ஜனவரி 3, 2003 ஒரு சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளரின் பிறப்பின் நூறாவது ஆண்டு நிறைவைக் குறிக்கிறது அலெக்ஸாண்ட்ரா பெக், மாஸ்கோவின் பாதுகாவலர்களைப் பற்றி உண்மையிலேயே திறமையான நாவலின் ஆசிரியர் - "வோலோகோலாம்ஸ்க் நெடுஞ்சாலை." எங்கள் பத்திரிகையின் பக்கங்களில், பிரபல கவிஞரும் இலக்கிய விமர்சகருமான டாட்டியானா பெக் தனது தந்தையைப் பற்றி பேசுகிறார்.

  ... மீண்டும், அவரது நட்சத்திரம் பிரகாசித்தது, வெற்றியின் மலைகள் - மற்றும் நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் தொடர்கள் ... ஆனால் வாழும் பெக் இருக்காது. ... நான் இப்போது அவனது தலைவிதியை நினைவில் வைத்தேன், நான் அவளுக்குள் ஒரு மறைக்கப்பட்ட உணர்வைத் தேடிக்கொண்டிருந்தேன், ஆனால் நான் புரிந்து கொண்ட ஒரே விஷயம்: ரஷ்யாவில் வாழ நீண்ட நேரம் எடுக்கும். வி. கோர்னிலோவ் அலெக்சாண்டர் பெக்கின் நினைவாக

அலெக்சாண்டர் பெக், சரடோவில் பிறந்தார், மருத்துவ சேவையின் ஜெனரலின் குடும்பத்தில், பெரிய இராணுவ மருத்துவமனையின் தலைமை மருத்துவர் ஆல்பிரட் விளாடிமிரோவிச் பெக். பெக் - ரஷ்ய டேன்ஸிடமிருந்து: ஒரு குடும்ப புராணத்தின் படி (அவரது தந்தை - உண்மைகள் மற்றும் ஆவணங்களுக்கு அடிமையாகி - ஏற்கனவே 60 களில் லெனின்கிராட் காப்பகங்களில் தோண்டுவதன் மூலம் அதன் துல்லியத்தை உறுதிப்படுத்தினார்), அவரது தாத்தா கிறிஸ்டியன் பெக் டென்மார்க்கிலிருந்து தன்னை "எழுதினார்" பீட்டர் நான்  ஒரு அனுபவமிக்க போஸ்ட் மாஸ்டராக - ரஷ்ய அஞ்சலை ஒழுங்கமைக்கவும். எபிஸ்டோலரி தகவல்தொடர்புக்காக அலெக்சாண்டர் பெக்கின் இத்தகைய பிடிவாதமான மற்றும் சற்று பழமையான காதல் இங்கிருந்து அல்லவா? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் தனது மறைந்த சுயசரிதை நாவலை ஒரு கண் கொண்டு அழைத்தார் புஷ்கின்  , "அஞ்சல் உரைநடை."

விதியின் மைல்கற்கள்: அவர் சரடோவ் ரியல் பள்ளியில் படித்தார், குறிப்பாக கணிதத்தில் சிறப்பாகப் பயின்றார், ஆசிரியர் கூறினார்: “ஆனால் பெக்கிற்கு எனக்கு ஒரு சிறப்பு பணி இருக்கிறது - அது கடினம்”. தனது பதினாறு வயதில் அவர் செஞ்சிலுவைச் சங்கத்தில் உள்நாட்டுப் போரில் தன்னார்வலராக இழுத்துச் செல்லப்பட்டார், காயமடைந்தார் - ஒரு குழந்தையாக, என் காலில் இந்த ஆழ்ந்த கந்தல் மிகவும் பயங்கரமானதாகத் தோன்றியது ... பின்னர் ஒரு சிறிய சுறுசுறுப்பான இளைஞன் பெக் பிரதேச பல புழக்கத்தில் இறங்கினார், அங்கு அவர் தனது முதல் தொழிலைப் பெற்றார் “செய்தித்தாள் தொழிலாளி”: அவர் அறிக்கைகளை தானே எழுதினார், அவரே ஆட்சி செய்து படித்தார், அவரே அச்சுக்கலை இயந்திரத்தின் ஃப்ளைவீலை “அமெரிக்கன்” என்று மாற்றினார். பின்னர் அவர் வரலாற்றுத் துறையில் ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்க் பல்கலைக்கழகத்தில் படித்தார். பின்னர் அவர் ஜெம்லியாச்சா ஆலையில் ஒரு எளிய தொழிலாளியாக இருந்தார், மேலும் ஜாமோஸ்க்வொரெட்ஸ்கியின் புறநகரில் உள்ள மாலைகளில் அவர் பிராவ்தா என்ற பத்திரிகைக் குழுவில் கலந்து கொண்டார். எனது குறிப்புகள் மற்றும் ஓவியங்களை "ரா-பீ" என்ற புனைப்பெயரில் கையெழுத்திட்டேன்: தொழிலாளி பெக் மற்றும் ரப்பி ஆகிய இருவருமே தனித்துவமான மற்றும் வஞ்சகமுள்ள தந்தையின் நகைச்சுவையை இங்கே கேட்கிறேன் ... பின்னர் நான் ஒரு இலக்கிய விமர்சகர்-தோல்வியுற்றவன், பின்னர் நான் நினைவு கூர்ந்தேன், சுய முரண்பாடு இல்லாமல்: "கற்பனை செய்து பாருங்கள், RAPP இன் இடதுபுறத்தில் இருந்தது! "RAPP தோற்கடிக்கப்பட்டது, அதில் பெக்-விமர்சகரின் தோற்கடிக்க முடியாத வாழ்க்கை வெற்றிகரமாக முடிந்தது.

30 களின் முற்பகுதியில், பெக் தற்செயலாக (ஆனால் "மிகவும் சீரற்ற, மிகவும் உண்மையாக," கவிஞர் கூறியது போல்) இலக்கியப் படைப்பிரிவில் விழுந்தார், இது தலையங்கக் குழுவிலிருந்து, தலைமையிலான கசப்பான மற்றும் "தொழிற்சாலைகள் மற்றும் தாவரங்களின் வரலாறு" என்ற பெயரைக் கொண்டு, குஸ்நெட்ஸ்க்ரோயின் வரலாற்றை கூட்டாக உருவாக்க சைபீரியாவுக்கு அனுப்பப்பட்டது. இங்குதான் எழுத்தாளர் (நீண்ட காலமாக அவர் தன்னை ஒரு "பத்திரிகையாளர்" அல்லது "வருத்தத்தை எழுதுபவர்" என்று மட்டுமே கருதினார்) அவரது தனித்துவமான முறையைக் கண்டறிந்தார்: எதிர்கால புத்தகங்களின் ஹீரோக்களுடன் பேச, அவர்களிடமிருந்து விலைமதிப்பற்ற விவரங்களை மீன் பிடிக்க, தானியங்கள் மற்றும் நூல்களை சேகரித்தல் . இந்த திட்டத்தில் பங்கேற்றவர்கள், பின்னர் “நினைவுச் சின்னங்கள்” என்று அழைக்கப்பட்டனர், இது “உரையாடலாளர்கள்” என்ற மோசமான வார்த்தையாக அழைக்கப்பட்டது, மேலும் ஒவ்வொன்றிலும் இணைக்கப்பட்ட ஸ்டெனோகிராஃபர் உடன் சேர்ந்து, மக்கள் கமிஷர்கள், பொறியாளர்கள், வணிக நிர்வாகிகள், கண்டுபிடிப்பாளர்கள், தொழிலாளர்கள் விலைமதிப்பற்ற ஒப்புதல் வாக்குமூலத்திற்காக (“அமைச்சரவையின் காப்பகம்” ஸ்ராலினிச பயங்கரவாத ஆண்டுகளில் பறிமுதல் செய்யப்பட்டு இறந்தார்). எனவே, இது சகாப்தத்தின் ஒரு பெரிய ஆவணப்பட வருடாந்திரத்தை உருவாக்க வேண்டும். "எங்கள் வணிகம் திறமையைக் கேட்பது, அதாவது, உரையாசிரியரை அமைப்பது, உணர்திறன், ஆர்வத்துடன் கேட்பது, சொற்பொழிவு விவரங்களை கேள்விகளுடன் அழைப்பது, ஒரு வார்த்தையில், ஒரு நேர்மையான மற்றும் தெளிவான கதையை அடைவது" என்று எழுத்தாளர் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார். எனவே ஆரம்பத்தில் இருந்தே அவர் தனது படைப்பு பணியை வரையறுத்து, இயற்கையைப் பற்றிய முழுமையான ஆய்வையும், கற்பனையையும் பொதுமைப்படுத்தலையும் நிறுவுவதையும் இணைத்தார். அது மட்டுமல்ல: இங்கே, “நினைவுச் சின்னங்களின்” குடலில், பெக்கின் திறமையான தொழிலாளர்கள் மீதான விதிவிலக்கான மற்றும் தூய்மையான ஆர்வம் மற்றும் ஒருவர் கூட அப்படிச் சொல்லலாம், அவருடைய வியாபாரத்தின் வெறி பிடித்தவர்கள் அவரது மூலத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார்கள் (அவர் தனது பழைய ஆண்டுகளில் திறமை பாடகர் என்று அழைப்பார்). "பேச்சாளர்களில்" சிலர் - இந்த திறனில் ஒரு காதல் கூட தொடங்கியது Paustovsky  , - இந்த கண்டிப்பான பள்ளிக்கு உண்மையாகவே இருந்தார். விக்டர் ஷ்க்லோவ்ஸ்கி உடனடியாக ஆச்சரியப்பட்ட கூர்மையுடன் சொன்னார்: "பெக் தகர கேன்களைப் போன்றவர்களை வெளிப்படுத்துகிறார்!" ... போருக்கு முன்பு, எழுத்தாளர் ஆவணப்படம் மற்றும் புனைகதை புத்தகமான தி டொமினிக்ஸ் வெளியிட்டார், அதில் குராக்கோ கதை மற்றும் பிற கட்டுரைகள் அடங்கும் சிறுகதைகள் மற்றும் "மோனோலாக்ஸ்". ஏற்கனவே இங்கே ஒரு தனித்துவமான பெக்கியன் பாணி தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது: சுருக்கமான லாகோனிசம், கூர்மையான சதி நாடகம், கதைகளின் பாவம் செய்யமுடியாத நம்பகத்தன்மை மற்றும் - ஒரு விதியாக - முதல் நபரில் பேசும் நபரின் நிழலுக்கு ஆசிரியர் புறப்படுவது. திடீர் உத்வேகத்தால் வளப்படுத்தப்பட்ட இந்த கொள்கைகள் அனைத்தும் வோலோகோலாம்ஸ்க் நெடுஞ்சாலையின் அடிப்படையை உருவாக்கும்.

போருக்கு சற்று முன்பு, எழுத்தாளர் ஒரு பெரிய விஷயத்திற்காக அமர்ந்தார், அதை அவர் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு முடித்தார். இது “தி லைஃப் ஆஃப் பெரெஷ்கோவ்” (இறுதி தலைப்பு “டேலண்ட்”), இது உள்நாட்டு விமான வடிவமைப்பாளர்களைப் பற்றிச் சொல்கிறது, மேலும் அது நிரம்பியுள்ளது, பெக்கின் விருப்பமான வார்த்தையை நினைவில் கொள்ளுங்கள், பரிசு அயனிகள், தாக்குதல் மற்றும் தைரியம். ஒரு அண்டை வீட்டுக்காரர் அவர் பணிபுரிந்த கோடைகால வீட்டின் ஜன்னலைத் தட்டியபோது எழுத்தாளர் நாவலில் பணியாற்றினார்: “உங்களுக்கு ஏதாவது தெரியுமா? போர் தொடங்கியது! ” பெக் கயிறைக் கண்டுபிடித்து, நாவலின் பொருட்கள், குறிப்புகள் மற்றும் வரைவுகளை பல பொதிகளில் கட்டி, இந்த மூட்டைகளை தாழ்வாரத்தின் கீழ் வைத்து, முதல் ரயிலுடன் மாஸ்கோவிற்கு புறப்பட்டார். இரண்டு வாரங்களுக்குப் பிறகு, தன்னார்வ எழுத்தாளர்கள் குழுவின் ஒரு பகுதியாக, அவர் போராளிகளான கிராஸ்னோபிரெஸ்னெஸ்கி ரைபிள் பிரிவில் சேர்ந்தார், மேலும் மீண்டும் படையினரின் ஒரு பங்கைக் குடித்தார் - “பெய்கின் துணிச்சலான சிப்பாய்”, அவர் பட்டாலியனில் புனைப்பெயர் பெற்றதால் ... போரிஸ் ரூனின், நினைவு கட்டுரையின் ஆசிரியர் “எழுத்தாளர் நிறுவனம்” ( 1985), நகைச்சுவையான, ஆபத்தான, தைரியமான பெக் விரைவாக பிரிவின் ஆத்மாவாக மாறினார் - அவர்கள் இப்போது சொல்வது போல் - ஒரு முறைசாரா தலைவர். இது என்னவென்றால் - இராணுவ விதிமுறையின் பார்வையில், பிரதிநிதித்துவப்படுத்த முடியாத தோற்றம்: “அவர் தொடர்ந்து காயமடையாத மற்றும் தரையில் இழுத்துச் செல்லப்பட்ட பெரிய பூட்ஸ், முறுக்குகள் சாம்பல் நிறத்தில் உள்ளன, அதையெல்லாம் விட அபத்தமாக, தலையில் உட்கார்ந்திருக்கும் தொப்பி இல்லை கண்ணாடியைப் பற்றி பேசுகிறது ... "நிறுவனத்தின் தோழர்கள் தங்கள் அரை இரக்கமுள்ள தோழரின் சக்திவாய்ந்த புத்திசாலித்தனத்திற்கு உடனடியாக அஞ்சலி செலுத்தினர் (இருப்பினும், அவர்களில் எவரும் இந்த முற்றிலும் குடிமக்கள் கட்டுரை விரைவில் போரைப் பற்றிய கூர்மையான மற்றும் துல்லியமான புத்தகத்தை எழுதுவார்கள் என்று கருதவில்லை) - போரிஸ் ரூனின் நினைவு கூர்கிறார்: " குறிப்பிடத்தக்க புலனாய்வு மற்றும் உலக அரிய நுண்ணறிவால், பெக்கின் elovek, வெளிப்படையாக, நீண்ட வகையான விசித்திரமான ஏமாளியான இன் பாசாங்கு பயன்படுத்தப்பட்டு வருகின்றன. அவரின் உள்ளார்ந்த சமூகத்தன்மை, அவர் மிகவும் அப்பாவியாக தோற்றத்துடன், நிறுவனத்தில் உள்ள எந்த ஒரு தோழனுடனும் உட்கார்ந்து, தனது வேண்டுமென்றே குழந்தை போன்ற உடனடித் தன்மையை முற்றிலும் வெளிப்படையாகக் கூறி, ஒரு மோசமான உரையாசிரியரின் அனைத்து எண்ணங்களையும் கைப்பற்றிக் கொள்ள முடியும் என்பதில் பிரதிபலித்தது ... வெளிப்படையாக, இந்த வழியில் அவர் மனித தொடர்புகளுக்கான தனது தீராத தேவையை பூர்த்தி செய்தார் . அவரது அப்பாவித்தனத்திற்கு மாறாக, பெக் ஏற்கனவே போராளிகளின் உருவாக்கத்தின் குறிப்பிட்ட நிலைமைகளில் நம்மில் எவரையும் விட சிறந்தவர் என்று நான் நினைக்கிறேன், உண்மையில் பொதுவாக முன் வரிசையில். ஒரு வார்த்தையில், இது நம்மிடையே மிகவும் சிக்கலான மற்றும் மிகவும் சுவாரஸ்யமான கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றாகும் ... ”மேலும் எனது தந்தை இறந்த சிறிது நேரத்திலேயே“ வோன்கோர் ”என்ற கவிதையை எழுதினேன் - 1941 இன் பிற்பகுதியில் கருத்தரிக்கப்பட்ட“ வோலோகோலாம்ஸ்க் நெடுஞ்சாலை ”: இப்போதும் நான் அவரைப் பார்க்கிறேன்.

இராணுவத் தளிர் பார்ப்பது, சாலையில் இருப்பது போல, தனியாக, ஒரு பரந்த-கள ஓவர் கோட்டில் அவர் ஆப்பு மீது வாக்களிக்கிறார். தெளிவற்ற குற்ற உணர்வோடு உடல் நீண்ட நேரம் நடுங்குகிறது ... ரகசியப் போரை ரகசியமாக்குவது அவருக்கு எவ்வளவு கடினம்! (இது ஒரு வித்தியாசமான, இளமையின் தோற்றத்தால் மீண்டும் காணப்படும். ஆனால் மிக அருமையான சொல், என்றார் - புகை மூலம்). இராணுவத் தளிர்கள் பார்த்துக் கொண்டிருக்கின்றன, அவர் எப்படி உறைந்த கையைப் பிடித்துக் கொண்டிருக்கிறார், ஒரு பனிப்புயலிலிருந்து ஒரு குறிப்பேட்டை மறைத்து, காலைப் போரைப் பற்றி எழுதுகிறார், எப்படி, நிறுத்தத்திலிருந்து பிசைந்து, உண்மை ஒரு விடாமுயற்சியுள்ள எழுத்தாளர், அவர் சோர்வாகச் சிரிக்கிறார், அவருக்கு ஒரு கன்னத்தை ஊற்றச் சொல்கிறார்.

“இந்த புத்தகத்தில் நான் ஒரு மனசாட்சி மற்றும் விடாமுயற்சியுள்ள எழுத்தாளர் தான்,” வோலோகோலாம்ஸ்க் நெடுஞ்சாலை ஒரு வெளிப்படையான சுய-தேய்மானத்துடன் தொடங்குகிறது, ஆனால் உண்மையில் முழு இயல்பான ஒரு சமிக்ஞையுடன் (அவர்கள் சொல்வது போல், “வாழ்க்கையைப் போலவே”). பெக் தனது புனித புத்தகத்திற்கு ஒருபோதும் ஒரு வகை வரையறையை வழங்கவில்லை என்பது ஒரு சிறப்பியல்பு, 1942 ஆம் ஆண்டின் நாட்குறிப்பில் ஒரு முறை மட்டுமே “மாஸ்கோ போரின் ஒரு நாளேடு” என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் இறுதி டெட்ராலஜியின் ஒவ்வொரு பகுதியையும் “கதைகள்” என்று நிபந்தனையுடன் அழைக்கிறது. ஒரு புத்தகம், அது ஒரு புத்தகம்! பெக், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த வார்த்தையின் பக்தியில் அதே சிறப்பு அர்த்தத்தை முதலீடு செய்தார் Twardowski  “வாசிலி டெர்கின்” (பெக்கின் விருப்பமான விஷயம்) பற்றி எழுதியவர்: “நான் நிறுத்திய“ ஒரு சிப்பாயைப் பற்றிய புத்தகம் ”வகையின் பெயர்,“ கவிதை ”,“ கதை ”போன்ற பெயர்களைத் தவிர்ப்பதற்கான விருப்பத்தின் விளைவாக இல்லை. இந்த தேர்வில் முக்கியமானது என்னவென்றால், சிறுவயதிலிருந்தே எனக்கு நன்கு தெரிந்த “புத்தகம்” என்ற வார்த்தையின் சாதாரண ஒலி, சாதாரண மக்களின் உதடுகளில் இருந்தது, இது ஒரு புத்தகத்தின் இருப்பை ஒரே நகலில் கருதுகிறது ... ”என்பது சுவாரஸ்யமானது, முன்புறத்தில் பெக்கின் புத்தகம் இந்த வழியில் மட்டுமே உணரப்பட்டது, அது வெளியிடப்பட்டிருந்தாலும் பேனர் பத்திரிகையின் இரட்டை இதழ்களில் ஒளி (முதல் இரண்டு கதைகள்). விமர்சகர் எம். குஸ்நெட்சோவ், ஒரு இராணுவ செய்தித்தாளின் இளம் ஊழியரான 44 இல் ஒரு தலையங்கப் பணியுடன் ஒரு பிரிவுக்கு வந்தபோது, \u200b\u200bஉடனடியாக ஜெனரலுக்கு அழைக்கப்பட்டார்: "சொல்லுங்கள்" என்று ஜெனரல் கேட்டார், "பேனரை" கையில் வைத்திருந்தார் - இதை ஒரு இராணுவ செய்தித்தாளின் அச்சகத்தில் அவசரமாக வெளியிட முடியுமா? எனது பிரிவில் உள்ள ஒவ்வொரு அதிகாரிக்கும் இந்த புத்தகத்தை தருவேன். ” அதே ஜெனரல் பெக்கைப் பற்றி நீண்ட காலமாக பத்திரிகையாளரிடம் கேட்டார்: "அவர், ஒரு தொழில்முறை இராணுவ மனிதர், அவர் ஒரு எழுத்தாளராகிவிட்டார், அவர் ஒரு கர்னல் அல்லது வயதானவர்." துணிச்சலான சிப்பாய் சுட்டுக்கொள்வதை நாங்கள் ஏற்கனவே கற்பனை செய்கிறோம் ... எழுத்தாளரின் படைப்புக் கொள்கைகள் அவற்றின் மூலத்தை "உரையாடல்களில்" எடுத்துக்கொள்கின்றன சிசரோ  மற்றும் ஒருபுறம் ஹெரோடோடஸின் "வரலாறு" மற்றும் "செவாஸ்டோபோல் கதைகள்" லியோ டால்ஸ்டாய் , மறுபுறம். அவர் நம் காலத்தின் ஒரு வரலாற்றாசிரியர் மட்டுமே, அவர் ஒரு தத்துவ நாளேடு மற்றும் எரியும் அறிக்கையை ஒருங்கிணைக்க முடிந்தது ... வோலோகோலாம்ஸ்க் நெடுஞ்சாலையின் படைப்பு வரலாற்றிலிருந்து ஒரு வியத்தகு அத்தியாயத்தை நான் உங்களுக்கு சொல்கிறேன். உண்மை என்னவென்றால், பெக் ஒரு நிருபராக பட்டியலிடப்பட்ட ஸ்னாமியா பத்திரிகையிலிருந்து ஒரு புத்தகத்தை எழுதவும், விடுப்பு எடுக்கவும் தொடங்கிய அவர், மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள பைகோவோ நிலையத்தில் ஒரு அறையை வாடகைக்கு எடுத்தார், அங்கு அவர் பக்தியுடன் பணிபுரிந்தார். ஒரு நாள் அவர் மாஸ்கோவிற்குச் செல்ல வேண்டியிருந்தபோது, \u200b\u200bதீ விபத்து அல்லது வேறு ஏதேனும் சிக்கல் ஏற்பட்டால், அவர் வோலோகோலாம்ஸ்க் நெடுஞ்சாலைக்கான அனைத்து பொருட்களையும், கிட்டத்தட்ட முடிக்கப்பட்ட கையெழுத்துப் பிரதியையும் ஒரு பையில் வைத்தார் ... மாஸ்கோவிலிருந்து பைகோவோவிற்கு கொண்டு சென்ற ஒரு நாட்டு ரயிலின் வண்டியில், பெக் மனதில்லாமல் இருந்தார் மேலும் அவரது உறவினர்கள் அவரை நோக்கி செலுத்திய சூப் மூலம் கேனில் கவனம் செலுத்தி) அவர் பையை விட்டு வெளியேறினார். இழப்பைக் கண்டறிய முடியவில்லை. எழுத்தாளரின் விரக்தி வரம்பற்றது, ஆனால் அவர் தனக்குள்ளேயே பலம் கண்டார் ... பெக்கின் பிற்கால நினைவுகளை நாங்கள் மேற்கோள் காட்டுகிறோம்: “கதையை மீண்டும் எழுதுவதைத் தவிர எனக்கு வேறு வழியில்லை. ஆனால் இப்போது அது முற்றிலும் ஆவணப்பட தன்மையை இழந்துவிட்டது - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எனது காப்பகம் என்னிடம் இல்லை. கற்பனைக்கு நான் இலவச கட்டுப்பாட்டைக் கொடுக்க வேண்டியிருந்தது, அவரது உண்மையான பெயரைத் தக்க வைத்துக் கொண்ட மத்திய ஹீரோவின் உருவம், ஒரு கலை உருவத்தின் தன்மையை பெருகிய முறையில் பெற்றது, கலையின் உண்மைக்கு வழிவகுக்கும் உண்மையின் உண்மை ... ”ஆகவே புத்தகங்களின் தலைவிதி சில நேரங்களில் விசித்திரமானது: ஒரு அவநம்பிக்கையான மோதல், நாம் பார்ப்பது போல், எதிர்பாராத படைப்பு விளைவைக் கொடுத்தது.

1943 ஆம் ஆண்டுக்கான ஸ்னாமியா இதழின் மே-ஜூன் இதழ்களில், புத்தகத்தின் முதல் பகுதி வெளியிடப்பட்டது - முதல் எல்லையில் பன்ஃபிலோவ் (பயம் மற்றும் அச்சமின்மை பற்றிய கதை), சரியாக ஒரு வருடம் கழித்து - பின்வருபவை: வோலோகோலாம்ஸ்க் நெடுஞ்சாலை, வசனத்துடன் - இரண்டாம் கதை பன்ஃபிலோவ். " வாசகரின் அங்கீகாரம் நம்பமுடியாதது மற்றும் ஒருமனதாக இருந்தது. இராணுவத்தின் துளைகளுக்கு பத்திரிகைகள் வாசிக்கப்பட்டன, பின்புறம், கையிலிருந்து கைக்கு அனுப்பப்பட்டன, விவாதிக்கப்பட்டன, ஆய்வு செய்யப்பட்டன. சக பேனாவின் அங்கீகாரம் குறைவாக இருந்தது. ஆகவே, “அலெக்சாண்டர் பெக்கைப் பற்றி” (1963) என்ற கட்டுரையில் கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவ், “வோலோகோலாம்ஸ்க் நெடுஞ்சாலை” பற்றி முதன்முதலில் படித்தபோது, \u200b\u200bஇரும்பு நம்பகத்தன்மை மற்றும் புத்தகத்தின் வெல்லமுடியாத விரிவான உண்மையால் அவர் அதிர்ச்சியடைந்தார் (“இது எந்த அலங்காரத்திற்கும், குறிக்கோளுக்கும், துல்லியமான, பொருளாதாரத்திற்கும் அந்நியமானது” ), போரை ஒரு விஷயமாக அறிந்த ஒரு குடிமகனால் எழுதப்பட்டது. போர்க்கால விமர்சனங்கள் முதன்மையாக "கதைகளின்" நிபந்தனையற்ற உளவியல் ஆழத்தையும் வகை புதுமையையும் குறிப்பிட்டன. என் பார்வையில், இந்த புத்தகத்தின் மிக முக்கியமான இருத்தலியல் பிரச்சினை அச்சத்தை வெல்லும் நிகழ்வு ஆகும், இது மனசாட்சி, அவமானம் மற்றும் ஆன்மீக ஒழுக்கம் ஆகியவற்றால் போரில் தோற்கடிக்கப்படுகிறது. ஒரு பகுதியாக - மற்றும் சிரிப்புடன் (“சிரிப்பு என்பது முன்னால் மிகவும் தீவிரமான விஷயம்!”): புத்தகத்தில் நகைச்சுவையான நகைச்சுவையும் பிரபலமான முரண்பாடும் உள்ளன - உயிரோட்டமான உரையாடல்களிலும், ஏராளமான சிரிப்புச் சொற்களிலும். முதல் அத்தியாயங்களில் ஒன்று “பயம்” என்று அழைக்கப்படுகிறது. ஒரு கதைசொல்லியாக இருக்கும் ஹீரோ, "இலக்கியத்தின் கார்போரல்" (ஒத்த சொற்கள் - எழுத்தாளர்கள் மற்றும் காகித எழுத்தாளர்கள்) ஸ்மிதீரியன்களுக்கு அடித்து நொறுக்குகிறார், வீரம் என்பது இயற்கையின் பரிசு அல்ல, மற்றும் கேப்டனார்மஸின் பரிசு அல்ல, எழுத்தாளருக்கு விளக்குகிறார், அவர் தனது பெரிய கோட்டுகளுடன் சேர்ந்து அச்சமற்ற தன்மையைக் கொடுக்கிறார், பயம் ஒரு "கிரகணம்" குறைமதிப்பிற்கு உட்பட்ட ஆத்மாவின் "உடனடி பேரழிவு" கூட்டுப் போரின் விருப்பம் மற்றும் உற்சாகத்தால் வெல்லப்படுகிறது. "நாங்கள் ஜேர்மனியர்களை மாஸ்கோவிலிருந்து விரட்டியடித்தபோது, \u200b\u200bஜெனரல் பயமும் அவர்களுக்குப் பின்னால் ஓடியது." பெக், சில நேரங்களில் ஒரு கசாக் ஹீரோவாக மாறுவேடமிட்டு (அவரது தேசியம் மற்றும், குறிப்பாக, பல நாட்டுப்புறக் குறிப்புகள் மூலம், இராணுவ வரிசைமுறையின் வகுப்புவாத-குலத்தின் தன்மை இன்னும் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது) போரின் கொடூரமான உண்மையைக் காட்டுகிறது: “பயத்தைத் தூண்டிய ஒருவரைக் கொன்ற ஒரு போர்வீரனின் எரியும் மகிழ்ச்சி, யார் கொல்லப் போகிறார்கள். " இராணுவ உரைநடைகளில் இந்த மையக்கருத்து தொடர்ந்து ஒலிக்கிறது. ஆண்ட்ரி பிளாட்டோனோவ் - பெக்கின் புத்தகத்தை நான் ஒப்பிட்டுப் பார்க்கும் அந்த ஆண்டுகளின் ஒரே இலக்கிய நிகழ்வு - விமர்சகர்கள் இந்த நிபந்தனையற்ற இணையை முற்றிலும் புறக்கணித்திருப்பது விந்தையானது. பிளாட்டோனோவ் "கடுமையான மகிழ்ச்சி மிகுந்த பயம்" பற்றி, "ஒரு பெரிய படைப்பு: தீமையை அதன் மூலத்துடன் கொல்வது - எதிரியின் உடல்" பற்றி, "போர் திகிலிலிருந்து அன்றாட தேவையாக மாறும்" நிலையைப் பற்றி எழுதுகிறார். என்னைப் பொறுத்தவரை, இந்த புத்தகங்களைப் படித்தால், இயற்கைக்கு மாறான போரின் அனைத்துப் பொருட்களும் துல்லியமாக அமைதியான முறையில் உள்ளன, அவற்றுடன் நீதியான கொலைச் சட்டங்களும் மரணத்தின் தவிர்க்க முடியாத தன்மையும் கண்டறியப்படுகின்றன. போரின் உச்சத்தில், பவுர்தன் தனது எண்ணங்களில் சக கசாக், துல்லியமாக பிளாட்டோனிக் வீராங்கனைகளின் சிந்தனையுடன் சிந்திக்கிறார்: “நாங்கள் இராணுவ மக்கள், உயர் தொழிலில் உள்ளவர்கள். உங்களுடன் எங்கள் கைவினைப்பொருளின் இயல்பான விளைவுதான் உயிர் இழப்பு ... ” போரின் கொடூரமான உளவியல் ஒரு தனி நபருக்கு ஒரே வழியைக் கட்டளையிடுகிறது - அவரது தனித்துவத்தை அமைப்புக்கு அடிபணியச் செய்வது, ஆனால் சமர்ப்பிப்பு ஒரு தன்னார்வ படைப்பு விருப்பத்திற்கு உட்படுத்தப்பட்டால் மட்டுமே வெற்றி விதிக்கப்படும். ஒரு வித்தியாசமான கருத்து, தளபதி தனது போராளிகளுக்கு, சிவிலியன் உடைகள், ஒரு நல்ல குடும்பம் மற்றும் ஒரு சிவில் தொழிலை அமைதியான கடந்த காலங்களில் விட்டுவிட்டு, அவற்றை ஒரு உறைக்குள் வைக்கும்படி கட்டளையிடுகிறார், “நாங்கள் வீட்டிற்கு அருகில் இருக்கும்போது, \u200b\u200bஅவர்களை வீட்டிற்கு அனுப்புங்கள்.

பயம், மரண அச்சுறுத்தல், அடிபணிய வேண்டிய அவசியம் ஆகியவை போருக்கு முன்னர் மக்களைக் கையாண்டன, ஆனால் அவர்கள் நீதியுள்ளவர்கள் அல்ல (இருபது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு “புதிய நியமனம்” நாவலில் பெக் முற்றிலும் மாறுபட்ட கலை வழிகளைக் காண்பிப்பார்), பார்வையற்றவர், தீர்க்கப்படாத நீதியின் திகில், “அமைதியான” கொடுங்கோன்மை அமைப்பு ஆகியவற்றை முடக்குகிறார்), - வோலோகோலாம்ஸ்க் நெடுஞ்சாலையின் முதல் அத்தியாயங்களில் பரவியிருக்கும் ஆன்மீக எழுச்சி மற்றும் வியத்தகு முக்கியமானது நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட நீதி மற்றும் ஒரு கூட்டுத் திறனுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் சுறுசுறுப்பாக இல்லை ... "இதை புத்தகத்தில் தெரிவிக்க முடியுமா: esvoboda சுதந்திரம் "-? சந்தேகத்துடனே அவரது காலவரிசையாளராகவும் நாயகன் முறை கேட்கும். உண்மையில் - மற்றும் புத்தகத்தில் "எழுத்தாளர்" மற்றும் "ஹீரோ" இடையே ஏராளமான ஆத்திரமூட்டும் விளையாட்டு உள்ளது - பெக் தனது தனிப்பட்ட தத்துவத்தின் ப ur ர்ஜனின் கண்டுபிடிப்புகளின் வாயில் அடிக்கடி வைக்கிறார், அவர், முரண்பாட்டாளர் மற்றும் எர்னிக், நேரடி எழுத்தாளரின் பின்வாங்கல்களில் அல்ல, ஆனால் உங்கள் சொந்த எதிரியின் வாய் வழியாக. இது வோலோகோலாம்ஸ்க் நெடுஞ்சாலையின் மர்மமான விளைவு மற்றும் தனித்துவமான கவர்ச்சியா? இது என்ன வகையான சோசலிச யதார்த்தவாதம் ... கவிஞர் டான் அமினாடோ தனது ஸ்மோக் வித்யூத் த ஃபாதர்லேண்ட் (1921) என்ற புத்தகத்தில் இராணுவப் பங்கின் வீரம் மற்றும் இராணுவ சொல்லாட்சியின் பொய்யைப் பற்றிய அற்புதமான கவிதைகள் உள்ளன (அவர்களின் தந்தை அதைப் படித்திருந்தால், எனக்குத் தெரியாது, ஆனால் அவர் நிச்சயமாக ஒப்புதல் அளித்திருப்பார்!) :

நான் ஜெனரல்களிடமிருந்து விரும்பவில்லை, எனவே ஒவ்வொரு முறையும், தூள் புகையில், அவர்கள் குடியரசுக் கொள்கைகள் மகிழ்ச்சியாக இருந்தன. யாருக்கு? ஏன்? ... விமர்சகர்கள் இருக்கிறார்கள்: அவர்கள் வெட்டப்பட வேண்டும், நான் சிரிக்காமல் இதைச் சொல்கிறேன், அதனால் குதிரை கூட மார்சேலைஸைப் பார்த்து சிரிக்கும், குதிரைப்படை தாக்குதலுக்குள் செல்கிறது.

பெக்கிற்கு ஜெனரல்கள், அதிகாரிகள், வீரர்கள், அல்லது பிரதேச குதிரை லிசங்கா (புத்தகத்தில் தனிப்பட்ட முறையில் எனக்கு மிகவும் பிடித்த கதாபாத்திரம்) இல்லை, யாருக்கு ப ur ர்ஜன் தனது முரட்டுத்தனமான மென்மையை அளிக்கிறான் - அவர்கள் பாடவோ சிரிக்கவோ இல்லை "லா Marseillaise ஐ"  புனிதப் போரும் இல்லை. அவர்கள் வெறுமனே, தங்களைத் தாண்டி, வெற்றி பெற வேலை செய்கிறார்கள். பெக்கின் விசுவாசமான முழக்கத்தின் இசை முற்றிலும் வெறுக்கப்பட்டது. உலர்ந்த உணர்ச்சியற்ற தன்மை, சுய விமர்சன பகுப்பாய்வு மட்டுமே, படைப்பு சந்தேகம் மட்டுமே. ஆகையால், பெக்கின் புத்தகத்தில் உள்ள இராணுவக் கலை அற்புதமான உயிரோட்டத்துடன் மற்றும் சிற்றின்பத்துடன் கூட வெளிவந்துள்ளது, இது சாசனத்தின் வார்ப்புரு பத்திகள், இறந்த கட்டளைகள் மற்றும் புத்திசாலித்தனமான சர்வாதிகார வழிமுறைகள் இரண்டையும் மீறும் செயலற்ற எண்ணங்களின் உருவாக்கம் என வெளிப்படுத்தப்படுகிறது ... 1944 இல் யு.எஸ்.எஸ்.ஆர் எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தில் இராணுவ இலக்கியம் குறித்த விவாதம் நடைபெற்றது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. கடைசி நேரத்தில் (விவாதம் முதன்மையாக கே. சிமோனோவின் புத்தகமான “நாட்கள் மற்றும் இரவுகள்” மற்றும் “வோலோகோலாம்ஸ்க் நெடுஞ்சாலை” ஆகியவற்றைச் சுற்றியே தொடங்கியது), பெக்கின் விஷயம் கோளத்தை வெளிப்படுத்தும் ஒரு படைப்பாக மிகத் துல்லியமாக மதிப்பிடப்பட்டது. சிந்திக்கும் தளபதி போரை வழிநடத்துகிறார். கலந்துரையாடலின் போது அதே விக்டர் ஷ்க்லோவ்ஸ்கியால் மிக முக்கியமான (மற்றும், நாம் தீர்க்கதரிசன) கருத்தை வெளிப்படுத்தினோம்: “பெக் சிறப்பாக எழுதப்படவில்லை என்றாலும், பெக்கின் புத்தகம் எழுதப்படவில்லை என்று நான் நம்புகிறேன் ... உங்களிடம் வலுவான உட்காருபவர் இருக்கும்போது நல்லது, ஆனால் கண்டுபிடிக்கவும் சுற்றியுள்ள மக்கள், சுற்றியுள்ள நபர்களை, தளபதியின் விருப்பத்தின் பொருள்களாக மட்டுமல்லாமல் ஒரு சிப்பாயுடன் அவரை வேறுபடுத்துங்கள். ”

உண்மையில், பெக்கின் புத்தகம் முடிக்கப்படவில்லை. அதை அவர் தானே உணர்ந்தார். நேரம் கடந்துவிட்டது ... "வோலோகோலாம்ஸ்க் நெடுஞ்சாலை" உலகின் அனைத்து முக்கிய மொழிகளிலும் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது, பல நாடுகளில் இது இராணுவ கல்விக்கூடங்களின் மாணவர்களுக்கு கட்டாய வாசிப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது (சிஐஏ சோவியத் தளபதியின் உளவியலையும் "மர்மமான ரஷ்ய ஆன்மா" போரின் பின்னணியில் ஆய்வு செய்தது ), பெக் புதிய விஷயங்களைச் செய்து கொண்டிருந்தார். திட்டத்தின் வாழ்க்கை (மற்றும் வோலோகோலாம்ஸ்க் நெடுஞ்சாலை ஆரம்பத்தில் இருந்தே நான்கு நாவல்களின் சுழற்சியாகக் கருதப்பட்டது, மேலும், பெக் ஒப்புக்கொண்டபடி, பொது யோசனைக்கான முக்கிய யோசனை இறுதிப் பகுதி) எழுத்தாளரின் படைப்பு மனதில் ஒரு கணம் கூட குறுக்கிடப்படவில்லை: அவள் அதில் மறைந்திருந்தாள் . ஆனால் 56 ஆவது வசந்த காலத்தில் மட்டுமே அவர் ஒரு நீண்டகால திட்டத்தை நிறைவேற்றுவதை அணுகினார் ... வோலோகோலாம்ஸ்க் நெடுஞ்சாலையின் தொடர்ச்சிக்கான பணிகள் இந்த வழியில் மேற்கொள்ளப்பட்டன: எழுத்தாளர் தனது இராணுவ காப்பகத்தில் எஞ்சியிருந்தவற்றை சிறிதளவு எடுத்தார் - மோமிஷ்-உலா மற்றும் போரில் பங்கேற்ற மற்றவர்களுடன் உரையாடல்களின் பாதுகாக்கப்பட்ட படியெடுப்புகள் ( எடுத்துக்காட்டாக, சிப்பாயின் சொற்றொடர்கள், கதைகள் மற்றும் முன் வரிசை வாழ்க்கையின் சிறிய விவரங்களுடன் அரை சிதைந்த நோட்புக் “பல்வேறு உரையாடல்கள்” தப்பிப்பிழைத்தன - மேலும் தொடர்ச்சியான புதிய உரையாடல்களையும் நடத்தின. பெக், வழக்கம் போல், அவரது எண்ணங்களை நாட்குறிப்பில் படம்பிடிக்கிறார், ஆனால் இப்போது அவர்கள் புத்தகத்தின் கருத்தைப் போன்ற வடிவத்தைப் பற்றி கவலைப்படவில்லை. புத்தகத்தின் தொடர்ச்சியானது அதன் வளிமண்டலத்தை ஜனநாயகப்படுத்துகிறது, ஒரு "பின்னணியை" பரிந்துரைக்கிறது. இன்னும் - தொலைவில், மிகவும் சுறுசுறுப்பாக (அபத்தத்தின் விளிம்பில்), எழுத்தாளரின் பார்வை கதை ஹீரோவின் விழித்திரையில் நகர்கிறது, பார்வையாளரின் கண் எழுத்தாளரின் “துணைத் தலையணையால்” வெப்பமடைகிறது, மேலும், ஆரம்பத்தில் அறியாமலேயே இராணுவ இடத்தை மறுபரிசீலனை செய்த கலைஞர் யுத்தத்தின் போது, \u200b\u200bஅவர் தனது ஆற்றலை கடுமையாகத் திரட்டினார், அதை பயன்பாட்டு நிலைக்கு மட்டுமே சுருக்கிக்கொண்டார், மேலும், உண்மைக்குப் பிறகு, வெற்றியின் பின்னர், அதே நேரத்தில் பற்றிச் சொல்வது, தன்னை அடிவானத்தின் உயிரைக் கொடுக்கும் விரிவாக்கத்திற்கு அனுமதித்தது. வோலோகோலாம்ஸ்க் நெடுஞ்சாலையின் போருக்குப் பிந்தைய தொடர்ச்சியில் - தொடக்கத்திற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு அல்ல - ஹீரோ-கதைக்கும் எழுத்தாளர்-எழுத்தாளருக்கும் இடையிலான விவாதம் (வேறுவிதமாகக் கூறினால், வித்தியாசம்) தொடர்ந்து முடுக்கிவிடப்பட்டு ஏற்கனவே மங்கத் தொடங்குகிறது. பெக், ஒரு தாழ்மையான எழுத்தாளரின் சோதனை விளையாட்டை ஒரு ஹீரோவுடன் (உண்மையில் ஒரு வஞ்சகமுள்ள எழுத்தாளர் ஆட்சி செய்கிறார்!) தொடர்கிறார், இப்போது ப ur ர்ஜனிலிருந்து தன்னைத் தூர விலக்கிக் கொண்டிருக்கிறார். பொதுவாக, புத்தகத்தின் முதல் மற்றும் இரண்டாவது பகுதிகளுக்கு இடையில் ஏராளமான ஏகப்பட்ட வாத பிரதிபலிப்புகள் உள்ளன ... கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் படிப்படியாக திட்டவட்டமான மற்றும் அதிகாரப்பூர்வ விவரிப்பாளர் ப ur ர்ஜான் அல்ல, ஆனால் புத்திசாலித்தனமான மற்றும் உணர்திறன் வாய்ந்த பன்ஃபிலோவ், இந்த கோளாறு “ஒரு புதிய ஒழுங்கு” என்று தலைமையகத்தில் அறிவிக்க அனுமதித்தது, மற்றும் கோரியுனி கிராமத்தின் கீழ் ஒரு போரில் அழிந்தவர் (ஓ, ரஷ்ய பெயர்களின் இந்த கவிதை! . பயம் மற்றும் அச்சமின்மை பற்றி, அன்பை விட அதிகமான வெறுப்பு பற்றி, உலகளாவிய மற்றும் ஒரே ஒரு, மரணம் மற்றும் வாழ்க்கை பற்றி.

வோலோகோலாம்ஸ்க் நெடுஞ்சாலையின் ஹீரோவால் தொடர்ந்து பயந்துபோன அலெக்சாண்டர் பெக்: “நவரெட்டே - உங்கள் வலது கையை மேசையில் வைக்கவும். நேரம்! உங்கள் வலது கையால் கீழே! ”, இந்த நூற்றாண்டின் இன்னொரு நாளேடு இன்னும் எழுதப்படவில்லை (பழைய மக்கள் சொன்னது போல்,“ ஒரு புதிய நியமனம் ”என்ற நாவல்), அதில் நான் மீண்டும் சொல்கிறேன், அவர் தனது தீவிர இராணுவ கீதத்தை ஒழுங்குபடுத்துவதை மறுபரிசீலனை செய்வார், ஒரு படைப்பு ஆளுமைக்கு எவ்வளவு அழிவுகரமானவர் என்பதைக் காண்பிப்பார். மிக மோசமான "நிர்வாக கட்டளை அமைப்பு" ... இது ஒரு சிறப்பு மைல்கல், மோதல், நாடகம் மற்றும் ஹீரோ மற்றும் கலைஞர். வீட்டில் அச்சிடப்பட்ட ஒரு புதிய நாவலைப் பார்க்காமல் என் தந்தை இறந்துவிட்டார் (அவர், வோலோகோலம்ஸ்காய் ஷோஸைப் போலவே, தனது கைகளால் சுற்றிச் சென்றார், ஆனால் இப்போது அவரே - மற்றும் தமீஸ்டாட்) - ஆனால் யாரும் அவரது வலது கையை வெட்டத் துணிய மாட்டார்கள் ... நான் உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறேன்: என் தந்தை , ஒரு இளம் செம்படை வீரராக அலெக்ஸாண்டர் பெக் ஒரு பயங்கரமான, முரண்பாடான, துரோக, ஆனால் வீரமான, ஆனால் வரலாற்று நேரத்தின் ஒரு பகுதியிலும் விழுந்தார். அவர் தன்னலமற்ற முறையில் அவருக்கு தனது அரிய பரிசைக் கொடுத்தார், இந்த நேரத்தையும் இடத்தையும் டசிடியன் பாணியில் நேசித்தார், கோபமும் அடிமையும் இல்லாமல், அவர் அதை ஒரு துன்பகரமான கார்ட்டோகிராபராக தனது உரைநடைகளில் பதிவு செய்தார், அவர் - ஒரே நேரத்தில் குறுகிய பார்வை மற்றும் ஊடுருவி - ஒரு சீரழிந்த கற்பனாவாதத்தின் அசிங்கமான மூலைகளில் உடைக்காமல் காலமானார். .

அலெக்சாண்டர் ஆல்ஃபிரடோவிச் பெக்  - ரஷ்ய எழுத்தாளர், உரைநடை எழுத்தாளர்.

ராணுவ மருத்துவரின் குடும்பத்தில் பிறந்தவர். சரடோவில், அவர் தனது குழந்தைப் பருவத்தையும் இளமையையும் கழித்தார், அங்கே அவர் ஒரு உண்மையான பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார். 16 வயதில் ஏ. பெக் செம்படையில் சேர்ந்தார். உள்நாட்டுப் போரில் அவர் யூரலுக்கு அருகிலுள்ள கிழக்கு முன்னணியில் பணியாற்றினார் மற்றும் காயமடைந்தார். பிரதேச செய்தித்தாளின் தலைமை ஆசிரியர் ஏ. பெக்கின் கவனத்தை ஈர்த்து அவருக்கு பல அறிக்கைகளை வழங்க உத்தரவிட்டார். இதிலிருந்து அவரது இலக்கியப் படைப்பு தொடங்கியது.

ஏ. பெக் "குராக்கோ" (1934) இன் முதல் கதை குஸ்நெட்ஸ்க் நகரில் ஒரு புதிய கட்டிடத்திற்கான பயணத்தின் பதிவுகள் மீது எழுதப்பட்டது.

பெக்கின் கட்டுரைகள் மற்றும் மதிப்புரைகள் இஸ்வெஸ்டியாவின் கொம்சோமோல்ஸ்காய பிராவ்டாவில் வெளிவரத் தொடங்கின. 1931 ஆம் ஆண்டு முதல், எம். கார்க்கியின் முன்முயற்சியால் உருவாக்கப்பட்ட “நினைவுச் சின்னங்களின் அமைச்சரவையில்” “தொழிற்சாலைகள் மற்றும் தாவரங்களின் வரலாறு” மற்றும் “இரண்டு ஐந்தாண்டு விமானங்களின் மக்கள்” பதிப்புகளில் ஏ. பெக் ஒத்துழைத்தார்.

பெரும் தேசபக்த போரில் ஏ. பெக் மாஸ்கோ மக்கள் மிலிட்டியாவில், கிராஸ்னோபிரெஸ்னென்ஸ்கி ரைபிள் பிரிவில் சேர்ந்தார். அவர் வியாஸ்மா அருகே நடந்த சண்டையில் ஒரு போர் நிருபராக பங்கேற்றார். நான் வெற்றி தினத்தை சந்தித்த பேர்லினுக்கு வந்தேன். பெக்கின் மிகவும் பிரபலமான நாவலான வோலோகோலாம்ஸ்க் நெடுஞ்சாலை 1943-1944 இல் எழுதப்பட்டது. அதில், “பழமையான சியர்ஸ்-தேசபக்தி இலட்சியமயமாக்கலில் இருந்து புறப்படுவதும், அதே நேரத்தில் தேவையான கட்சி வரிகளுக்குத் தழுவுவதும் மிகவும் திறமையாக ஒன்றிணைக்கப்பட்டு, அவை சோவியத் ஒன்றியத்தில் நீடித்த அங்கீகாரத்தை உறுதிசெய்தன” (வி. கசாக்). வோலோகோலாம்ஸ்க் நெடுஞ்சாலை செஃப் குவேராவின் விருப்பமான புத்தகங்களில் ஒன்றாகும். கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் சோவியத் ஒன்றியத்தின் ஹீரோ பட்டாலியனின் மூத்த லெப்டினன்ட் தளபதி (பின்னர் காவலர் கர்னல், பிரிவு தளபதி) ப au ர்ஷன் மோமிஷ்-உலி.

இந்த புத்தகத்தின் தொடர்ச்சியானது “ஒரு சில நாட்கள்” (1960), “தி ரிசர்வ் ஆஃப் ஜெனரல் பான்ஃபிலோவ்” (1960).

“டேலண்ட் (லைஃப் ஆஃப் பெரெஷ்கோவ்)” (1956) நாவலின் கதாநாயகனின் முன்மாதிரி ஒரு விமான வடிவமைப்பாளர் அலெக்சாண்டர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் மிகுலின் ஆவார்.

1956 ஆம் ஆண்டில், ஏ. பெக் இலக்கிய மாஸ்கோ பஞ்சாங்கத்தின் ஆசிரியர் குழுவில் உறுப்பினராக இருந்தார்.

போருக்குப் பிறகு, அவர் மஞ்சூரியா, ஹார்பின் மற்றும் போர்ட் ஆர்தர் பற்றிய தொடர் கட்டுரைகளை எழுதினார். மெட்டலர்கிஸ்டுகளுக்கு பல படைப்புகள் அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன ("டொமினிகி", "புதிய சுயவிவரம்" நாவல், "இளைஞர்கள்" நாவல் - என். லோய்கோவுடன் இணைந்து). 1968 இல், "தபால் உரைநடை" வெளியிடப்பட்டது.

“புதிய நியமனம்” (1965) நாவலின் மையத்தில் ஐ. டெவோஸ்யன், ஸ்டாலினின் கீழ் உலோகவியல் தொழில் மற்றும் இரும்பு உலோகவியல் அமைச்சர் பதவியை வகித்தார். இந்த நாவல் கருத்து வேறுபாடுகள் போல் இல்லை, ஆனால் இது புதிய உலக இதழில் வெளியிடுவதாக அறிவிக்கப்பட்ட பின்னர் சிக்கலில் இருந்து நீக்கப்பட்டது. நாவலைத் தடை செய்வதில் ஒரு குறிப்பிட்ட பாத்திரம் டெவோஸ்யனின் விதவையால் வகிக்கப்பட்டது, “புதிய நியமனம்” நாவல் தனது இறந்த மனைவியின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் கூடுதல் விவரங்களை வெளிப்படுத்துகிறது என்று அவர் முடிவு செய்தார். இந்த நாவல் முதன்முதலில் ஜெர்மனியில் 1972 இல் வெளியிடப்பட்டது, மற்றும் 1986 இல் சோவியத் ஒன்றியத்தில் பெரெஸ்ட்ரோயிகாவில் வெளியிடப்பட்டது.

1990 இல் முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்ட "தி நெக்ஸ்ட் டே" (முடிக்கப்படாதது) நாவல் ஐ.வி.ஸ்டாலின் இளைஞர்களுக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது.

தனது கடைசி ஆண்டுகளில், அவர் செர்யாகோவ்ஸ்கி தெருவில் 4 ஆம் வீட்டில் மாஸ்கோவில் வசித்து வந்தார். அவர் மாஸ்கோவில், கோலோவின்ஸ்கி கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

அலெக்சாண்டர் ஆல்ஃபிரடோவிச் பெக் - ரஷ்ய எழுத்தாளர், உரைநடை எழுத்தாளர்.

1902 ஆம் ஆண்டு டிசம்பர் 21 ஆம் தேதி சரடோவில் ஒரு இராணுவ மருத்துவரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். சரடோவில், அவர் தனது குழந்தைப் பருவத்தையும் இளமையையும் கழித்தார், அங்கே அவர் ஒரு உண்மையான பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார். 16 வயதில் பெக் செம்படையில் சேர்ந்தார். உள்நாட்டுப் போரில் அவர் யூரலுக்கு அருகிலுள்ள கிழக்கு முன்னணியில் பணியாற்றினார் மற்றும் காயமடைந்தார். பிரிவு செய்தித்தாளின் தலைமை ஆசிரியர் ஆசிரியரின் கவனத்தை ஈர்த்தார் மற்றும் பல அறிக்கைகளை அவருக்கு உத்தரவிட்டார். இதிலிருந்து அவரது இலக்கியப் படைப்பு தொடங்கியது. அலெக்சாண்டர் ஆல்ஃபிரடோவிச்சின் முதல் கதை “குராக்கோ” (1934) குஸ்நெட்ஸ்க் நகரில் ஒரு புதிய கட்டிடத்திற்கான பயணத்தின் பதிவுகள் குறித்து எழுதப்பட்டது.

பெரும் தேசபக்தி போரில், பெக் மாஸ்கோ மக்கள் மிலிட்டியாவில், கிராஸ்னோபிரெஸ்னென்ஸ்கி ரைபிள் பிரிவில் சேர்ந்தார். அவர் வியாஸ்மா அருகே நடந்த சண்டையில் போர் நிருபராக பங்கேற்றார். நான் வெற்றி தினத்தை சந்தித்த பேர்லினுக்கு வந்தேன். 1956 ஆம் ஆண்டில், ஆசிரியர் மாஸ்கோ பஞ்சாங்கத்தின் ஆசிரியர் குழுவில் உறுப்பினராக இருந்தார்.

தனது கடைசி ஆண்டுகளில், அவர் செர்யாகோவ்ஸ்கி தெருவில் 4 ஆம் வீட்டில் மாஸ்கோவில் வசித்து வந்தார். அவர் மாஸ்கோவில், கோலோவின்ஸ்கி கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

ஓமுட்னின்ஸ்காயா மேல்நிலைப் பள்ளி எண் 1

அலெக்சாண்டர் ஆல்ஃபிரடோவிச் பெக்

"வோலோகோலம்ஸ்க் நெடுஞ்சாலை"

ஓமுட்னின்ஸ்க் 2001

திட்டம்

முதலாம்அலெக்சாண்டர் பெக், எழுத்தாளர் மற்றும் நாயகன்.

அ) அலெக்சாண்டர் பெக்கின் சுருக்கமான சுயசரிதை.

ஆ) தனித்துவமான மற்றும் பொருத்தமற்றது.

இரண்டாம்.படைப்பின் வரலாறு, சிக்கல்கள், படைப்பின் அமைப்பு.

III ஆகும்.நாவலின் சுருக்கம்.

  அ) வீரர்களின் இராணுவ கல்வி.

  ஆ) ஜெர்மானியர்களின் சூழலில் இருந்து இரட்சிப்பு.

  இ) பன்ஃபிலோவின் மரணம் மற்றும் இராணுவ சேவையில் பதவி உயர்வு.

நான்காம்.முடிவுக்கு.

விபயன்படுத்தப்பட்ட இலக்கியங்களின் பட்டியல்.

“நாம் யார் என்பதை உலகம் அறிய விரும்புகிறது. கிழக்கு மற்றும் மேற்கு நீங்கள் யார் என்று கேட்க, சோவியத் மனிதரா? ”

அலெக்சாண்டர் பெக், எழுத்தாளர் மற்றும் நாயகன்

அலெக்சாண்டர் பெக்கின் குறுகிய சுயசரிதை

BEK அலெக்சாண்டர் ஆல்ஃபிரடோவிச் (1902 / மார்ச் 1972), ரஷ்ய எழுத்தாளர். 1941 இல் மாஸ்கோவின் வீர பாதுகாப்பு பற்றிய கதை, வோலோகோலாம்ஸ்க் நெடுஞ்சாலை (1943-44), நாவலான லைஃப் ஆஃப் பெரெஷ்கோவ் (1956). 1930-50 களில் கட்டளை மற்றும் நிர்வாக மேலாண்மை முறையால் உருவாக்கப்பட்ட தார்மீக பிரச்சினைகள் பற்றி "புதிய நியமனம்" (1986 இல் வெளியிடப்பட்டது) நாவல். ஸ்ராலினிசத்தின் நிகழ்வின் தோற்றம் பற்றி "அடுத்த நாள்" (முடிக்கப்படவில்லை, 1989 இல் வெளியிடப்பட்டது) நாவல்.

பெக், தனது பதின்மூன்று வயதில், தனது மாற்றாந்தாய் மற்றும் அவரை அடித்த கடுமையான தந்தையிடமிருந்து வீட்டை விட்டு ஓடிவிட்டார். அவர் நண்பர்களின் கூற்றுப்படி வாழ்ந்தார், எப்படியாவது ஒரு உண்மையான பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார். தனது பதினாறாவது வயதில் அவர் சண்டையிட விட்டுவிட்டார், ஒருபோதும் தனது தந்தையின் தங்குமிடம் திரும்பவில்லை. அவர் தனது குடும்பத்தைப் பற்றி அபத்தமாக அறிந்திருந்தார், பெக்கோவ் வம்சாவளியில் சிறிதும் ஆர்வம் காட்டவில்லை. தேசபக்தி யுத்தம் தொடங்கியபோது, \u200b\u200bபெக், குறிப்பாக மற்றவர்களை விட தைரியமாகவும், தைரியமாகவும் இருக்க வேண்டும் என்று நம்பினார், ஏனெனில் ஜேர்மன் இரத்தம் அவரது நரம்புகளில் பாய்கிறது, முழுமையாக நீர்த்திருந்தாலும் (பெக் ரஷ்யர்களை மணந்தார்).

வெற்றிபெற்ற பின்னர், பெக் பின்னர் ஸ்வெர்ட்லோவ் கம்யூனிஸ்ட் பல்கலைக்கழகத்தில் படித்தார், அல்லது, மிகவும் எளிமையாக, ஸ்வெர்ட்லோவ்கா (சோவியத் ஒன்றியத்தின் முதல் உயர் கட்சி பள்ளி), எதிர்கால மக்கள் ஆணையர்கள் மற்றும் பிராந்திய குழுக்களின் எதிர்கால செயலாளர்கள் ஆகியோருடன் சேர்ந்து, இப்போதைக்கு, சமீபத்தில் எதிரிகளை தோற்கடித்து மிகவும் நம்பிக்கையுடன் இருந்த வேடிக்கையான மக்கள். பெக் அவர்கள் மத்தியில் பிரபலமாக இருந்தார், நகைச்சுவைகளை விட்டுவிடுவார், பின்னர் அவர் மீண்டும் மீண்டும் செய்தித்தாளின் ஆசிரியர் ஆவார். விஞ்ஞானத்தின் கிரானைட்டைப் பற்றிக் கூறுவது, அப்போது வெளிப்படுத்தப்பட்டபடி, இந்த இளம் ஆரோக்கியமான தோழர்கள் அனைவரும் பட்டினி கிடந்து, தொடர்ந்து சிந்தித்து, உணவைப் பற்றி பேசிக் கொண்டிருந்தார்கள்.

ஸ்வெர்ட்லோவ்காவின் கேட்போரில், ஒரு வெறித்தனமான கண்டுபிடிப்பாளர், அவரது அற்புதமான கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் கண்டுபிடிப்புகள் பற்றி அரசாங்கத்திற்கு எல்லா நேரங்களிலும் கடிதங்களை அனுப்பியவர். தொழில் மேம்படத் தொடங்கியபோது கண்டுபிடிப்புகளுக்கு உதவுவதாக அவர்கள் உறுதியளித்தனர், ஆனால் இப்போதைக்கு அவர்கள் அவருக்கு ஒருவித வலுவூட்டப்பட்ட ரேஷன்களைக் கொடுக்கத் தொடங்கினர், இதனால் திறமை குறையாது. அவர் ஒரு நடைமுறைக்கு மாறான நபராக இருந்ததால், அவரது கற்பனைகளில் ஆர்வம் காட்டியதால், அவரது தயாரிப்புகள் குவிந்து கிடந்தன.

பெக் மற்றும் இரண்டு கேட்போர் - கோல்யா மற்றும் அகாசிக் - கண்டுபிடிப்பாளரை "மாடிக்கு" எழுதிய கடிதங்கள் தோல்வியுற்றவை என்று சமாதானப்படுத்தினர், ஏனென்றால் அவரிடம் மோசமான விகாரமான கையெழுத்து இருந்தது மற்றும் அனைத்து ஆவணங்களும் மோசமாக செயல்படுத்தப்படவில்லை. மூன்று நண்பர்கள் கண்டுபிடிப்பாளரை ஏமாற்றினர், தொழிலாளர்கள் நல்ல மற்றும் தெளிவான வரைபடங்கள் மற்றும் வரைபடங்களை உருவாக்கும் வகையில் எல்லாவற்றையும் ஒப்புக் கொண்டதாகக் கூறினர், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர்கள் - தொழிலாளர்களுக்கு பணம் தேவையில்லை, ஆனால் தயாரிப்புகள் என்று கூறினர். எனவே, மாவுப் பைகள், காய்கறி எண்ணெய் பாட்டில்கள் அவரிடமிருந்து ஈர்க்கப்பட்டு, பஜ்ஜி சுடப்பட்டு, தங்களைச் சாப்பிட்டு, முழு ஷாமையும் அளித்தன. இதன் விளைவாக, இந்த சம்பவம் பற்றி பலர் அறிந்தனர், கண்டுபிடிப்பாளர் மரணமடைந்தார், மேலும் புகார் கூறினார். இந்த வழக்கு பரவலான விளம்பரத்தைப் பெற்றது. மிரட்டி பணம் பறித்தல், திருட்டு, அவர்கள் மூவரும் கட்சியிலிருந்தும் ஸ்வெர்ட்லோவ்காவிலிருந்தும் வெளியேற்றப்பட்டனர்.

வெளியேற்றப்பட்ட மூவரும் பத்தொன்பது முதல் இருபது வயதுடையவர்கள். கோலியா துலாவில் உள்ள கொம்சோமால் பணியை ஸ்வெர்ட்லோவ்காவுக்கு அழைத்துச் சென்றார், ஆர்மீனிய அகாசிக் சண்டையிடுவது மட்டுமல்லாமல், நிலத்தடி வேலைகளையும் மேற்கொண்டார், சிறையில் பணியாற்றினார். குற்றச் செயலைத் தொடங்கியவர் பெக், அவர் அதை மறைக்கவில்லை. முதலாவதாக, அவர் வைத்திருந்த அனைத்து முரட்டுத்தனமான கைவினைகளின் கற்பனையும் மிகவும் வளர்ந்தது, கற்பனை சரியாக வேலை செய்தது. இரண்டாவதாக, கடவுள் அவரை ஒரு பசியால் புண்படுத்தவில்லை, அவர், பெரியவர், உடல், பூமிக்குரியவர், எப்போதும் மற்றவர்களை விட அதிகமாக சாப்பிட விரும்பினார், பசி மோசமாக இருந்தது.

பெக் மாஸ்கோவிலிருந்து தப்பி ஓடிவிட்டார், அங்கு அவரது கண்கள் தெரிகிறது. கடந்த கால வாழ்க்கைக்கு திரும்பவும் இல்லை, இருக்க முடியாது என்று ஒருமுறை நான் முடிவு செய்தேன். ஒரு பைசா கூட இல்லாததால், சரக்கு வேகன்களில் ஏறி, ஒரு திசையில் சவாரி செய்தார், பின்னர் மற்றொரு திசையில், நாடு முழுவதும் விரைந்தார். அவர் வடமேற்கில் முடிவடைந்தார், காடுகளில் அலைந்தார், அவர் எப்படி எல்லையைத் தாண்டினார் என்பதை அவரே கவனிக்கவில்லை. பின்னர் அவர் ஒரு சுயாதீன முதலாளித்துவ அரசான எஸ்டோனியாவுக்கு அழைத்து வரப்பட்டார் என்று உறுதியாக நம்பினார், மேலும் அவநம்பிக்கை அடைந்தார். சோவியத் யூனியனுக்குத் திரும்பு, எல்லா வகையிலும் திரும்பவும்! எல்லை மோசமாக பாதுகாக்கப்படவில்லை, அவர் சோவியத் எல்லைக்கு செல்ல (அனைத்து வகையான சாகசங்களுடனும்) சமாளித்தார், எல்லை காடுகளில் பட்டினியால் கிட்டத்தட்ட இறந்தார். அவர்கள் அவரை இரண்டு டைபஸில், தளர்வான மற்றும் அடிவயிற்றில் அழைத்துச் சென்று, மருத்துவமனையில் சேர்த்தனர், பல வாரங்கள் மயக்கமடைந்தனர். எல்லா சூழ்நிலைகளையும் தெளிவுபடுத்துவதற்காக அவர் கைது செய்யப்பட்டார், ஆனால், கைது குறுகிய காலமாக இருந்தது, அவர்கள் விரைவில் அவரை விடுவித்தனர்.

கடந்த கால வாழ்க்கை அனைத்தும் கடந்துவிட்டன. அவர் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினார், ஜெம்லியாச்சியின் பெயரிடப்பட்ட தோல் பதனிடும் இடத்தில் ஒரு ஏற்றி வேலைக்கு அமர்த்தினார். கட்சியிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்ட வேறு எங்கு செல்ல வேண்டும்? பெக்கிற்கு மாஸ்கோ சதுக்கம் இல்லை, வாழ எங்கும் இல்லை, அவர் தொழிற்சாலையில் இரவைக் கழித்தார், அறிமுகமானவர்களைச் சுற்றித் திரிந்தார், கழுவப்படாதவர், வருவார், பொதுவாக அரை பட்டினி கிடந்தார்.

ஏற்றி பெக் ரப்கோர் நிருபரின் பாதையில் ஈர்க்கப்பட்டார்; பிராவ்தாவில், அவரது சிறு குறிப்புகள் தோன்றத் தொடங்கின, அவை "ரா-பீ" ("தொழிலாளி பெக்" அல்லது "ரப்கோர் பெக்" என்ற புனைப்பெயரில் கையெழுத்திடப்பட்டன). பிராவ்தாவின் கீழ், இலக்கிய மற்றும் நாடக விமர்சனங்களின் ஒரு வட்டம் தொழிலாளர்களுக்காக உருவாக்கப்பட்டது. வட்டத்தில் வழக்கமான பெக், சூடான விவாதத்தில் தீவிரமாக பங்கேற்றார். விரைவில் அவர் ஒரு தொழில்முறை இலக்கிய விமர்சகராக மாறி, ஒரு சிறப்புக் குழுவை உருவாக்குவார் (பெக், அவரது முதல் மனைவி, அவர்களின் நண்பர்). பாட்டாளி வர்க்க கலையின் கொள்கைகளுக்கு நம்பகத்தன்மை இல்லாததால், குழு தனது சொந்த நிலையை வளர்த்துக் கொள்ளும், எல்லாவற்றையும் எல்லாவற்றையும் விமர்சிக்கும், RAPP கூட. பின்னர், 50, 60 களில், பெக் சொல்ல விரும்பினார்: “நான் என் வாழ்க்கையில் இரண்டு முறை அதிர்ஷ்டசாலி. நான் நடாஷாவை (இரண்டாவது மனைவி என்.வி. லோய்கோ) திருமணம் செய்தபோது. நான் கட்சியில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டபோது. என் சக மாணவர்களான ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்க், கிட்டத்தட்ட அனைவரும் கட்சித் தலைவர்களாக மாறினர், கணிசமானவர்கள். அவர்களில் எத்தனை பேர் தங்கள் படுக்கையில் நிம்மதியாக இறந்தார்கள்? ”

பெக்கின் எழுபதாவது பிறந்தநாளின் வாசலில், அவர்கள் ஒரு பெரிய, கனமான, அடர்த்தியான அடர்த்தியான கூந்தலுடன், சிறிய கரடி கண்களைக் கூர்மையாக ஒளிரச் செய்கிறார்கள், தந்திரமான புன்னகையுடன். ஆமாம், மற்றும் அனைத்து பிடிப்புகளும் கரடுமுரடானவை, நடை - கூட. அத்தகைய ஹீரோவை வீழ்த்துவதற்கு நீங்கள் கடுமையாக உழைக்க வேண்டும், கனமான கை. கடினமாக ஒன்றாக தட்டியது. சரி, சகாப்தம் கடினமாக உழைத்தது, முயற்சித்தது.

தனித்துவமான மற்றும் பொருத்தமற்றது

கூட்டத்தில் முன்னாள் முன்னணி வீரர்கள் பெக்கை வரவேற்றனர்: “பெரிய, துணிச்சலான சிப்பாய் சுட்டுக்கொள்ளுங்கள்!” பின்வாங்கலின் மிக பயங்கரமான நாட்களில் கூட அவர் தனது விசித்திரமான மகிழ்ச்சியான “சுவிஸ் நகைச்சுவையை” இழக்காததால், அவர் முன்னால் அழைக்கப்பட்டார்.

பெக் போரில் அழைக்கப்பட்டார் - மனிதன் - மாறாக. அவர்கள் சொன்னார்கள்: இராணுவம் பின்வாங்கினால், ஆனால் ஒரு கார் எந்தவொரு வியாபாரத்திலும் முன்னேறினால், பெக் ஏற்கனவே அங்கேயே இருந்தார், அவருடன் அழைத்துச் செல்லும்படி வற்புறுத்தினார்.

டோக்ரோவ்ஸ்கியின் பழமொழியை பெக் மிகவும் விரும்புகிறார்: "எங்களுக்கு வரம்பற்ற சாத்தியக்கூறுகள் உள்ளன."

மார்கோவ் எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தின் தலைவர்களில் ஒருவரான, பெக்கின் வழக்கமான தொல்லைகளின் போது (எழுத்தாளர்களின் கூட்டத்தில் படைப்பு சுதந்திரம் குறித்து சில அவதூறான பேச்சுக்குப் பிறகு), உற்சாகத்துடன் கூச்சலிட்டார்: “அனுமதிக்க முடியாத பெக்!” கசகேவிச் அவரைத் திருத்தியதாக அவர்கள் கூறுகிறார்கள்: “தனித்துவமான பெக். அழியாத பெக். "

படைப்பின் வரலாறு, சிக்கல்கள், படைப்பின் அமைப்பு.

பெரும் தேசபக்தி யுத்தம் தொடங்கியபோது, \u200b\u200bவிமான வடிவமைப்பாளர் பெரெஷ்கோவின் வாழ்க்கை குறித்த நாவலை ஒதுக்கி வைத்து அலெக்சாண்டர் பெக் (இந்த நாவல் போருக்குப் பிறகு நிறைவடைந்தது) ஒரு போர் நிருபராக ஆனார். அவர் போரின் முதல் மாதங்களை மாஸ்கோவையும் மாஸ்கோவின் சுற்றுப்புறங்களையும் பாதுகாத்த துருப்புக்களில் கழித்தார்.

1942 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், அலெக்சாண்டர் பெக் ஏற்கனவே மாஸ்கோ பிராந்தியத்தின் எல்லைகளிலிருந்து கிட்டத்தட்ட ஸ்டாராயா ருசாவுக்கு எழுந்திருந்த பான்ஃபிலோவ் பிரிவுக்குச் சென்றார். இந்த பிரிவில், நிருபர் தேவைப்படுவது போல், பெக் "உரையாடலாளர்" பாத்திரத்தில் அறிமுகமான, இடைவிடா விசாரணைகள், முடிவற்ற மணிநேரங்கள் பெறத் தொடங்கினார். படிப்படியாக, மாஸ்கோவிற்கு அருகே இறந்த பன்ஃபிலோவின் உருவத்தை நிர்வகிக்க முடிந்தது, ஒரு அழுகையுடன் அல்ல, ஆனால் மனதுடன், கடந்த காலத்தில், ஒரு சாதாரண சிப்பாய் தனது இறக்கும் நேரம் வரை சிப்பாயை அடக்கமாக வைத்திருந்தார்.

முதன்முறையாக, அலெக்சாண்டர் பெக் ஜனவரி-பிப்ரவரி மாதங்களில் பன்ஃபிலோவ் பிரிவுக்குச் சென்றார், ஆயிரத்து ஒன்பது நூறு நாற்பத்திரண்டு. ஆசிரியர் இந்த பிரிவை பலமுறை பார்வையிட்டார், இதன் விளைவாக ஒரு உத்தரவு வழங்கப்பட்டது: "இனி எதுவும் எழுதாத இந்த நிருபரை இனி அனுமதிக்க வேண்டாம்."

இதன் விளைவாக, நாற்பத்தி இரண்டாம் ஆண்டின் கோடையில், அலெக்சாண்டர் பெக் கதைக்காக அமர்ந்தார். கூடுதலாக, அவர் ஒரு போர் நிருபராக இருந்த ஸ்னாமியா பத்திரிகையின் தலையங்க அலுவலகத்திலிருந்து விடுப்பு பெற்றார். ஆனால் ஒருமுறை பெக் கோடைகால குடிசைக்குச் செல்ல முடிவு செய்தார். அவர் ரயிலில் ஏறியதும், ஆசிரியர் தன்னுடன் ஒரு பையை எடுத்துச் செல்ல மறந்துவிட்டார், அதை அவர் நிலையத்தில் விட்டுவிட்டார். ஆனால் அவர் வெளியே ஓடியபோது, \u200b\u200bபை போய்விட்டது என்று தெரிந்தது.

அலெக்சாண்டர் பெக்கிற்கு மீண்டும் கதை எழுதுவதைத் தவிர வேறு வழியில்லை. ஆனால் இப்போது அவர் தனது ஆவணப்படத்தை இழந்துவிட்டார், ஏனெனில் எழுத்தாளரின் காப்பகம் இல்லை. நான் கற்பனைக்கு இலவச கட்டுப்பாட்டைக் கொடுக்க வேண்டியிருந்தது, அவரது உண்மையான குடும்பப் பெயரைத் தக்க வைத்துக் கொண்ட மத்திய ஹீரோவின் உருவம், ஒரு கலை உருவத்தின் தன்மையை பெருகிய முறையில் பெற்றது, உண்மையின் உண்மை சில நேரங்களில் கலையின் உண்மைக்கு வழிவகுக்கிறது.

"வோலோகோலாம்ஸ்க் நெடுஞ்சாலை" என்ற புத்தகம் 1942 ஆம் ஆண்டில் நான்கு கதைகளின் சுழற்சியாகக் கருதப்பட்டது. கடைசி, இறுதிக் கதையை தனது திட்டத்திற்கு மிக முக்கியமான, மிக முக்கியமானதாக ஆசிரியர் கருதினார். டிசம்பர் மாதம் மாஸ்கோ மீதான ஜேர்மன் தாக்குதலின் நாட்கள், புதிய இராணுவ தந்திரோபாயங்களின் பிறப்பு, படிகமாக்கல், போரின் வரலாற்றால் குறிப்பாக சிறப்பியல்பு, ஓரளவு உன்னதமானவை எனக் குறிக்கப்பட்ட பன்ஃபிலோவின் போர்கள், அலெக்சாண்டர் பெக் தனது நான்காவது கதையில் என்ன சொல்ல விரும்புகிறார். அடுத்த இரண்டு நாவல் நாவல்கள் வெளியிடப்படுவதற்கு முன்பு, முதல் இரண்டு நாவல்களின் ஒரு பகுதியாக அதன் சுயாதீனமான இருப்பைக் கண்டறிந்து, அனைத்து கண்டங்களிலும் உள்ள மொழிபெயர்ப்புகளில் வாசகர்களிடமிருந்து அங்கீகாரத்தைப் பெற்றது. சோசலிச நாடுகளின் இளம் புரட்சிகரப் படைகளால் இந்த புத்தகம் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது என்பது ஆசிரியருக்கு கிடைத்த உயர்ந்த வெகுமதியும் மரியாதையும் ஆகும்.

“நாம் யார் என்பதை உலகம் அறிய விரும்புகிறது. கிழக்கு மற்றும் மேற்கு நாடுகள் கேட்கின்றன: சோவியத் மக்களே, நீங்கள் யார்? ”இந்த கேள்விக்கு அலெக்சாண்டர் பெக் வோலோகோலாம்ஸ்க் நெடுஞ்சாலையின் நான்கு கதைகளுக்கும் பதிலளிக்க விரும்பினார். அதிகாரப்பூர்வமாக, இந்த படைப்பு 1960 இல் வெளியிடப்பட்டது.

சிக்கல்கள் மற்றும் அமைப்பைப் பொறுத்தவரை, இந்த படைப்பு ஒருவருக்கொருவர் நெருக்கமாக தொடர்புடைய நான்கு நாவல்களைக் கொண்டுள்ளது. இந்த படைப்பில் ஆசிரியர் முன்வைக்கும் முக்கிய யோசனை: படையினரின் இராணுவ ஆவியின் கல்வி மற்றும் போரில் மனித நடத்தை.

வீரர்களின் இராணுவ கல்வி

ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, விவரிப்பு வரும் முக்கிய கதாபாத்திரம் ப ur ர்ஜன் மோமிஷ்-உலா. ஆசிரியர் அவரைச் சந்தித்தபோது, \u200b\u200bஅவர் பான்ஃபிலோவின் சுரண்டல்களைப் பற்றி பேச நீண்ட நேரம் அவரை வற்புறுத்தினார். முதலில், அவர் ஒப்புக் கொள்ளவில்லை, பெக் உண்மையை எழுதுவார் என்று நம்பவில்லை, ஆயினும்கூட, அவர் அத்தகைய ஒப்பந்தத்துடன் அவரை வற்புறுத்தினார், கதையில் ப ur ர்ஜனுக்கு ஏதேனும் பொய்யைக் கண்டறிந்தால், அவர் பெக்கின் கையை வெட்டுவார், பின்னர் இன்னொருவர். ஆனால் இன்னும், ஆசிரியர் ஒப்புக்கொண்டார். மற்றும், நிச்சயமாக, அவர்கள் சிரிக்கவில்லை என்றாலும், கேலி செய்தனர்.

கதையின் ஆரம்பத்தில், பவுர்தன் மோமிஷ்-உலா பட்டாலியன் தளபதியாக இருந்தார். அவர் ஒரு கடுமையான தளபதியாக இருந்தார், ஆனால் அது கடுமையானவர் அல்ல, ஆனால் நியாயமானவர், நேர்மையானவர். அவர் தனது பட்டாலியனுடன் ஒரு பிரச்சாரத்தை மேற்கொண்டபோது, \u200b\u200bஒரு பயங்கரமான நிகழ்வு நடந்தது: இயந்திர துப்பாக்கி நிறுவனத்தின் அரசியல் பயிற்றுவிப்பாளரான தல்முகமது போஸ்ஹானோவ், சார்ஜென்ட் பரம்பேவ் தன்னை கையில் சுட்டுக் கொண்டதாக அறிவித்தார். பின்னர் பரம்பேவுடன் ஒரு தீவிர உரையாடல் நடந்தது. ஆனால், அவரை மீண்டும் போருக்கு செல்ல அனுமதிக்குமாறு கெஞ்சினார். பின்னர் பட்டாலியன் தளபதி முழு பட்டாலியனுக்கும் முன்னால் ஒரு “தாய்நாட்டிற்கு துரோகி” வைத்தார். உத்தரவிட்டு, பல வீரர்கள் துப்பாக்கிகளை எடுத்து பராம்பேவ் மீது சுட்டிக்காட்டினர். ஆனால் தளபதி அவரிடம் மிகவும் வருந்தினார், எனவே அவர் அவரை விடுவித்தார். ஆனால் உண்மையில், அவர் அவரை மன்னிக்கவில்லை. அவர், தளபதி, தந்தை, தனது மகனைக் கொன்றார், ஆனால் அத்தகைய நூற்றுக்கணக்கான மகன்கள் அவருக்கு முன் நின்றனர். ஆத்மாக்களை இரத்தத்தால் பிடிக்க அவர் கடமைப்பட்டார்: துரோகி இல்லை, கருணை இருக்காது! கூடுதலாக, ஒவ்வொரு போராளியும் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும் என்று அவர் விரும்பினார்: நீங்கள் பயந்தால், நீங்கள் மாறுகிறீர்கள், நீங்கள் எப்படி மன்னிக்க விரும்பினாலும் மன்னிக்கப்பட மாட்டீர்கள். இது இராணுவக் கல்வியின் அம்சங்களில் ஒன்றாகும். கூடுதலாக, ப ur ர்ஜன் மோமிஷ்-யூலி தனது வீரர்கள், துணை அதிகாரிகளுடன் பேசினார், அவர்களிடமிருந்து கடமை, பொறுப்பு, போர்வீரன் போன்ற உணர்வை வளர்த்துக் கொண்டார். அவர் வாழ்வதற்காக போருக்குச் செல்லும்படி அவர்களை ஊக்குவித்தார், மேலும் இறந்து வாழக்கூடாது, எதுவாக இருந்தாலும் சரி. சேவையில் அவர்கள் ஜெனரல் பன்ஃபிலோவை சந்திக்க வழிவகுத்தனர். அவர் கனிவானவர், அவர் பேச விரும்பினார், எனவே பட்டாலியன் தளபதி அவரை சந்தித்ததில் மகிழ்ச்சி அடைந்தார். மூன்று மாதங்களுக்கு முன்பு ஜெனரலை சந்திக்க அவருக்கு வாய்ப்பு கிடைத்தது. ஜெனரல் தளபதியிடம் தனது வீரர்களை - படையினரை கவனித்துக் கொள்ள வேண்டும் என்று கூறினார், ஆனால் அதே நேரத்தில் போர்க்களத்திலிருந்து யார் ஓடுவார்கள் என்று அவர் கூறினார் - சுட. போராளிகளின் கல்வி மற்றும் பயிற்சியின் மற்றொரு எடுத்துக்காட்டு "புகையிலை அணிவகுப்பில்" விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. உதாரணமாக, வீரர்கள் ஒரு நிலக்கீல் சாலையில் நடக்க முடிந்தபோது, \u200b\u200bதளபதி அவர்களை ஒரு சில மீட்டர் வலதுபுறம் நகர்த்தும்படி கட்டளையிட்டார், இதனால் அவர்கள் ஒரு அழுக்கு சாலையில் நடக்கிறார்கள். தளபதி அவர்கள் உடனடியாக கடினமான அணிவகுப்பில் பழக வேண்டும் என்று விரும்பினார், ஏனென்றால் போரில், போர்க்களத்தில், அவர்கள் இறுக்கமாகவும் கடினமாகவும் இருக்க வேண்டும், எதிர்காலத்தில் அவர்கள் மிகவும் கடினமான மாற்றங்களைச் செய்வார்கள். கூடுதலாக, தளபதி அவர்கள் ஓய்வெடுப்பதை நிறுத்தும்போது ஒவ்வொருவரும் தங்கள் மதிய உணவை சமைக்கும்படி கட்டளையிட்டனர். எதிர்காலத்தில், யாராவது தனியாக இருந்தால், அவர் தன்னை உணவளிக்க முடியாது. ஆரம்பத்தில், பலர் மிகவும் மகிழ்ச்சியற்றவர்களாக இருந்தனர், ஆனால் முழு கடமையையும் புரிந்து கொண்டனர். நாம் குறிப்பாக போரில் வாழ வேண்டும், கற்றுக்கொள்ள வேண்டும்.

முதல் கதை ஜெர்மானியர்களுக்கு எதிராக பான்ஃபிலோவைட்டுகள் தங்கள் முதல் பிரச்சாரத்தை எவ்வாறு செய்தார்கள் என்று கூறுகிறது. அக்டோபர் 13 ஆம் தேதி செரிடா கிராமத்தில், குதிரைச்சவாரி படைப்பிரிவுடன் தலைமைத் தளபதி ராக்கிமோவ் ஜேர்மனியர்களைக் கண்டுபிடித்தார். பட்டாலியன் தளபதியால் இரவு முழுவதும் தூங்க முடியவில்லை. இந்த கிராமத்தைத் தாக்க அவரது சிறந்த போராளிகள் மாலையில் கால்நடையாக நகர்ந்ததால். ஆனால் வீண் எதிர்பார்ப்புகள் வெற்றிகளால் முடிசூட்டப்பட்டன. மறுநாள் காலையில் பற்றின்மை ஏற்கனவே குதிரையில் ஏறிச் சென்றது, முந்தைய நாள் இரவு அவர்கள் காலில் சென்றிருந்தாலும். பட்டாலியன் தளபதி அவர்கள் வந்த குதிரைகளைக் காணவில்லை, அவர்கள் செரிடாவில் உள்ள ஜேர்மனியர்களிடமிருந்து மீட்கப்பட்டனர். பட்டாலியனின் புகழ்பெற்ற தளபதி ப ur ர்ஜன் மோமிஷ்-உலா க .ரவங்களை வழங்கினார். தளபதி கூறியது போல்: அவர்கள் வென்ற இந்த போருக்குப் பிறகு, ஜெனரல் பயம் தாக்கப்பட்டது.

முதல் இரண்டு மாதங்களில், தல்கர் படைப்பிரிவின் முதல் பட்டாலியனின் போராளிகள் முப்பத்தைந்து போர்களை எடுத்தனர்; ஒரு காலத்தில் ஜெனரல் பன்ஃபிலோவின் ரிசர்வ் பட்டாலியன்; மிகவும் கடினமான தருணங்களில், ஒரு சண்டையில் நுழைந்தது; க்ரியுகோவ் அருகே, இஸ்ட்ராவுக்கு அருகிலுள்ள வோலோகோலாம்ஸ்க் அருகே போராடினார்; ஜேர்மனியர்களை வென்று விரட்டியது.

ஜெர்மன் சூழலில் இருந்து இரட்சிப்பு

இரண்டாவது கதை, பன்ஃபிலோவின் பட்டாலியன் ஜெர்மன் சூழலில் இருந்து எப்படி வெளியேறியது என்பது பற்றி சொல்கிறது. அவரது பிரச்சாரங்களில், பட்டாலியன் ஜெர்மன் கோட்டைகளால் சூழப்பட்டது. ஒரு திருப்புமுனைக்கு மிகவும் புத்திசாலித்தனமான யோசனை தேவை, எனவே பட்டாலியன் தளபதி அதை விளக்கினார். பட்டாலியன் ஒரு வரிசையில் கட்டப்பட்டு வருகிறது, ஒரு ரோம்பஸ். இது போஸ்னோவின் பிரிவால் முடிவடைகிறது, பக்கவாட்டு மூலைகளில் - ஸேவ் மற்றும் டோஸ்டுனோவ், முன்னால், மோமிஷ்-உலாவின் கூர்மையான மூலையில், அவர் ராக்கிமோவை வைத்தார். கையெறி குண்டுகள் கூடுதலாக வர்த்தகர்களிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டன, இதனால் இறுதியில் அவர்கள் ஜேர்மனியர்களிடம் ஓரிரு கார்கள் அல்லது கூடாரங்களை வெடிக்கச் செய்தனர். இதன் விளைவாக, பன்ஃபிலோவ் உடைந்து, எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும் துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தினார். பட்டாலியனின் தளபதியின் கூற்றுப்படி, உடைந்த கம்பளிப்பூச்சியுடன் ஒரு தொட்டி ஒரு பெரிய சலசலப்புடன் இடத்தில் சுழன்றது. இந்த கதையில் பல முறை வாலி ஃபயர் தோன்றுகிறது. முழு பட்டாலியனும் சுற்றிவளைப்பிலிருந்து வெளியேறிய பிறகு, பிரிவு தலைமையகத்தில் உள்ள பன்ஃபிலோவ் என்னிடம் அனைத்து துருப்புக்களையும் கூட்டி, இந்த போரில் குறிப்பாக சிறப்பானவர்களை முன்வைக்கச் சொன்னார். ஆனால் மறுபுறம், பட்டாலியன் தளபதி ஜெனரலுக்கும் லெப்டினன்ட் ஜெனரலுக்கும் இடையில் ஒரு உரையாடலைக் கேட்டார், அதை அவர் கேட்டிருக்கக்கூடாது. லெப்டினன்ட் ஜெனரல் பான்ஃபிலோவை மிகவும் மெதுவாக நகர்த்துவதாக திட்டினார், மற்ற வழிகளில் ஜேர்மனியர்கள் ரஷ்யர்களின் கோடுகளை உடைத்தனர். இது அவர்களுக்கு நிகழ வேண்டும் என்று மிக உயர்ந்த பதவி விரும்பவில்லை என்பதால், அதாவது ஜேர்மனியர்கள் இந்த வரிகளை உடைத்தனர்.

பன்ஃபிலோவின் மரணம் மற்றும் இராணுவ சேவையில் பதவி உயர்வு

இறுதிக் கதை ப ur ர்ஜன் மோமிஷ்-யூலி எவ்வாறு இராணுவ சேவையில் பதவி உயர்வு பெற்றார் என்பதைக் கூறுகிறது. மற்றும் மிக முக்கியமாக, பன்ஃபிலோவ் இறந்தார்! பன்ஃபிலோவ் இறந்துவிட்டதாக நேரில் கண்ட சாட்சிகளிடமிருந்து கேள்விப்பட்ட பட்டாலியன் தளபதி இதை முதலில் நம்ப விரும்பவில்லை. ஆனால் ஒரு செய்தித்தாளில் பன்ஃபிலோவின் மரணம் குறித்த குறிப்பைப் படிக்க ஒரு சிப்பாய் அவரை அழைத்து வந்தபோது, \u200b\u200bப ur ர்ஜன் இந்த சம்பவத்தை நம்பவில்லை. அவர் இப்படி இறந்தார்: பிரிவு கிராமத்தை கிராமத்தின் பின்னால் விட்டுவிட்டு, அடுத்த வரிகளுக்கு பின்வாங்கியது. பன்ஃபிலோவ் தனது தலைமையகத்துடன் குசெனோவில் அமர்ந்தார். அசைக்க முடியாத ஜெனரல் ஒரு குறுகிய ஃபர் கோட் போட்டு வெளியே சென்றார். அவரைப் பின்தொடர்ந்த அர்செனியேவ், அவர் தனது வாழ்க்கையின் கடைசி நடவடிக்கைகளை எவ்வாறு எடுத்தார் என்பதைக் கண்டார். ஜெனரலின் முன்னால் சுடர் மற்றும் ஒரு கர்ஜனை சுட்டது, அவர் விழுந்தார், ஒரு சுரங்கத்தால் வெடித்தார். கடைசியாக அவர் சொல்ல முடியும், அவர் வாழ்வார். நீண்ட காலமாக, தனது தளபதி இறந்துவிட்டார் என்று பேர்ட்ஜனால் நம்ப முடியவில்லை. அவர் இந்த கட்டுரையை செய்தித்தாளில் பல முறை படித்தார்.

20 டிகிரி உறைபனியில், அவரது போராளிகள் வரிசையாக நிற்கிறார்கள். சோவியத் காவலர்கள் என்ற தலைப்பில் போராளிகளை வாழ்த்திய அவர், சுரண்டல்கள் குறித்தும் பேசினார். தனியார் ஸ்டோரோஷ்கின் பட்டாலியன் தளபதியைக் கைப்பற்றினார்; லெப்டினன்ட் ஜாய்வின் எண்பது வீரர்களும் சோவியத் சிப்பாயின் புகழை அதிகரித்தனர், அத்தகைய கோபத்தால் தாக்கப்பட்டனர், அவர்கள் மூன்று ஜேர்மன் தொட்டிகளை கொள்ளையடித்த கந்தல்களால் நிரப்பவும், அடித்து நொறுக்கவும், எங்கள் நிலத்தை கைப்பற்றிய பிளே விற்பனையாளர்களை விரட்டவும் செய்தனர்; ப்ரூட்னியின் நிறுவனம் அதன் தளபதியுடனும் அவரது அரசியல் பயிற்றுவிப்பாளருடனும் முற்றிலும் இறந்தது. இரண்டு நாட்களாக, எதிரிகளால் சூழப்பட்ட இந்த நிறுவனம், வோலோகோலாம்ஸ்க் நெடுஞ்சாலையில் ஒரு கோட்டையை வைத்திருந்தது, மேலும் ஹிட்லரின் மோட்டார் வண்டியை நெடுஞ்சாலையில் செல்ல அனுமதிக்கவில்லை. “வீழ்ந்த எங்கள் சகோதரர்களுக்கு மரியாதையும் மகிமையும்! தாயகம் அவர்களை ஒருபோதும் மறக்காது! ”கூடுதலாக, தளபதி மெஷின் கன்னர் ப்ளாச்சை அனைவருக்கும் முன்னால் புகழ்ந்து, அவரை பட்டாலியனுக்கு முன்னால் நிறுத்தினார். அவரது கழுத்து, அதாவது, பிளேஸ், கட்டு இருந்தது. காயமடைந்த அவர் பதவியில் நீடித்தார், தொடர்ந்து போராடினார். பின்வாங்கல் அணிவகுப்பின் போது அவர் இயந்திர துப்பாக்கியை விடவில்லை.

ப ur ர்ஜன் தனது போராளிகளைப் பாராட்டிய பிறகு, அவர் பன்ஃபிலோவைப் பற்றித் தொடங்கினார். இவான் வாசிலீவிச் பான்ஃபிலோவ் - யதார்த்தத்தின் பொது; உண்மையின் பொது. அவர் சிப்பாயை மதித்தார், போரின் முடிவு, முதலில், சிப்பாயையே சார்ந்துள்ளது என்பதை தளபதிகளுக்கு தொடர்ந்து நினைவுபடுத்தினார், மேலும் போரின் முடிவை சிப்பாய் தீர்மானிக்கிறான். கூடுதலாக, போரில் மிகவும் வலிமையான ஆயுதம் ஒரு சிப்பாயின் ஆன்மா என்பதை அவர் நினைவு கூர்ந்தார். இவான் வாசிலியேவிச் பன்ஃபிலோவ் இல்லையென்றால், அவர்கள் இந்த சாலையை - வோலோகோலாம்ஸ்க் நெடுஞ்சாலையில் வைத்திருக்க மாட்டார்கள் என்று ப ur ட்ஜன் தனது வீரர்களிடம் கூறினார். பன்ஃபிலோவ் காரணத்தின் பொது, கணக்கீட்டின் பொது, அமைதியின் பொது, விடாமுயற்சி, யதார்த்தத்தின் பொது.

பிரிவு தலைமையகம் வந்த கிராமத்திற்கு செல்லும் வழியில், ராக்கிமோவ் காட்டினார். ஜேர்மனியர்களுடன் சந்திக்கும் போது அவர் எல்லோருக்கும் முன்பாக காட்டில் இருந்து தனியாக வெளியேற வேண்டியிருந்தது. பின்னர் அவர் பிரிவின் பதவிகளால் தடுத்து வைக்கப்பட்டார். கடுமையான வயதான அணியின் தலைவர், முன்னாள் மாலுமி, அவரது மூலைவிட்ட நெற்றியில் ஆழமான வடுவுடன், ராக்கிமோவுடன் நம்பமுடியாதவராக இருந்தார், எனவே சூழ்நிலைகள் தெளிவுபடுத்தப்படும் வரை அவர் உறைந்த களஞ்சியத்தில் வைக்கப்பட்டார். பட்டாலியன் தளபதி ராக்கிமோவிடம் காட்டில் தனது பற்றின்மையைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும் என்று கூறினார், எல்லா வகையிலும், பட்டாலியன் தளபதி அவரை தண்டிக்கவில்லை.

இராணுவ லெப்டினன்ட் ஜெனரலான ஸ்வயாகினை பேர்ட்ஜன் மோமிஷ்-யூலி சந்தித்தார். நண்பர்களை இன்னும் பலப்படுத்தியது. அவர்கள் சந்தித்தபோது, \u200b\u200bஅவர்கள் கட்டிப்பிடித்தார்கள். ஸ்வயாகின் ஒரு சிகரெட்டை எரித்தபோது, \u200b\u200bஅவரிடமிருந்து பன்ஃபிலோவின் இலகுவை ப ur ர்ஜான் உணர்ந்தார். மேலும் அவர் இவான் வாசிலியேவிச் பன்ஃபிலோவின் நெருங்கிய நண்பர் என்று தனக்குத்தானே நினைத்துக் கொண்டார்.

இது ப ur ர்ஜன் மோமிஷ்-உலாவின் கதையை முடிக்கிறது. ஆனால் நவம்பர் 23 அன்று, பத்தொன்பது நாற்பத்தொன்று, அவர் ஒரு பட்டாலியன் தளபதியாக இருப்பதை நிறுத்திவிட்டு, ரெஜிமென்ட் தளபதியாக நியமிக்கப்பட்டார். முன்னாள் பட்டாலியன் தளபதி தனது பட்டாலியனை ஒரு விசுவாசமான போராளியான இஸ்லாம்குலோவிடம் ஒப்படைத்தார்.

ஆகவே, பன்ஃபிலோவ் வோலோகோலாம்ஸ்க் நெடுஞ்சாலையை பாதுகாத்து, லெனின்கிராட் நெடுஞ்சாலையில் ஆறு நாள் போரைத் தாங்கி, செஞ்சிலுவைச் சங்கத்தின் மற்ற பகுதிகளுடன் சேர்ந்து, எதிரிகளை மாஸ்கோவிலிருந்து விரட்டினார். இந்த முழு கதையின் கதை சொல்பவர் சுட்டிக்காட்டியுள்ளபடி, மற்ற புத்தகங்களை எழுதலாம்: லெனின்கிராட்ஸ்காய் ஷோஸ், பாட் ஸ்டாரயா ருசா.

முடிவு: நான் ஏன் இந்த புத்தகத்தை தேர்வு செய்தேன்?

நான் போர் புத்தகங்களைப் படிக்க விரும்புகிறேன் என்பதால், அவர்கள் படையினரின் சுரண்டல்கள், பல்வேறு போர்கள், சண்டைகள் மற்றும் மிக முக்கியமாக, அவர்கள் எங்கள் கதையை என்ன சொல்கிறார்கள் என்று சொல்கிறார்கள். நமது முன்னோர்கள் எவ்வாறு போராடினார்கள், நம் நாட்டைப் பாதுகாக்கிறார்கள், அவர்களின் சந்ததியினரைப் பாதுகாக்கிறார்கள், வெளிநாட்டு படையெடுப்பாளர்களுக்கு எதிராக. நாம் யாராக இருந்தாலும் நம் வரலாற்றை நாம் அறிந்து கொள்ள வேண்டும். ஆகையால், அலெக்சாண்டர் ஆல்ஃபிரடோவிச் பெக்கின் “வோலோகோலாம்ஸ்க் நெடுஞ்சாலை” இன் படைப்பைப் படிப்பதற்கும் ஒரு கட்டுரையை உருவாக்குவதற்கும் நான் தேர்ந்தெடுத்தேன். கசாக் பட்டாலியன் ப ur ர்ஜன் மோமிஷ்-உலி என்ற பிரிவை அவர் எவ்வாறு வழிநடத்தினார் என்பதை இந்த புத்தகம் சொல்கிறது. ஒரு இராணுவ கருப்பொருளில் பலவிதமான படைப்புகள் உள்ளன, எடுத்துக்காட்டாக, கோசெவ்னிகோவ் எழுதிய “தி ஷீல்ட் அண்ட் வாள்”.

பயன்படுத்தப்பட்ட இலக்கியங்களின் பட்டியல்:

ü விமர்சனம் மற்றும் இலக்கிய ஆய்வுகள் இதழ் "இலக்கிய சிக்கல்கள்" 1995 வெளியீடுவி. கட்டுரை: “என். Sokolova. அலெக்சாண்டர் பெக், எழுத்தாளர் மற்றும் மனிதன் "

ü அலெக்சாண்டர் பெக் "வோலோகோலாம்ஸ்க் நெடுஞ்சாலை" 1984.