புச்சினி மேடம் பட்டாம்பூச்சி சுருக்கம். மேடம் பட்டாம்பூச்சி. ஓபரா குறித்த எனது எண்ணங்கள். பிங்கர்டனின் திருமணம் மற்றும் புறப்பாடு

; ஜே. எல். லாங்கின் அதே பெயரின் கதையிலும், டி. பெலாஸ்கோவின் அதே பெயரின் நாடகத்திலும் எல். இல்லிகா மற்றும் ஜே. ஜாகோசி எழுதிய லிப்ரெட்டோ.
  முதல் தயாரிப்பு: மிலன், லா ஸ்கலா தியேட்டர், பிப்ரவரி 17, 1904; திருத்தப்பட்டபடி: ப்ரெசியா, கிராண்டே தியேட்டர், மே 28, 1904.

நடிகர்கள்:  மேடம் பட்டாம்பூச்சி (சியோ-சியோ-சான், சோப்ரானோ), சுசுகி (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ), கேட் பிங்கர்டன் (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ), பெஞ்சமின் பிராங்க்ளின் பிங்கர்டன் (குத்தகைதாரர்), ஷார்பில்ஸ் (பாரிடோன்), கோரோ (குத்தகைதாரர்), இளவரசர் யமடோரி (குத்தகைதாரர்), மாமா போன்சா (பாஸ்), யாகுசைடு (பாரிடோன்), கமிஷனர் (பாஸ்), எழுத்தர் (பாஸ்), தாய் சியோ-சியோ-சான் (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ), அத்தை (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ), உறவினர் (சோப்ரானோ), டோலோர் (சிறுவன்; mimic role), உறவினர்கள், நண்பர்கள், தோழிகள், சியோ-சியோ-சானின் ஊழியர்கள்.

இந்த நடவடிக்கை 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் நாகசாகியில் நடைபெறுகிறது.

செயல் ஒன்று

நாகசாகிக்கு அருகிலுள்ள ஒரு மலையில் ஜப்பானிய வீடு. கோரோ அவரை அமெரிக்க கடற்படை லெப்டினன்ட் பிங்கர்ட்டனுக்குக் காட்டுகிறார், அவர் இளம் கெய்ஷா சியோ-சியோ-சானுடன் இங்கு வாழப் போகிறார்: ஜப்பானிய சடங்கின் படி அவர்களின் திருமணம் விரைவில் நடைபெற உள்ளது. அமெரிக்க தூதர் ஷார்ப்லெஸ் தோன்றுகிறார், பிங்கர்டன் வாழ்க்கையைப் பற்றிய தனது அற்பமான கருத்துக்களை, குறிப்பாக, ஒரு ஜப்பானிய பெண்ணுடன் திருமணம் செய்துகொள்வது, காலப்போக்கில் ஒரு அமெரிக்கனை திருமணம் செய்து கொள்வதற்கான வாய்ப்பை விட்டுவிடுகிறார் (டூயட் "டோவன்க் அல் மோண்டோ இல் யாங்கீ வாகபொண்டோ", "அமோர் ஓ கிரில்லோ"; "யாங்கீ அலைந்து திரிபவர்". "," கேப்ரைஸ் இல் பேஷன் "). ஆனால் தூரத்தில், சியோ-சியோ-சான் மற்றும் அவரது நண்பர்களின் குரல்கள் கேட்கப்படுகின்றன. பட்டாம்பூச்சி என்ற புனைப்பெயர் கொண்ட சியோ-சியோ-சான், அவரது வாழ்க்கையைப் பற்றி கூறுகிறார்: அவரது தந்தை ஒரு உன்னதமான சாமுராய், ஆனால் வறுமை அந்தப் பெண்ணை ஒரு கெய்ஷாவாக மாற்றியது ("நெசூனோ சி கன்ஃபெஸா மை நாட்டோ இன் போவர்டா"; "பணக்கார ஒருவரிடம் பிச்சைக்காரனாக இருப்பது எளிதானதா?"). பிங்கர்டன் விரும்பினால், தனது மதத்தை கைவிட அவள் தயாராக இருக்கிறாள். திருமண விழா முடிந்ததும், ஒரு வேடிக்கையான விருந்து தொடங்குகிறது, இது கோபமான மாமா பட்டாம்பூச்சியின் வருகையைத் தடுக்கிறது - ஒரு போனஸ். கிறித்துவ மதத்திற்கு மாற மருமகளின் நோக்கங்களைப் பற்றி அவர் அறிந்து கொண்டார், மற்ற உறவினர்களுடன் அவளை சபித்தார். பிங்கர்டன் அனைவரையும் துரத்திச் சென்று தனது மனைவியை வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்கிறார் (டூயட் “வியென் லா செரா ...”, “பிம்பா டாக்லி ஓச்சி பியானி டி அமோர்”; “ஆ, என்ன ஒரு மாலை!”, “நான் இன்னும் உங்கள் கண்களைப் போற்றுகிறேன்”).

அதிரடி இரண்டு

முதல் பகுதி மூன்று ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன. அவரது வீட்டில் பட்டாம்பூச்சி பிங்கர்டன் திரும்புவதற்காகக் காத்திருக்கிறது, அவர் விரைவில் திரும்புவார் என்று சுசுகியின் பணிப்பெண்ணை சமாதானப்படுத்துகிறார் (“அன் பெல் டி, வெட்ரெமோ”; “ஒரு தெளிவான நாளில், வரவேற்பு”). ஷார்ப்லெஸ் மற்றும் கோரோ நுழைகிறார்கள்: தூதரின் கைகளில் ஒரு கடிதம் உள்ளது, அதில் அவர் ஒரு அமெரிக்கரை மணந்ததாக பட்டாம்பூச்சிக்கு தெரிவிக்க பிங்கர்டன் கேட்கிறார். ஷார்பில்ஸ் ஒரு இளம் பெண்ணிடம் இதைப் பற்றி எதுவும் சொல்லத் துணியவில்லை. இளவரசர் யமடோரியின் வாய்ப்பை ஏற்குமாறு அவர் அவளுக்கு அறிவுறுத்துகிறார். பட்டாம்பூச்சி தனது சிறிய மகனை அவர்களுக்குக் காட்டுகிறது: அவர் தனது தந்தைக்காகக் காத்திருக்கிறார். ஒரு அமெரிக்க கப்பல் துறைமுகத்திற்கு வந்துவிட்டதாக ஒரு பீரங்கி ஷாட் அறிவிக்கப்படுகிறது. பட்டாம்பூச்சி மகிழ்ச்சியால் நிரம்பியுள்ளது, அவள் வீட்டை மலர்களால் அலங்கரிக்கிறாள் (“ஸ்கூட்டி லா ஃப்ரோண்டா”; “பூக்களை உங்கள் இதழ்களுடன் விடுங்கள்”) மற்றும் பிங்கர்டனுக்காக காத்திருக்கிறாள். இரவு விழும். குழந்தையின் அருகே சுசுகி தூங்குகிறாள், பட்டாம்பூச்சி விழித்திருக்கிறான், ஒரு சிலையாக அசைவில்லாமல்.

பகுதி இரண்டு  இது வெளிச்சம் பெறுகிறது. தூக்கமில்லாத இரவில் சோர்வடைந்த பட்டாம்பூச்சி, ஓய்வெடுக்க படுத்துக் கொள்ளுங்கள். அந்த நேரத்தில், பிங்கர்டன், அவரது மனைவி கேட் மற்றும் தூதர் ஆகியோர் வீட்டிற்குள் நுழைகிறார்கள்: லெப்டினன்ட் தனது முன்னாள் காதலன் தனக்கு குழந்தையைத் தருவார் என்று நம்புகிறார். அவள் அவனுக்காக எப்படி காத்திருக்கிறாள் என்பதை சுசுகியிடமிருந்து அறிந்த பிறகு, அவனுக்கு உதவ முடியாது, ஆனால் கவலைப்பட முடியாது (“ஆடியோ, ஃபியோரிடோ அஸில்”; “குட்பை, என் அமைதியான புகலிடம்”). கேட்டின் முகத்தில் பட்டாம்பூச்சி மற்றும் தூதரின் வார்த்தைகளிலிருந்து எல்லாவற்றையும் பற்றி யூகிக்கிறது. அவள் தன் மகனை அரை மணி நேரத்தில் தன் தந்தைக்கு மட்டுமே கொடுப்பாள். எல்லோரும் வெளியேறும்போது, \u200b\u200bஅவள் அறையை திரைச்சீலை செய்து மரணத்திற்குத் தயாரானாள். தனது தாயை பயங்கரமான நோக்கத்திலிருந்து தவிர்க்க வேண்டும் என்ற நம்பிக்கையில் சுசுகி சிறுவனை அறைக்குள் தள்ளுகிறான். அந்த இளம் பெண் மென்மையாக அவரிடம் விடைபெற்று, பொம்மைகளையும் கண்ணை மூடிக்கொண்டு, திரையின் பின்னால், தன்னை ஒரு குத்துவிளக்கால் குத்திக்கொள்கிறாள். குழந்தைக்குத் திரும்பி வந்து கடைசி நேரத்தில் அவரைக் கட்டிப்பிடிக்க அவளுக்கு இன்னும் போதுமான பலம் இருக்கிறது. பிங்கர்டனின் குரல் அவளை அழைக்கிறது, லெப்டினன்ட் மற்றும் தூதர் அறைக்குள் நுழைகிறார்கள். சியோ-சியோ-சான், இறப்பது, பலவீனமான சைகையுடன் அவற்றை தனது மகனிடம் காட்டுகிறது.

ஜி. மார்க்வெஸி (ஈ. கிரெச்சனாய் மொழிபெயர்த்தார்)

மேடம் பட்டாம்பூச்சி (சியோ-சியோ-சான்) (மேடம் பட்டாம்பூச்சி) - ஜி. புச்சினியின் ஓபரா 2 செயல்களில் (3 காட்சிகள்), எல். இல்லிகா மற்றும் ஜே. கியாகோசா ஆகியோரின் லிப்ரெட்டோ, டி. பெலாஸ்கோ மற்றும் ஜே. எல். 1 வது பதிப்பின் பிரீமியர் (2 நாட்களில்): மிலன், லா ஸ்கலா தியேட்டர், பிப்ரவரி 17, 1904, சி. காம்பனினி இயக்கியது; 2 வது பதிப்பு - ப்ரெசியா, டீட்ரோ கிராண்டே, மே 28, 1904, கே. காம்பனினியின் வழிகாட்டுதலில் (எஸ். க்ருஷெல்னிட்ஸ்காயா - மேடம் பட்டாம்பூச்சி); ரஷ்யாவில் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், கன்சர்வேட்டரி தியேட்டர், நிறுவனமான எம். வாலண்டினோவா மற்றும் எம். டுமா (இத்தாலிய மொழியில்), ஜனவரி 27, 1908; ரஷ்ய மேடையில் ("சியோ-சியோ-சான்" என்று அழைக்கப்படுகிறது) - மாஸ்கோ, ஓபரா ஜிமினா, ஜனவரி 25, 1911; செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், மரின்ஸ்கி தியேட்டர், ஜனவரி 4, 1913 (எம். குஸ்நெட்சோவா - மேடம் பட்டாம்பூச்சி).

அமெரிக்காவிலும் இங்கிலாந்திலும் வெற்றிகரமாக நிகழ்த்தப்பட்ட அமெரிக்க எழுத்தாளர்கள் டி. பெலாஸ்கோ மற்றும் ஜே.எல். லாங் (1901) ஆகியோரின் நாடகம், ஜே. எல். லாங்கின் அதே பெயரின் நாவலின் திருத்தமாகும். இதேபோன்ற தலைப்பு பி.லோட்டியின் "மேடம் கிரிஸான்தமம்" நாவலுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த நாடகம் புச்சினியை ஈர்த்தது மெலோடிராமாடிக் சூழ்நிலைகளில் அல்ல, ஆனால் முதன்மையாக பொய்கள், இதயமற்ற தன்மை மற்றும் கொடுமையுடன் நேர்மையான உணர்வுகளின் மோதலைக் காட்டும் வாய்ப்பில். ஓபரா வாழ்க்கை குறித்த இரண்டு கருத்துக்களை முரண்படுகிறது - சுயநலவாதிகள் (அமெரிக்கன் பிங்கர்டன், அவரது மனைவி கேட்) மற்றும் தன்னலமற்ற (மேடம் பட்டாம்பூச்சி).

கவர்ச்சியான பின்னணியின் பொழுதுபோக்குகளை விட இசையமைப்பாளர் உள் உளவியல் மோதலைப் பற்றி அதிகம் கவலைப்பட்டார். இருப்பினும், புச்சினி ஜப்பானிய இசையின் சில கூறுகளைப் பயன்படுத்தினார், ஆனால் அடிப்படையில் அவரது இசை மொழி அப்படியே இருந்தது. ஓபராவில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க படம் மேடம் பட்டர்ஃபிளை, “மேடம் அந்துப்பூச்சி”, அதன் வாழ்க்கை பார்வையாளரின் முன் தனது அன்பின் உச்சக்கட்டத்திலிருந்து இறுதி வரை அவரது மரணம் வரை செல்கிறது. ஆன்மீக குணங்களின் அனைத்து செழுமையிலும் படம் ஆழமாக, விரிவாக வெளிப்படுகிறது. உடையக்கூடிய, பாதுகாப்பற்ற, மென்மையான, உண்மையுள்ள, அவளுக்கு ஆன்மீக வலிமை இருக்கிறது. பலவீனமான விருப்பமுள்ள மற்றும் அற்பமான பிங்கர்டனைப் போலல்லாமல், அவள் சமரசம் செய்ய முடியாது. ஆகையால், அவரது தற்கொலை, இசையில் சிறந்த நாடகத்துடன் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, இது சாத்தியமான ஒரே வழி.

மிலனில் ஓபராவின் பிரீமியர் தோல்வியில் முடிந்தது. இசையுடன் தொடர்புடைய பல காரணங்களுக்காக, பார்வையாளர் இந்த வேலையை நிராகரித்தார். ப்ரெசியாவில் தயாரிப்பு மட்டுமே அவரை மறுவாழ்வு அளித்து உலகின் அனைத்து காட்சிகளுக்கும் வழி திறந்தது. "மேடம் பட்டாம்பூச்சி" அல்லது, அவர் அடிக்கடி அழைக்கப்படுவது போல், "சியோ-சியோ-சான்" (இன்னும் சரியாக, "சியோ-சியோ-சான்"), பல நவீன ஓபரா வீடுகளின் திறனாய்வில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. கேட்பவரின்-பார்வையாளரின் மிகுந்த அன்பைப் பெறுகிறது. ஆர். டெபால்டி, எல். அல்பானீஸ், ஆர். ஸ்காட்டோ, எம். காலஸ், எம். பைசு உள்ளிட்ட முக்கிய ஓபரா கலைஞர்களால் முன்னணி விருந்து நிகழ்த்தப்பட்டது. சமீபத்திய தசாப்தங்களின் தயாரிப்புகளில், மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவை ஸ்போலெட்டோ (1983, சி. ரஸ்ஸல் இயக்கியது) மற்றும் பாரிஸ் (ஓபரா பாஸ்டில் தியேட்டர், ஆர். வில்சன் இயக்கியது). கடைசி பிரீமியர் 2004 மே 28 அன்று டோரே டெல் லாகோவில் (நடத்துனர் பி. டொமிங்கோ) திருவிழாவில் நடந்தது.

1955 ஆம் ஆண்டில், ஓபரா படமாக்கப்பட்டது (இயக்குனர் கே. கலோன்), 1980 இல் ஒரு தொலைக்காட்சி திரைப்படம் அதன் மீது படமாக்கப்பட்டது (இயக்குனர் ஆர். டிகோமிரோவ், எம். பைஷு - சியோ-சியோ-சான்).

கடந்த நூற்றாண்டின் தொடக்கத்திலிருந்து, புச்சினியின் ஓபரா மேடம் பட்டர்ஃபிளை உலகின் அனைத்து திரையரங்குகளிலும் வெற்றிகரமாக அரங்கேற்றப்பட்டது. அற்புதமான இசை, கலைஞர்களின் அரியாக்களால் ஈர்க்கப்பட்டு, மிக முக்கியமாக, தொடுகின்ற சதி, பார்வையாளர்களை அலட்சியமாக விடாதீர்கள், பல பெண்களின் பார்வையாளர்களின் கண்களில் கண்ணீர் தோன்றும்.

ஜப்பானில் தற்காலிக திருமணங்கள் பொதுவானவை. இந்த நாட்டில் நீண்ட காலமாக வசிக்க வேண்டிய வெளிநாட்டு குடிமக்களுக்கும் ஜப்பானிய பெண்களுக்கும் இடையிலான கூட்டணிகள் இவை. மனைவியாக வழங்கப்பட்ட சிறுமியை மியூஸூம் என்று அழைத்தனர்.
  தயாரிப்பின் சதித்திட்டத்தில், அமெரிக்க அதிகாரி பிங்கர்டன் ஒரு தற்காலிக மனைவியைப் பெறுகிறார், அவருக்கு பதினைந்து வயதுதான். அவளுக்கு சியோ-சியோ-சான் என்ற அழகான பெயர் உண்டு. அந்த பெண் உண்மையிலேயே இணைக்கப்பட்டு தன் எஜமானைக் காதலித்தாள். அவள் அவனுக்காக தன் நம்பிக்கையை மாற்றிக்கொண்டாள், அது அவளுடைய உறவினர்களையும் நண்பர்களையும் அவளிடமிருந்து தள்ளிவிட்டது.

  அதிகாரி தாயகத்தை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, ஜப்பானிய இளம் பெண் வேறு யாருடைய உதவியும் இல்லாமல் கர்ப்பமாக இருந்தார். காதலியின் வருகைக்கான அன்பும் நம்பிக்கையும் சிரமங்களுடனான போராட்டத்தில் அவளுக்கு உதவியது.
  பிங்கர்டன் மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு திரும்பினார். ஆனால் அவளுக்கு அல்ல, ஆனால் அவளுடைய மகனுக்கு மட்டுமே. அவர் திருமணம் செய்து கொண்டார். சியோ-சியோ-சான் இனி வாழ விரும்பவில்லை, அவள் தன்னைக் கொன்றுவிடுகிறாள். எழுத்தாளர்கள் மற்றும் இசையமைப்பாளர் உருவாக்கிய கதை துயரமானது.

  ஜப்பானில் தற்காலிக திருமணங்கள் கடந்த ஆண்டின் இரண்டாம் பாதியில், ரஷ்ய கடற்படையின் மாலுமிகள் நாகசாகியில் குளிர்காலத்தில் அடிக்கடி நிகழ்ந்தன. தற்காலிக மனைவிகளைப் பெறுவதற்கான வாய்ப்பை அதிகாரிகள் அனுபவித்தனர். தற்காலிக பெண்களின் சேவைகளைப் பயன்படுத்துவதை விட இது மிகவும் வசதியானது மற்றும் பாதுகாப்பானது.
  ஒப்பந்தத்தின் கீழ் பணம் மாதந்தோறும் 10-15 டாலராக இருந்தது, இந்த காலத்தை நீட்டிக்க முடியும். எந்த நேரத்திலும், மேலதிக கடமைகள் இல்லாமல் உறவுகளை முறித்துக் கொள்ள முடிந்தது. தற்காலிக மனைவி, ஊழியர்களுக்கு பணம் செலுத்துதல் உள்ளிட்ட வாழ்க்கை நிலைமைகளை வழங்க வேண்டியிருந்தது.
  மனைவிகளுக்கான குழு இளைஞர்களால் ஆனது, அவர்கள் பெரும்பாலும் பெற்றோர்களால் வழங்கப்பட்டனர். ஏழை ஜப்பானியர்கள் தங்கள் மகள்களை வர்த்தகம் செய்ய நிர்பந்திக்கப்பட்டனர், இதனால் எதிர்காலத்தில் அவர்கள் ஜப்பானிய ஆண்களை திருமணம் செய்து கொள்ளலாம், இது வரதட்சணை இல்லாமல் செய்ய முடியாது. இவ்வளவு இளம் வயதில் உள்ள பெண்கள் வேறு வழியில் பணம் சம்பாதிக்க முடியவில்லை.

  மியூஸூம் சட்டப்பூர்வ தற்காலிக மனைவிகளாக கருதப்பட்டது. விபச்சாரத்திற்கு இது பொருந்தாது. அவர்கள் கெய்ஷாக்கள் அல்ல. தற்காலிக மனைவி அனைத்து நெருக்கமான சேவைகளையும் தவறாமல் வழங்கினார், ஆனால் அவளுடைய ஆணுக்கு மட்டுமே. அவர் ஒரு அனுபவம் வாய்ந்த பெண்ணாக ஆனார், ஆனால் ஒரு விபச்சாரியுடன் நடப்பது போல, பல வாடிக்கையாளர்களுக்கு சேவை செய்து, ஊழல் செய்யவில்லை.
  ஒரு ஆண் வெளிநாட்டினருடன் தற்காலிக வாழ்க்கை ஜப்பானியர்களுக்கு ஒரு நல்ல மனைவியாக தொடர்ந்து செல்வதைத் தடுக்கவில்லை. ஒரு ஏழைக் குடும்பத்தைச் சேர்ந்த இளம் உயிரினம், ஒரு மனிதனுக்கு அடுத்தபடியாகக் கழித்த நேரத்தில், பெரும்பாலும் படித்த மற்றும் படித்தவர், குடும்ப வாழ்க்கையில் அனுபவத்தைப் பெற்றார் மற்றும் அவரது புத்திசாலித்தனத்தை அதிகரித்தார்.
  ரஷ்ய கடற்படை அதிகாரிகள் மட்டுமல்ல, மியூஸூமின் சேவைகளை நாடினர். ரோமானோவ் வம்சத்தைச் சேர்ந்த பெரிய இளவரசர்களும் இளம் ஜப்பானிய பெண்களை வாங்க விரும்பினர் என்பது அறியப்படுகிறது.

நாகசாகியில், பல்வேறு நாடுகளைச் சேர்ந்த வணிகர் மற்றும் இராணுவக் கப்பல்கள் நீண்ட நேரம் நின்றன. சிறிது நேரம் மனைவியைப் பெற விரும்பும் போதுமான வெளிநாட்டினர் இருந்தனர். பிரெஞ்சு எழுத்தாளர் பியர் லோதி நிறைய பயணம் செய்தார், 1885 இல் ஜப்பானில் இரண்டு மாதங்கள் வாழ்ந்தார். அவர் ஒரு தற்காலிக மனைவியான ஓ-கிகு-சான் வாங்கினார், அவரைப் பற்றி அவர் பின்னர் ஒரு சுவாரஸ்யமான கதையை எழுதினார்.
  லோட்டி எழுதிய மேடம் கிரிஸான்தமத்தில் விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகள், லாங் மற்றும் புச்சினியின் ஓபரா நாவல் நாகசாகியில் (ஜப்பானின் மிகப்பெரிய துறைமுக நகரம்) ஒரே நேரத்தில் நடைபெறுகிறது, அதாவது. கடந்த நூற்றாண்டின் இறுதியில்.

  சிறுகதைக்கு, லாங் தனது சகோதரி சொன்ன கதையை பயன்படுத்தினார். நாகசாகியில் ஒரு தற்காலிக மனைவியைக் கொண்டிருந்த ஸ்காட்ஸ்மேன் தாமஸ் குளோவரை சாரா ஜேன் அறிந்திருந்தார். அவளுடைய பெயர் காகா மக்கி, ஆனால் சோ-சான் டீஹவுஸில் பேசுவதற்கு அவளுக்கு ஒரு புனைப்பெயர் இருந்தது. ஜப்பானிய மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட இந்த பெயர் பட்டாம்பூச்சி, ஆங்கில பட்டாம்பூச்சி (பட்டாம்பூச்சி பக்கவாதம்) என்று பொருள்.

  டி. பெலாஸ்கோ லாங் நாவலின் பொருளை "கெய்ஷா" என்ற நாடகத்தை எழுத பயன்படுத்தினார், இது புச்சினியில் மிகவும் சக்திவாய்ந்த தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, அவர் உலக புகழ்பெற்ற ஓபரா "மேடம் பட்டர்ஃபிளை" எழுதினார். அவர் முதன்முதலில் 1904 இல் மிலனில் ஒளியைக் கண்டார்.

  இப்போது இந்த கதை உலகெங்கிலும் உள்ள ஓபரா மற்றும் தியேட்டர் கிளாசிக்ஸின் தங்க நிதியத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது.

தொடர்புடைய இடுகைகள்:

• 
  

செயல் ஒன்று

அமெரிக்க கடற்படை லெப்டினெண்டான பிங்கர்டன், ஜப்பானிய இளம் பெண் சியோ-சியோ-சான் மீது பட்டர்ஃபிளை (ஆங்கிலத்தில், பட்டாம்பூச்சி) என்று ஆர்வம் காட்டி, அவரை திருமணம் செய்து கொள்ள முடிவு செய்தார். மவுண்டன்-தொழில்முறை ஜப்பானிய மேட்ச்மேக்கர் - அவருக்கு ஒரு தோட்டத்துடன் ஒரு வீட்டைக் காட்டுகிறது, எதிர்கால வாழ்க்கைத் துணைகளுக்காக சுடப்படுகிறது. தூதரான தூதரகம் வீணாக தனது நண்பரை ஒரு மோசமான நடவடிக்கைக்கு எதிராக எச்சரிக்கிறார். லெப்டினென்ட் வற்புறுத்தலுக்கு செவிசாய்ப்பதில்லை: "முடிந்தவரை பூக்களைப் பறிக்க", - இது அவருடைய வாழ்க்கை தத்துவம். சியோ-சியோ-சான் தனது வருங்கால கணவரை உணர்ச்சியுடன் நேசிக்கிறார். அவருக்காக, அவள் கிறிஸ்தவத்தை ஏற்றுக் கொள்ளவும், தன் குடும்பத்தினருடன் இடைவெளி விடவும் தயாராக இருக்கிறாள். ஏகாதிபத்திய கமிஷனர் முன்னிலையில், திருமண விழா தொடங்குகிறது. தனது மருமகளை சபிக்கும் மாமா சியோ-சியோ-சான் என்ற பொன்சாவின் கோபமான குரலால் அவள் குறுக்கிடுகிறாள். அருகில் சென்று, பெண் கசப்புடன் அழுகிறாள்; பிங்கர்டன் அவளை ஆறுதல்படுத்துகிறார்.

அதிரடி இரண்டு

அதன் பின்னர் 3 ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன. திருமணத்திற்குப் பிறகு பிங்கர்டன் வெளியேறினார்; சியோ-சியோ-சான் அவர் திரும்புவதற்காக ஆவலுடன் காத்திருக்கிறார். கணவனால் கைவிடப்பட்டு, உறவினர்களால் கைவிடப்பட்ட அவர், ஒரு வேலைக்காரன் மற்றும் சிறிய மகனுடன் வசிக்கிறார், அதன் இருப்பு பிங்கர்டன் கூட சந்தேகிக்கவில்லை. சியோ-சியோ-சான் தேவை, ஆனால் நம்பிக்கை அவளை விட்டு விலகாது. கோரோவும் ஷார்ப்லெஸும் உள்ளே வருகிறார்கள், பிங்கர்ட்டனிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தைப் பெற்ற சியோ-சியோ-சானை கடினமான செய்திகளுக்குத் தயாரிக்கும்படி கேட்டுக்கொண்டார்: அவர் ஒரு அமெரிக்கரை மணந்தார். இருப்பினும், ஷார்பில்ஸால் கடிதத்தைப் படிக்க முடியவில்லை. தனது கணவர் ஆரோக்கியமாக இருப்பதாகவும், நாகசாகிக்கு வரவிருப்பதாகவும் கேள்விப்பட்ட சியோ-சியோ-சான் அவரை மகிழ்ச்சியான ஆச்சரியத்துடன் குறுக்கிடுகிறார். இளவரசர் யமடோரி தோன்றுகிறார், யாருக்காக கோரோ தீவிரமாக சியோ-சியோ-சானை கவர்ந்தார். பணிவான மறுப்பைப் பெற்றதால், அவர் வெளியேற நிர்பந்திக்கப்படுகிறார். யமடோரியின் சலுகையை ஏற்குமாறு ஷார்பில்ஸ் அவளுக்கு அறிவுறுத்துகிறார்; பிங்கர்டன் திரும்பி வரக்கூடாது என்று அவர் குறிப்பிடுகிறார், ஆனால் அந்த இளம் பெண்ணின் நம்பிக்கை அசைக்க முடியாதது. ஒரு பீரங்கி ஷாட் கேட்கப்படுகிறது - இது அமெரிக்க கப்பல் பிங்கர்டன் வரவிருக்கும் துறைமுகத்திற்குள் நுழைகிறது.

மகிழ்ச்சியான உற்சாகத்தில், சியோ-சியோ-சான் வீட்டை பூக்களால் அலங்கரித்து, தனது கணவருக்காகக் காத்திருந்து, நெருங்கி வரும் கப்பலின் விளக்குகளுக்குள் நுழைகிறார்.

அதிரடி மூன்று

இரவு கடந்துவிட்டது, ஆனால் சியோ-சியோ-சான் வீணாக காத்திருந்தார். சோர்வாக, அவள் ஜன்னலிலிருந்து விலகி, குழந்தையை உலுக்கி, தூங்குகிறாள். கதவைத் தட்டுகிறது. ஒரு மகிழ்ச்சியான வேலைக்காரன் பிங்கர்டனை ஷார்ப்லெஸுடன் பார்க்கிறான், ஆனால் அவர்களுடன் ஒரு தெரியாத பெண்மணி இருக்கிறாள். ஷார்ப்லெஸ் சுசுகிக்கு உண்மையை வெளிப்படுத்துகிறார்: இது பிங்கர்டனின் மனைவி கேட். அவருக்கு ஒரு மகன் இருப்பதாக அறிந்ததும், பிங்கர்டன் அவரை அழைத்துச் செல்ல வந்தார். குரல்களைக் கேட்டு, சியோ-சியோ-சான் தனது அறையை விட்டு வெளியே ஓடுகிறார். கடைசியாக அவள் என்ன நடந்தது என்று புரிந்துகொண்டாள். மையத்தில் அதிர்ச்சியடைந்த சியோ-சியோ-சான் குழந்தையின் தந்தையின் விருப்பத்தை கேட்கிறார். அவள் பையனை விட்டுக்கொடுக்க ஒப்புக்கொள்கிறாள், ஆனால் அவளுடைய எல்லா நம்பிக்கைகளின் சரிவையும் தப்பிக்க முடியாது. மெதுவாக தனது மகனிடம் விடைபெற்று, சியோ-சியோ-சான் தன்னை ஒரு கத்தியால் கொன்றுவிடுகிறார்.

1900 இல் நடைபெற்ற ஓபராவின் பிரீமியருக்குப் பிறகு, ஜியாகோமோ புச்சினி புதிய ஓபராவுக்கான சதித்திட்டத்தைப் பற்றி யோசித்தார். இசையமைப்பாளர் பல விருப்பங்களை கருத்தில் கொண்டார் - ஏ. டோட் எழுதிய "டார்டரே ஃப்ரம் தாராஸ்கான்" முதல் எஃப். எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "டெட் ஹவுஸிலிருந்து குறிப்புகள்" வரை, ஆனால் இறுதியில் இந்த தேர்வு அமெரிக்க நாடக ஆசிரியர் டி. பெலாஸ்கோ "கெய்ஷா" நாடகத்தின் மீது விழுந்தது, இது ஜே. லாங் எழுதிய நாவலின் திருத்தம் .

ஜி. புச்சினியின் முந்தைய ஓபராக்களைப் பொறுத்தவரை, "மேடம் பட்டர்ஃபிளை" என்று அழைக்கப்படும் இந்த படைப்பின் லிப்ரெட்டோ லூய்கி இல்லிகா மற்றும் கியூசெப் கியாகோசா ஆகியோரால் எழுதப்பட்டது. இசையமைப்பாளர் இந்த நடவடிக்கையை மட்டுப்படுத்த வேண்டும் என்று கோரியுள்ளார், பார்வையாளர்களை அந்த இடத்திற்கு ஆணியடிக்கும்படி கேட்டுக்கொண்டார் - மேலும் இது ஓபராவின் நிகழ்வுகள் மூன்று ஆண்டுகளாக நீடிக்கின்றன என்பதற்கும், உற்பத்தியின் தொடக்கத்தில் முக்கிய கதாபாத்திரம் பதினைந்து, மற்றும் இறுதி பதினெட்டு ஆண்டுகளில் என்பதற்கும் முரணானது.

“மேடம் பட்டர்ஃபிளை” சதி சில வழிகளில் எதிரொலிக்கிறது: இது ஒரு உள்நாட்டு நாடகம், மகிழ்ச்சி மற்றும் அன்புக்கான உடைந்த நம்பிக்கையின் சோகத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. ஆனால் விதியை ஆசிரியருக்கு சமமாக விரும்பும் பல கதாபாத்திரங்களில் விவரிக்கப்பட்டிருந்தால், ஆனால் மேடம் பட்டர்ஃபிளை ஒரு இளம் கதாநாயகியின் நாடகம். மற்ற கதாபாத்திரங்கள் அவளது சூழலை உருவாக்குகின்றன, இது இரண்டு "உலகங்களாக" பிரிக்கப்பட்டுள்ளது - இவை இரண்டும் சியோ-சியோ-சானுக்கு விரோதமானவை: ஒருபுறம், வெறியும், தோழர்களின் தப்பெண்ணமும், மறுபுறம், மேற்கத்திய நாகரிகத்தின் இழிந்த தன்மை.

ஓபரா மேடம் பட்டாம்பூச்சி ஜப்பானில் நடைபெறுகிறது, அதன் மைய பாத்திரம் ஜப்பானிய மொழியாகும், இது இசை மொழியில் முழுமையாக பிரதிபலிக்கிறது. இதில், ஜே. புச்சினிக்கு இத்தாலிக்கான ஜப்பானிய தூதரின் மனைவி உதவினார், அவர் இசையமைப்பாளரை தனது தாயகத்தின் இசைக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். ஆசிரியர் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கு ஜப்பானிய தாள வாத்தியங்களை அறிமுகப்படுத்தினார், ஏழு உண்மையான ஜப்பானிய நாட்டுப்புற பாடல்களைப் பயன்படுத்தினார், மேலும் படைப்பில் பல மெல்லிசைகள் பெண்டடோனிக் அடிப்படையிலானவை. ஜப்பானிய சுவையையும் காற்றோட்டமான கருவியையும் உருவாக்குகிறது. ஓபராவின் மற்ற “துருவத்தில்” ஒரு பொதுவான மேற்கத்திய கிடங்கின் இசை உள்ளது, மேலும் இங்கே சில மேற்கோள்களும் இருந்தன: முதல் செயலில் பிங்கர்டனின் ஏரியா (“தி யாங்கீ வாண்டரர்”) அமெரிக்க கீதத்தின் மெல்லிசையால் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. அழிந்த முக்கிய கதாபாத்திரம் இந்த இரண்டு இசை “உலகங்களுக்கிடையில்” விரைகிறது - எடுத்துக்காட்டாக, ஜப்பானிய பாணி வரவேற்பு காட்சியின் முதல் செயலில், ஐரோப்பிய பாணி இரட்டையர்கள் சியோ-சியோ-சான் மற்றும் பிங்கர்டன் ஆகியவை முரண்படுகின்றன. குறிப்பாக வியத்தகு முறையில் இரண்டாவது செயலின் சுருக்கமானது, இது நேரடியாக சோகமான கண்டனத்திற்கு வழிவகுக்கிறது: தூதருடனான உரையாடலைப் பின்தொடரும் “விரக்தியின் ஏரியா” பென்டடோனிக் அளவை அடிப்படையாகக் கொண்டது, கடைசி அரியோசோவில், ஐரோப்பிய கிடங்கின் மெல்லிசை ஒலிக்கிறது.

"மேடம் பட்டாம்பூச்சி" இல் ஜே. புச்சினி தனது அடிப்படைக் கொள்கைக்கு உண்மையாக இருந்தார்: "ஓபராவின் அடிப்படை குரல்." இருப்பினும், இந்த அமைப்பு இசையமைப்பாளர் அற்புதமான சிம்போனிக் அத்தியாயங்களை உருவாக்குவதைத் தடுக்கவில்லை - நான்கு பகுதி ஃபுகாடோ வடிவத்தில் ஒரு அறிமுகம், இரண்டாவது செயலுக்கு இடையில் ஒரு இடைவெளி, ஒரு "விரக்தியின் ஏரியா" உடன் மெல்லிசையாக இணைக்கப்பட்ட ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா முடிவு.

"மேடம் பட்டாம்பூச்சி" உருவாக்க நிறைய நேரம் பிடித்தது. ஜி. புச்சினி அந்த நேரத்தில் மிகவும் பிஸியாக இருந்தார் - அவரது ஓபராக்கள் இத்தாலிக்கு வெளியே உட்பட பல்வேறு நகரங்களில் அரங்கேற்றப்பட்டன, மேலும் அவர் ஒத்திகைகளில் கலந்து கொள்ள வேண்டியிருந்தது. கூடுதலாக, அவர் ஒரு புதிய பொழுதுபோக்கைக் கொண்டிருந்தார் - ஒரு காரை ஓட்டுவது, இது ஒரு விபத்து மற்றும் காலில் காயம் ஏற்பட்டது - இது மதிப்பெண்ணை விரைவாக முடிக்க பங்களிக்கவில்லை ... இந்த தடைகள் அனைத்தையும் மீறி, ஓபரா 1903 இல் நிறைவடைந்தது, 1904 ஆம் ஆண்டில் இந்த வேலை முதலில் வழங்கப்பட்டது மிலனில் பொதுமக்களுக்கு.

ஒத்திகையின் போது, \u200b\u200bஓபராவுக்கு காத்திருக்கும் வெற்றியை யாரும் சந்தேகிக்கவில்லை, ஆனால் ஆசிரியர் மற்றும் கலைஞர்களின் எதிர்பார்ப்புகள் நிறைவேறவில்லை. முதலில், பார்வையாளர்கள் முற்றிலும் அமைதியாக இருந்தனர் (இத்தாலியில் இது ஏற்கனவே மறுப்புக்குரிய வெளிப்பாடாகும்), பின்னர் கோபமான அழுகைகள் தொடங்கியது - “இது போஹேமியாவிலிருந்து வந்தது!” மற்றும் “புதியது” என்ற கோரிக்கைகள் மற்றும் இறுதியாக கோரப்பட்ட பார்வையாளர்கள் உணர்ச்சிகளை முழுமையாக வெளிப்படுத்தினர் - பார்வையாளர்கள் விசில், முணுமுணுப்பு , கூச்சலிட்டது மற்றும் பிற வழிகளில் தங்கள் கோபத்தை வெளிப்படுத்தியது. விமர்சகர்கள் ஓபராவை இன்னும் சாதகமாக சந்திக்கவில்லை.

"மேடம் பட்டாம்பூச்சி" போன்ற நொறுக்குதலான படுதோல்விக்கு என்ன காரணம் என்று சொல்வது கடினம். இது நிச்சயமாக கலைஞர்கள் அல்ல: சியோ-சியோ-சான் புகழ்பெற்ற ரோசினா ஸ்டோர்கியோ, ஜியோவானி ஜெனடெல்லோவால் பிங்கர்டன், மற்றும் கியூசெப் டி லூகா என்பவரால் ஷார்ப்லெசா பாடியது, பின்னர் அவர் "பொற்காலத்தின் பிரகாசமான நட்சத்திரம்" பெருநகர ஓபரா "என்று அழைக்கப்பட்டார் ... ஒருவேளை பார்வையாளர்களுக்கு சதி பிடிக்கவில்லை, இது சிறிய செயலைக் கொண்டிருந்தது - வியத்தகு முறையில், மற்றும் இசையமைப்பாளரின் தவறான விருப்பங்களால் தூண்டப்பட்டிருக்கலாம். ஜே. புச்சினி தனது ஓபராவின் தோல்வியால் மிகவும் வருத்தப்பட்டார் - அவர் இரண்டாவது செயல்திறனை ரத்து செய்தார், அதற்காக மிக முக்கியமான தண்டனையை செலுத்தி, ஸ்கோரை எடுத்தார். பின்னர், அவர் ஓபராவில் பல மாற்றங்களைச் செய்தார் - குறிப்பாக, நீண்ட மற்றும் ஓரளவு நீடித்த இரண்டாவது செயலை இரண்டாகப் பிரித்து, ஓபராவை மூன்று-செயலாக மாற்றினார்.

இதுபோன்று, மிலன் பிரீமியருக்கு மூன்றரை மாதங்களுக்குப் பிறகு ப்ரெசியாவில் ஓபரா அரங்கேற்றப்பட்டது. நடத்தியது. இந்த முறை வெற்றி வெற்றிகரமாக இருந்தது: சில எண்கள் பிரிக்கப்பட்டன, ஒவ்வொரு முறையும் இசையமைப்பாளர் வணங்க அழைக்கப்பட்டார். "மீண்டும் ஒருபோதும் மேடம் பட்டாம்பூச்சி தோல்வியடையவில்லை" என்று இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் ஜே. மரேக் குறிப்பிடுகிறார்.

இசை பருவங்கள்

டி. புச்சினி ஓபரா மேடம் பட்டாம்பூச்சி

புச்சினியின் ஓபரா மேடம் பட்டர்ஃபிளைக்கு ஒரு அசாதாரண விதி உள்ளது, ஏனெனில் இந்த செயல்திறன் அதன் முதல் காட்சியில் மோசமாக தோல்வியடைந்தது. மேலும், தயாரிப்பில் பங்கேற்ற இசைக்கலைஞர்கள் யாரும் அதன் நிபந்தனையற்ற வெற்றியை சந்தேகிக்கவில்லை. பழக்கமான நோக்கங்களுடன் பார்வையாளர்கள் மகிழ்ச்சியடையவில்லை: “இது இருந்து வந்தது போஹிமியா ", அதிருப்தி அடைந்த ஆச்சரியங்கள் இருந்தன, மேலும் புதியதைக் கேட்டன. இருப்பினும், பின்னர், சற்று மாற்றியமைக்கப்பட்ட மதிப்பெண் ஏற்கனவே பார்வையாளர்களிடையே பெரும் வெற்றியைப் பெற்றது. இந்த ஓபரா அதன் அழகு மற்றும் அசாதாரண சதி மூலம் வசீகரிக்கிறது. அதன் சிறப்பு கவர்ச்சி புச்சினியின் அற்புதமான இசையில் மட்டுமல்ல, செயல்திறன் ஜப்பானின் வழக்கத்திற்கு மாறாக கவர்ச்சிகரமான சிறப்பு கலாச்சாரத்தை ஊடுருவ அனுமதிக்கிறது.

ஓபரா மேடம் பட்டாம்பூச்சியின் சுருக்கம் மற்றும் இந்த வேலை பற்றிய பல சுவாரஸ்யமான உண்மைகளை எங்கள் பக்கத்தில் காணலாம்.

கையாளும் நபரின்		விளக்கம்
பெஞ்சமின் பிராங்க்ளின் பிங்கர்டன்	டெனார்	அமெரிக்க கடற்படை லெப்டினன்ட்
CIO-CIO-சான்	பாடகியாக	அப்பாவியாக 15 வயது ஜப்பானிய பெண்
சுசூகி	mezzo soprano	பணிப்பெண் சியோ சியோ சான்
Goro	டெனார்	எஸ்டேட் முகவர், ஸ்வாட்
கேட் பிங்கர்டன்	mezzo soprano	பெஞ்சமின் புதிய மனைவி
இளவரசர் யமடோரி	ஏற்றஇறக்கம்	பணக்கார இளைஞன் ஜப்பானிய
Sharpless	ஏற்றஇறக்கம்	நாகசாகியில் உள்ள அமெரிக்க தூதர்
bonze	பாஸ்	மாமா சியோ சியோ சான்

சுருக்கம் மேடம் பட்டாம்பூச்சி

ஓபரா வழக்கத்திற்கு மாறாக தொடும் மற்றும் சோகமாக இருக்கிறது, இது ஒரு அப்பாவியாகவும் உண்மையுள்ள காதல் கதையையும் காட்டுகிறது. இது இன்னும் இளம் மற்றும் அப்பாவியாக இருக்கும் ஜப்பானிய கீஷா சியோ-சியோ-சானின் பட்டாம்பூச்சி என்ற புனைப்பெயரின் சோகமான தலைவிதியை வெளிப்படுத்துகிறது.

ஒரு இளம் மற்றும் அழகான அதிகாரி ஒரு அழகான பதினைந்து வயது பெண்ணை திருமணம் செய்கிறார், அவருடன் வெறித்தனமாக காதலிக்கிறார், ஆனால் அவரது எண்ணங்கள் தூய்மையானவை அல்ல. லெப்டினென்ட் வேண்டுமென்றே இந்த தொழிற்சங்கத்திற்குச் சென்றார், தனது சொந்த நாட்டில் அவர் செல்லாதவர் என்று அறிவிக்கப்படுவார் என்பதை அறிந்திருந்தார், நிச்சயமாக அவர் தனது மனைவியின் உணர்வுகளைப் பற்றி கவலைப்படவில்லை. இதற்கிடையில், சியோ-சியோ-சான் இந்த திருமணத்திற்கு ஒப்புக்கொள்வதன் மூலம் நிறைய தியாகங்களை செய்தார், அவர் தனது மதத்தை கைவிட்டு கணவரின் நம்பிக்கையை ஏற்றுக்கொள்ளவும் முடிவு செய்தார்.

திருமணமான சுமார் ஒரு வருடம் கழித்து, கடற்படை அதிகாரி அமெரிக்காவுக்குத் திரும்பி, தனது மனைவியையும், சமீபத்தில் பிறந்த சிறிய மகனையும் தனியாக விட்டுவிட்டார். அங்கே அவர் கைவிடப்பட்ட காதலனை மறந்து மீண்டும் திருமணம் செய்து கொள்கிறார். ஆனால் சியோ-சியோ-சான் பற்றி என்ன? அவள் உண்மையாக அவனுக்காகக் காத்திருக்கிறாள், ஒரு உயர்ந்த நபரின் மனோபாவத்தை நிராகரிக்கிறாள். மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, லெப்டினென்ட் மீண்டும் தனது புதிய மனைவியுடன் ஜப்பானுக்கு வந்து தனது மகனை அழைத்துச் செல்லும்படி கேட்டுக் கொண்டார், இது பட்டாம்பூச்சிக்கு நிச்சயமாகத் தெரியும். அவநம்பிக்கையான செயலைச் செய்து தற்கொலை செய்து கொள்வதைத் தவிர வேறு வழியில்லை.

புகைப்படம்:

சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்

• 1915 மற்றும் 1920 க்கு இடையில், ஜப்பானிய ஓபரா பாடகி தமாகி மியுரா சியோ சியோ-சான் என்ற பாத்திரத்திற்காக உலகளவில் புகழ் பெற்றார். நாகசாகியில் உள்ள குளோவர் கார்டன் தோட்டத்தில், பாடகருக்கும் தனக்கும் நினைவுச்சின்னங்கள் உள்ளன.
• உக்ரேனிய தியேட்டரில் ஒரு தயாரிப்பில் ஒரு வேடிக்கையான சம்பவம் நிகழ்ந்தது. முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் குழந்தையை உரையாற்றும் ஷாப்ரல்ஸ், அவரது பெயரைக் கேட்கிறார், அவர் மட்டுமே அவருக்கு பதிலளிக்கவில்லை. இந்த குழந்தையின் பாத்திரம் ஆடை வடிவமைப்பாளரின் மகனால் செய்யப்பட்டது. தியேட்டர் தொழிலாளர்கள் எல்லோரிடமும் ஒரு தந்திரத்தை விளையாட முடிவுசெய்து, குழந்தையிடம் ஒரு கேள்வி கேட்டால், அவர் பதிலளிக்க வேண்டும் என்று விளக்கினார். தனது அடுத்த நடிப்பில், இளம் நடிகர் இந்த பணியை மிகச் சிறப்பாகச் செய்து, ஷார்பில்ஸின் பழக்கமான கேள்விக்கு உரத்த குரலில் கத்தினார்: “அலியோஷா!” வெற்றி அருமையாக இருந்தது என்று சொல்லத் தேவையில்லை?
• டி.
• சுவாரஸ்யமாக, லிப்ரெட்டோ விரைவாக போதுமானதாக இருந்தது, ஆனால் ஓபராவின் வேலை புதியது காரணமாக தாமதமானது ஆட்டோமொபைல் விளையாட்டுகளில் டி. புச்சினியின் பொழுதுபோக்குகள் . மதிப்பெண்ணை உருவாக்கும் இடையில், இசையமைப்பாளருக்கு விபத்து ஏற்பட்டது மற்றும் காலில் பலத்த காயம் ஏற்பட்டது, இது நிச்சயமாக அவரது வேலையை குறைத்தது.

• புச்சினியின் ஓபரா ஆழ்ந்த துயரமானது மற்றும் அழகான பாடல் வரிகள் நிறைந்ததாக இருக்கிறது, இது வெற்றிக்கு வெறுமனே அழிந்துவிட்டது என்று தோன்றுகிறது, ஆனால் அவ்வளவு எளிதல்ல. ஆரம்ப உற்பத்தி மோசமாக தோல்வியடைந்தது. “சலிப்பு” மற்றும் “சலிப்பு” பிரீமியர்களைப் பற்றிய செய்தித்தாள்கள் முழுக்க முழுக்க செய்தித்தாள்கள் மட்டுமல்லாமல், பார்வையாளர்களும் இரண்டாவது செயலின் முடிவில் கலைந்து செல்லத் தொடங்கினர்.
• ஓபராவின் ஆரம்ப தோல்வி இசையமைப்பாளரின் எதிரிகளால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது என்று நம்பப்படுகிறது, ஓபராவைப் போலவே டி. ரோசினி "தி பார்பர் ஆஃப் செவில்லே" . அது எப்படியிருந்தாலும், அது செயல்திறனுக்கு மட்டுமே பயனளித்தது. புச்சினி சில கருத்துக்களை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு, லிப்ரெட்டோவை மீண்டும் திருப்பி, சதித்திட்டத்தை குறைத்து, அதை சுறுசுறுப்புடன் நிறைவு செய்தார். மே 1904 இல் ஒரு புதிய பிரீமியர் நடந்தது, ஏற்கனவே பெயர்கள் பெரும் வெற்றியைப் பெற்றன. நிற்கும் மண்டபம் கலைஞர்களை வரவேற்று, குறிப்பாக ஒவ்வொரு செயலிலிருந்தும் அரியாக்களைப் பிடிக்க ஒரு குறியீட்டைக் கேட்டது. யாரையும் அலட்சியமாக விடாத இந்த அழகான, தொடுகின்ற காதல் கதையைப் பார்க்க உங்களை அழைக்கிறோம்.
• மொத்தத்தில், இசையமைப்பாளர் ஓபராவின் ஐந்து பதிப்புகளை எழுதினார், முதல் 1904 இல், கடைசியாக 1907 இல்.

ஓபராவிலிருந்து பிரபலமான அரியாஸ்

பிங்கர்டன் ஏரியா "டோவன்க் அல் மோண்டோ" - கேளுங்கள்

பிங்கர்டன் மற்றும் சியோ-சியோ சான் டூயட் "வோக்லியாடெமி பென்" - கேளுங்கள்

ஏரியா சியோ சியோ சான் "அன் பெல் டி வேட்ரெமோ" - கேளுங்கள்

மேடம் பட்டர்ஃபிளை நாடகத்திற்கான இலக்கிய அடிப்படையானது ஜான் எல். லாங்கின் படைப்பாகும், இது விரைவில் பெலாஸ்கோவால் மறுவேலை செய்யப்பட்டது. இந்த நாடகம் லண்டனில், பிரின்ஸ் ஆஃப் யார்க் தியேட்டரில், "கெய்ஷா" என்ற பெயரில் பெரும் வெற்றியைப் பெற்றது, அங்கு அவர் அவளைச் சந்தித்தார். அவளது அசாதாரண வலிமை மற்றும் கவர்ச்சியால் அவர் உடனடியாக ஈர்க்கப்பட்டார்.

ஜப்பான் போன்ற ஒரு நாட்டிற்கான வேண்டுகோள் அந்தக் காலத்தின் கலை மனப்பான்மையில் இருந்தது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. பல கலைஞர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்கள் தட்டுக்கு புதிய மற்றும் அசாதாரண வண்ணங்களைச் சேர்க்க முற்பட்டனர். இருப்பினும், புச்சினியைப் பொறுத்தவரை இசையில் தேசிய ஜப்பானிய சுவையை நிரூபிப்பது குறிக்கோளாக இருக்கவில்லை என்பதைப் புரிந்துகொள்வது மதிப்பு. அவர் தனது கவனத்தை ஒரு தனி நபரின் நாடகத்தில் கவனம் செலுத்த முயன்றார். மேலும், இசையமைப்பாளர் நாடகத்தின் உள்ளடக்கத்தை ஆழமாக்கி, சதி நம்பமுடியாத அளவிற்கு கவர்ச்சிகரமானதாக மாற்ற முடிந்தது. இருப்பினும், புச்சினி தனது மதிப்பெண்ணில் பல ஜப்பானிய இசைக்குரல்களைப் பயன்படுத்தினார், மேலும் அவற்றை இசைத் துணிகளில் இயல்பாக இணைத்தார்.

இசையமைப்பாளர் தனது சுதந்திரவாதிகளான எல். இல்லிக் மற்றும் டி. கியாகோஸ் ஆகியோரிடம் திரும்பினார், அவர் ஓபராவுக்கான இலக்கிய உரையை உருவாக்கினார். ஸ்கோர் தயாரானபோது, \u200b\u200bபிப்ரவரி 1904 இல், மேடம் பட்டர்ஃபிளை ஓபராவின் முதல் காட்சி மிலனில் நடந்தது. இசை முதல் சதி வரை மற்றும் பாடகர்கள் வரை அனைத்தையும் விரும்பாத பார்வையாளர்களால் அவர் கூச்சலிட்டார் என்பது இரகசியமல்ல. ஆகவே, காற்றோட்டத்துடன், ஸ்டோர்கியோவின் ஆடையின் சற்றே திறந்து பார்வையாளர்கள் அவள் நிலையில் இருப்பதாக நினைத்தார்கள், ஆகவே “பட்டாம்பூச்சி கர்ப்பிணி” என்ற அழுகையின் கீழ் மேலும் செயல்திறன் தொடர்ந்தது, அதே போல் பொங்கி எழுந்த பொதுமக்களின் விசில், மூச்சுத்திணறல் மற்றும் கூக்குரல். இருப்பினும், செய்தித்தாள் விமர்சகர்கள் மிகவும் கண்ணியமாக இருக்கவில்லை. அத்தகைய பிரீமியருக்குப் பிறகு ஆசிரியர் மிகவும் வருத்தப்பட்டார், மேலும் லா ஸ்கலாவில் நடைபெறவிருந்த இரண்டாவது நடிப்பை அவர் கைவிட வேண்டியிருந்தது. இதற்காக, அவர் ஒரு பெரிய தொகையை இழக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

ஸ்கோரை சிறிது மறுவடிவமைத்த பின்னர், குறிப்பாக இரண்டாவது, மிக நீண்ட வரையப்பட்ட செயலைப் பிரிப்பதன் மூலம், மூன்று மாதங்களுக்குப் பிறகு புச்சினி மீண்டும் நாடகத்தை அரங்கேற்றினார். இந்த மாற்றங்களுக்குப் பிறகு, பிரீமியாவில் புகழ்பெற்ற ஆர்ட்டுரோ டோஸ்கானினியின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் பிரீமியர் நடந்தது. இந்த நேரத்தில் அவர் ஒரு உண்மையான வெற்றிக்காக காத்திருந்தார் என்று யூகிப்பது கடினம் அல்ல. ஆர்வமுள்ள பார்வையாளர்கள் ஒரு குறியீட்டைக் கோரினர், ஒவ்வொரு செயல்திறனுக்கும் பிறகு இசையமைப்பாளர் மேடையில் வணங்க வேண்டியிருந்தது.

நிகழ்ச்சிகள்

ரஷ்ய பொதுமக்கள் 1908 இல் புச்சினியின் தலைசிறந்த படைப்பைப் பற்றி அறிந்து கொள்ள முடிந்தது. இது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் கன்சர்வேட்டரி தியேட்டரில் அரங்கேற்றப்பட்டது.

நாடகத்தின் ஏராளமான தயாரிப்புகளில், 1992 ஆம் ஆண்டில் ஓபரா-பாஸ்டில்லில் நிகழ்த்தப்பட்ட அவாண்ட்-கார்ட் இயக்குனர் ராபர்ட் வில்சனின் மிக அற்புதமான படைப்பு மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளது

பி. டொமிங்கோவின் இயக்கத்தில் டோரே டெல் லாகோவில் நடைபெற்ற திருவிழாவில் மே 2004 இல் அதே இயக்குனரால் மிகவும் வெற்றிகரமான சமகால தயாரிப்புகளில் ஒன்று நிகழ்த்தப்பட்டது. மாஸ்கோவில், இந்த பதிப்பின் முதல் காட்சி ஜூன் 12, 2005 அன்று போல்ஷோய் தியேட்டரில் நடந்தது. சுவாரஸ்யமாக, ஒரு செயல்திறனுக்கான வில்சனின் மிக முக்கியமான தேவை அனைத்து உணர்ச்சிகளையும் அவரது குரலின் உதவியுடன் மட்டுமே தெரிவிப்பதாகும், ஆனால் அவரது இயக்கங்களுடன் அல்ல. அதே நேரத்தில், அவரே எல்லா செயல்முறைகளையும் கட்டுப்படுத்தினார், விளக்குகளை கூட சொந்தமாக கட்டினார். விமர்சகர்களின் இந்த பதிப்பு சிறந்த விளக்கமாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது.

யூரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் தனது தயாரிப்பில் இசையில் கவனம் செலுத்துவதற்காக மிதமிஞ்சிய எல்லாவற்றிலும் கவனம் செலுத்துவதற்காக இதேபோன்ற ஒரு யோசனையை உருவாக்கினார், ஹிரோஷிமா மற்றும் நாகசாகியில் ஏற்பட்ட பயங்கர வெடிப்புகளுக்குப் பிறகு, போருக்குப் பிந்தைய காலகட்டத்தில் நிகழ்வுகளை அவர் ஒத்திவைத்தார்.

நாடக தயாரிப்புகளுக்கு மேலதிகமாக, ஓபராவை 1954 ஆம் ஆண்டில் இயக்குனர் கார்மைன் காலோன் வெற்றிகரமாக திரையிட்டார். 1974 ஆம் ஆண்டில், ஜீன்-பியர் பொன்னல் தனது புகழ்பெற்ற படைப்பின் பதிப்பை நடத்துனர் ஹெர்பர்ட் வான் காரயனுடன் சேர்ந்து படம்பிடித்தார். கூடுதலாக, இந்த நாடகத்தை 1980 இல் ரோமன் டிகோமிரோவ் மற்றும் 1995 இல் ஃபிரடெரிக் மித்திரோன் ஆகியோரால் படமாக்கப்பட்டது.

இந்த கவர்ச்சியான ஓபராவின் அனைத்து கவர்ச்சியையும் பார்ப்பதன் மூலம் மட்டுமே பாராட்ட முடியும். எனவே, நீங்கள் இப்போது கிளாசிக்கல் இசையின் மற்றொரு தலைசிறந்த படைப்பைப் பற்றி அறிந்து கொள்ளுமாறு பரிந்துரைக்கிறோம். புகழ்பெற்ற ஓபரா ஜே. புச்சினி "" உதிக்கும் சூரியனின் நிலத்தின் சிறப்பு நிறத்தை ஊடுருவி, உண்மையான இத்தாலிய இசையுடன் பதப்படுத்தப்பட்ட ஜப்பானிய கலாச்சாரத்தில் மூழ்குவதற்கு உங்களுக்கு உதவும்.

ஜியாகோமோ புச்சினி "மேடம் பட்டாம்பூச்சி"