kojem dijelu raspona.
Poznati američki pedagog i naučnik D. Stanley1 se zalaže za izolovani razvoj falseta i zvukova grudnog koša u čitavom rasponu koji im je mogući, i ne dozvoljava mešanje do određenog vremena. Ravnopravnost glasa se postiže kada pjevač tečno govori oba tipa rada glasnih žica, odnosno falset i formiranje grudnog glasa u cijelom rasponu. Sa svjesnim posjedovanjem njih, pjevač na bilo kojoj noti raspona može uključiti jedan ili drugi registar u njegovom čistom obliku ili jedan ili drugi karakter njihovog miješanja.
Ovdje smo dali fundamentalno različite pristupe formiranju prekrivenog zvuka (pokrivanje gornjeg registra od prijelaznih nota i pokrivanje počevši od donjih nota - jednoregistrovni sistem za formiranje raspona) i nekoliko primjera različitih sistema za obrazovanje mješovitog pokrivenog glasa formiranje.
Gotovo na svakom času problem izjednačavanja opsega pronalaženjem pokrivenog zvuka nastavnik rješava individualno, u zavisnosti od njegovih stavova o pitanju registarske strukture glasa i karakteristikama glasa učenika. Smatramo da je obaveza svakog nastavnika i učenika da na sluh razaznaju vrstu rada glasovnog zatvarača (falseto, grudni i mješoviti oblik glasa) i sposobnost da ih reproduciraju vlastitim vokalnim aparatom. Ova razlika nije uvijek laka čak ni za iskusan sluh, budući da mješoviti glas po zvuku može biti vrlo blizak čistom prsnom košu ili čistom falsetu.
Odlika mješovitog formiranja glasa je da se može organizirati na različite načine u smislu kvantitativnog sadržaja falseta i zvukova grudnog koša. Glas se može miksati na način da u njemu prevladava falset element zvuka, odnosno falset tip rada glasnih žica. U ovom slučaju, cijeli glas je lagan, proziran, blizak falsetu. (Tako se, na primjer, miješa glas poznatog koncertnog pjevača G. Pishacheva.) Međutim, miješani zvuk - miješani zvuk - može se organizirati s pretežno torakalnom prirodom rada glasnih žica. Tada glas ima karakter koji veoma podsjeća na zvuk u grudima. Bogat je prizvukom, zasićen, ima kvalitet zaobljenosti, mesnatosti i zvučnosti - tako svojstven grudnom glasu. (Prema ovom tipu, na primer, mešan je glas divnog bugarskog pevača Dimitra Uzunova.)
Prirodu miješanja treba diktirati ne toliko ukus nastavnika koliko individualne karakteristike vokalnog aparata svakog učenika. Ovisno o karakteristikama uređaja larinksa, neki vokalni aparati su skloniji falsetskom tipu rada glasnih žica, drugi grudnom košu. Ove karakteristike funkcija larinksa također je lako uočiti u govoru: u nekima glas lako poprima falseto karakter, u drugima ima izražen grudni zvuk. Takva osobina u funkciji larinksa treba da odredi stav nastavnika prema vrsti mješovite glasovne formacije koju treba razviti kod ovog učenika. Kao iu svim drugim slučajevima vezanim za rad vokalnog aparata, i ovdje je nemoguće natjerati prirodu, usaditi onaj način miješanja, kojem ovaj glasovni aparat nema sklonosti, anatomske i fiziološke preduslove. Stvar je talenta, intuicije nastavnika da odredi vrstu mješovite glasovne formacije koja je karakteristična za dati glasovni aparat i da ga razvije. Ovo otkriva sve potencijale studentskog glasa.
Vanredni profesor S.P. Yudin je bio potpuno u pravu, koji je razvio glas G. Pishaeva, koji ima lagani mešoviti zvuk, koji podseća na falset. U pravu je i profesor Brymbarov, koji je uspeo da razume prirodu glasa D. Uzunova i da mu usadi tenorski mešoviti zvuk sa velikom prevalencijom grudnog karaktera rada glasnih žica nad falsetom.
Registarske relacije mogu se grafički prikazati u obliku dijagrama Otta Iroa, kao što je, na primjer, učinjeno u knjizi D. Aspelunda. Takvi dijagrami jasno pokazuju registarske omjere koji su korišteni razne ere, i stoga dozvoljavamo sebi da ih unesemo u neku modifikaciju (vidi sliku 71).
Lakoća pronalaženja pokrivenog zvuka u velikoj mjeri ovisi o srednjem i donjem dijelu vokalnog raspona. Ako je glas forsiran, pogrešno izgrađen u smislu dinamike, tada se poklopac izvodi s poteškoćama i, u pravilu, vrh je blokiran. Ispada oštra razlika između zvuka vrha
njemu dio raspona i niže. To je zbog činjenice da tokom forsiranja glasne žice rade u vrlo intenzivnom režimu i stoga ne mogu napraviti glatku promjenu u radu sa grudnog na mješoviti tip njihovih pokreta. Glatki prijelaz s jedne vrste oscilacije na drugu zahtijeva visok stepen koherentnosti u radu svih dijelova vokalnog aparata.
i ne dozvoljava forsiranje, pritiskanje ili druge nepravilnosti u formiranju zvuka.

Rice. 71. Šema registarske strukture muškog glasa u vježbi pjevanja. Na gornjoj liniji je tenor raspon s prijelaznim notama u f1-f-sharp1. Ispod njega su dijagrami strukture registra glasa. Grudni registar je istaknut šrafiranjem: a - prirodnim glasom, neobučen; b - glasom sa glatkim prelaskom u registar falseta (kao što je to bilo u staroj italijanskoj školi); vig - glasovna struktura jednog registra, odnosno mješovita (mješovita) glasovna formacija u cijelom opsegu; c - miksovanje gde preovladava grudni registar (miksovanje prema vrsti glasa Uzunova); d - miksovanje, gde preovlađuje glavni registar (miksovanje prema vrsti glasa Piščajeva). .

Dobro formiran zvuk u centru opsega, pravilno izgrađen u smislu dinamike, dovoda daha i takozvane "visoke pozicije" zvuka, je
ključ za uspješno pronalaženje “poklopne” pozicije u gornjem dijelu raspona.
Ako je zvuk u grudnom registru pravilno izgrađen, bez preopterećenja i sa dobro definisanim “visokim zvukom”, onda pri prelasku u gornji segment opsega počinje da se “prekriva” tj. dobija mešoviti pokriveni zvuk. To pokazuje da je element miksanja, odnosno uključivanje falset funkcije u rad glasnica, razvijen u donjem segmentu raspona, bez privlačenja posebne pažnje, pod krinkom traženja visoke pozicije, podržan , zaokružen zvuk pravilnog pevačkog glasa itd. P.
Pitanje dinamičke konstrukcije glasa i njegovog tembarskog oblikovanja u centru opsega je od odlučujućeg značaja za formiranje gornjeg segmenta opsega.
Najčešće se pravilno formiranje mješovitog karaktera zvuka postiže na temelju traženja potrebnih takozvanih rezonatorskih senzacija. Nastavnik nudi učeniku da traži „rezonanciju glave“ u grudnom delu opsega, i „ne otkinuti“, ne uklanjati zvuk iz zvuka grudnog koša u gornjem delu. Ove rezonantne senzacije rezultat su odgovarajuće vrste rada larinksa. Stoga se takvom kontrolom može razviti željeni karakter rada glasnih žica.
Čuveni učitelj Camillo Everardi, koji je maestralno vladao svojim glasom, čak iu čitavom rasponu, govorio je svojim učenicima u vezi sa formiranjem pravilnog tembra zvuka na sljedeći način: „stavite glavu na prsa“, ili „stavite prsa na vaša glava”, “ometajte, ometajte zvukove!”. Takav indirektan razvoj mješovitog formiranja glasa kroz kontrolu "rezonatorskih" senzacija prilično je tipičan za većinu nastavnika vokala. Utvrdivši mješovitu prirodu rada ligamenata u donjem dijelu raspona pod krinkom pravilno dizajniranog pjevačkog tembra, nastavnik dalje traži od učenika da ne izgubi pronađene potrebne senzacije i samo da više zaokruži i potamni zvuk (šalji više "u glavu") kada prelaziš na gornje note, ništa se suštinski ne mijenja u načinu formiranja glasa. Na primjer, o tome je pisao S.P. Yudin, koji je smatrao da je „potpuno neprihvatljivo mijenjati način na koji se zvuk isporučuje pri pomicanju na vrh“2.
U praktičnom radu na razvoju ravnomjernog mješovitog raspona kod muškaraca, uprkos raznovrsnosti pristupa ovoj problematici od strane raznih nastavnika, postoji nekoliko općih principa kojih se uvijek treba pridržavati. Bilo da nastavnik smatra da je moguće pokriti samo gornji dio opsega, ostavljajući otvoreni donji segment, grudni koš, da li postiže mješoviti zvuk u segmentu grudnog koša, odnosno miješa glas u cijelom opsegu, uvijek se mora pridržavati na pravilo pravilne glasovne dinamike. Prejak, usiljen zvuk središnjeg i donjeg dijela uvijek otežava prelazak na gornje zvukove. Pokvariti registre, "izlazi". Preopterećen usiljenim zvukom, glotis radi na zadržavanju snažnog pritiska disanja. Njoj je teško glatko promijeniti prirodu vibracije, odnosno promijeniti mehanizam registra. Takođe je teško naći mešovitu formaciju glasa u uslovima prinudnog rada ako to učenik ranije nije znao. Stoga je glavno pravilo za razvoj registarske ujednačenosti raspona pronaći prirodan, „slobodan“ meki zvuk središta raspona, kada glasne žice rade opušteno.
Težnja za pretjeranom svjetlinom, glasnoćom zvuka, dok pomak na gornje note još nije formiran, također može oštetiti prirodni omotač zvuka. Svjetlina, zvučnost, koju učenik mora razviti, ovisi o gustini zatvaranja ligamenata. Takva gustina zatvaranja u početku može otežati pronalaženje omota, formiranje mješovitog glasa. Stoga je svrsishodnije neko vrijeme trpjeti mekši, ali slobodniji i opušteniji zvuk glasa. Sa ovom konstrukcijom, bit će lakše miješati.
Dakle, i težnja za snagom i težnja za zvučnošću, svjetlinom, u prvim fazama, dok se ne pronađe pomak u gornji registar, mogu spriječiti stvaranje mješovite formacije glasa. U ovim fazama, falset, aspirirani napadi, koji se primjenjuju kao privremeni "liječni" lijek protiv pretjerane rigidnosti zatvaranja, mogu olakšati kretanje do viših tonova, za pokrivanje i miješanje glasa. Svaki nastavnik mora jasno zamisliti da će im ligamenti lako naći novi posao kada se maksimalno oslobode opterećenja. Stoga su korisni: umjerena snaga, mekoća napada, mekoća zvuka, povećana impedansa na o i y, glatko disanje bez šokova, dobro zadržavanje osjećaja oslonca.
Iracionalno u smislu snage, poruka disanja, nedostatak njegove uglađenosti takođe dovode do nemogućnosti pronalaženja i održavanja mešovite glasovne formacije. Najtipičnija greška početnika je želja da se pritiskom, snagom grla i nadpritiskom ili potiskom daha dođu do gornjih tonova. Početnici "istiskuju" ove zvukove - ovo je pogrešan put koji vodi do preopterećenja vokalnog aparata. Potrebno ih je graditi na principu spretnosti, slobode, bez težnje za glasnošću.
Dobro izmiješan srednji registar može se smatrati vrlo zgodnom tehnikom za razvijanje vrha, od kojeg se grade intervali naviše, a primjenjuje se princip: ne mijenjajte ništa na gornjoj noti. Ovakav prijenos rada s jednog dijela asortimana na drugi obično daje dobre rezultate. Za one koji ne znaju dobro miksati srednje zvukove, ali koji uspješnije miješaju gornji registar, silazni potezi poput ljestvice korisni su za nivelaciju glasa, pri čemu se miješani zvuk vrha vrlo glatko prenosi u centar, bez trzaja. Guranje daha kao odgovor uzrokuje stezanje glotisa, napetost ligamenata, a vokalni nabori prestaju da vrše mješovitu formaciju glasa. Nedostatak podrške, povlačenje iz disanja - također ne dopuštaju ligamentima da rade u jednom mješovitom načinu formiranja glasa. Stoga je glatkoća disanja, održavanje jednog osjećaja oslonca jedan od osnovnih principa za razvoj ujednačenosti raspona.
Provodeći razvoj jednog mješovitog zvuka u cijelom rasponu različitih tipova muških glasova, treba različito tretirati karakter miksa. Iako je u svim slučajevima potrebno tražiti mješavinu zvukova glave i grudi i pronaći one pojedinačne varijante ove mješavine koje najuspješnije otkrivaju osobine datog glasa, uvijek treba voditi računa o specifičnosti zvuka datog glasa. tip glasa. Kod basova, na primjer, uvijek treba otkriti dovoljno dobar zvuk grudnog koša, a da se, naravno, ne izgubi zvuk glave. Dobra rezonancija grudnog koša je karakteristična za bas zvuk, te stoga miješanje treba provoditi uz značajnu prevalenciju mehanizma grudnog koša. U suprotnom, glas neće imati određeni bas ton. U laganom tenoru može biti prisutna i rezonancija grudnog koša, ali ne bi trebalo da bude „vodeća“ u organizaciji miksa. Prilikom naglašavanja zvuka grudi, glas će postati težak i više neće zvučati kao lagani tenor. Prilikom izrade mješovitog registra mora se uzeti u obzir i specifičnosti glasa.

Registri ženskog glasa

Ženski glas je drugačije organizovan u registarskim terminima od muškog glasa. To je prvenstveno zbog anatomskih i fizioloških svojstava ženskog larinksa. Grudni registar, koji kod muškaraca zauzima skoro jednu i po oktavu, kod ženskih glasova dostupan je samo na najnižim zvucima raspona, zauzimajući oko petinu u niskim glasovima, a trećinu u visokim glasovima. Iznad grudnog registra, posle prelaznih nota, koje pevači početnici uvek sasvim jasno osećaju kao neprijatne zvukove, nalazi se takozvani centralni deo raspona, koji se proteže za oktavu, a ponekad i više, nakon čega se javljaju mnogi ženski glasovi. registar glave koji ide do krajnjih gornjih nota. U visokim sopranima gornji gornji zvukovi poprimaju harmonijski karakter. Tako se u ženskom glasu razlikuju tri registra i dva prijelaza. Glavni dio raspona zauzima centar, odakle je prijelaz naniže u grudni registar, te prijelaz nagore u registar glave.
Prijelazne note za sopran mi1-fa1-fa-sharp1 i mi2--fa2-fa-sharp2. Za mecosopran do1-to-sharp1-re1 i do2--to-sharp2-re2. Što je niži karakter glasa, to su niže prelazne note. Kao iu svim slučajevima koji se odnose na registarsku strukturu glasa, individualne karakteristike strukture larinksa i konstitucije igraju značajnu ulogu u pitanjima registara. Prijelazne note mogu se jako razlikovati po visini. Ali najzanimljivija stvar je nedosljednost prijelaza na gornje zvukove. Ako je prijelaz iz centra opsega prema dolje uvijek prilično uočljiv, onda prijelaz iz centra u glavni registar ne postoji za sve glasove.
Registri ženskog glasa su iste prirode kao i registri muškog glasa, odnosno zavise od promene u načinu rada glasnih žica. U grudnom registru rade prema tipu oscilacija grudnog koša, slično tipu grudnog koša njihovih oscilacija kod muškaraca. U takozvanom centru - glavnom dijelu raspona ženskog glasa - mješovitog tipa. Po rubnim harmonijskim zvucima visokih glasova blizak je tipu falseta.
Falsetto, tako izražen kod svih muškaraca, izostaje kod velike većine žena, što je povezano s oblikom larinksa i drugačijim rasporedom vlakana u vokalnim mišićima. Samo nekoliko njih, obično niskih i jakih glasova, može ga reproducirati u njegovom najčistijem obliku.
Osnovna razlika u registarskoj strukturi ženskog glasa u odnosu na muški je u tome što imaju središnji dio raspona, koji ima mješoviti zvuk prirode. Dok se za muškarce miješanje gotovo uvijek umjetno pronalazi kroz zataškavanje, za žene mješoviti registar postoji po prirodi. Struktura larinksa i glasnih žica omogućava im da daju čisto grudni tip vibracije pri niskim zvukovima, ali im ne dozvoljava da pređu u falset. Umjesto falseta, glas se prirodno stapa i formira središte ženskog glasa. Glavno zvučanje gornjeg registra ženskih glasova također treba smatrati mješovitim zvukom sa prevlašću falsetnog tipa vibracija glasnih žica. Stoga prijelaz iz središnjeg u glavni zvuk u ženskim glasovima nije uvijek izražen. To zapravo nije prijelaz iz jednog registra u drugi, već promjena u prirodi vibracija unutar mješovitog rada glasnih žica. Relativno jasno falseto zvučanje ženskih glasova obično se prikazuje samo na gornjim harmonijskim zvucima.
Dakle, problem ravnosti u cijelom rasponu ženskih glasova uvelike je ublažen prisustvom prirodno uklopljenog središnjeg zvuka. Uz pravilno formiranje glasa u centru, zadatak nastavnika je da proširi ovaj zvuk do rubova raspona.
Main opšti principi rad na ujednačenosti raspona pjevačkog glasa kod žena je isti kao i kod muškaraca: poboljšanje mješovitog formiranja glasa u centru, pravilna dinamika zvuka, glatko disanje, upotreba tamnih samoglasnika o i u pri formiranju gornjih glasova - zaokruživanje glasa, blagi napad i slobodno zvučanje glasa.
Od posebnog značaja za ujednačenost glasa je ispravna dinamička konstrukcija raspona. Sa usiljenim, preopterećenim zvukom, prijelazi registra uvijek izlaze posebno oštro. Ne biste trebali pokušavati da širite zvuk u grudima pretjerano visoko. Ovo je dozvoljeno u operskom maniru pjevanja samo za kontralte, koji imaju glasove snažnog zvuka, koji su sposobni da izdrže vibracije ligamenata grudnog koša u velikom rasponu. Glavno pravilo u kultivaciji glasa koji zvuči različito u cijelom rasponu je njegovanje slobodnog, mekog, prirodnog miješanog zvuka centra.
Da biste to učinili, morate obratiti pažnju na mekoću napada, na dobru potporu zvuka mirnim disanjem, na istovremeno zvučanje rezonatora u prsima i glavi, na slobodan, potpun izgovor samoglasnih zvukova. Prilikom traženja najispravnijeg zvuka središnjeg dijela raspona, potrebno je uzeti u obzir kako pojedinačna svojstva govornog aparata učenika, tako i specifičnosti ove vrste glasa.
U jednom glasu je prirodno karakterističniji zvuk centra, kod drugih je grudni, a ovo prirodno svojstvo može se sakriti kao rezultat stečenih govornih i pjevačkih vještina. Često samo učiteljevo iskusno uho, intuicija i obiman prethodni pedagoški rad omogućavaju da se, primjenom različitih metoda i testova, pronađe ono što je zaista najbliže prirodnoj prirodi zvuka datog glasa. Osim toga, uvijek treba voditi računa o specifičnostima zvuka ove vrste glasa. Mješoviti zvuk središta raspona u različitim vrstama glasova zvuči s nejednakim stepenom punoće rezonancije grudnog koša i glave. Iako je po ovom pitanju uvijek potrebno poći od individualnosti, ipak se može reći da bi lagani soprani, lirski i koloraturni glasovi trebali, u mješovitom zvuku središta raspona, više razviti visok zvuk glave, težiti lakšem. marginalni rad glasnih žica, bez gubljenja, naravno, određene mjere rezonancije grudnog koša. Takva konstrukcija raspona će im omogućiti da se dobro razviju u odnosu na granične gornje note, koje, kada je centar težak sa rezonancom grudnog koša, obično ne dobijaju dovoljno lakoće. Kod ove vrste glasova prelazak na donji grudni registar treba izvršiti tako što će se u potpunosti sačuvati visoki i lagani mješoviti zvuk kako na notama prijelaza tako i ispod njega. Ovdje je nemoguće pojačati grudni zvuk ispod prijelaznih nota, kao što je dopušteno, na primjer, u mecosopranima ili dramskim sopranima.
Mirella Freni je o korištenju registara rekla: „Upotreba sopranskih zvukova grudnog koša je vrlo opasna stvar. Ako sopran koristi donji grudni registar, onda gornji zvuci ne rade dobro. Mnogo je ispravnije izjednačiti cijeli zvuk, izjednačiti ga i olakšati. Potrebno je ublažiti niže zvukove. To će omogućiti bolji porast na gornje tonove.
Kod težih glasova – lirsko-dramskih soprana, dramskih soprana, mecosoprana, kontralta – u centralnom mešovitom delu opsega, uz visoku rezonanciju glave, trebalo bi da bude pun zvuk grudnog koša. Uvek je potreban gušći, "mesnati" zvuk, sa prilično izraženim elementom rezonancije grudnog koša. Prijelaz naniže može biti neprimjetan kada note u grudima nisu previše otvorene, prenaglašene. Uz sav sjajan, bogat grudni koš, treba pokušati uvesti elemente rezonancije glave, odnosno princip mješovitog rada glasnih žica. Tada se prijelaz obično može učiniti neprimjetnim. Prilikom savladavanja prijelaza iz centra treba penetrirati, uz zadržavanje miješanog glasa na prijelaznim zvukovima, u daljnjem primjeru spuštanja po zvučnoj skali, intenzivnije miješajući zvukove u prsima. Osnovni princip savladavanja prelaza od centra naniže kod niskih ženskih glasova je prenošenje miksovanog zvuka postepeno naniže, kroz prelaz i pronalaženje elemenata rezonancije glave u čistom zvuku grudnog koša. Sočan niski registar posebno je važan za mecosopran i dramske soprane, jer neka mjesta u dijelovima napisanim za ovu vrstu glasova zahtijevaju zvuk bogat prsnim zvukom. Ipak, ponekad treba nastojati da i u ovim niskim zvukovima uvijek ostane primjesa zvuka glave, odnosno da zvuk uvijek ima mješoviti karakter i visoku poziciju u svojoj osnovi.
Posebnu poteškoću za nastavnika predstavljaju mecosopran i kontralto u odnosu na ujednačenost pri prelasku u donji segment opsega, jer su note donjeg dela opsega specifične za ove glasove i ukrašavaju ga. Bogat, duboki niski registar ovih glasova je od velike vrijednosti, pa se kompozitori uvijek trude da im daju priliku da koriste duboke grudi boje glasa.
Kao iu svim slučajevima rada na niveliranju raspona, potrebno je prije svega pronaći pravilan rad vokalnog aparata u centru, dobru zvučnu podršku, ispravnu dinamiku, sposobnost kontrole daha i druga opšta pravila.
U razvoju gornjeg registra ženskih glasova, zbog činjenice da već ima mješoviti karakter, nije potrebna posebna tehnika pokrivanja koju koriste muški glasovi. Dovoljno je da ženski glasovi koriste zaokruživanje, odnosno stvaranje veće šupljine u grlu, kako bi postigli željenu impedanciju i olakšali sebi maksimalne napore sa kojima se pevanje na krajnjem gornjem dijelu raspona povezuje. .
Kao što vidimo, prirodno mješoviti centar vokalnog raspona u ženskim glasovima uvelike olakšava zadatak izjednačavanja glasa i ne zahtijeva potragu za posebnim tehnikama pri prelasku na više tonove. Moguće je da ove karakteristike registarske strukture ženskog glasa u određenoj mjeri određuju stav da su pjevački glasovi kod žena općenito mnogo češći nego kod muškaraca. Odsustvo radikalnog restrukturiranja vokalnog aparata u adolescenciji također doprinosi identifikaciji i razvoju vokalnih sposobnosti kod žena. Veštine stečene tokom dečijeg pevanja važe i za glas odraslih, tako da su i tehničke mogućnosti ženskih glasova relativno veće.
Razlika u registratorskoj konstrukciji muškog i ženskog glasa često dovodi do sukoba u vokalnoj pedagogiji ako neiskusna učiteljica ne uzme u obzir registarske karakteristike konstrukcije muškog raspona kod svojih učenika. Ne znajući omotnicu i ne osjećajući razliku između / mješovite prirode centra raspona kod žena i njegove teške prirode kod muškaraca, takvi edukatori pokušavaju da prošire grudni tip rada na gornji dio raspona muškog glasa. . Čak i uz najpažljiviji odnos prema glasu u smislu iskorištavanja njegove snage i najlaganijeg, "rikavog" pjevanja u smislu najmanjeg uključivanja glasnih žica u rad, širenja prsnih mišića njihovog rada prema gore. neće dovesti do potpunog ovladavanja čitavim rasponom i, po pravilu, brzo istroši glas. Samo oni muški glasovi, čiji se zvuk prirodno lako miješa, mogu se uspješno razvijati sa takvim sistemom uticaja, ali to je rijedak izuzetak, a ne pravilo.

Zaključak

Glotis je izvor glavnih kvaliteta pjevačkog glasa, postavljenih na osnovu zvučnih reprezentacija iz korteksa velikog mozga. Njegov rad zavisi od daha koji se napaja odozdo, od impedanse koja nastaje prilikom artikulacije zvukova u šupljinama larinksa, ždrela, usta i od direktnog regulisanja rada glasnih žica. Glasni mišići, koji čine najveći dio glasnih žica, posebni su mišići povezani s razvojem ljudske govorne funkcije. Osobine neuromišićnog aparata, anatomska struktura larinksa i konstitucija osobe određuju prirodna svojstva i rad njegovog glotisa. Osim toga, na prirodna svojstva larinksa snažno utječu govor i pjevanje, koje se provodi od djetinjstva. Različito oblikovani larinksi zahtijevaju individualno odabranu tehniku organizacije zvuka pjevanja. Neki pevači su u stanju da povežu svest sa regulacijom glotisa. Napad zvuka omogućava da se dobro osjeti priroda zatvaranja glasnih žica. Različite vrste napada omogućavaju vam da promijenite rad glotisa u pravom smjeru, tako da je ovladavanje ispravnim početkom zvuka osnova metode podučavanja mnogih nastavnika. Svaki pjevač mora savladati sve vrste napada.
Glasovni registri zavise od drugačiji tip rad glotisa. Muški glas ima dva registra, ženski glas tri. Osnova za ujednačenost zvuka čitavog dvooktavnog raspona u muškom glasu je razvoj mješovite glasovne formacije. Omot vam omogućava da pronađete ovu mješovitu, zatamnjenu glasovnu formaciju, koja je u prirodi odsutna kod većine pjevača.
U ženskom glasu, zbog strukture larinksa, postoje tri registra. Mješovita glasovna formacija u njima je po prirodi prisutna u središtu raspona. Osnovni princip "izjednačavanja" raspona u ženskom glasu je organizirati pravi zvuk ovog središnjeg dijela raspona i širiti ovu vrstu zvuka kroz prelaze gore i dolje. Kada prelazite na gornje note za ženske glasove, nije potrebno pokrivanje - dovoljno je malo samoglasničkog okruženja.