ஜப்பானைப் போலவே அவர்கள் தற்காலிக மனைவிகளை அல்லது சியோ-சியோ-சானின் உண்மையான கதையை விற்றனர். சியோ-சியோ-சானின் உண்மையான கதை (புகைப்படம்) மேடம் பட்டாம்பூச்சி கதையின் நவீன பதிப்புகள்

ஓபராவின் சுருக்கம் அதன் கதாபாத்திரங்களின் மோனோலாக்ஸில் முதல் நடவடிக்கை

ஓ காதல்
   சீகல் விரைவாக காதலிக்காக விரைந்தது
   ஒரு நேர் கோட்டில்!
   அவளுடைய பாதை உடனடி மற்றும் பிரகாசமாக இருந்தது
   விடியலின் ஒரு கணத்தில் சூரிய ஒளியின் கதிர் போல.
உமர் யூரிகோ

பிங்கர்டன் மோனோலாக்    - இந்த கோரோ என்ன பேசுகிறார்? மேலும், ஒரு புதிய வீட்டின் சிறப்பைப் பற்றி ... நான் அதில் என்றென்றும் வாழப் போகிறேன் என்று நீங்கள் நினைக்கலாம். என்ன வகையான விசித்திரமான அடைத்த விலங்குகள்? ஊழியர்கள்? சரி, இந்த பெண் கூட ஒன்றுமில்லை.
   மாறாக, அது அனைத்தும் முடிந்துவிடும். எனக்கு ஒரே ஒரு விஷயம் வேண்டும் - பட்டாம்பூச்சி பொம்மையுடன் தனியாக இருக்க!
   கடவுளுக்கு நன்றி ஷார்பில்ஸ், ஒரு அமெரிக்கர். தொலைதூர தாயகத்திற்கு குடிக்க யாராவது இருக்கிறார்கள், அரட்டை. ஆனால் ஒரு மாலுமியின் ஆன்மா அவருக்கு புரியவில்லை. இருப்பினும், அவரது ஆண்டுகளில் இளம் பெண்களுக்கு ஆதரவளிப்பது மன்னிக்கத்தக்கது மற்றும் தந்தையானது. அவரது பகுத்தறிவு அனைத்தும் முட்டாள்தனம். நான் காதலிக்கிறேன், அவளும்.
   அழகு! எத்தனை இளம், அழகான பெண்கள்! ஒரு மலர் தோட்டம், இல்லை, பட்டாம்பூச்சிகளின் மந்தை ... ஆனால் என் பட்டாம்பூச்சி அவற்றில் மிகவும் அழகாக இருக்கிறது. ஷார்ப்லெஸை அவள் அங்கே என்ன சொல்கிறாள்? ஒரு பணக்கார குடும்பத்திலிருந்து, அவரது தந்தை இறந்தார், ஒரு கெய்ஷா ஆனார். இதெல்லாம் கடந்த காலத்தில்தான். அவளுக்கு பதினைந்து வயதுதான்.
   அன்பின் மகிழ்ச்சியை நான் அவளுக்கு வெளிப்படுத்துவேன். அவள் மகிழ்ச்சியாக இருப்பாள்.
   என் கடவுளே, அபத்தமான மனிதர்களின் வித்தியாசமான சரம்! என் புதிய உறவினர்கள் சரியாக பணியமர்த்தப்பட்ட வேடிக்கையான கோமாளிகள். அவர்களில் என் பட்டாம்பூச்சி காக்கைகளின் மந்தையில் ஒரு ஸ்வான் போன்றது. ஆனால் ஷார்பில்ஸ் சொல்வது சரிதான், அவள் விஷயங்களை மிகவும் தீவிரமாக எடுத்துக்கொள்கிறாள். என் நம்பிக்கையை ஏற்றுக்கொள், கடவுளிடம் மட்டும் ஜெபம் செய்யுங்கள் ... இருப்பினும், அவள் விரும்பினால் ...
   ஒரு அற்புதமான நாடு ஜப்பான். என்ன அற்புதமான திருமண ஒப்பந்தங்கள் - அவை எந்த நேரத்திலும் நிறுத்தப்படலாம். விழா குறுகியது - அதுதான் அதன் அழகு. மாறாக, எல்லோரும் கலைந்து செல்வார்கள்.
   இது என்ன வகையான அலறல்? என்ன ஒரு குறும்பு? அங்கு துறவதைப் பற்றி அவர் என்ன கத்துகிறார்? அவர்கள் சியோ-சியோ-சானை கைவிடுகிறார்களா? நல்லது, எல்லாமே நல்லது.
   - இங்கிருந்து வெளியேறு!
   நாங்கள் இறுதியாக தனியாக இருக்கிறோம். அந்தப் பெண் மிகவும் வருத்தப்பட்டிருப்பது ஒரு பரிதாபம். ஆனால் நான் அவளை ஆறுதல்படுத்துவேன். அவள் மிகவும் மென்மையானவள், மிகவும் இனிமையானவள். நான் அவளை வணங்குகிறேன்! அவள் எப்படி விரைவில் என்னுடையவள் ஆக வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன். என் பட்டாம்பூச்சி, நீ என் கைகளில் இருக்கிறாய்!
   - விரைவில் செல்லலாம்! நாங்கள் பறக்கிறோம்!

இடைவேளையை
இரண்டாவது நடவடிக்கை    ஒரு கருப்பு இரவின் இருளில் அழும் கிரேன் போல
   தூரத்திலிருந்து ஒரு அழுகை மட்டுமே கேட்கப்படுகிறது -
   நானும் அழுவேனா?
   தொலைதூர நாடுகளிலிருந்து உங்களுக்குச் சொல்கிறேன்
   மீண்டும் ஒருபோதும் உன்னை இங்கே பார்க்கவில்லை!
காசா

சியோ-சியோ-சானின் பணிப்பெண்களான சுசுகியின் மோனோலோக் - பட்டாம்பூச்சிக்காக ஜெபியுங்கள். மூன்று ஆண்டுகளாக அவள் கணவனுக்காக காத்திருக்கிறாள். ஆனால் அவர் அங்கு இல்லை. பணமும் இல்லை. நாம் என்ன வாழ்வோம்? ஆனால் அவள் நம்புகிறாள், இன்னும் பிடிவாதமாக நம்புகிறாள் - பிங்கர்டன் திரும்பி வருவான், அவன் உறுதியளித்தான் ... இனிமையான, அப்பாவி பட்டாம்பூச்சி, அமெரிக்க கணவர்கள் திரும்பி வருகிறார்களா ...
   தூதர் ஷார்ப்லெஸ் வந்தார். அவர் என்ன செய்தியை வழங்கினார்? பிங்கர்டனிலிருந்து ஒரு கடிதம் கொண்டு வரப்பட்டது. அவர் என்ன எழுதுகிறார்? ஆ, பட்டாம்பூச்சி மிகவும் பொறுமையற்றது, அது இறுதிவரை கொடுக்காது. அவரது கணவர் உண்மையில் திரும்பி வருகிறாரா?
   மீண்டும் இந்த தாங்க முடியாத கோரோ இளவரசனை அழைத்து வந்தான். அவர் பட்டாம்பூச்சியை கவர்ந்தார். ஆனால் யமடோரிக்கு ஏற்கனவே இரண்டு டஜன் மனைவிகள் இருந்தனர். என்றாலும் ... அவர் பணக்காரர், உன்னதமானவர். மேலும் அவர் ஜப்பானியர். ஒருவேளை இது சிறந்தது.
   ஆனால் பட்டாம்பூச்சி தனது புதிய கணவரைப் பற்றி கேட்க விரும்பவில்லை. அவள் என்ன ஒரு நிகழ்ச்சி! ஆமாம், அவள் இந்த மோசமான இளவரசனைப் பார்த்து சிரிக்கிறாள்.
   எல்லோரும் போய்விட்டார்கள். தூதரகம் இறுதியாக கடிதத்தை இறுதிவரை படிக்க முடியும். ஆனால் பட்டாம்பூச்சி மீண்டும் கேட்கவில்லை, அவள் உறுதியாக இருக்கிறாள் - பிங்கர்டன் வருவான்!
   ஷார்ப்லெஸ் ஏன் இப்படி ஒரு வித்தியாசமான கேள்வியைக் கேட்கிறார்: "உங்கள் கணவர் திரும்பி வரவில்லை என்றால் நீங்கள் என்ன செய்வீர்கள்?"
   மோசமான பட்டாம்பூச்சி! அவள் அவநம்பிக்கையானவள். அவர் தனது மகனுக்குப் பின் ஓடுகிறார். ஷார்ப்ஸ் அவரை முதல் முறையாகப் பார்க்கிறார். தனது மகன் வளர்ந்து வருவதை பிங்கர்டனுக்குத் தெரியாது, அதைக் கண்டுபிடித்ததும், அவர் முழுப் பயணத்தில் இங்கு விரைகிறார். பட்டாம்பூச்சி அது உறுதி. ஷார்பில்ஸ் தனது மகனை பிங்கர்ட்டனுக்கு தெரிவிப்பதாக உறுதியளித்தார்.
   யார் இந்த சிரிப்பு? இது கோரோ, அவர் எல்லாவற்றையும் கேட்டார். அவர் செவிமடுத்தார், இப்போது பட்டாம்பூச்சி, அவரது விசுவாசம், அவரது நம்பிக்கைகளை கேலி செய்கிறார். இங்கே பட்டாம்பூச்சி ஒரு குண்டியைப் பிடித்தது. கடவுளே, அவள் அவனைக் கொல்வாள்! ஆனால் இல்லை, பயமாக மட்டுமே இருக்கிறது. இந்த கோரோவுக்கு என்ன அருவருப்பானது!
   துறைமுகத்தில் சுடப்பட்டது. ஒரு கப்பல் நெருங்கும் போது அது நிகழ்கிறது. பட்டாம்பூச்சி பார்க்க ஓடுகிறது. எனவே அது - இது ஒரு கப்பல், பிங்கர்டனின் கப்பல்! எனவே அவர் திரும்பி வந்தார். எனவே, பல கண்ணீர் வீணாக சிந்தப்படவில்லை, அவள் காத்திருப்பது வீண் அல்ல! என்ன ஒரு ஆசீர்வாதம்! வீட்டை பூக்களால் அலங்கரிப்பது அவசியம். பல பூக்கள் இருக்கட்டும்! இப்போது பட்டாம்பூச்சி மற்றும் பையனை அலங்கரிக்கவும்.
   பிங்கர்டன் எப்போது வரும்? ஒரு மணி நேரத்தில்? இரண்டாக? காலையில்?
   என்ன ஒரு அற்புதமான மாலை!

மூன்றாவது நடவடிக்கை    வண்ணப்பூச்சுகளுடன் ஓப்பல் பசுமையாக இருக்கும்
   காற்று மட்டுமே நடக்கிறது
   மோனோபோனிக் உலகில்.
பாஷோ

மோனோலோக் சியோ-சியோ-சான்    - காலை. ஏற்கனவே காலை. என்ன ஒரு குறுகிய மற்றும் நீண்ட இரவு ...
   வரவில்லை. ஆனால் அவர் வருவார். எனக்குத் தெரியும். நிச்சயமாக வரும்!
   எங்களுக்கு கொஞ்சம் ஓய்வு தேவை. என் சிறிய மகன் முற்றிலும் சோர்வாக இருக்கிறான். நான் அவரை தூங்க வைப்பேன்.
   ஆனால் அது என்ன? ஒருவித குரல்கள். அவர் வந்துவிட்டார்! நான் வருகிறேன்!
   - சுசுகி! சுசூகி! அவர் எங்கே, அவர் எங்கே?
   எண் எவ்வளவு விசித்திரமானது. ஆனால் அவர் இங்கே இருந்தாரா? ஷார்ப்லெஸ் மற்றும் இந்த பெண் இங்கே என்ன செய்கிறார்கள்?
சுசுகி ஏன் அழுகிறான்? என்ன நடந்தது இந்த பெண் பிங்கர்டனின் மனைவி என்று ஷார்ப்லெஸ் கூறுகிறார். இல்லை, இது இருக்க முடியாது. அவ்வளவுதானா, முடிவு? எவ்வளவு வேதனையானது, எவ்வளவு பயமாக இருக்கிறது. ஆனால் அவள் ஏன் இங்கு வந்தாள்? ஓ, எனக்கு புரிகிறது. அவள் தன் மகனை எடுக்க விரும்புகிறாள். அவர் அவரை வெகு தொலைவில் அழைத்துச் செல்ல விரும்புகிறார். எப்போதும். இது கணவரின் விருப்பம். அவள் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறாள், இந்த பெண் ... சரி, அவர் அவ்வாறு முடிவு செய்தால், நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன். அது சிறப்பாக இருக்கும். அவருக்காக மட்டுமே அவர் வரட்டும். ஒரு மணி நேரத்தில். சென்றது ...
   எல்லாம் முடிந்துவிட்டது. ஒளி உங்கள் கண்களை வலிக்கிறது!
   இங்கே பொக்கிஷமான குத்து. "மரியாதையுடன் உயிரைக் காப்பாற்ற முடியாதவர் மரியாதையுடன் இறக்கிறார்."
   சிறிய கால்களின் ஸ்டாம்ப். நீ, நீ, என் மகனே! என் சிறிய தெய்வம், என் அன்பே! உங்கள் பொருட்டு, உங்கள் சுத்தமான கண்களுக்காக, உங்கள் தாய் இறந்து கொண்டிருக்கிறார் என்பதை நீங்கள் ஒருபோதும் அறிய மாட்டீர்கள். அதனால் நீங்கள் அங்கு செல்லவும், கடலுக்கு குறுக்கே செல்லவும், நீங்கள் வளரும்போது வேதனைப்படாமல் இருக்கவும், நீங்கள் என்னை விட்டுவிட்டீர்கள். பாருங்கள், அம்மாவின் முகத்தை கவனமாக பாருங்கள், அவரை நினைவில் கொள்ளுங்கள். விடைபெறுங்கள், என் அன்பே! போ, போ, விளையாடு!
   நான் வெகுதூரம் செல்கிறேன்.

சுருக்கத்தைக் காட்டு

அதன் பெயர் குறியீடாகும்: “பெண்-அந்துப்பூச்சியின்” குறுகிய கால வயது (ஆங்கில பட்டாம்பூச்சி மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளபடி), விரைவான மகிழ்ச்சி.

முக்கிய கதாபாத்திரம், மிக இளம் ஜப்பானிய கீஷா சியோ-சியோ-சான், அமெரிக்க கடற்படை லெப்டினன்ட் பிங்கர்டன் தற்காலிகமாக வாங்கினார், அவர் விரைவில் அவரை கைவிட்டார். இந்த ஒப்பந்தம் ஒரு திருமணத்தின் தோற்றத்தைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் ஜப்பானில் ஒரு அமெரிக்கர் "999 ஆண்டுகளாக" முடித்த முன்கூட்டியே ஒப்பந்தம் அமெரிக்காவில் செல்லுபடியாகாது.

புச்சினி தனது "ஜப்பானிய சோகம்" மிகவும் விரும்பினார், இது அவரது சிறந்த சாதனைகளில் ஒன்றாகக் கருதப்பட்டது. மேடம் பட்டாம்பூச்சியின் (மிலன், லா ஸ்கலா தியேட்டர், பிப்ரவரி 17, 1904) முதல் காட்சியின் தோல்வி அவருக்கு மிகவும் வியத்தகுது. மூன்று மாதங்களுக்குப் பிறகு, ஓபராவின் புதிய, மூன்று பகுதி பதிப்பு அரங்கேற்றப்பட்டது, இந்த முறை ப்ரெசியாவின் போல்ஷோய் தியேட்டரில். அவரது வெற்றிகரமான வெற்றி லா ஸ்கலாவில் தோல்விக்கு இசையமைப்பாளருக்கு முற்றிலும் வெகுமதி அளித்தது.

இந்த நடவடிக்கை 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பத்தில் நாகசாகியில் நடைபெறுகிறது, எனவே சதி ஜப்பானிய வாழ்க்கையின் படங்களை காண்பிப்பதை சாத்தியமாக்கியது. இது சம்பந்தமாக, ஓரியண்டல் கலாச்சாரத்தில் இசையமைப்பாளரின் ஆர்வம் XIX - XX நூற்றாண்டுகளின் திருப்பத்தின் பொதுவான கலைப் போக்குகளை சந்தித்தது, அப்போது ஐரோப்பிய அல்லாத வெளிநாட்டுவாதத்திற்கான ஆர்வம் ஐரோப்பா முழுவதையும் கைப்பற்றியது.

இசையில் ஜப்பான் உலகைக் கண்டுபிடித்த முதல் மேற்கத்திய ஐரோப்பிய இசையமைப்பாளர் புச்சினி ஆவார். அதேபோல், அவர் இனவியல் நம்பகத்தன்மைக்கு பாடுபடவில்லை, ஆனால் ஜப்பானைப் பற்றிய அவரது கலை உணர்வை இசையில் தெரிவிக்க முயன்றார். ஜப்பானிய புச்சினி எவ்வளவு உறுதியானது என்பதை மேடம் பட்டாம்பூச்சி ஜப்பானியர்களிடையே அனுபவிக்கும் மகத்தான பிரபலத்தால் தீர்மானிக்க முடியும். ஆயினும்கூட, இசையமைப்பாளரின் முக்கிய பணி ஜப்பானிய கலாச்சாரத்தின் ஸ்டைலைசேஷன் அல்ல, ஆனால் மனித நாடகத்தின் வெளிப்பாடு - எல்லாவற்றையும் எடுத்துச் சென்ற ஒரு இளம் பெண்ணின் சோகம், தனது சொந்த மகன் கூட (தனக்கு ஒரு குழந்தை இருப்பதாக அறிந்த பிறகு, பிங்கர்டன் தனது அமெரிக்க மனைவியுடன் அவருடன் அழைத்துச் செல்ல வந்தார் ).

புச்சினியின் அனைத்து ஓபராக்களிலும், மேடம் பட்டர்ஃபிளை, ஒருவேளை தலைப்புக்கு மிகவும் தகுதியானவர் ஒரு பாடல் உளவியல் நாடகம். உடையக்கூடிய சியோ-சியோ-சானின் உருவம் இசையமைப்பாளரின் படைப்பு பாரம்பரியத்தில் பணக்கார, ஆழமாக வளர்ந்த பெண் கதாபாத்திரமாக மாறியுள்ளது. ஓபரா முழுவதும், கதாநாயகி மேடையை விட்டு வெளியேறவில்லை, எல்லா மோதல் சூழ்நிலைகளின் குறுக்குவெட்டின் மையத்தில் வைக்கப்படுவது அவளுடைய விதி. நாடகத்தில் செயலில் உள்ள ஒரே நபர் இதுதான், உண்மையில், எதிரிகள் இல்லை, ஏனென்றால் மேடம் பட்டர்ஃபிளை போலல்லாமல், எதிர்க்கும் சக்திகளின் கடுமையான போராட்டம் இல்லை. சியோ-சியோ-சானின் முழு "நாகரிக உலகமும்" விரோதமானது.

கட்டுரையின் முக்கிய மோதலை அன்றாட விமானத்திலிருந்து நெறிமுறை, தார்மீகத்திற்கு மாற்றிய புச்சினி, மெலோடிராமாவை சோகத்திற்கு உயர்த்துகிறார். ஓபரா முழுவதும் சியோ-சியோ-சான் போராட வேண்டிய முக்கிய விஷயம், அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் அவநம்பிக்கை. தனது நாட்டின் பழக்கவழக்கங்களை மீறி, தனது முன்னோர்களின் நம்பிக்கையை கைவிட்டு, கிறிஸ்தவத்தை ஏற்றுக்கொண்டதால், கடந்த காலத்துடனான தனது உறவுகளை முறித்துக் கொண்டார். போன்சா (ஜப்பானிய பாதிரியார்) என்பவரால் சபிக்கப்பட்ட அவரது குடும்பத்தினரால் கைவிடப்பட்ட அவர், செல்வந்த இளவரசர் யமடோரியின் திருமணத்தை கோபமாக நிராகரிக்கிறார்: மேடம் பட்டாம்பூச்சி தனது கணவருக்கு உண்மையாகவே இருக்கிறார். அவளுடைய இலட்சியத்தின் அசைக்க முடியாத நம்பிக்கையால் மட்டுமே அவள் ஆதரிக்கப்படுகிறாள், அதனால்தான் ஒரு நேசிப்பவருக்கு துரோகம், ஒரு இலட்சியத்தின் மரணம் அவளுக்கு வாழ்க்கைக்கான வாய்ப்பை விடாது. பையனை விட்டுக்கொடுக்க அவள் ஒப்புக்கொள்கிறாள் (“தந்தையின் விருப்பம் புனிதமானது”), ஆனால் தன் மகனிடம் விடைபெற்ற பிறகு, அவள் தன் தந்தையின் குண்டியின் அடியால் தன்னைக் கொன்றுவிடுகிறாள்.

ஓபராவின் அனைத்து முக்கிய உளவியல் க்ளைமாக்ஸும் சியோ-சியோ-சானின் படத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன:

இல் நான் நடவடிக்கை - நண்பர்களுடனான முதல் வெளியீட்டின் தருணம் மற்றும் பிங்கர்டனுடன் ஒரு டூயட், ஓபராவின் ஒரே காதல் காட்சி;
இல் நடவடிக்கை II இன் முதல் படம் - இரண்டு அரியாக்கள். முதல் - “ஒரு தெளிவான நாளில், வரவேற்பு” (கெஸ்-துர்) - புச்சினியின் கிட்டத்தட்ட சிறந்த பெண் ஏரியா. இது ஒரு மோனோ காட்சி, சியோ-சியோ-சான் சுசுகிக்கு முன்னால் விளையாடுகிறார், பிங்கர்டன் திரும்பிய ஒரு அத்தியாயத்தை அவர்களின் முகங்களில் சித்தரிக்கிறார். இரண்டாவது ஏரியா, மகனுடன் உரையாற்றப்படுகிறது, முதல் தூரத்துடன் வேறுபடுகிறது. இது மிகவும் இருண்ட வண்ணமயமாக்கலால் வேறுபடுகின்றது (ஏற்கனவே குறிக்கும் தொனி - என-மோல்) மற்றும் உச்சரிக்கப்படும் ஓரியண்டல் சுவை. சியோ-சியோ-சான் மீண்டும் தன்னை ஒரு கெய்ஷா என்று அறிமுகப்படுத்திக் கொண்டார், பாடவும் நடனமாடவும் கட்டாயப்படுத்தப்பட்டார்;
இறுதி காட்சியில் இரண்டாவது படம் செயல் II - வியத்தகு வெளிப்பாடு நிறைந்த தனது மகனுடன் பிரியாவிடை பட்டாம்பூச்சி.

இசையின் அனைத்து உள் இயக்கங்களும் இந்த பாடல் சிகரங்களை நோக்கி இயக்கப்படுகின்றன. காதல் - எதிர்பார்ப்பு - மாயைகளின் சரிவு - மரணம் - இவை கதாநாயகியின் உளவியல் நாடகத்தின் முக்கிய கட்டங்கள்.

பிங்கர்டன் உட்பட மற்ற அனைத்து நடிகர்களும் சாராம்சத்தில் ஒரு துணை வேடத்தில் நடிக்கின்றனர். “மேடம் பட்டர்ஃபிளை” இன் இந்த மிக முக்கியமான அம்சம், எக்ஸ்எக்ஸ் நூற்றாண்டில் உருவாக்கப்பட்ட “ஒரு ஹீரோவின் நாடகத்திற்கு” அவளை நெருங்குகிறது.

உளவியல் கோட்டின் சிக்கலான வளர்ச்சி, "நீருக்கடியில்" செயலின் இயக்கவியல் மேடம் பட்டாம்பூச்சியில் வெளி மேடை நாடகத்தின் ஒப்பீட்டு நிலையான தன்மைக்கு ஈடுசெய்கிறது. வகைக் கோளம் முக்கியமாக சட்டம் I இல் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது (வீட்டை ஆய்வு செய்தல் மற்றும் ஊழியர்களின் பிரதிநிதித்துவம், தூதரின் தோற்றம், சியோ-சியோ-சானின் உறவினர்களின் குழுமம்). விசுவாசதுரோகத்திற்காக பட்டாம்பூச்சியை சபிக்கும் போன்சாவின் தோற்றம், எதிர்பாராத விதமாக திருமண வாழ்த்துக்களின் அமைதியான சூழ்நிலையை உருவாக்குகிறது.

ஓபராவின் குரல் கோளத்தில், தனி வடிவங்கள் (அரியோசோ, மோனோலோக்கள்) மற்றும் உரையாடல் காட்சிகள் புச்சினியின் சிறப்பியல்பு, பாராயணம் மற்றும் பாராயணம் ஆகியவற்றிலிருந்து பரந்த சுவாசத்தின் கான்டிலினாவுக்கு மாற்றியமைக்கப்படுகின்றன. பட்டாம்பூச்சியின் இரண்டு விரிவாக்கப்பட்ட டூயட் குழுக்களால் குழுமங்கள் குறிப்பிடப்படுகின்றன - பிங்கர்டன் (சட்டம் I) மற்றும் சுசுகி (சட்டம் II இன் 1 வது படம்). பெரிய குழுமங்கள் மற்றும் பாடகர்கள் மிகவும் குறைவாகவே பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

ஓபராவில் பணிபுரியும் புச்சினி ஜப்பானிய கலாச்சாரத்தின் மரபுகள், மத சடங்குகள், வாழ்க்கை, ஜப்பானிய நாட்டுப்புற பாடல்களின் தொகுப்புகள் குறித்து ஆய்வு செய்தார். ஜப்பானிய நாட்டுப்புற இசையின் பதிவுகளுடன் சுமார் 100 ஃபோனோகிராம்களைக் கேட்டார், குறிப்பாக தேசிய பாராயணத்தைக் கேட்டார். சியோ-சியோ-சான் மற்றும் சுசுகி ஆகியவற்றின் பாராயணங்களில் ஜப்பானிய பேச்சுவழக்கின் ஒலிப்பு அசல் தன்மையை இசையமைப்பாளர் வலியுறுத்த முயன்றார்.

புசினி தனது இசையில் ஏழு உண்மையான நாட்டுப்புற தாளங்களை மேற்கோள் காட்டினார், எடுத்துக்காட்டாக, சியோ-சியோ-சான் (அழகிய "வசந்த பாடல்", சுசுகியின் பிரார்த்தனையில், இளவரசர் யமடோரி (II நடவடிக்கை).

கூடுதலாக, சிறப்பியல்பு நாட்டுப்புறக் கதைகளின் அடிப்படையில், புச்சினி தனது சொந்த கருப்பொருள்களை ஜப்பானிய முறையில் உருவாக்குகிறார் (சியோ-சியோ-சான்-கீஷாவின் தீம், சட்டம் II இன் 2 வது படத்திற்கு முன் ஒரு சிம்போனிக் இடைவெளியில் இருந்து பிரெஞ்சு கொம்பு தீம்).

மேடம் பட்டாம்பூச்சி இசைக்குழுவில் ஜப்பானிய மணிகள் (திருமண காட்சியில்), ஒரு குறிப்பிட்ட உயரத்தின் ஒலியுடன் ஜப்பானிய டாம்-டாம்ஸ் மணிகள், புல்லாங்குழல் ஆகியவற்றை பரவலாகப் பயன்படுத்துகின்றன.

ஓபரா இசையில் மேற்கத்திய உலகமும் ஒரு மேற்கோளால் குறிக்கப்படுகிறது. இது அமெரிக்க கீதத்தின் ஆரம்ப சொற்றொடர், இது சட்டம் I இல் பிங்கர்டனின் ஏரியாவை வெளிப்படுத்துகிறது (அவரது இசை ஒரு கவனக்குறைவான யாங்கியின் உருவத்தை "முடிந்தவரை பூக்களை எடுக்க" முயற்சிக்கிறது). அமெரிக்க கீதத்தின் மெல்லிசை “குரல்” மற்றும் சிற்றுண்டி “அமெரிக்கன் என்றென்றும்” பிங்கர்டன் அறிவித்தது. பின்னர், அவர் சியோ-சியோ-சான் கட்சியில் தோன்றுகிறார், அமெரிக்க சட்டங்களின் நீதி குறித்த தனது அப்பாவி நம்பிக்கையை வலியுறுத்துகிறார்.

அபாயகரமான கண்டனத்தை நாம் அணுகும்போது, \u200b\u200bசெயலின் போக்கு மிகவும் தீவிரமடைகிறது, வளர்ச்சியின் வேகம் துரிதப்படுத்துகிறது, மேலும் மோசமான, அபாயகரமான தலைப்புகளின் முக்கியத்துவம் அதிகரிக்கிறது. அவற்றில், சாபத்தின் கடினமான, ஆக்கிரமிப்பு கருப்பொருளை வெளிப்படுத்துகிறது, இது ஒரு பெரிய தாளத்தில் பெரிய மூன்றில் ஒரு பகுதியின் முழுமையான முழு நிற இயக்கத்தின் அடிப்படையில் அமைந்துள்ளது. பல முறை தோன்றும், குறிப்பாக சட்டம் II இல், இது பாறையின் கருப்பொருளைப் பெறுகிறது.

ஓபராவின் மற்ற இரண்டு முக்கியமான கருப்பொருள்கள் டாகருடன் தொடர்புடையவை, இது ஒரு முறை ஃபாதர் பட்டாம்பூச்சி தன்னை ஹரா-கிரி ஆக்கியது மற்றும் கதாநாயகியின் தலைவிதியில் ஒரு விதியை வகிக்க விதிக்கப்பட்டவர். விரிவாக்கப்பட்ட குவார்ட்டின் இடைவெளியில் கடுமையான ட்ரைக்கார்டிக் ஒலியின் அடிப்படையில் கருப்பொருள்களில் முதலாவது மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படவில்லை, ஆனால் பிற தலைப்புகளுக்கு ஒரு ஒத்திசைவு மூலமாக மாறுகிறது. இரண்டாவது, உண்மையில் தந்தையின் தற்கொலைக்கான லீட்மோடிஃப் - ஒரு ஓரியண்டல் கதாபாத்திரத்தின் இடி, சற்றே தொன்மையான மெல்லிசை - ஓபராவின் இறுதிக் காட்சியில் ஒலிக்கும்.

"மேடம் பட்டாம்பூச்சி" இன் இணக்கம் மற்றும் இசைக்குழுவில், இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் போக்குகள் தெளிவாக உணரப்படுகின்றன: பெரிய மூன்றில் ஒரு பகுதியின் முழு-தொனி வரிசைகளுடன் கூடிய அதிகரித்த கோபத்தின் பரவலான பயன்பாடு, அதிகரித்த முக்கோணங்களின் சங்கிலிகள்; செப்டோ மற்றும் அல்லாத வளையல்கள் உட்பட இணை இயக்கத்தின் மாறுபட்ட வடிவங்கள்.

லாடோஹார்மோனிக் கோளத்தின் பல அம்சங்கள் உள்ளூர் நிறத்தின் பரவலுடன் தொடர்புடையவை: பென்டடோனிக் மற்றும் ட்ரைகோர்டிக் ஒலியியல், வெற்று ஐந்தில் (பெரும்பாலும் இணையாக) நம்பியிருத்தல்.

அசல் பதிப்பில், ஓபரா இரண்டு செயல்களைக் கொண்டிருந்தது. இரண்டாவது, மிக நீண்டது, இப்போது இரண்டு ஓவியங்களாகப் பிரிக்கப்பட்டது (சில நேரங்களில் அவை செயல்கள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன). இரண்டு ஓவியங்கள் ஒரு சிம்போனிக் இடைவெளியால் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, இது புச்சினியின் முழு ஓபரா வேலைகளிலும் மிக முக்கியமான மற்றும் தெளிவான இசைக்குழு அத்தியாயங்களில் ஒன்றாகும். ஓபராவின் பல முக்கியமான கருப்பொருள்கள் இங்கே நடைபெறுகின்றன.

இரண்டு செயல்களில் ஜப்பானிய சோகம்
கியாசெமோ கியூகோசா மற்றும் லூய்கி இல்லிகா ஆகியோரால் லிப்ரெட்டோ எழுதிய ஜியாகோமோ புச்சினி
டேவிட் பெலாஸ்கோவின் "மேடம் பட்டாம்பூச்சி" நாடகத்தின் அடிப்படையில் - ஜான் லூதர் லாங்கின் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது - பிந்தையது, இருப்பினும், பியர் லோட்டியின் நாவலான "மேடம் கிரிஸான்தமம்" இலிருந்து ஏதாவது கடன் வாங்கியது.

பிரீமியர்: மிலன், லா ஸ்கலா, பிப்ரவரி 17, 1904 (திருத்தப்பட்ட பதிப்பு: ப்ரெசியா, டீட்ரோ கிராண்டே, மே 28, 1904).
சியோ சியோ சான் (மேடம் பட்டாம்பூச்சி) சோப்ரானோ
சுசுகி, அவளுடைய வேலைக்காரன் மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ
எஃப். பி. பிங்கர்டன், அமெரிக்க கடற்படை லெப்டினன்ட் டெனர்
ஷார்ப்லெஸ், நாகசாகி பாரிட்டோனில் அமெரிக்காவின் தூதர்
கோரோ, ஒரு குத்தகை திருமண முகவர்
இளவரசர் யமடோரி டெனோர்
போன்சா மாமா சியோ சியோ சான் பாஸ்
Yakushida
இம்பீரியல் கமிஷனர் பாஸ்
பாஸ் ரெக்கார்டர்
தாய் சியோ சியோ சான் மெஸ்ஸோ சோப்ரானோ
அத்தை சோப்ரானோ
கசின் சோப்ரானோ
கேட் பிங்கர்டன் மெஸ்ஸோ சோப்ரானோ
சியோ-சியோ-சான் பாத்திரத்தின் மகன் டோலோர் ("துக்கம்") பாடாமல்

சியோ-சியோ-சானின் உறவினர்கள், நண்பர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்கள்.
இந்த நடவடிக்கை இருபதாம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பத்தில் நாகசாகியில் நடைபெறுகிறது.

அதே பெயரின் ஓபராவின் அடிப்பகுதியில் புச்சினியால் வைக்கப்பட்ட மேடம் பட்டாம்பூச்சியின் கதை, அதன் வேர்களை மிகவும் ஆழமான கடந்த காலங்களில் கொண்டுள்ளது. 1816 ஆம் ஆண்டில், இத்தாலிய பயணி கார்லெட்டி, ஜப்பானிய கடற்கரையை வெளிநாட்டு மாலுமிகள் துன்புறுத்தியவுடன், "இந்த செயல்முறைகள் அனைத்தையும் கட்டுப்படுத்திய மத்தியஸ்தர்களும் பிம்ப்களும் தங்கள் வார்டுகளை அழைத்து, மாலுமிகளை வாடகைக்கு எடுக்கவோ, வாங்கவோ அல்லது எதையாவது விரும்புகிறீர்களா என்று கேட்டார்கள் பின்னர் ஒரு பெண்ணை வேறு வழியில் பெறுங்கள் - அவர்கள் துறைமுகத்தில் கழிக்கும் நேரத்திற்கு "; பின்னர் சிறுமியின் இடைத்தரகர் அல்லது குடும்பத்துடன் ஒரு ஒப்பந்தம் முடிவுக்கு வந்தது. டச்சு வணிகர்களிடமும் இதேபோன்ற நடைமுறை தொடர்ந்தது: இருநூற்று ஐம்பது ஆண்டுகளாக, அந்த நேரத்தில் ஜப்பானில் இருந்த ஒரே வெளிநாட்டினராக இருந்த அவர்கள், மேற்கண்ட "சேவையின்" சேவைகளைப் பயன்படுத்தி நாகசாகி துறைமுகத்தில் உள்ள சிறிய செயற்கை தீவான தேஜ்மாவில் வாழ முடியும். 1885 ஆம் ஆண்டில் பிரெஞ்சு நேவிகேட்டரும் எழுத்தாளருமான பியர் லோடி லேண்ட் ஆஃப் தி ரைசிங் சன் வந்தடைந்தபோது, \u200b\u200bஇந்த பாரம்பரியம் மாறவில்லை - அவரது விரிவான மற்றும் பிரபலமான நாவலுக்கு சான்றாக, இது அவரது ஆறு வார “திருமணம்” பற்றி ஒரு குறிப்பிட்ட “மேடம் கிரிஸான்தமத்துடன்” விவரித்தது.

ஆகவே, அமெரிக்க மெதடிஸ்ட் சர்ச்சின் மிஷனரிகளான இர்வின் மற்றும் ஜென்னி கொரெல்லா ஆகியோர் 1892 இல் ஜப்பானுக்கு வந்தபோது, \u200b\u200bஇந்த நடைமுறை முதலில் அவர்களின் கவனத்தை ஈர்த்ததில் ஆச்சரியமில்லை.
முதலில், அவர்கள் இந்த விஷயத்தில் கதைகளுடன் அவசரப்படவில்லை; 1895 ஆம் ஆண்டில் ஜென்னி ஒரு சம்பவத்தைச் சொன்னார் - இது அவரைப் பொறுத்தவரை, 1895 ஆம் ஆண்டில் எங்காவது ஒரு உள்ளூர் கடையின் உரிமையாளரால் அவளிடம் கூறப்பட்டது, மேலும் அந்தக் கதை இருபது ஆண்டுகளுக்கு முன்பே நடந்தது.

மிக விரைவில், லாங்கின் கதை நாடக ஆசிரியர் டேவிட் பெலாஸ்கோவின் கற்பனையை எழுப்பியது - மேலும் 1900 கோடையில் லண்டனில் புச்சினி பார்த்த ஒரு நாடகமாக மாறியது; இசையமைப்பாளர் "மேடம் பட்டர்ஃபிளை" நாடகத்தில் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார், அதே கதையில் ஒரு ஓபரா எழுத முடிவு செய்தார்.

நாகசாகியில் ஜென்னி கோரல் கற்றுக்கொண்ட நேரடியான கதையும் சில உண்மைகளும் லாங் மற்றும் பெலாஸ்கோ தொழில்ரீதியாக வடிவமைக்கப்பட்டு ஒரு நாவலாகவும், மாறும் ஒரு செயல் நாடகமாகவும் கட்டமைக்கப்பட்டன - நிச்சயமாக, ஏராளமான “உண்மையான” ஜப்பானிய விவரங்களைச் சேர்ப்பதன் மூலம் (அவை பெரும்பாலும் லோட்டியின் நாவலான “மேடம் கிரிஸான்தமம்” இலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது. பிங்கர்டன், கோரோ மற்றும் சுசுகி போன்ற கதாபாத்திரங்களின் முன்மாதிரிகள் குறிப்பிடப்பட்ட நாவலில் இருந்து தெளிவாக “வெளிப்பட்டன”); இருப்பினும், லாங்கின் கதையில் ஏராளமான உண்மையான உண்மைகள் உள்ளன, இது உலகிற்கு நீண்ட காலமாக அறியப்படாதது, அவரது சகோதரி சொன்னது.

ஒரு ஸ்காட் உடனான உறவின் போது, \u200b\u200bகாகா மக்கி கர்ப்பமாகிவிட்டார், டிசம்பர் 8, 1870 இல், அவர் ஒரு மகனைப் பெற்றெடுத்தார், அவரை ஷின்சாபுரோ என்று அழைத்தார். தந்தை விரைவில் அந்தப் பெண்ணையும் குழந்தையையும் விட்டுவிட்டு, ஜப்பானை விட்டு வெளியேறினார். சிறிது நேரம் கழித்து, தந்தையின் சகோதரர் (தாமஸ்) மற்றும் ஜப்பானிய அவயா சுரு, அவர் ஒரு சிவில் திருமணத்தில் வாழ்ந்தார், குழந்தையை காக் மக்கியிலிருந்து அழைத்துச் சென்றார்; அவரது தொழிலைச் சேர்ந்த பெண்கள் குழந்தைகளை வளர்க்க அனுமதிக்கப்படவில்லை, நீதிமன்ற தீர்ப்பின் மூலம் அவர்கள் குழந்தையை தாமஸ் மற்றும் அவயா சுரு ஆகியோருக்குக் கொடுத்தனர் - அவர் வளர்ப்பு பெற்றோரின் வீட்டில் குடும்பத்தில் உறுப்பினரானார்.
குழந்தையின் பெயர் டோமிசாபுரோ என மாற்றப்பட்டது (அன்றாட வாழ்க்கையில், அவரை வெறும் டாம் என்று அழைத்தார்); பின்னர் அவர் டாம் குளோவர் என்று அறியப்பட்டார்.
ஜென்னி கோரல் நாகசாகியில் வசித்து வந்தபோது, \u200b\u200bடாம் குளோவர், ஜப்பான் மற்றும் அமெரிக்காவின் பல்கலைக்கழகங்களில் தனது படிப்பை முடித்துவிட்டு, தனது சொந்த ஊருக்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் குடியேறினார், புதிய ஜப்பானிய குடும்பமான குராபாவை (ஜப்பானிய ஒலிகளில் குளோவரின் பெயராக) அதிகாரப்பூர்வமாக பதிவு செய்தார்.

டாம் குளோவர் பட்டாம்பூச்சியின் மகன் என்பதை அறிந்தவர்கள் அமைதியாக இருந்தனர், இருப்பினும் ஜான் லூதர் லாங் அவரை ஒரு தனிப்பட்ட உரையாடலில் ஒப்புக் கொண்டார். கடந்த நூற்றாண்டின் முப்பதுகளின் ஆரம்பத்தில், ஜென்னி கோரல் மற்றும் ஜப்பானிய சோப்ரானோ மியூரா தமாகி (பட்டாம்பூச்சியைப் பலமுறை பாடியவர், மற்றும் சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, முழு கதையின் உண்மையான விவரங்களை லாங்குடன் தனிப்பட்ட உரையாடலில் விவாதித்தார்) மட்டுமே இந்த உண்மையை உறுதிப்படுத்த முடிந்தது. 1931 ஆம் ஆண்டில், டாம் குளோவர் ஒரு நேர்காணலில் தனது தாயார் மேடம் பட்டாம்பூச்சி என்பதை உறுதிப்படுத்தினார்; ஜப்பானிய கணக்கு பதிவு ஆய்வுகளும் இதை உறுதிப்படுத்தியுள்ளன.

அவரது மகன் டாம் குளோவர் (ஓபராவில் "டோலோர்") நாகசாகியில் வசித்து வந்தார், அங்கு அவர் ஒரு ஆங்கில வணிகரின் மகள் நக்கானோ வகா என்ற பெண்ணை மணந்தார்; அவர்களுக்கு குழந்தைகள் இல்லை. இரண்டாம் உலகப் போரின்போது குளோவர் தனது மனைவியை இழந்தார்.
யுத்த ஆண்டுகள் அவரை கடுமையாக பாதித்தன: ஆகஸ்ட் 1945 இல், ஜப்பான் சரணடைந்த பின்னர், நாகசாகி மீது அமெரிக்க அணுகுண்டு வீசப்பட்ட கனவுக்குப் பிறகு, அவர் தற்கொலை செய்து கொண்டார்.

ஆகவே, புச்சினியின் இதயத்தை உடைக்கும் நாடகத்தின் அடிப்படையை உருவாக்கிய நிஜ வாழ்க்கையின் நிகழ்வுகள் ஓபராவைக் காட்டிலும் கிட்டத்தட்ட சோகமானவை. காகா மக்கி - உண்மையான பட்டாம்பூச்சி - டோமிசாபுரோவை மீண்டும் பார்க்க முடிந்தது என்பதற்கு ஒரு ஆதாரமும் இல்லை. ஓபராவில் அவரது மகன் (டோலோர், அல்லது சோரோ) ஒரு காலத்தில் ஜியோயா (ஜாய்) என்று மாறவிருந்தார், அவரது துயர மரணம் வரை துரதிர்ஷ்டங்களால் வேட்டையாடப்பட்டார்.

ஜூன் 1900 இல் லண்டனில் பெலாஸ்கோ நாடகத்தின் தயாரிப்பைப் பார்த்தபின், புச்சினி உடனடியாக நாடக ஆசிரியருக்கு உரிமைகளுக்கான கோரிக்கையை அனுப்பினார். இருப்பினும், ஒரு காரணத்திற்காக அல்லது இன்னொரு காரணத்திற்காக, உத்தியோகபூர்வ பிரச்சினைகள் அடுத்த ஆண்டு செப்டம்பர் மாதத்திற்குள் மட்டுமே தீர்க்கப்பட்டன. இதற்கிடையில், இசையமைப்பாளர் ஏற்கனவே கதையின் நகலை லாங் லூய்கி இல்லிகேக்கு அனுப்பியிருந்தார், அவர் இரண்டு-செயல் லிப்ரெட்டோவின் ஓவியத்தை வரைந்தார். முதல் (முதலில் ஒரு முன்னுரையாக திட்டமிடப்பட்டது), இது லாங்கின் கதையின்படி கட்டப்பட்டது மற்றும் பிங்கர்டன் மற்றும் சோ-சோ-சான் ஆகியோரின் திருமணத்தைக் காட்டியது (இது அவரது நண்பர்கள் பட்டாம்பூச்சி என்று அழைக்கப்பட்டது); இரண்டாவது செயல் பெலாஸ்கோ நாடகத்தின் நிகழ்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது மற்றும் மூன்று காட்சிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டது, அங்கு முதல் மற்றும் மூன்றாவது பட்டாம்பூச்சி இல்லத்திலும், இரண்டாவது அமெரிக்க துணைத் தூதரகத்திலும் நடந்தது.

கியாகோசா இந்த நம்பமுடியாத முட்டாள்தனத்தைக் கண்டறிந்தார், அவர் காணாமல் போன உரையை லிப்ரெட்டோவில் அச்சிட வலியுறுத்தினார்; இருப்பினும், ரிக்கார்டி ஒப்புக்கொள்ளவில்லை.

பிப்ரவரி 1903 இல் பணிக்கான பணிகள் தடைபட்டன: தீவிர வாகன ஓட்டியான புச்சினிக்கு விபத்து ஏற்பட்டது மற்றும் பலத்த காயம் அடைந்தார்: அவரது வலது கால் உடைந்தது, அது தவறாக ஒன்றாக வளரத் தொடங்கியது, மேலும் மீண்டும் செயற்கையாக உடைக்கப்பட வேண்டியிருந்தது; அவர் நீண்ட காலமாக குணமடைந்தார்.
மதிப்பெண் டிசம்பரில் நிறைவடைந்தது, அதே நேரத்தில் - பிரீமியர் அடுத்த ஆண்டு பிப்ரவரியில் மிகச்சிறந்த கலவையுடன் திட்டமிடப்பட்டது: ரோசினா ஸ்டோர்கியோ (பட்டாம்பூச்சி), ஜியோவானி ஜெனடெல்லோ (பிங்கர்டன்) மற்றும் கியூசெப் டி லூகா - சார்பிள்ஸ்; நடத்துனர் - கிளியோஃபோன்ட் காம்பனினி.

இரண்டாவது செயல்திறன் அதே ஆண்டு மே 28 அன்று ப்ரெசியாவில் உள்ள டீட்ரோ கிராண்டேயில் நடந்தது; ரோசினா ஸ்டோர்கியோவைத் தவிர்த்து, தனிப்பாடல்களின் அமைப்பு அப்படியே இருந்தது - பட்டாம்பூச்சி சலோம் க்ருஷெல்னிட்ஸ்காயாவால் நிகழ்த்தப்பட்டது. இந்த முறை ஓபரா வெற்றி பெறும் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்டது.

இருப்பினும், புச்சினி மதிப்பெண்ணில் தொடர்ந்து பணியாற்றினார் - முக்கியமாக முதல் சட்டம் தொடர்பான மாற்றங்கள். டிசம்பர் 28, 1906 அன்று ஓபரா-காமிக்ஸில் வழங்கப்பட்ட பாரிஸ் பிரீமியர் மூலம் இசையமைப்பாளரின் சுத்திகரிப்புகள் முடிவடைந்தன - இந்த நிகழ்ச்சிகள் மதிப்பெண்ணின் இறுதி அச்சிடப்பட்ட பதிப்பின் அடிப்படையாக அமைந்தன.

தியேட்டர் இயக்குநரும், ப்ரிமா டோனாவின் கணவருமான ஆல்பர்ட் கேரேவின் ஆலோசனையின் பேரில், புச்சினி பிங்கெர்டனின் கதாபாத்திரத்தை ஒரு இனவெறி தன்மை பற்றிய கடுமையான கூற்றுகளை நீக்குவதன் மூலம் மென்மையாக்கினார், மேலும் பட்டாம்பூச்சி மற்றும் கேட் இடையேயான மோதலையும் கைவிட்டார் - பிந்தையது மிகவும் கவர்ச்சிகரமான அம்சங்களைப் பெற்றது. இந்த ஆண்டின் தொடக்கத்தில், ரிக்கார்டி ஏற்கனவே ஒரு கிளாவியரை வெளியிட்டிருந்தார், அதில் பல அசல் பத்திகளை நீங்கள் பின்னர் இசையமைப்பாளரால் தூக்கி எறியப்பட்டிருக்கலாம். அவற்றில் மூன்று - அனைத்தும் ஆக்ட் ஒன்னிலிருந்து - புசினியின் ஒப்புதலுடன் முதலாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு மிலன் கர்கானோ தியேட்டரில் நிகழ்ச்சிகளுக்காக மீட்டமைக்கப்பட்டன. அது எப்படியிருந்தாலும், அவை மீண்டும் அச்சிடப்படவில்லை.

கையெழுத்துப் பிரதியிலிருந்து வரும் இசையின் ஒரு பகுதியை 1978 இல் ஜோச்சிம் ஹெர்ட்ஸ் இயக்கியுள்ளார், மேலும் மேடம் பட்டாம்பூச்சியின் முற்றிலும் "ஆரம்ப" பதிப்பு 1982 இல் லா ஃபெனிஸ் தியேட்டரிலும் 1991 இல் லீட்ஸிலும் வழங்கப்பட்டது.

முதல் செயல்

நாகசாகி அருகே மலை; முன்புறத்தில் ஒரு மொட்டை மாடி மற்றும் தோட்டத்துடன் ஜப்பானிய வீடு உள்ளது.

ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா ஃபுகாடோ கேட்பவரை ஒரு சிக்கலான, குழப்பமான சூழ்நிலைக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறது; கோரோ லெப்டினன்ட் பிங்கர்டனை வீட்டைக் காட்டுகிறார், அதில் பட்டாம்பூச்சியுடனான திருமணத்திற்குப் பிறகு, அவர் தேர்ந்தெடுத்த ஒருவருடன் குடியேற வேண்டியிருக்கும், ஜப்பானிய வீட்டின் அனைத்து குறிப்பிட்ட "மணிகள் மற்றும் விசில்கள்" லெப்டினெண்டைக் காண்பிக்கும், இதில் நெகிழ் பேனல்கள்; பிங்கர்டன் அவர்களை அபத்தமான பலவீனமாகக் காண்கிறார்.
சுசுகியின் வேலைக்காரரான பிங்கர்டன் சமையல்காரருக்கு அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறார் (பிந்தையவர் உடனடியாக பிங்கர்டனை அவளது இடைவிடாத வெடிப்பால் தொந்தரவு செய்யத் தொடங்குகிறார்).
கோரோ திருமண விருந்தினர்களின் பட்டியலை விரிவுபடுத்துகையில், மூச்சுத் திணறல் தோன்றும்: அவர் நாகசாகியிலிருந்து கால்நடையாக மலையில் ஏறினார். சிறப்பியல்பு நோக்கம் அதன் மென்மையான தன்மையை ஈர்க்கிறது, நல்ல நகைச்சுவை பாத்திரத்திற்கு அன்னியமாக இல்லை.

கோரோவின் உத்தரவின்படி, ஊழியர்கள் ஷார்ப்லெஸ் மற்றும் பிங்கர்டனுக்கான பானங்கள் மற்றும் தீய நாற்காலிகளை எடுத்துச் செல்கின்றனர். பிந்தையவர் அவர் தொண்ணூற்றொன்பது ஆண்டுகளுக்கு வாடகைக்கு வீட்டை வாங்கினார் என்று விளக்குகிறார், ஆனால் ஒப்பந்தத்தை எந்த நேரத்திலும் உடைக்க முடியும், இது ஒரு மாதத்திற்கான நோக்கத்தை அறிவிக்கும். அவரது தனி "டோவன்க் அல் மோண்டோ" இல் (அவர் அமெரிக்க கீதமான "ஸ்டார்-ஸ்பாங்கில்ட் பேனர்" இன் ஆரம்ப பட்டிகளால் சூழப்பட்டிருக்கிறார், இது பின்னர் லீட்மோடிஃபாக பயன்படுத்தப்படுகிறது), பிங்கர்டன் வாழ்க்கையைப் பற்றிய தனது (மாறாக, எளிமையான, வழியின்) கண்ணோட்டத்தை விளக்குகிறார். உலகத்தை சுற்றித் திரிந்த ஒரு யான்கி பூமிக்குரிய சந்தோஷங்களை எங்கு கண்டாலும் அனுபவிக்க வேண்டும் (“மிகவும் சிக்கலான கொள்கைகள் அல்ல,” ஷார்ப்லெஸ் குறிப்புகள் தனக்குத்தானே).

லெப்டினென்ட் மணமகளை அழைத்து வர கோரோவை அனுப்புகிறார், அவரே அவர்கள் சொல்வது போல், அவளது அழகைப் பற்றியும், அவள் மீதான அவளது உணர்ச்சி ஆர்வத்தைப் பற்றியும் பரப்பத் தொடங்குகிறான். தூதரகத்திற்கு விஜயம் செய்தபோது அவரது குரலைக் கேட்டது ஷார்ப்லெஸ்; அவரது எளிமையான, நேர்மையான ஒலிகள் அவரைத் தொட்டன - மேலும் பிங்கர்டன் ஒருபோதும் அந்தப் பெண்ணுக்கு துன்பத்தைத் தரமாட்டார் என்று அவர் நம்பினார். (நம்பிக்கை, நிச்சயமாக, தீங்கு விளைவிப்பதில்லை ...) பிங்கர்டன் அவரது சந்தேகங்கள் மற்றும் வேதனைகளுக்கு சக்கை போடுகிறார் - இது, மரியாதைக்குரிய வயதினரை சலிப்பதைப் போன்றது என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள்.

இருவரும் விஸ்கியின் கண்ணாடிகளை உயர்த்தி, ஒரு சிற்றுண்டியை முன்மொழிகிறார்கள் - இயற்கையாகவே, அமெரிக்கா அம்மாவுக்கு! (கீதம் மையக்கருத்து மீண்டும் தோன்றும்). லெப்டினென்ட் உடனடியாக தேசபக்தி சிற்றுண்டிக்கு ஒரு சிறிய "டிரெய்லரை" சேர்க்கிறார்: அந்த நாள், அவர் தனது அமெரிக்க மனைவியை அறிமுகப்படுத்தும்போது அவர்கள் சொல்கிறார்கள்.
பட்டாம்பூச்சி மற்றும் அவரது நண்பர்களின் உடனடி வருகையை கோரோ அறிவிக்கிறார்; தொலைதூர பெண் குரல்கள் கேட்கப்படுகின்றன.

ஊர்வலம் நெருங்கும் போது, \u200b\u200bஆர்கெஸ்ட்ராவில் ஒரு அற்புதமான தீம் வெளிவருகிறது, இது தொடர்ச்சியான ஏறும் காட்சிகளுடன் தொடங்குகிறது; ஒவ்வொரு சொற்றொடரும் ஒரு திடமான நாண் மூலம் முடிவடைகிறது, பின்னர் அது ஒரு பரந்த மெல்லிசையாக வெளிவருகிறது, இது ஒரு வகையான "இன-ஜப்பானிய" பென்டடோனிக் மையக்கருவாக மாறும்.
பட்டாம்பூச்சி, அதன் குரல் பெண்கள் அனைவரின் மீதும் உயர்ந்தது, மற்றும் - இந்த ஜப்பானிய விழாக்கள் அனைத்திலும் இருக்க வேண்டும் - ஆண்களுக்கு வணங்குகிறது. ஷார்ப்லெஸ் பட்டாம்பூச்சியை தனது குடும்பத்தைப் பற்றி, வாழ்க்கையைப் பற்றி கேட்பார். அந்தப் பெண் தனக்கு பதினைந்து வயது என்று கூறுகிறாள் (இங்கே புசினி ஓபரா எழுதும் போது அவனது மீசையை சிரித்திருக்க வேண்டும், இந்த பங்கை வகிக்கும் வியத்தகு சோப்ரானோக்களின் பரிமாணங்களை கற்பனை செய்து பார்க்க வேண்டும் ...); அவள் ஒரு வளமான மற்றும் பணக்கார குடும்பத்தில் பிறந்தாள், ஆனால் கடினமான காலங்கள் வந்தன, அவள் தன் சொந்த ரொட்டியை சம்பாதிக்க ஆரம்பிக்க வேண்டியிருந்தது ("நெசூனோ சி கன்ஃபெஸா மை நாட்டோ இன் போவர்டா" கதை) - எனவே பட்டாம்பூச்சி ஒரு கெய்ஷாவாக மாறியது. தொட்ட ஷார்ப்லெஸ் பிங்கர்டனை மீண்டும் எச்சரிக்கிறார், அவர் அந்தப் பெண்ணைப் பாதுகாக்க வேண்டும், அவளுடைய வருத்தத்தை ஏற்படுத்தக்கூடாது.

இதற்கிடையில், விருந்தினர்கள் அனைவரும் வருகிறார்கள்; பட்டாம்பூச்சியின் தாய், உறவினர், அத்தை மற்றும் மாமா யகுஷிதா தோன்றுகிறார்கள் - பிந்தையவர்களுக்கு உடனடியாக ஒரு பெரிய பகுதி தேவைப்படுகிறது. பெண்கள் மணமகளின் அறையின் பதிவுகள் பரிமாறிக்கொள்கிறார்கள் - நிச்சயமாக, எல்லோரும் அவளை விரும்புவதில்லை! - வரை, பட்டாம்பூச்சி அடையாளத்தின்படி, அவை பிங்கர்டனுக்கு முன்பாக ஒரு சேவல் வில்லில் குனிந்து உடனடியாக ஒரு தடயமும் இல்லாமல் கரைந்துவிடும்.

பட்டாம்பூச்சி பிங்கெர்டனின் தொடுதலான “பொக்கிஷங்கள்” மற்றும் அவளது கிமோனோவின் மிகத் திறமையான சட்டைகளில் அவள் மறைத்து வைத்திருக்கும் நினைவுப் பொருட்களைக் காட்டுகிறது: ஒரு பிடியிலிருந்து, களிமண் குழாய், பெல்ட், ரூஜ் பெட்டி (பிங்கர்டனின் கேலி தோற்றத்தைக் கவனித்து, அவள் இப்போதே அவசரமாக எறிந்துவிடுகிறாள்), மற்றும் அவள் விரைந்து செல்லும் குறுகிய உறை வீட்டிற்குள் கொண்டுவருகிறது. இந்த உறைகளில் ஒரு குத்து வைக்கப்பட்டுள்ளதாக கோரோ விளக்குகிறார், அதன் உதவியுடன் அவரது தந்தை சக்கரவர்த்தியின் உத்தரவின் பேரில் தற்கொலை செய்து கொண்டார். திரும்பி, அவள் முன்னோர்களின் ஆவிகள் வாழும் புள்ளிவிவரங்களைக் காட்டுகின்றன. இருப்பினும், பட்டாம்பூச்சி உடனடியாக தனது மூதாதையர்களின் நம்பிக்கையை கைவிட்டு, தனது அன்பான கணவரின் மதத்தை ஏற்றுக்கொள்வதற்காக ஒரு அமெரிக்க பணிக்கு சமீபத்தில் சென்றதாக கூறுகிறார்.

["வியனி, அமோர் மியோ!" ] கோரோ ம silence னத்திற்கு அழைப்பு விடுக்கிறார்: இம்பீரியல் கமிஷனர் திருமணத்தை அறிவிக்கிறார், மற்றும் அங்குள்ள அனைவரும் இளைஞர்களின் மகிழ்ச்சிக்கு ஒரு சிற்றுண்டி செய்கிறார்கள் - "ஓ காமி! ஓ காமி!". (இந்த இடத்தில் அசல் பதிப்பில் கடித்ததற்காக யாகுஷிடாவின் ஒரு ஹாப்பி அரியெட்டா இருந்தார், அவர் குழந்தையை மோசமான நடத்தைக்காக தண்டிக்க முடிவு செய்தார்). போன்சாவின் தோற்றத்தால் விடுமுறை தடைபட்டுள்ளது; வெடித்து, விசுவாசத்தை கைவிட்டு, கிறிஸ்தவ மதத்திற்கு மாறியதற்காக அவர் பட்டாம்பூச்சியை கடுமையாக சபிக்கிறார். போன்சா தனது முழு உறவினரையும் சபிக்கிறார் - வெளிப்படையாக, வற்புறுத்தலுக்காக - குறைவாகவே இல்லை (புச்சினி ஆர்கெஸ்ட்ராவின் வெற்று மையக்கருத்தில் பயங்கரமான சாபத்தை உள்ளடக்குகிறார்).

உறவினர்களும் நண்பர்களும் திகிலுடன் ஓடுகிறார்கள்; துணிச்சலுடன் இருப்பவர்களை வலுவான உதைகளுடன் ஒப்பீட்டளவில் வெளியேற்றுவதை பிங்கர்ட்டன் ஊக்குவிக்கிறார்.
மணமகனுடன் தனியாக விட்டு, பிங்கர்டன் அவளை ஆறுதல்படுத்துகிறார்; இந்த மர்மமான ஜப்பானிய கடவுள்களிடம் சுசுகி தனது மாலை நேர ஜெபங்களை முணுமுணுப்பதை நீங்கள் கேட்கலாம். புதுமணத் தம்பதிகளான "வியென் லா செரா" இன் ஒரு பெரிய, அழகான டூயட் பின்வருமாறு, பல தாளங்களிலிருந்து நுணுக்கமாக பிணைக்கப்பட்டுள்ளது - இப்போது பரவச-உற்சாகம், பின்னர் தொடுதல்-மென்மையானது. இரண்டு முறை ஒரு "சாப நோக்கம்" உள்ளது - முதல் முறையாக பட்டாம்பூச்சி தனது குடும்பத்தினருடன் எப்படி பிரிந்தது என்பதை நினைவில் கொள்கிறது, இரண்டாவது - திடீரென்று மிக அழகான பட்டாம்பூச்சிகள் ஒரு சேகரிப்பாளரின் முள் கொண்டு தைக்கப்படுவது பற்றி பேசும்போது. முதல் பட்டாம்பூச்சி தோற்றத்தின் போது இசைக்குழுவில் ஒலித்த கருப்பொருளின் பிரமாண்டமான மறுபிரவேசத்துடன் டூயட் முடிவடைகிறது.
[டூயட் பாடலைக் கேளுங்கள் (வசதிக்காக மூன்று பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது): "வியென் லா செரா"; "பிம்பா டாக்லி ஓச்சி பியனி டி மாலியா"; "வோக்லியாடெமி பென், அன் பென் பிக்கோலினோ"]

இரண்டாவது செயல்

முதல் படம்
பட்டாம்பூச்சி மாளிகையில்; மூன்று ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன.

பட்டாம்பூச்சி மட்டும், சுசுகியிடமிருந்து - தனது எஜமானியின் துன்பம் விரைவில் முடிவடையும் என்று அவள் மர்மமான ஜப்பானிய கடவுள்களிடம் பிரார்த்தனை செய்கிறாள். பட்டாம்பூச்சி இந்த கடவுளர்கள் மிகவும் சோம்பேறிகள் என்று கிண்டல் செய்கிறார்கள்; பிங்கர்டன் கடவுள் மற்றொரு விஷயம்! அவர் விரைவில் வந்து அவளுக்கு உதவுவார் - அவளைக் கண்டுபிடிப்பது அவருக்குத் தெரிந்தால் மட்டுமே!

அவர்களுடைய பணம் அனைத்தும் கிட்டத்தட்ட முடிந்துவிட்டது, மற்றும் பிங்கர்டன் எப்போதாவது திரும்பி வருவார் என்று சுசுகி சந்தேகிக்கிறார் (வியக்கத்தக்க வகையில் வலுவானது!)
கோபமடைந்த பட்டாம்பூச்சி, பணிப்பெண்ணை பிங்கர்டன் தூதரின் மூலம் எவ்வாறு ஏற்பாடு செய்தார், கதவுகளை பூட்டுகளை எப்படி வைத்தார் - மற்றும் "முதல் விழுங்கிகள் தங்கள் கூடுகளைத் திருப்பத் தொடங்கும்" போது திரும்பி வருவதாக உறுதியளித்ததை நினைவூட்டுகிறது.

அவரது புகழ்பெற்ற ஏரியாவில், "ஒரு அழகான, நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட நாளில்" ["அன் பெல் டி வேட்ரெமோ"], லெப்டினெண்டின் உடனடி வருகை மற்றும் அவரது எதிர்கால மகிழ்ச்சி பற்றி பேசுகிறார்.
ஆனால் இங்கே கோரோ மற்றும் ஷார்ப்லெஸ் தோன்றும்; பிந்தையவரின் கைகளில் பிங்கர்டனின் கடிதம் உள்ளது. பட்டாம்பூச்சி மகிழ்ச்சியுடன் மற்றும் அன்பாக அவர்களை வீட்டிற்கு அழைக்கிறது, பின்னர் இந்த தொலைதூர மற்றும் மர்மமான அமெரிக்காவில் ஒரு வருடத்திற்கு எத்தனை முறை விழுங்குகிறது என்று தெரியவில்லை என்று ஷார்ப்லஸிடம் கேட்கிறாரா? தூதர் குழப்பமடைந்து எப்படியாவது மிகவும் தெளிவற்ற முறையில் பதிலளிக்கிறார் ...

இளவரசர் யமடோரி ஒரு திருமண முன்மொழிவுடன் தோன்றுகிறார், ஆனால் பட்டாம்பூச்சி அவரது திருமணத்தை கேலி செய்வதை நிராகரிக்கிறார்: அமெரிக்காவின் சட்டங்களின்படி அவர் ஒரு திருமணமான பெண், அங்கு விவாகரத்து (அவள் உறுதியாக இருப்பதால்) நீதியால் தண்டிக்கப்படக்கூடிய குற்றம்.
யமடோரி வெளியேறுகிறார், ஷார்ப்லெஸ் கடிதத்தைப் படிக்கத் தொடங்குகிறார், அதில் அவர் பட்டாம்பூச்சியை நிரந்தரமாக விட்டு வெளியேற விரும்புவதாக பிங்கர்டன் கூறுகிறார் - இருப்பினும், கடிதத்தின் உள்ளடக்கங்களை அவளால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை, ஷார்ப்லெஸ் படிப்பதை நிறுத்துகிறார். பிங்கர்டன் தன்னிடம் திரும்பி வராவிட்டால் அவள் என்ன செய்வாள் என்று அவர் பட்டாம்பூச்சியைக் கேட்கிறார் - நிச்சயமாக, அவள் ஒரு கெய்ஷாவின் தொழிலுக்குத் திரும்ப முடியும், ஆனால் தற்கொலை செய்திருப்பார் என்று அவள் பதிலளிக்கிறாள்.

யமடோரியின் சலுகையை ஏற்கும்படி அவரின் ஆலோசனையால் ஷார்ப்லெஸ் அவளை கோபப்படுத்தினார்; அவள் அடுத்த அறைக்கு விரைந்து சென்று குழந்தையை அழைத்து வருகிறாள், அவளுடைய தந்தை பிங்கர்டன். ஆச்சரியப்பட்டு அவரது ஆத்மாவின் ஆழத்திற்கு நகர்ந்த ஷார்ப்லெஸ் இதைப் பற்றி பிங்கர்ட்டனுக்கு தெரிவிப்பதாக உறுதியளித்து வெளியேறுகிறார்.

சுஸுகி காலர் மூலம் இழுக்கிறார் (அல்லது ஸ்லீவ் மூலம், இயக்குனரைப் பொறுத்தது) கோரோ; ஒரு குழந்தையின் தந்தைவழி பற்றி அவதூறான மற்றும் அவமதிக்கும் வதந்திகளை பரப்பியபோது அவள் ஒருவரை "பிடித்தாள்". பட்டாம்பூச்சி அவரைக் கொலை செய்வதாக அச்சுறுத்துகிறது, ஆனால் பின்னர் அவனை அவமதிப்பை மறைக்காமல் அவரை விடுவிக்கிறது.
துறைமுகத்தில் துப்பாக்கியால் சுடப்படுவது கப்பலின் வருகையை அறிவிக்கிறது. "அன் பெல் டி" ஆர்கெஸ்ட்ரா பதிலடியில், பட்டாம்பூச்சி ஒரு தொலைநோக்கியைப் பிடித்து, உள்வரும் கப்பலில் "ஆபிரகாம் லிங்கன்" என்ற பெயரைப் பார்க்கிறது - இது பிங்கர்டனின் போர்க்கப்பல்! அவர்கள், சுஸுகி, சிறகுகள் கொண்ட, "ஸ்கூட்டி குவெல்லா ஃப்ரோண்டா டி சிலீஜியோ" இரட்டையர்களுடன் வராண்டாவுக்கு வெளியே செல்கிறார்கள்.
"எங்கள் திருமண நாளில்" தன்னை அலங்கரித்து, பட்டாம்பூச்சி நீண்ட இரவு காத்திருப்புக்கு தயாராகிறது; ஒரு குழந்தையுடன் சுசுகி அருகருகே ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது.
ஒரு கண்ணுக்குத் தெரியாத பாடகர் பாடலில் (திரைக்குப் பின்னால்), ஒரு இசை தீம் சொற்கள் இல்லாமல் உயிர்த்தெழுகிறது, அதில் ஷார்ப்லெஸ் பிங்கர்டனின் கடிதத்தைப் படிக்க முயன்றார். இது இருட்டாகி வருகிறது.

இரண்டாவது படம்

இடைமுகம் (அசலில், இது பாடகர்களின் முந்தைய அலறல்களுடன் இணைக்கப்பட்டது), ஆர்வமுள்ள பட்டாம்பூச்சி எண்ணங்களின் படத்தை வரைகிறது. மாலுமிகளின் தொலைதூர அழுகைகளின் கீழ், சூரியன் உதிக்கிறது - பட்டாம்பூச்சி, சுசுகி மற்றும் குழந்தை ஆகியவை ஒரே நிலையில் உள்ளன மற்றும் சூரிய அஸ்தமனம் அவர்களைப் பிடித்தது போல தோற்றமளிக்கிறது.
பட்டாம்பூச்சி ஒரு தாலாட்டு பாடுகிறார் மற்றும் குழந்தையை அடுத்த அறைக்கு அழைத்துச் செல்கிறார் - அங்கு அவர் உடனடியாக தூங்குகிறார்.

பிங்கர்டன் மற்றும் ஷார்ப்லெஸ் தோன்றும்; தோட்டத்திலுள்ள சில பெண்களை சுசுகி கவனிக்கிறார் - இது பிங்கர்டனின் மனைவி கேட் என்று ஷார்ப்லெஸ் தெரிவிக்கிறது. தூதரின் கூற்றுப்படி, குழந்தையை "ஒரு நல்ல அமெரிக்க வளர்ப்பை" வழங்குவதற்காக அவரை அழைத்துச் செல்ல அவர்கள் விரும்புகிறார்கள். (நாம் அனைவருக்கும் விலை தெரியும், இல்லையா? ..)
அதே நேரத்தில், ஷார்ப்லெஸ் லெப்டினெண்ட்டை அவரது இதயமற்ற தன்மைக்காக நிந்திக்கிறார். பிங்கெர்டன் தனது வருத்தம், குழப்பம் மற்றும் மனந்திரும்புதலை அரியெட்டா "ஆடியோ, ஃபியோரிடோ அசில்" (ப்ரெசியாவில் அரங்கேற்றுவதற்காக புச்சினியால் சேர்க்கப்பட்டது) - பின்னர் கோழைத்தனமான "மோல்ட்ஸ்", தனது மனைவி மற்றும் மணமகளின் கண்களைப் பார்க்க முடியாமல், அவர் மிகவும் கொடூரமாக காட்டிக் கொடுத்தார்.
பட்டாம்பூச்சி நுழைகிறது - மற்றும் ஷார்ப்லெஸ், சுசுகி மற்றும் கேட் ஆகியோரை நேருக்கு நேர் சந்திக்கிறது. நடக்கும் எல்லாவற்றையும், எல்லா இரக்கமற்ற தன்மையையும் அவள் இறுதியாகப் புரிந்து கொள்ளும்போது - அங்குள்ளவர்களை விட்டு அரை மணி நேரத்தில் திரும்பி வரும்படி கேட்கிறாள். பட்டாம்பூச்சி என்றென்றும் குழந்தைக்கு விடைபெறுகிறது - மற்றும் திரைக்குப் பின்னால் பின்வாங்குவது, ஒரு குத்துச்சண்டை மூலம் ஒரு மரண அடியை ஏற்படுத்துகிறது - அவளுடைய தந்தை ஒரு முறை தற்கொலை செய்து கொண்டார். பிங்கர்டனின் குரல் கேட்கப்படுகிறது, அவளது பெயரை தீவிரமாக அழைக்கிறது.

இந்த ஓபராவில், நல்ல தரமான ஸ்டென்சில்களுக்கு ஏற்ப வடிவமைக்கப்பட்ட, மிகவும் கசப்பான (பரிதாபகரமானதாக இருந்தாலும்) நாடகத்தை மாற்றுவதற்கான புச்சினியின் திறன் (ஓபரா இசையமைப்பாளருக்கு மிகவும் அவசியமானது), ஈர்க்கக்கூடிய மற்றும் பெரிய அளவிலான இசை நாடகமாக அதன் அனைத்து பிரகாசங்களுடனும் வெளிப்பட்டது.

புச்சினி, அரிதான விதிவிலக்குகளுடன், பெண் துன்பங்கள் குறித்த தனது வேலையில் ஏன் கவனம் செலுத்தினார், பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் அவர் தனது கதாநாயகிகளை ஓபராவின் முடிவில் ஏன் "கொன்றார்" என்பது மற்றொரு ஆய்வுக்கான தலைப்பு. ஆனால் பட்டாம்பூச்சி புச்சினியில், அவரது சுதந்திரவாதிகளுடன் (எப்பொழுதும் போலவே, அவரது மேற்பார்வை மற்றும் சர்வாதிகாரத்தின் கீழ் பணியாற்றியவர்கள்), ஒரு அசாதாரண அளவிலான ஒரு சோகமான உருவத்தை வெளிப்படுத்தினர், ஓபராவின் சிலுவையில் ஏறக்குறைய குழந்தை போன்ற அப்பாவித்தனத்திலிருந்து இந்த வாழ்க்கையின் யதார்த்தத்தைப் பற்றிய “வயது வந்தோருக்கான” புரிதல் வரை, மனக்கசப்பு மற்றும் எதிர்ப்பு ஒருவரின் தலைவிதியை அமைதியாகவும் உன்னதமாகவும் ஏற்றுக்கொள்வது; மற்றும் தற்கொலை பட்டாம்பூச்சி ஒரு பலவீனமான பெண்ணின் விரக்தியின் செயல் அல்ல, ஆனால் ஒரு நபராக ஒருவரின் தார்மீகக் கொள்கைகளை உறுதிப்படுத்துவதற்கான மன்னிப்புக் கோட்பாடு, கிழக்கு மற்றும் மேற்கு ஆகிய இரு நாகரிகங்களின் வீண் யதார்த்தங்களின் மீது ஒருவரின் மரியாதைக் குறியீடு.

பல வழிகளில், பட்டாம்பூச்சி புச்சினியின் உடையக்கூடிய மற்றும் துன்பப்படும் கதாநாயகிகளின் கேலரியில் உச்சமாக மாறியது; டூராண்டோட்டில் அடிமை லியு - அவரது கதாபாத்திரத்திற்கு மிக நெருக்கமான ஒரு கதாநாயகி மட்டுமே இருக்கலாம்.

புச்சினி மேடம் பட்டாம்பூச்சியில் குறைந்தது ஏழு அசல் ஜப்பானிய நாட்டுப்புற இசைக்குரல்களைப் பயன்படுத்தினார். இசையமைப்பாளர் "உண்மையான ஓரியண்டல் வளிமண்டலத்தை" மீண்டும் உருவாக்கியது மட்டுமல்லாமல், தனது சொந்த இசை மொழியையும் விரிவுபடுத்தினார், ஏனென்றால் புச்சினி எந்த மெலடியையும் மேற்கோள் காட்டவில்லை, ஆனால் நெய்ததாகத் தோன்றியது, அவரது அதிநவீன மற்றும் விசித்திரமான சொந்த பாணியில் "பொருத்தப்பட்டது".
இந்த ஓபராவில் புச்சினியின் இசை மொழியின் விசித்திரமான இசை படங்களின் அளவு, அவர் முன்பு எழுதிய அனைத்தையும் கணிசமாக மீறுகிறது. ஆக்ட் ஒன்னில் உள்ள காதல் டூயட், எடுத்துக்காட்டாக, புச்சினி எழுதிய அனைத்து டூயட் பாடல்களிலும் மிக நீளமான மற்றும் மிகவும் வினோதமாக முடிக்கப்பட்டதாகும்.

இந்த இசையமைப்பாளரின் பணியில் லீட்மோடிஃப்கள் மற்றும் “லெய்தார்மோனிகள்” இன்னும் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன என்றாலும், அவற்றின் பயன்பாடு நியமன வாக்னெரியன் ஓபஸில் சொல்வது போல் நேரடியானதாக இருக்காது. ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ள எடுத்துக்காட்டில் (இந்தப் பக்கத்தில் உள்ள இரண்டாவது குறிப்பு எடுத்துக்காட்டு), “சாபம்” என்ற தீம் எப்போதும் போன்சாவுடன் இணைக்கப்படவில்லை, ஆனால் பாறையின் உருவமாக மாறுகிறது; பட்டாம்பூச்சி முதன்முதலில் தோன்றும் போது ஏற்படும் தீம் தனது மதத்தை கைவிட்டு தனது கணவரின் நம்பிக்கையை ஏற்றுக்கொள்வதற்காக அமெரிக்க பணிக்கான தனது வருகையைப் பற்றி பிங்கர்ட்டனிடம் கூறும்போது முழுமையாக வளர்ச்சியடைகிறது ("அயோ செகுயோ இல் மியோ டெஸ்டினோ") - அதாவது, அதன் முதல் தோற்றத்தில் இந்த நோக்கம் நாடகத்தின் வளர்ச்சியுடன் தொடர்புபடுத்தத் தொடங்கும் உணர்ச்சி மற்றும் சொற்பொருள் சுமைகளை இன்னும் தாங்கவில்லை. அவரது பிற்கால படைப்புகளில், புச்சினி இந்த நுட்பத்தை மேலும் மேலும் பயன்படுத்தினார் - "மல்டிலேயர்" மற்றும் "மல்டிசென்ஸ்" கருக்கள் மற்றும் இணக்கமான காட்சிகளின் பயன்பாடு நேரடியான அடையாள சங்கங்கள் அல்லது கடுமையான நிலையான தனிப்பட்ட பண்புகள் இல்லாதது.

மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, பிரீமியர் பொதுமக்களின் கத்தி மற்றும் கூச்சலால் சந்திக்கப்பட்டது - இந்த தோல்வி (வரலாற்றிலிருந்து நாம் நன்கு அறிந்தபடி, “பின்னர் அங்கீகரிக்கப்பட்ட பாடநூல் தலைசிறந்த படைப்புகளாக மாறியது” “தோல்வியுற்றது” பெரும்பாலும் போட்டியாளர்களால் “இயக்கப்பட்டவை” - வெளியீட்டாளர் சோண்ட்சோனியோ மற்றும் அவருடன் வெளியிடப்பட்ட அந்த இசையமைப்பாளர்கள்.

கனவுக் காட்சிக்குப் பிறகு காலையில், புச்சினி எழுதினார்: "... இது லிஞ்சின் சோதனை மட்டுமே! இந்த நரமாமிசங்கள் ஒரு குறிப்பைக் கூட கேட்கவில்லை. என்ன ஒரு பயங்கரமான பைத்தியம், வெறுப்புடன் போதை! இருப்பினும், என் பட்டாம்பூச்சி என்னவென்றால்: மிகவும் ஆழமாக உணரப்பட்ட மற்றும் கலை நான் எழுதிய அனைத்து ஓபராக்களிலும்! "

ஆயினும்கூட, மே 28, 1904 அன்று ப்ரெசியாவில் உள்ள டீட்ரோ கிராண்டேயில் வழங்கப்படவிருந்த ஓபராவைத் திருத்திய புச்சினி, லா ஸ்கலாவைப் போலவே தனிப்பாடல்களின் கிட்டத்தட்ட ஒரே மாதிரியான இசையமைப்பால் முன்னோடியில்லாத வெற்றியைப் பெற்றார் - முக்கிய கதாபாத்திரத்தைத் தவிர, அதன் பகுதியை சலோமியா க்ருஷெல்னிட்ஸ்காயா செய்துள்ளார். இசையமைப்பாளர் பத்து முறை குனிந்தார்.

வெளிநாட்டில், மேடம் பட்டாம்பூச்சி முதன்முதலில் பியூனஸ் அயர்ஸில் நிகழ்த்தப்பட்டது, கன்சோலில் ஆர்ட்டுரோ டோஸ்கானினி மற்றும் தலைப்பு பகுதியில் ரோசினா ஸ்டோர்கியோ. 1904 ஆம் ஆண்டின் பிற தயாரிப்புகள் மான்டிவீடியோ மற்றும் அலெக்ஸாண்ட்ரியாவில் நடந்தன. ஜூன் 10, 1905 இல், ஓபரா கோவன்ட் கார்டனுக்கு வழங்கப்பட்டது (எம்மா டெஸ்டின் மற்றும் என்ரிகோ கருசோவுடன்) - அப்போதிருந்து, கோவென்ட் கார்டனில் பட்டாம்பூச்சி முந்நூறுக்கும் மேற்பட்ட முறை நடைபெற்றது. இதைத் தொடர்ந்து கெய்ரோ, புடாபெஸ்ட், வாஷிங்டன் மற்றும் பாரிஸ். ஓபரா முதன்முதலில் ஜனவரி 4, 1913 இல் மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் அரங்கேற்றப்பட்டது.

புச்சினி மேடம் பட்டர்ஃபிளை தனக்கு பிடித்த ஓபரா என்று அழைத்தார், மேலும் திரையரங்குகளில் அவளைக் கேட்க ஒரு வாய்ப்பையும் இழக்கவில்லை.
இருப்பினும், புதிய யோசனைகள், ஒரு புதிய, வித்தியாசமான “கவர்ச்சியான” படங்கள் படிப்படியாக அவரது கற்பனையில் உருவாகின: அடுத்த ஓபரா “கோல்டன் வெஸ்டிலிருந்து பெண்” என்ற தலைப்பில் ...

சிரில் வெசிலாகோ

நவீன யுகத்தின் கலைத்திறன் மற்றும் காதல்

மேடம் பட்டாம்பூச்சி

ஓபரா சியோ-சியோ-சான் (மேடம் பட்டர்ஃபிளை) அமெரிக்க எழுத்தாளர் ஜான் எல். லாங்கின் சிறுகதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, டி. பெலாஸ்கோவால் ஒரு நாடகமாக மறுவேலை செய்யப்பட்டது. லண்டனில் தங்கியிருந்த காலத்தில் நாடகத்தைப் பார்த்த பிறகு, புச்சினி தனது வாழ்க்கை உண்மையால் மகிழ்ச்சியடைந்தார். அவரது ஆலோசனையின் பேரில், சுதந்திரவாதிகள் எல். இல்லிகா (1859-1919) மற்றும் டி. ஜாகோசா (1847-1906) ஆகியோர் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு ஓபரா லிப்ரெட்டோவை எழுதினர். விரைவில், இசை உருவாக்கப்பட்டது. பிப்ரவரி 17, 1904 அன்று மிலனில் நடைபெற்ற முதல் நிகழ்ச்சியில், ஓபரா தோல்வியுற்றது மற்றும் திறனாய்விலிருந்து அகற்றப்பட்டது. பார்வையாளர்களுக்கு அதன் உள்ளடக்கம் புரியவில்லை மற்றும் இரண்டாவது செயலின் அதிகப்படியான காலகட்டத்தில் கோபமாக இருந்தது. புச்சினி சில எண்களைக் குறைத்து, இரண்டாவது செயலை இரண்டு சுயாதீனமான செயல்களாகப் பிரித்தார். மூன்று மாதங்களுக்குப் பிறகு இந்த சிறிய மாற்றங்களுடன் நிகழ்த்தப்பட்ட ஓபரா ஒரு வெற்றிகரமான வெற்றியாகும், மேலும் மிகவும் பிரபலமான நவீன ஓபராக்களில் ஒன்றாக வலுவான நற்பெயரைப் பெற்றது.
தொலைதூர ஜப்பானின் வாழ்க்கையிலிருந்து சதித்திட்டத்திற்கான வேண்டுகோள், கவர்ச்சியானது மீதான ஈர்ப்புடன் ஒத்திருந்தது, XIX இன் பிற்பகுதியிலும், XX நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும் ஐரோப்பிய கலைகளில் பரவலாக இருந்தது, கலைஞர்கள் தங்கள் தட்டுகளை புதிய வண்ணங்களால் வளப்படுத்த வேண்டும் என்ற விருப்பம். ஆனால் புச்சினி இசையில் தேசிய ஜப்பானிய சுவையை இனப்பெருக்கம் செய்வதற்கான சிறப்புப் பணியைத் தானே அமைத்துக் கொள்ளவில்லை. மனித நாடகத்தைத் தொடும் உருவமே அவருக்கு முக்கிய விஷயம். அதன் உருவகத்தில், இசையமைப்பாளரால் பாதுகாக்க மட்டுமல்லாமல், இலக்கிய மூலத்தின் உள்ளடக்கத்தை ஆழப்படுத்தவும் முடிந்தது.

அமெரிக்க கடற்படை லெப்டினெண்டான பிங்கர்டன், ஜப்பானிய இளம் பெண் சியோ-சியோ-சான் மீது பட்டாம்பூச்சி (ஆங்கிலத்தில், ஒரு பட்டாம்பூச்சி) என்று செல்லப்பெயர் சூட்டு, அவரை திருமணம் செய்து கொள்ள முடிவு செய்தார். கோரோ - ஒரு தொழில்முறை ஜப்பானிய மேட்ச்மேக்கர் - அவருக்கு ஒரு தோட்டத்தைக் கொண்ட ஒரு வீட்டைக் காட்டுகிறார், எதிர்கால வாழ்க்கைத் துணைகளுக்காக சுடப்படுகிறார். தூதரான தூதரகம் வீணாக தனது நண்பரை ஒரு மோசமான நடவடிக்கைக்கு எதிராக எச்சரிக்கிறார். லெப்டினன்ட் வற்புறுத்தலுக்கு செவிசாய்ப்பதில்லை: “முடிந்தவரை பூக்களைக் கிழித்து விடுங்கள்” - இதுதான் அவரது வாழ்க்கை தத்துவம். சியோ-சியோ-சான் தனது வருங்கால கணவரை உணர்ச்சியுடன் நேசிக்கிறார். அவருக்காக, அவள் கிறிஸ்தவத்தை ஏற்றுக் கொள்ளவும், தன் குடும்பத்தினருடன் இடைவெளி விடவும் தயாராக இருக்கிறாள். ஏகாதிபத்திய கமிஷனர் முன்னிலையில், திருமண விழா தொடங்குகிறது. தனது மருமகளை சபிக்கும் மாமா சியோ-சியோ-சான் என்ற பொன்சாவின் கோபமான குரலால் அவள் குறுக்கிடுகிறாள். அருகில் சென்று, பெண் கசப்புடன் அழுகிறாள்; பிங்கர்டன் அவளை ஆறுதல்படுத்துகிறார்.

அதன் பின்னர் மூன்று ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன. திருமணத்திற்குப் பிறகு பிங்கர்டன் வெளியேறினார்; சியோ-சியோ-சான் அவர் திரும்புவதற்காக ஆவலுடன் காத்திருக்கிறார். கணவனால் கைவிடப்பட்டு, உறவினர்களால் கைவிடப்பட்ட அவர், ஒரு வேலைக்காரன் மற்றும் சிறிய மகனுடன் வசிக்கிறார், அதன் இருப்பு பிங்கர்டன் கூட சந்தேகிக்கவில்லை. சியோ-சியோ-சான் தேவை, ஆனால் நம்பிக்கை அவளை விட்டு விலகாது. கோரோவும் ஷார்ப்லெஸும் உள்ளே வருகிறார்கள், பிங்கர்ட்டனிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தைப் பெற்ற சியோ-சியோ-சானை கடினமான செய்திகளுக்குத் தயாரிக்கும்படி கேட்டுக்கொண்டார்: அவர் ஒரு அமெரிக்கரை மணந்தார். இருப்பினும், ஷார்பில்ஸால் கடிதத்தைப் படிக்க முடியவில்லை. தனது கணவர் ஆரோக்கியமாக இருப்பதாகவும், நாகசாகிக்கு வரவிருப்பதாகவும் கேள்விப்பட்ட சியோ-சியோ-சான் அவரை மகிழ்ச்சியான ஆச்சரியத்துடன் குறுக்கிடுகிறார். இளவரசர் யமடோரி தோன்றுகிறார், யாருக்காக கோரோ தீவிரமாக சியோ-சியோ-சானை கவர்ந்தார். பணிவான மறுப்பைப் பெற்றதால், அவர் வெளியேற நிர்பந்திக்கப்படுகிறார். யமடோரியின் சலுகையை ஏற்குமாறு ஷார்பில்ஸ் அவளுக்கு அறிவுறுத்துகிறார்; பிங்கர்டன் திரும்பி வரக்கூடாது என்று அவர் குறிப்பிடுகிறார், ஆனால் அந்த இளம் பெண்ணின் நம்பிக்கை அசைக்க முடியாதது. ஒரு பீரங்கி ஷாட் கேட்கப்படுகிறது - இது அமெரிக்க கப்பல் பிங்கர்டன் வரவிருக்கும் துறைமுகத்திற்குள் நுழைகிறது. மகிழ்ச்சியான உற்சாகத்தில், சியோ-சியோ-சான் வீட்டை பூக்களால் அலங்கரித்து, தனது கணவருக்காகக் காத்திருந்து, நெருங்கி வரும் கப்பலின் விளக்குகளுக்குள் நுழைகிறார்.

இரவு கடந்துவிட்டது, ஆனால் சியோ-சியோ-சான் வீணாக காத்திருந்தார். சோர்வாக, அவள் ஜன்னலிலிருந்து விலகி, குழந்தையை உலுக்கி, தூங்குகிறாள். கதவைத் தட்டுகிறது. ஒரு மகிழ்ச்சியான வேலைக்காரன் பிங்கர்டனை ஷார்ப்லெஸுடன் பார்க்கிறான், ஆனால் அவர்களுடன் ஒரு அந்நியன். ஷார்ப்லெஸ் சுசுகிக்கு உண்மையை வெளிப்படுத்துகிறார்: இது பிங்கர்டனின் மனைவி கேட். அவருக்கு ஒரு மகன் இருப்பதாக அறிந்ததும், பிங்கர்டன் அவரை அழைத்துச் செல்ல வந்தார். குரல்களைக் கேட்டு, சியோ-சியோ-சான் தனது அறையை விட்டு வெளியே ஓடுகிறார். கடைசியாக அவள் என்ன நடந்தது என்று புரிந்துகொண்டாள். மையத்தில் அதிர்ச்சியடைந்த சியோ-சியோ-சான் குழந்தையின் தந்தையின் விருப்பத்தை கேட்கிறார். அவள் பையனை விட்டுக்கொடுக்க ஒப்புக்கொள்கிறாள், ஆனால் அவளுடைய எல்லா நம்பிக்கைகளின் சரிவையும் தப்பிக்க முடியாது. மெதுவாக தனது மகனிடம் விடைபெற்று, சியோ-சியோ-சான் தன்னை ஒரு கத்தியால் கொன்றுவிடுகிறார்.

1897 ஆம் ஆண்டில், ஜென்னி அமெரிக்காவிற்கு விடுமுறைக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் தனது சகோதரர் ஜான் லூதர் லாங்குடன் பிலடெல்பியாவில் சிறிது காலம் தங்கினார். பிந்தையவர் ஒரு வழக்கறிஞராக இருந்தார், இருப்பினும் - தன்னை திறமை இல்லாத ஒரு நபராகக் கருதி, அவர் இலக்கியப் படைப்புகளுக்கு நிறைய நேரம் செலவிட்டார். தனது சகோதரியைச் சந்தித்து சரியாக ஒரு வருடம் கழித்து, அவர் செஞ்சுரி இல்லஸ்ட்ரேட்டட் இதழில் மேடம் பட்டர்ஃபிளை என்ற சிறுகதையை வெளியிட்டார், இது அவரது சகோதரி சொன்ன நாகசாகியின் உண்மையான கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது.
விரைவில், லாங்கின் கதை நாடக ஆசிரியர் டேவிட் பெலாஸ்கோவின் கற்பனையை எழுப்பியது - மேலும் 1900 கோடையில் லண்டனில் புச்சினி பார்த்த ஒரு நாடகமாக மாறியது; இசையமைப்பாளர் "மேடம் பட்டர்ஃபிளை" நாடகத்தில் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார், அதே கதையில் ஒரு ஓபரா எழுத முடிவு செய்தார்.
நாகசாகியில் ஜென்னி கோரல் கற்றுக்கொண்ட நேரடியான கதையும் சில உண்மைகளும் லாங் மற்றும் பெலாஸ்கோ தொழில் ரீதியாக வடிவமைக்கப்பட்டு ஒரு நாவலாகவும், மாறும் ஒரு செயல் நாடகமாகவும் கட்டமைக்கப்பட்டன - நிச்சயமாக, ஏராளமான “உண்மையான” ஜப்பானிய விவரங்களைச் சேர்ப்பதன் மூலம் (அவை பெரும்பாலும் லோட்டியின் நாவலான “மேடம் கிரிஸான்தமம்” இலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது. பிங்கர்டன், கோரோ மற்றும் சுசுகி போன்ற கதாபாத்திரங்களின் முன்மாதிரிகள் மேலே குறிப்பிட்ட நாவலில் இருந்து தெளிவாக “வெளிப்பட்டன”); இருப்பினும், லாங்கின் கதையில் ஏராளமான உண்மையான உண்மைகள் உள்ளன, இது உலகிற்கு நீண்ட காலமாக அறியப்படாதது, அவரது சகோதரி சொன்னது.

அவள் தன் சகோதரனிடம் பின்வருமாறு சொன்னாள். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் எழுபதுகளில் எங்கோ, மூன்று ஸ்காட்டிஷ் சகோதரர்கள் நாகசாகியில் வசித்து வந்தனர்: தாமஸ், அலெக்ஸ் மற்றும் ஆல்பிரட் குளோவர்ஸ். அவர்களில் ஒருவர் (ஒருவேளை அலெக்ஸ் - நிச்சயமாக சொல்ல இயலாது என்றாலும், நிச்சயமாக) காகா மக்கி என்ற ஜப்பானிய பெண்ணுடன் காதல் உறவு கொண்டிருந்தார், அவர் சோ-சான் அல்லது மிஸ் பட்டர்ஃபிளை என்ற பெயரில் ஒரு உள்ளூர் தேயிலை வீட்டில் பார்வையாளர்களை மகிழ்வித்தார். அந்த நேரத்தில் ஒரு வெளிநாட்டினருடனான இத்தகைய உறவுகள் மற்றவர்களால் ஒரு "தற்காலிக" திருமணமாக கருதப்பட்டன என்பது நாம் ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளோம்; அத்தகைய தொழிற்சங்கத்திற்கு வழக்கமாக நூறு யென் அல்லது இருபது மெக்சிகன் டாலர்கள் செலவாகும், மேலும் “திருமணம்” எந்த நேரத்திலும் “கணவரின்” உத்தரவின் பேரில் எளிதில் கலைக்கப்படலாம்.
ஒரு ஸ்காட் உடனான உறவின் போது, \u200b\u200bகாகா மக்கி கர்ப்பமாகிவிட்டார், டிசம்பர் 8, 1870 இல், அவர் ஒரு மகனைப் பெற்றெடுத்தார், அவரை ஷின்சாபுரோ என்று அழைத்தார். தந்தை விரைவில் அந்தப் பெண்ணையும் குழந்தையையும் விட்டுவிட்டு, ஜப்பானை விட்டு வெளியேறினார். சிறிது நேரம் கழித்து, தந்தையின் சகோதரர் (தாமஸ்) மற்றும் ஜப்பானிய அவயா சுரு, அவர் ஒரு சிவில் திருமணத்தில் வாழ்ந்தார், குழந்தையை காக் மக்கியிலிருந்து அழைத்துச் சென்றார்; அவரது தொழிலைச் சேர்ந்த பெண்கள் குழந்தைகளை வளர்க்க அனுமதிக்கப்படவில்லை, நீதிமன்ற தீர்ப்பின் மூலம் அவர்கள் குழந்தையை தாமஸ் மற்றும் அவயா சுரு ஆகியோருக்குக் கொடுத்தனர் - அவர் வளர்ப்பு பெற்றோரின் வீட்டில் குடும்பத்தில் உறுப்பினரானார்.
குழந்தையின் பெயர் டோமிசாபுரோ என மாற்றப்பட்டது (அன்றாட வாழ்க்கையில், அவரை வெறும் டாம் என்று அழைத்தார்); பின்னர் அவர் டாம் குளோவர் என்று அறியப்பட்டார்.
ஜென்னி கோரல் நாகசாகியில் வசித்து வந்தபோது, \u200b\u200bடாம் குளோவர், ஜப்பான் மற்றும் அமெரிக்காவின் பல்கலைக்கழகங்களில் தனது படிப்பை முடித்துவிட்டு, தனது சொந்த ஊருக்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் குடியேறினார், புதிய ஜப்பானிய குடும்பமான குராபாவை (ஜப்பானிய ஒலிகளில் குளோவரின் பெயராக) அதிகாரப்பூர்வமாக பதிவு செய்தார்.
டாம் குளோவர் பட்டாம்பூச்சியின் மகன் என்பதை அறிந்தவர்கள் அமைதியாக இருந்தனர், இருப்பினும் ஜான் லூதர் லாங் அவரை ஒரு தனிப்பட்ட உரையாடலில் ஒப்புக் கொண்டார். கடந்த நூற்றாண்டின் முப்பதுகளின் ஆரம்பத்தில், ஜென்னி கோரல் மற்றும் ஜப்பானிய சோப்ரானோ மியூரா தமாகி (பட்டாம்பூச்சியைப் பலமுறை பாடியவர், மற்றும் சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, முழு கதையின் உண்மையான விவரங்களை லாங்குடன் தனிப்பட்ட உரையாடலில் விவாதித்தார்) மட்டுமே இந்த உண்மையை உறுதிப்படுத்த முடிந்தது. 1931 ஆம் ஆண்டில், டாம் குளோவர் ஒரு நேர்காணலில் தனது தாயார் மேடம் பட்டாம்பூச்சி என்பதை உறுதிப்படுத்தினார்; ஜப்பானிய கணக்கு பதிவு ஆய்வுகளும் இதை உறுதிப்படுத்தியுள்ளன.

இந்த நாடகத்தின் முன்மாதிரிகளாக பணியாற்றிய உண்மையான மக்களுக்கு என்ன நேர்ந்தது? அவரது குழந்தை வேறொரு குடும்பத்திற்கு மாற்றப்பட்ட பிறகு, காகா மக்கி (மிஸ் சோ-சோ-சான்) ஜப்பானியர்களை மணந்து அவருடன் வேறொரு நகரத்தில் புறப்பட்டார். சிறிது நேரம் கழித்து, அவர்கள் விவாகரத்து செய்தனர், அவர் நாகசாகிக்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் 1906 இல் இறந்தார்.
அவரது மகன் டாம் குளோவர் (ஓபராவில் "டோலோர்") நாகசாகியில் வசித்து வந்தார், அங்கு அவர் ஒரு ஆங்கில வணிகரின் மகள் நக்கானோ வகா என்ற பெண்ணை மணந்தார்; அவர்களுக்கு குழந்தைகள் இல்லை. இரண்டாம் உலகப் போரின்போது குளோவர் தனது மனைவியை இழந்தார்.
யுத்த ஆண்டுகள் அவரை கடுமையாக பாதித்தன: ஆகஸ்ட் 1945 இல், ஜப்பான் சரணடைந்த பின்னர், நாகசாகி மீது அமெரிக்க அணு குண்டுவெடிப்பின் கனவுக்குப் பிறகு, அவர் தற்கொலை செய்து கொண்டார்.
ஆகவே, புச்சினியின் இதயத்தை உடைக்கும் நாடகத்தின் அடிப்படையை உருவாக்கிய நிஜ வாழ்க்கையின் நிகழ்வுகள் ஓபராவைக் காட்டிலும் கிட்டத்தட்ட சோகமானவை. காகா மக்கி - உண்மையான பட்டாம்பூச்சி - டோமிசாபுரோவை மீண்டும் பார்க்க முடிந்தது என்பதற்கு ஒரு ஆதாரமும் இல்லை. ஓபராவில் அவரது மகன் (டோலோர், அல்லது சோரோ) ஒரு காலத்தில் ஜியோயா (ஜாய்) என்று மாறவிருந்தார், அவரது துயர மரணம் வரை துரதிர்ஷ்டங்களால் வேட்டையாடப்பட்டார்.
ஜூன் 1900 இல் லண்டனில் பெலாஸ்கோ நாடகத்தின் தயாரிப்பைப் பார்த்தபின், புச்சினி உடனடியாக நாடக ஆசிரியருக்கு உரிமைகளுக்கான கோரிக்கையை அனுப்பினார். இருப்பினும், ஒரு காரணத்திற்காக அல்லது இன்னொரு காரணத்திற்காக, உத்தியோகபூர்வ பிரச்சினைகள் அடுத்த ஆண்டு செப்டம்பர் மாதத்திற்குள் மட்டுமே தீர்க்கப்பட்டன. இதற்கிடையில், இசையமைப்பாளர் ஏற்கனவே கதையின் நகலை லாங் லூய்கி இல்லிகேக்கு அனுப்பியிருந்தார், அவர் இரண்டு-செயல் லிப்ரெட்டோவின் ஓவியத்தை வரைந்தார். முதல் (முதலில் ஒரு முன்னுரையாக திட்டமிடப்பட்டது), இது லாங்கின் கதையின்படி கட்டப்பட்டது மற்றும் பிங்கர்டன் மற்றும் சோ-சோ-சான் ஆகியோரின் திருமணத்தைக் காட்டியது (இது அவரது நண்பர்கள் பட்டாம்பூச்சி என்று அழைக்கப்பட்டது); இரண்டாவது செயல் பெலாஸ்கோ நாடகத்தின் நிகழ்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது மற்றும் மூன்று காட்சிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டது, அங்கு முதல் மற்றும் மூன்றாவது பட்டாம்பூச்சி இல்லத்திலும், இரண்டாவது அமெரிக்க துணைத் தூதரகத்திலும் நடந்தது.

கியூசெப் கியாகோசா லிப்ரெட்டோவை கவிதை வடிவத்தில் வைக்கத் தொடங்கியபோது, \u200b\u200bமுன்னுரை முதல் சட்டமாக உருவானது, இரண்டாம் பாகத்தின் முதல் காட்சி இரண்டாம் சட்டமாக வளர்ந்தது. லாங்கின் புத்தகத்துடன் (பட்டாம்பூச்சி தற்கொலை செய்யத் தவறிவிட்டால்: அவரது குழந்தை திடீரென ஓடுகிறது மற்றும் சுசுகி தனது காயங்களை கட்டுப்படுத்துகிறது) - ஆனால் இறுதி முடிவு பயங்கரமான பெலாஸ்கோ முடிவுக்கு ஆதரவாக எடுக்கப்பட்டது.
நவம்பர் 1902 வரை லிபிரெட்டோ முடிக்கப்படாமல் இருந்தது - பின்னர் புக்கினி, ஜாகோசியின் உணர்ச்சிபூர்வமான எதிர்ப்புகள் இருந்தபோதிலும், அமெரிக்க துணைத் தூதரகத்தில் அரங்கைக் குறைக்க முடிவு செய்தார், அதனுடன் ஜப்பான் மற்றும் மேற்கு நாடுகளின் வளிமண்டலத்திற்கும் கலாச்சாரத்திற்கும் இடையிலான வேறுபாடு, இல்லிகா மிகவும் விரும்பியது. அதற்கு பதிலாக, மீதமுள்ள இரண்டு காட்சிகளும் ஒன்றரை மணி நேரம் நீடிக்கும் ஒரு செயலில் ஒன்றிணைக்கப்பட்டன.
கியாகோசா இந்த நம்பமுடியாத முட்டாள்தனத்தைக் கண்டுபிடித்தார், அவர் காணாமல் போன உரையை லிப்ரெட்டோவில் அச்சிட வலியுறுத்தினார்; இருப்பினும், ரிக்கார்டி ஒப்புக்கொள்ளவில்லை.
பிப்ரவரி 1903 இல் பணிக்கான பணிகள் தடைபட்டன: தீவிர வாகன ஓட்டியான புச்சினிக்கு விபத்து ஏற்பட்டது மற்றும் பலத்த காயம் அடைந்தார்: அவரது வலது கால் உடைந்தது, அது தவறாக ஒன்றாக வளரத் தொடங்கியது, மேலும் மீண்டும் செயற்கையாக உடைக்கப்பட வேண்டியிருந்தது; அவர் நீண்ட காலமாக குணமடைந்தார்.
மதிப்பெண் டிசம்பரில் நிறைவடைந்தது, அதே நேரத்தில் - பிரீமியர் அடுத்த ஆண்டு பிப்ரவரியில் மிகச்சிறந்த கலவையுடன் திட்டமிடப்பட்டது: ரோசினா ஸ்டோர்கியோ (பட்டாம்பூச்சி), ஜியோவானி ஜெனடெல்லோ (பிங்கர்டன்) மற்றும் கியூசெப் டி லூகா - சார்பிள்ஸ்; நடத்துனர் - கிளியோஃபோன்ட் காம்பனினி.

பாடகர்கள் மற்றும் இசைக்குழு இருவரும் ஓபரா தயாரிப்பதில் மிகுந்த உற்சாகத்தைக் காட்டினாலும், பிரீமியர் ஒரு கனவாக மாறியது; புச்சினி சுய புன்முறுவல் மற்றும் பிற இசையமைப்பாளர்களைப் பின்பற்றுவதாக குற்றம் சாட்டப்பட்டார். இசையமைப்பாளர் உடனடியாக ஓபராவை நினைவு கூர்ந்தார்; பட்டாம்பூச்சியின் தகுதிகளில் மிகுந்த நம்பிக்கையுடன், அவர் மதிப்பெண்ணில் சில மாற்றங்களைச் செய்தார் - வேறு எங்கும் செய்ய அனுமதிக்கப்படுவதற்கு முன்பு. புச்சினி சட்டம் ஒன்றில் பட்டாம்பூச்சியின் உறவு குறித்து சில விவரங்களை எறிந்தார், நீண்ட சட்டம் II ஐ இரண்டு பகுதிகளாக இடைவெளியுடன் பிரித்தார், மேலும் பிங்கர்டனின் அரியெட்டா “ஆடியோ, ஃபியோரிடோ அசில்” ஐச் சேர்த்தார்.
இரண்டாவது செயல்திறன் அதே ஆண்டு மே 28 அன்று ப்ரெசியாவில் உள்ள டீட்ரோ கிராண்டேயில் நடந்தது; ரோசினா ஸ்டோர்கியோவைத் தவிர்த்து, தனிப்பாடல்களின் அமைப்பு அப்படியே இருந்தது - பட்டாம்பூச்சி சலோம் க்ருஷெல்னிட்ஸ்காயாவால் நிகழ்த்தப்பட்டது. இந்த முறை ஓபரா வெற்றி பெறும் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்டது.
இருப்பினும், புச்சினி மதிப்பெண்ணில் தொடர்ந்து பணியாற்றினார் - முக்கியமாக முதல் சட்டம் தொடர்பான மாற்றங்கள். டிசம்பர் 28, 1906 அன்று ஓபரா-காமிக்ஸில் வழங்கப்பட்ட பாரிஸ் பிரீமியர் மூலம் இசையமைப்பாளரின் சுத்திகரிப்புகள் முடிவடைந்தன - இந்த நிகழ்ச்சிகள் மதிப்பெண்ணின் இறுதி அச்சிடப்பட்ட பதிப்பின் அடிப்படையாக அமைந்தன.
தியேட்டர் இயக்குநரும், ப்ரிமா டோனாவின் கணவருமான ஆல்பர்ட் கேரேவின் ஆலோசனையின் பேரில், புச்சினி பிங்கெர்டனின் கதாபாத்திரத்தை ஒரு இனவெறி தன்மை பற்றிய கடுமையான கூற்றுகளை நீக்குவதன் மூலம் மென்மையாக்கினார், மேலும் பட்டாம்பூச்சி மற்றும் கேட் இடையேயான மோதலையும் கைவிட்டார் - பிந்தையது மிகவும் கவர்ச்சிகரமான அம்சங்களைப் பெற்றது. இந்த ஆண்டின் தொடக்கத்தில், ரிக்கார்டி ஏற்கனவே ஒரு கிளாவியரை வெளியிட்டிருந்தார், அதில் பல அசல் பத்திகளை நீங்கள் பின்னர் இசையமைப்பாளரால் தூக்கி எறியப்பட்டிருக்கலாம். அவற்றில் மூன்று - அனைத்தும் ஆக்ட் ஒன்னிலிருந்து - புசினியின் ஒப்புதலுடன் முதலாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு மிலன் கர்கானோ தியேட்டரில் நிகழ்ச்சிகளுக்காக மீட்டமைக்கப்பட்டன. அது எப்படியிருந்தாலும், அவை மீண்டும் அச்சிடப்படவில்லை.

சியோ-சியோ-சான் மற்றும் பிங்கர்டன்

தொலைதூர ஜப்பானில், நாகசாகி நகரில், வசந்த காலம் வந்தது, சகுரா அழகாக மலர்ந்தது, பொதுவாக - பூக்கக்கூடிய அனைத்தும் பூத்தன. அமெரிக்க கடற்படை லெப்டினன்ட் பெஞ்சமின் பிராங்க்ளின் பிங்கர்டன், பட்டாம்பூச்சி, அதாவது "பட்டாம்பூச்சி" என்று செல்லப்பெயர் கொண்ட ஜப்பானிய கீஷு சியோ-சியோ-சான் என்பவரை திருமணம் செய்ய முடிவு செய்துள்ளார். வேடிக்கையாக இருப்பதற்கு அவருக்கு இது தேவை, ஆனால் அவர் ஒரு தீவிர உறவைப் பற்றி சிந்திக்கப் போவதில்லை.

திருமணத்திற்காக, லெப்டினென்ட் நாகசாகி அருகே ஒரு மலையடிவார வீட்டை வாடகைக்கு எடுத்தார். ஜப்பானிய கோரோ இந்த வீட்டை பிங்கர்ட்டனுக்குக் காட்டினார். வீடு ஒரு அட்டை வீடு போன்றது - நூலிழையால் ஆனது மற்றும் மிகவும் உடையக்கூடியது. காற்று சிறிது வீசும், அது வீழ்ச்சியடையும் அல்லது அது மலையிலிருந்து கீழே எடுக்கப்படும். ஆம், மற்றும் ஒரு குறுகிய பாறை பாதையில் மலையில் ஏறுவது ஒரு இனிமையான மகிழ்ச்சி அல்ல. பிங்கர்டன் கோரோவிடம் இதையெல்லாம் வெளிப்படுத்தினார், ஆனாலும் அவர் வீட்டை மறுக்கவில்லை - புதிய காற்று, வீட்டைச் சுற்றி பூக்கும் தோட்டங்கள், மேலே இருந்து விரிகுடா மற்றும் நாகசாகி நகரத்தில் ஒரு அற்புதமான காட்சி. ஆம், அவர் இங்கு வசிக்கவில்லை, ஆனால் அவரது ஜப்பானிய மனைவி - பட்டாம்பூச்சி.

பட்டாம்பூச்சி பற்றி பிங்கெர்டன் கோரோவிடம் கேட்கிறாள், அவள் என்ன தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறாள். கோரோ இதை இவ்வாறு விவரிக்கிறார்: "புதிய பூக்களின் மாலை, தங்கக் கதிர்களை வெளியேற்றும் நட்சத்திரம்." பட்டாம்பூச்சி தந்தை இறந்தார், ஆனால் ஒரு வயதான தாய், உறவினர்கள், மாமா - ஒரு போன்சா (ப mon த்த துறவி, பாதிரியார்) மற்றும் மற்றொரு தொலைதூர உறவினர் உள்ளனர். அவரது தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரும் அவரது தாயும் வறுமையில் இருந்தனர், பட்டாம்பூச்சி ஒரு கெய்ஷாவாக மாற வேண்டியிருந்தது. ஒரு குடும்பத்திற்கு செல்வம் தெரிந்த காலங்கள் இருந்தன. ஒரு கெய்ஷாவாக மாறுவது - மற்றவர்களின் மகிழ்ச்சியைப் பாடுவதும் நடனம் ஆடுவதும் - அந்தப் பெண்ணுக்கு புண்படுத்தியது. அவர் திருமணம் செய்ய முன்வந்ததில் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறார். பட்டாம்பூச்சியின் வரதட்சணை மிகவும் எளிமையானது: ஒரு விசிறி, ஹேர் கிளிப்புகள், சீப்பு, ஒரு பெல்ட், ப்ளஷ் கொண்ட ஒரு ஜாடி, ஒரு கண்ணாடி. ஆனால் அவளுக்கும் சிவாலயங்கள் உள்ளன, அவளுக்கு சிறப்பு நடுக்கம் ஏற்பட்டது. இந்த புள்ளிவிவரங்கள் - அவரது மூதாதையர்களின் ஆவிகள் - மற்றும் ஹியோ-கிரியின் தந்தை சியோ-சியோ-சான் தனக்காக உருவாக்கிய கத்தி. உறவினர்கள் பட்டாம்பூச்சி மணமகனுடன் மிகவும் மகிழ்ச்சியடையவில்லை: “அவர் ஒரு வெளிநாட்டவர், அவர் அவளைக் கைவிடுவார்!” திருமணத்திற்காக, சியோ-சியோ-சான் தனது நம்பிக்கையை விட்டுவிட்டு கிறிஸ்தவத்தை ஏற்றுக்கொள்ளத் தயாராக இருக்கிறார்: அவர்கள் கடவுளிடம் மட்டும் ஜெபம் செய்து ஒரே தேவாலயத்திற்குச் செல்ல வேண்டும். அவள் ஏற்கனவே ரகசியமாக மிஷனரிக்குச் சென்று கிறிஸ்தவ மதத்திற்கு மாறினாள்.

வீடு தயார் செய்து கொண்டிருந்தது. கோரோ சியோ-சியோ-சானின் ஊழியர்களுக்கு பிங்கர்டனை அறிமுகப்படுத்தினார். இவர்கள் சுசுகி மற்றும் இரண்டு ஆண் ஊழியர்கள். அவர்கள் எஜமானிக்கு முன்பாக வீட்டிற்கு வந்தார்கள், அவரை வழங்கவும், திருமணத்திற்கு அவரை தயார்படுத்தவும், பட்டாம்பூச்சி மற்றும் பிங்கர்டனின் முதல் திருமண இரவு.

வெளியேற மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்த கோரோவிடம் லெப்டினன்ட் பணம் கொடுத்தார், காகித பணத்தை தனது சட்டைப் பையில் மறைத்துக்கொண்டார்.

திருமணத்திற்கு விருந்தினர்களில் ஒருவரான ஜப்பானில் உள்ள அமெரிக்க தூதரான ஷார்பில்ஸாக இருக்க வேண்டும். கொண்டாட்டம் நடைபெறவிருந்த வீட்டில் அவர் முதலில் தோன்றினார்.

பட்டாம்பூச்சியுடன் சிறிது வேடிக்கை பார்க்கப் போவதாக பிங்கர்டன் தூதரிடம் வெளிப்படையாக ஒப்புக்கொண்டார். அவர் பொதுவாக தன்னை அதிர்ஷ்டசாலி மற்றும் வெல்ல முடியாதவர் என்று கருதினார். நாகரிக நாடுகளின் சட்டங்களை மதிக்க முடியாத ஒரு காட்டு நாடு ஜப்பான் அவருக்குத் தெரிகிறது. பட்டாம்பூச்சியுடனான அவரது திருமணம் ஒரு தூய மோசடி. அவர் ஒரு பெண்ணை திருமணம் செய்துகொள்கிறார், அவளுடன் இரவைக் கழிக்கிறார், மறுநாள் காலையில் காணாமல் போகிறார் - ஒப்பந்தம் முறிந்துவிட்டது, யாரும் யாருக்கும் கடன்பட்டிருக்கவில்லை. உள்ளூர் திருமணமானது அவரது நாட்டில் அவரது திருமணத்திற்கு தடையாக இருக்காது.

ஷார்ப்லெஸ் வீணாக பிங்கர்டனின் மனசாட்சிக்கு வேண்டுகோள் விடுத்தார் - பட்டாம்பூச்சியின் வாழ்க்கையை அழிக்க வேண்டாம் என்று கெஞ்சினார்: ஒரு பட்டாம்பூச்சியின் சிறகுகளை உடைக்க வேண்டாம், ஏமாற்றக்கூடிய இதயத்தை காயப்படுத்த வேண்டாம். ஆனால் அவர் ஒரு பட்டாம்பூச்சியின் சிறகுகளை உடைக்கப் போவதில்லை என்று பதிலளித்தார், ஆனால் அன்பின் அலைகளில் நீந்த அவளை அனுப்ப விரும்பினார். லெப்டினன்ட் ஷார்பில்ஸை ஒரு அமெரிக்கருடன் தனது உண்மையான எதிர்கால திருமணத்திற்காக ஒரு மேஜைக்கு அழைத்தார். தூதரகம் ஒருபோதும் பிங்கர்டனை அவரது நேர்மையற்ற திருமண முயற்சியில் இருந்து தடுக்க முடியவில்லை.

விரைவில் நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட பட்டாம்பூச்சி உறவினர்கள் மற்றும் விருந்தினர்களுடன் தோன்றியது. தோட்டத்தில் தோன்றுவதற்கு முன்பு, அவர்களும் நீண்ட நேரம் மலையில் ஏறினர், பிங்கர்டன் மற்றும் ஷார்பில்ஸ் அவரது மகிழ்ச்சியான மற்றும் அற்புதமான பாடலைக் கேட்டார்கள். சிறுமி வெள்ளை நிற கிமோனோவில் நீண்ட சட்டைகளுடன் அணிந்திருந்தாள், அவளுடைய தலைமுடி, கிளாசிக் ஜப்பானிய பூக்கலில் ஹேர்பின்களால் போடப்பட்டிருந்தது, வெள்ளை மல்லிகை பூக்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டது. அழகான லெப்டினன்ட் கடற்படையின் வெள்ளை முழு ஆடை சீருடையில் அணிந்திருந்தார்.

ஒரு அதிகாரி வந்து திருமண விழாவை நிகழ்த்தினார்: “இன்று, அமெரிக்க கடற்படை லெப்டினன்ட் பெஞ்சமின் பிராங்க்ளின் பிங்கர்டன் மற்றும் நாகசாகியின் ஒமர் பகுதியைச் சேர்ந்த இளம் பெண் பட்டாம்பூச்சி ஆகியோர் திருமணம் செய்து கொண்டனர். அவர் தனது சொந்த விருப்பப்படி, அவர் உறவினர்களின் சம்மதத்துடன் இருக்கிறார். ” அவர் அவர்களை "துணை" மற்றும் "துணை" என்று அழைத்தார். விருந்தினர்கள் இளைஞர்களை வாழ்த்தினர்.

ஆனால் மாமா பட்டாம்பூச்சி, ஒரு போன்சா, திருமணத்திற்கு வந்தார். சியோ-சியோ-சான் மிஷனரிக்குச் சென்று தனது மதத்தை மாற்றிக்கொண்டார் என்பதை அவர் அறிந்திருந்தார். அவர் கோபமடைந்தார், பட்டாம்பூச்சியைத் தாக்கினார், ஏழைப் பெண் விழுந்தார். சியோ-சியோ-சான் தங்கள் மதத்தை கைவிட்டால், உறவினர்கள் அனைவரும் அதை கைவிடுவார்கள் என்று அவர் கூறினார். விருந்தினர்கள் அனைவரும் போய்விட்டார்கள்.

அழுகிற பட்டாம்பூச்சி தரையில் இருந்து உயர பிங்கர்டன் உதவியது, எல்லா வகையிலும் அவளை ஆறுதல்படுத்தியது. அவர் அவளிடம் பாராட்டுக்களைச் சொன்னார், மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கை மற்றும் நித்திய அன்பை உறுதியளித்தார். சியோ-சியோ-சான் அவரது பாராட்டுக்களைக் கரைத்து அமைதிப்படுத்தினார். சுசுகியின் பணிப்பெண் அறைக்குள் நுழைந்து, சியோ-சியோ-சானின் திருமண ஆடை தயாராக உள்ளது, நீங்கள் ஏற்கனவே மாற்றத்திற்கு செல்லலாம் என்று கூறினார். அவள் எஜமானிக்கு இன்னும் கவர்ச்சியான தோற்றத்தை எடுக்க உதவினாள். பிங்கர்டன் அவளுடைய அழகைக் கண்டு மகிழ்ச்சியடைந்தாள், அவளை தன் கைகளில் பிடித்து இரவு வசதிகளுக்காக வீட்டிற்கு அழைத்து வந்தாள்.

மறுநாள் காலையில், பிங்கர்டன் ஒரு போர்க்கப்பலில் அமெரிக்காவில் உள்ள தனது வீட்டிற்குச் சென்றார்.

மூன்று ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன.

சியோ-சியோ-சான் இன்னும் இந்த சிறிய வீட்டில் வசித்து வருகிறார், மேலும் கணவர் வீடு திரும்பும் வரை கடமையுடன் காத்திருந்தார். பிங்கர்டன் ஒருபோதும் திரும்பி வரமாட்டான் என்பதை சுசுகி நீண்ட காலமாக உணர்ந்திருந்தாள், எப்படியாவது அந்த பெண்மணியை தன் வாழ்க்கை முறையை மாற்றிக்கொள்ளும்படி அவள் சமாதானப்படுத்த வேண்டியிருந்தது, இதனால் இந்த துரோகியை அவள் இதயத்திலிருந்து உதைத்து வேறு ஒருவரை மணந்தாள். மேலும், பணம் வெளியேறுகிறது - ஒரு கயிற்றைக் கொண்ட ஒரு சிறிய பணப்பையில், சில்லறைகள் மட்டுமே எஞ்சியுள்ளன, இது கடைசி பணம். பிங்கர்டன் திரும்பவில்லை என்றால், அனைவரும் வறுமையை எதிர்கொள்வார்கள்.

சியோ-சியோ-சான் மீண்டும் ஒரு கெய்ஷாவாக மாறுவார் என்று பயப்படுகிறார் - மற்றவர்களுக்காக பாடுவதும் நடனம் ஆடுவதும். அவர் இப்போது ஒரு திருமணமான பெண், மேலும், அவர் ஒரு அமெரிக்கரை மணந்தார், எனவே, அவர் அவரை பொருத்தமற்ற நடத்தையால் அவமதிக்கக்கூடாது. பிங்கர்டனின் வருகையை சுசுகி நம்பவில்லை: "வெளிநாட்டு கணவர்கள் திரும்பி வருவதாக யாராவது கேள்விப்பட்டிருக்கிறார்களா?"

தூதரகம் ஷார்பில்ஸுக்கு பிங்கர்ட்டனிடமிருந்து ஒரு கடிதம் வந்தது, அதில் அவர் ஒரு அமெரிக்கரை மணந்து மூன்று வருடங்கள் ஆகிறது என்றும் பட்டாம்பூச்சியை அறிவிக்கும்படி கூறினார். ஷார்ப்லெஸ் தன் வீட்டிற்கு வந்தாள், ஆனால் அவள் அவனைக் கேட்க விரும்பவில்லை, தன் கணவன் இவ்வளவு காலமாக அங்கு இல்லை என்று வருத்தப்பட்டாள், ஆனால் அவள் என்றென்றும் காத்திருப்பாள் என்று உறுதியளித்தாள். அவள் தூதரை சிறுவனிடம் காட்டினாள் - அவளுடைய மகன் மற்றும் பிங்கர்டன் - நீலக்கண்ணும் மஞ்சள் நிறமும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஜப்பானியர்கள் அத்தகைய பிரகாசமான தோற்றத்துடன் இல்லை. தனது மகனின் இருப்பைப் பற்றி பிங்கர்டன் அறிந்ததும், கடல்கள் மற்றும் பெருங்கடல்கள் முழுவதும் அவரிடம் விரைந்து செல்வாள் என்று அவள் உறுதியாக நம்பினாள். பின்னர் அவள் தெருக்களில் குழந்தையுடன் கைகளில் நடக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, ஒரு துண்டு ரொட்டிக்காக பாடி நடனமாட வேண்டும்.

ஷார்பில்ஸ் வெளியேறி, தனது மகனைப் பற்றி பிங்கர்டனுக்கு தெரிவிப்பதாக உறுதியளித்தார்.

பிங்கர்டன் விரைவில் தனது மனைவியுடன் ஜப்பானுக்கு வந்தார். சியோ-சியோ-சான் ஒரு கப்பலில் இருந்து ஒரு காட்சியைக் கேட்டபின், ஒரு தொலைநோக்கி வழியாகப் பார்த்தபோது, \u200b\u200bதனது கணவர் பயணம் செய்த அந்தக் கப்பலை துறைமுகத்தில் பார்த்தார். அவள் உற்சாகமாக வீட்டை அலங்கரித்தாள், தன் மகனுடன் சேர்ந்து பிங்கர்டனை எதிர்பார்த்தாள். ஆனால் பிங்கர்டன் அன்றைய தினம் அவர்களது வீட்டிற்கு வரவில்லை. பட்டாம்பூச்சி கிட்டத்தட்ட காலை வரை ஜன்னலில் அவருக்காக காத்திருந்தது. பிங்கர்டன் வரும்போது அவளை எழுப்புவதாக உறுதியளித்த சுசுகி அவளை தூங்க செல்ல வற்புறுத்தினான். தீர்ந்துபோன பட்டாம்பூச்சி தூங்கிவிட்டது.

இந்த நேரத்தில், ஷார்ப்லெஸ் மற்றும் பிங்கர்டன் ஆகியோர் தங்கள் அமெரிக்க மனைவியுடன் அவரது வீட்டிற்கு வந்தனர். ஷார்ப்லெஸ் மற்றும் பிங்கர்ட்டன் இந்த அதிகாலை நேரத்தில் சுஸுகியை தனியாகப் பிடிக்கவும், ஒரு அமெரிக்கருடன் பிங்கர்டனின் திருமணம் குறித்த உண்மையை அவளிடம் சொல்லவும் வந்தனர்.

பழக்கமான வளிமண்டலம், பூக்களின் வாசனை, பட்டாம்பூச்சி அவருக்காகக் காத்திருப்பதைக் கண்டு அதிர்ச்சியடைந்து, அவரை உண்மையாக வைத்திருந்தது பிங்கர்டன். இந்த நேரத்தில் அவள் அவனை மிகவும் நேசிக்கிறாள் என்பதை அவன் உணர்ந்தான், அவன் அவளுடன் விளையாடினான். அவர் தைரியம் கொள்ளவில்லை, பட்டாம்பூச்சியைச் சந்தித்து அவள் கண்களைப் பார்க்கும் தைரியமோ மனசாட்சியோ அவருக்கு இல்லை. பட்டாம்பூச்சிக்கு எல்லாவற்றையும் சொல்ல ஷார்ப்லெஸுக்கு அறிவுறுத்திய அவர் வெளியேறினார் - அவர் வேறொருவரை திருமணம் செய்து கொண்டார்.

இதற்கிடையில், பிங்கர்டனின் மனைவி, சுசுகியை தனது மகன் சியோ-சியோ-சானைக் கொடுக்கும்படி வற்புறுத்தினார், இதனால் அவரும் பிங்கர்ட்டனும் அவரை அமெரிக்காவிற்கு அழைத்துச் செல்வார்கள்.

ஒரு அமெரிக்கரின் முகத்தில் விழித்த பட்டாம்பூச்சி மற்றும் தூதரின் வார்த்தைகளிலிருந்து எல்லாவற்றையும் புரிந்து கொண்டார். ஒரு தாய் தனது குழந்தையுடன் பிரிந்து செல்வது எவ்வளவு துக்கமாக இருக்கிறது, அவனை அவளுடைய துரோக கணவனுக்கும் அவனுடைய இரண்டாவது மனைவியுக்கும் விட்டுவிடு. ஆனால் பட்டாம்பூச்சி ஒரு ஜப்பானிய பெண், அவள் கணவரின் விருப்பத்திற்குக் கீழ்ப்படிந்தாள்: அவனுக்கு ஒரு மகனைக் கொடுக்க அவள் ஒப்புக்கொண்டாள்.

எல்லோரும் போனதும், அவள் அறையை திரைச்சீலை செய்து மரணத்திற்குத் தயாரானாள். அந்த இளம் பெண் தன் மகனிடம் மென்மையாக விடைபெற்றாள்: “மகனே! நீ என் கடவுள்! என்னிடம் வாருங்கள், என்னை கட்டிப்பிடி. நாங்கள் ஒருபோதும் ஒருவரை ஒருவர் பார்க்க மாட்டோம், ஆனால் நான் உங்கள் அம்மா என்பதை நினைவில் கொள்க. என்னைப் பாருங்கள் - என் முகத்தின் ஒவ்வொரு வரியையும் நினைவில் வைத்துக் கொள்ளுங்கள், ஒருபோதும் மறக்காதீர்கள்! நான் உன்னை மிகவும் நேசிக்கிறேன், என் குழந்தை. " அவள் அவனுக்கு பொம்மைகளையும் கண்ணை மூடிக்கொண்டு, திரையின் பின்னால் தன்னைத் தானே குத்திக் கொண்டாள், அவளுடைய தந்தை தன்னைத்தானே குத்திக் கொண்டாள்.

ஒரு நிமிடம் கழித்து பிங்கர்டன் அறைக்கு விரைந்தார், ஆனால் அவள் ஏற்கனவே இறந்துவிட்டாள். அவர் மையத்தில் அதிர்ச்சியடைந்தார், ஆனால் தாமதமாக.

விசாரணை மன்னர் ஆலன் பிங்கர்டன் (ஆகஸ்ட் 25, 1819, கிளாஸ்கோ, ஸ்காட்லாந்து - ஜூலை 1, 1884, சிகாகோ) 1862 ஆம் ஆண்டில், ஜனாதிபதி ஏ. லிங்கன் பிலடெல்பியாவிலிருந்து வாஷிங்டனுக்கு ஒரு சிறப்பு ரயிலில் பயணம் செய்தார். பால்டிமோர் வழியாக இந்த பாதை ஓடியது, அங்கு தெற்கேயவர்கள் ஒரு படுகொலை முயற்சியைத் தயாரித்துக் கொண்டிருந்தனர்