Čovjeku je od prirode dano pet osjetilnih organa koji mu pomažu da prima informacije o svijetu oko sebe. Odvojeni organi odgovorni su za sluh, vid, miris i okus. Zato, kada zatvorimo oči, možemo osjetiti miris i čuti strane zvukove. Organ dodira u čovjeka je najveći i najcjelovitiji – to je koža, koja štiti tijelo od raznih vrsta nadražujućih tvari.

Što je ljudski dodir: struktura organa

Koža je prožeta mnogim živčanim završecima, zahvaljujući kojima ljudi mogu razlikovati tvrde i meke predmete, hladne od toplih, glatke od grube, mokre od suhih. U proces dodira uključena je cijela koža, ali je stupanj osjetljivosti pojedinih njezinih dijelova različit. Dakle, vrhovi prstiju su osjetljiviji od, primjerice, donjeg dijela leđa. Glavni ljudski organ dodira je ruka. Senzori, uključujući kožne taktilne, temperaturne i motoričke analizatore, osiguravaju formiranje taktilne slike. Opipavanje predmeta rukama omogućuje vam ponovno stvaranje konture objekta. Organ dodira u čovjeka neophodan je za kontrolu i podešavanje radnih pokreta ruku.

Postoje takve vrste dodira:

1. Aktivan. Proces kojim se dodirom nastaje slika predmeta.
2. Pasivno. Slika konture predmeta nastaje njegovim postupnim kretanjem u odnosu na nepokretnu ruku.
3. Monomualni dodir se izvodi jednom rukom.
4. Binualni - koristi dvije ruke. Prednost je u većem volumenu taktilnog polja i brzini palpacije.
5. Instrumentalni dodir temelji se na korištenju bilo kojeg alata za ponovno stvaranje slike objekta.

Osjetljivost kože: receptori

Organ dodira oblikuje osjete i reakcije na njih uz pomoć receptora. Iritacije ovih stanica prenose se živčanim završecima u mozak, koji nakon obrade informacija šalje impulse mišićima, smanjujući ih. S obzirom na funkcionalnu orijentaciju, razlikuju se sljedeće vrste osjetljivosti:

Temperatura;

Taktilni;

bol;

Vibrirajući;

proprioceptivni.

temperaturni receptori

Kožni termoreceptori dijele se na dvije vrste: hladnoću i toplinu. Organ dodira s toplinskim receptorima smještenim neravnomjerno po cijeloj površini može se prikazati kao mozaik s hladnim i toplim mrljama veličine ne većim od 2 mm. Temperaturni analizator je važan jer pomaže tijelu da adekvatno reagira na promjene temperature okoline i provodi proces termoregulacije. Toplinski receptori se zovu Ruffy tijela, hladni receptori se nazivaju Krause tikvice. Broj hladnih točaka na koži znatno premašuje broj toplinskih točaka.

Taktilni receptori

Taktilne receptore predstavljaju:

Pacinijeva tjelešca koja reagiraju na silu pritiska. Oni su odgovorni za veliku osjetljivost i nalaze se u potkožnom masnom tkivu;

Meissnerova tijela smještena u koži. Imaju osjetljivu osjetljivost i brzo se prilagođavaju;

Merkel diskovi bilježe trajanje pritiska;

Folikuli dlake koji reagiraju na odstupanje dlačica;

Ruffyjevi završeci odgovorni za istezanje.

receptori za bol

Ovi receptori su jedinstveni po tome što se ne podnose nikakvoj prilagodbi i desenzibilizaciji, odnosno ne navikavaju se na podražaje. Uočite živčane završetke bez bolova, koji se nalaze u epidermi i dermisu. Receptori za bol mogu se naći i na koži i u mišićima, kostima i unutarnjim organima. Cijela površina kože prekrivena je s više od milijun osjetljivih točaka. Njihov najmanji broj koncentriran je na tabane, dlanove i uši. Bol ukazuje na kršenje normalnih procesa i izaziva posebne zaštitne reakcije. Receptori za bol odmah isporučuju impuls u mozak, prisiljavajući osobu da odgovori na opasnost.

Mišićni prijem

Osjetilni organ, predstavljen proprioceptorima, ima složenu strukturu. Takvi su analizatori odgovorni za osjećaj položaja tijela. To pomaže u održavanju ravnoteže, kontroli kretanja i procjeni konture subjekta. Postoji nekoliko vrsta proprioceptora:

Mišićna vretena percipiraju stupanj istezanja mišića;

Golgijevi tetivni receptori prate stupanj napetosti mišića;

Zglobni receptori su malo proučavani.

U procesu proučavanja vanjskog svijeta, koža igra značajnu ulogu kao najopsežniji i najcjelovitiji osjetilni organ. Dodir uz njegovu pomoć može odrediti veličinu, oblik i niz drugih karakteristika predmeta. Povećana osjetljivost kože ukazuje na probleme u radu unutarnjih organa. No, mogu se riješiti i djelovanjem na sam organ dodira kroz masažu ili uz pomoć akupunkture.

Dodir je glavna vrsta kontaktne osjetljivosti, uz pomoć koje opažamo predmete koji djeluju na nas dodirujući ih osjetljivim površinama tijela.

Za osobe lišene vida, osjetilo dodira je jedan od najsigurnijih analizatora, uz pomoć kojeg se nadoknađuje nedostatak informacija zbog odsutnosti ili značajnog smanjenja vida.

Kada je poznati francuski filozof EB de Condillac gradio dijagram onih izvora na temelju kojih se formira ljudska psiha, zamislio je kip lišen svih senzacija, pa samim tim i lišen psihe, te je taj imaginarni kip postupno obdario odvojenim senzacije, praćenje da svaki od njih doprinosi formiranju mentalnog života. Prvo i glavno osjetilo kojim je obdario kip bio je dodir, a to nije slučajno.

Dodir je doista jedan od glavnih oblika osjetljivosti; sudjeluje u gotovo svim drugim oblicima percepcije. Čak i vizualna recepcija ima skrivene elemente dodira koji su izravno uključeni u proces formiranja slike.

Osjetilo dodira, za razliku od drugih oblika osjetljivosti, nikada se u potpunosti ne gubi. Gubitak dodira može imati samo lokalni karakter, ali nikada ne zahvaća sve dijelove tijela, sve površine receptora.

Konačno, dodir, bolji od bilo koje druge vrste osjeta, omogućuje praćenje kako se postupno, kao rezultat uzastopnih palpacija, stvara holistička slika iz pojedinačnih znakova.

Misliti da je dodir relativno jednostavan proces potpuno je pogrešno, i to iz dva razloga odjednom. Prvo, sama osjetljivost kože sastoji se od niza specifičnijih oblika osjetljivosti. Drugo, dodir je interakcija osjetljivosti kože s motoričkim analizatorom, zajedno čine radni kompleks koji praktički obavlja funkciju dodira.

Dodir vam omogućuje da dobijete složene informacije o objektima vanjskog svijeta; uz njegovu pomoć može se formirati prilično cjelovita slika objekta. Slijepe osobe, koristeći samo taktilnu osjetljivost, mogu tako dobro formirati subjektivnu sliku objektivnog svijeta da su poznati čak i slijepi kipari (npr. Lina Poe) koji su, koristeći samo taktilne senzacije, obnovili sliku opaženog predmeta i napravili veličanstvene skulpture. kopije.

Ako određene vrste osjetljivosti kože (taktilna, temperaturna, bolna) odražavaju samo određena svojstva predmeta koji dodirujemo, tada dodir, kao složeni kompleks kožne i proprioceptivne osjetljivosti, daje odraz holističke slike predmeta. To znači da je nastanak holističke slike predmeta moguć samo uz objedinjavanje taktilne i motoričke osjetljivosti koja se javlja u procesu dodira.

Eksperimenti koje su proveli brojni istraživači pokazali su da se slika objekta koji je nepomičan u odnosu na površinu kože ne pojavljuje. Ako, na primjer, uzmete subjekta za ruku i stavite predmet na tu ruku, ispitanik će vam obično odgovoriti da je to "nešto hladno", "nešto toplo", "nešto dugo", "nešto grubo", ali nikada neće reci koji mu je predmet na ruci.

Vrlo zanimljiv sovjetski psiholog L. A. Shifman, koji je rano umro, izračunao je da u verbalnom izvješću subjekta o objektu pričvršćenom na nepokretnu kožu, 98% zauzimaju pridjevi koji označavaju određene kvalitete potonjeg. To znači da koža percipira samo pojedinačna svojstva, a potreban je pokret, pomicanje predmeta u odnosu na kožu (drugim riječima, pokreti opipavanjem) kako bi osoba mogla percipirati predmet u cjelini, osjetiti njegov oblik.

U eksperimentima brojnih istraživača (L. A. Shifman, L. M. Bekker, T. Kotlyarova) prikazana je uloga percepcije kože ne jednog svojstva, već čitavog lanca znakova, kada tzv. skenirati predmet. Određeni predmet je dodirnut na kožu ispitanika, a zatim ga je eksperimentator pomicao preko kože subjekta. Nije bilo opipljivih pokreta prstiju. Tako je stvorena mogućnost taktilne percepcije zamaha, a aktivne mišićne komponente su eliminirane. Što se dogodilo s takvim pasivnim zamahom? Ispada da su se elementi objekta bogatije odrazili, ali točna slika nije funkcionirala.

Posljedično, s pasivnom percepcijom zamaha, odražava se lanac značajki, koji se, međutim, ne sintetizira u holističku sliku. Kako bi se osigurala refleksija cijele slike, potrebno je uz taktilnu uključiti i mišićni prijem, t.j. nužan je prijelaz na aktivne pokrete palpirajućeg organa, prijelaz s pasivnog dodira na osjećaj.

Uz pomoć ruke koja je dizajnirana tako da se palac suprotstavlja svim ostalima (do toga je doveo proces evolucije), osoba ima sposobnost zgrabiti predmet, osjetiti ga, primiti informacije o njegovim pojedinačnim značajkama i potom ih sintetizirati. u cjelovitu sliku.

Lenjingradski psiholozi L. M. Vekker i B. F. Lomov pomno su proučavali strukturu pokreta pipanja, zbog čega se formira taktilna slika vanjskog predmeta. Prije svega, pokazalo se da to kretanje nije kontinuirano i glatko: to je niz zasebnih, isprekidanih, diskretnih pokreta i pauza, koji nisu ništa drugo do drobljenje objekta koji se osjeća u zasebne cjeline.

Nadalje, pokazalo se da pokreti tijekom palpacije predmeta nisu isti. Prvo se razlikuju najmanji pokreti s rasponom od 2-3 mm. Ti se pokreti prekidaju na kritičnoj točki objekta; na primjer, ruke se zaustavljaju na rubovima figure koja se opipa, gdje njezine konture mijenjaju smjer. To daje detaljne informacije i čini osnovu preliminarne, indikativne faze palpacije. Tek kasnije, u drugoj fazi, pokreti počinju poprimati općenitiji, sintetički karakter. Ruka, koja je prva izdvojila pojedine komponente, prolazi kroz cijeli predmet, a pokret se uspoređuje s tim predmetom, a tek nakon ovih općih, preglednih pokreta pojavljuje se taktilna slika predmeta. Također je karakteristično da se za potpunu taktilnu percepciju slike obično uključuje nekoliko kanala za primanje: osoba nikada ne dodiruje predmet jednim prstom, okreće nekoliko prstiju tako da se pojedini elementi predmeta koji se osjeća istodobno osjetiti različitim prstima. Istodobno, najaktivniju ulogu, kako su studije pokazale, igraju palac i kažiprst, uloga malog prsta i prstenjaka je beznačajna. Sukladno tome, palac i kažiprst su u moždanoj kori predstavljeni posebno velikim područjima.

Ponekad je za punopravnu palpaciju uključena i druga ruka, zatim je palpacija s dvije ruke. U ovom slučaju, ruke koje osjećaju predmet igraju nejednaku ulogu. Kod dešnjaka desna ruka igra aktivnu ulogu pipanja, dok lijeva ruka služi za održavanje objekta i dobivanje globalnih, općih informacija o njemu. Ljevičari su suprotnost.

Posebno je zanimljiv fenomen koji se na prvi pogled može činiti paradoksalnim. Ispada da predmet možete osjetiti ne samo rukom. Stomatološki instrument je izvrstan za opipavanje bolesnog zuba za stomatologa. Vrh instrumenta za palpaciju prenosi sintetičke osjete na zglobove prstiju, na šaku ili podlakticu. Osjećaj može biti dostupan čak i osobi s amputiranim rukama, patrljci zadržavaju tu mogućnost.

Razmotrimo detaljnije ulogu strukture samog predmeta u činu taktilne percepcije.

Ako je struktura objekta jednostavna, tada je dovoljan jedan pokret za sintetiziranje slike (na primjer, gumena lopta). Inače se rekreira slika objekta, koju karakterizira cijeli kompleks značajki, na primjer, ključ. Ključna slika sintetizirana je na temelju nekoliko elemenata. Ovdje se nalazi štap, koji sam po sebi nije znak koji prenosi iscrpne informacije: zubarski instrument, olovka i mnogi drugi predmeti imaju oblik štapa. Postoji prsten i ključna brada. Ako pogledate kako subjekt osjeća ključ dok rekreira svoju sliku, tada možete vidjeti da njegova ruka brzo klizi duž dugačke šipke koja ne nosi odlučujuće informacije, zaustavlja se na prstenu i, konačno, na bradi koja nosi odlučujuću informaciju. .

To znači da je u opipljivom objektu moguće razlikovati značajke koje sadrže relativno malo informacija, i značajke koje nose dovoljno informacija da se razlikuju od svih drugih objekata. U najjednostavnijim slučajevima dovoljno je izdvojiti jedan znak koji nosi maksimalnu informaciju, na primjer, dovoljno je opipati njegov vrh u blizini igle ili njegove savijajuće zupce u blizini češlja kako bi se izveo ispravan zaključak. U slučaju složenije strukture može biti potrebno izdvojiti nekoliko značajki ili njihovih kombinacija. Što je predmet složeniji, to uključuje više značajki koje nose informacije i to je veća potreba za sintezom tih značajki.

Pokazalo se da je kretanje osjećaja neravnomjerno raspoređeno, a glavna masa pokreta osjećaja pada na odabir informativnih značajki.

Proces palpacije ima svoj razvoj: u početku je detaljne prirode, a zatim se subjekt prestaje okretati na beznačajne, suvišne točke i usredotočuje se na elemente koji nose maksimalnu informaciju.

To je uočeno u procesu vježbanja palpacije i kod odraslih i kod djece. Ako malo dijete, na primjer, od četiri ili pet godina, pri prvom predstavljanju predmeta u prosjeku napravi oko šest pipajućih pokreta, onda su mu pri četvrtom predstavljanju ovog predmeta dovoljna tri pokreta. Dijete od osam ili devet godina tijekom prve palpacije predmeta napravi samo jedan pokret, ističući u skladu s tim najinformativniju točku i zaključuje kakav se predmet nalazi ispred njega (VP Zinchenko i BF Lomov) .

Dakle, rekonstrukcija taktilne slike prolazi kroz nekoliko faza: prvo su to mali frakcijski pokreti koji ističu znakove, zatim generaliziraniji pokreti ruke koji istražuju predmet i, na kraju, pokreti koji imaju sintetizirajuću funkciju.